新人教版五年级音乐下册：谭盾简介-素材

谭盾在一中的演讲
（原创实用版）
目录
1.谭盾简介
2.谭盾在演讲中分享的主要内容
3.谭盾的演讲对一中学生的启示
正文
谭盾是一位享誉国际的音乐家和作曲家，他的音乐作品在全球范围内都受到了广泛的认可和欣赏。

他曾在一所中学进行了一次演讲，分享了他的成长经历和对音乐的理解，这次演讲对在场的学生产生了深远的影响。

在演讲中，谭盾分享了他对音乐的理解和创作经验。

他认为，音乐是一种跨越国界和语言的艺术形式，是人类共同的情感语言。

他鼓励学生们要勇于表达自己的情感和想法，通过音乐来传达自己的内心世界。

谭盾还分享了他的成长经历和追求音乐的梦想。

他从小就对音乐充满了热爱，并努力学习和创作音乐。

他在追求音乐的道路上遇到了很多困难和挑战，但他始终坚定地追求自己的梦想，最终成为了一位享誉国际的音乐家和作曲家。

这次演讲对一中的学生产生了深远的影响。

他们被谭盾对音乐的热爱和追求所感动，也被他对音乐的理解和创作经验所启发。

他们意识到，只要有梦想，就要勇于追求，不管遇到多少困难和挑战，都要坚定地走下去。

第1页共1页。

在 桉 时 创 作 的
的水 盆 边 以 双 手 有 力地
水 声 顿 时 变 成 流 畅 的 音符
拨 弄
盐 里 的 水 充 满 节奏 感 的
第一 弦 乐 口 重 奏 《 ，椎 坝 》 运 用 民 间 曲 调 中 国 宫廷 音 风
从 而揭 升 音 乐 会 的 序 幕 。谭 盾 这
乐 庙 堂 赞 歌 等 原 始 素 材 给 ＾ 清 新 别 致 的 感 觉 获 得 了 １ ３年 德 里斯 顿 韦 伯 尔作 曲 比赛 二 等奖 被新 闻 界 ８ ９
第三 十 七 届 台湾 电 影 金马 奖 最 佳 原创 电 影 音 乐等 无 数 奖项
族 器 乐作 品音 乐会 ｛ 中 所 渗透 的 某些 观 念 以及 １ ８ ９ ５） 交 响作 品音 乐会 奏》 ）的
１
ｆ ｅ 中 《 ９ １ ５） 道极 》 《 （ 乐队 与三 种 音色 的 间 也 表 明 了 谭 音 乐 向后 现 代 主 义 的 倾 斜 。
当代 世 界 文 化 影 响 的作 曲 家 追 求 简单
构成 创造 出 了
综台 的文 化 语言 从
而 为 后 现代 主 义 的 文 化 理 论 提 供 了 个 完 整 的 注 脚 。
Ｅ ｌ一再２■ Ｙ Ｌ Ｏ ＲＩＥ ｉ Ｅ Ｌ Ｗ Ｖ ＲＯＦＴ ＨＥＳ Ｇ ２ ０ 年４ ＯＮ ０ ９ 期
地 人 》 再 发 震动 ７ 中国 乐 坛 乐 曲 展 示 ７中 国历 史 悠 久
带 出 东 西 方 交 汇 的 共 性 通 过 耶 稣 与 释 迦 牟 尼 的对 话 敞开 人 性 蕴 藏 的 切 感 官 二 ． 谭 ■ 的 音 乐 Ｂ 年代 初 ０ 缚 谭 盾 音 乐就暴 露 出 后现 代 端倪 。 这 就是 《 复 自 画像 》（均 谭 盾 其 实 水 就 是 跟 你 的 生 命 你 的 关 系

• 第73届奥斯卡最佳原 创音乐奖 • 第44届格莱美中 《卧 虎藏龙》主题曲: • 《月光爱人》 获得 “最佳电影原创音 乐”、“最佳原创电 影歌曲”提名; • 《永恒的誓言》获得 “最佳古典音乐”提 名.
《英雄》电影配乐 《夜宴》电影配乐
北京奥运候选主题曲 ——《拥抱爱的梦想》 奥运颁奖音乐是在 谭盾指挥下，由中 国爱乐乐团与石头 音色乐团共同演奏 录制完成的《茉莉
• 内 容
体裁：多媒体大提琴交响协奏摄像机真实地记录下了这些乡间音乐。
• 特色
1、西洋乐器都变成了中国的民族乐器; 2、交响音乐会的舞台上放着一台投影机; 3、小提琴、大提琴发出吹叶子的声音; 4、管弦乐器和小石头配合演奏。
《地图》让人们见识了管弦乐器声音的多种 可能性。
谭盾《地图》
英国著名大提琴家安希· 卡图纳 凤凰古城沱江河畔城楼现场演奏
• 作品：《地图》 —寻回消失中的根籁 • 作者： 谭盾
让《地图》走出音乐厅 走进学校
• 谭 盾 简介
• 作品体裁 特色 内容 意义
谭盾简介
作曲家、指挥家
1957年出生，湖南人 1978年考入中央音乐学院作曲系 1986年毕业于中央音乐学院研究生院， 他是中央音乐学院“四大才子”之一 1986年获美国哥伦比亚大学奖学金，赴 美国哥伦比亚大学，被新闻界、艺术界 称为“新潮音乐”、“先锋派音乐”、 “崛起的一代”中的代表人物之一
花》
谭盾倾注四年心血创作《地图》
体裁 特色 内容 意义
01 序幕 02 引言 《地图》 多媒体大提琴交响协奏曲 03 第一乐章：傩戏与哭唱 04 第二乐章：吹木叶 05 第三乐章：打溜子 06 第四乐章：苗唢呐 07 第五乐章：飞歌 08 第六乐章：间奏曲—听音寻路 09 第七乐章：石鼓 10 第八乐章：舌歌 11 第九乐章：芦笙

谭盾室内乐作品《鬼戏》作品分析本文档格式为WORD,感谢你的阅读。

摘要：谭盾的音乐跨越了古典与现代、东方与西方等众多界限。

从20年前开始，他已开始视听艺术的创作。

有机音乐从创立至今，虽然经历的时间不长，但是却在国内外音乐界却引起了极大的反响。

谭盾的音乐的确“是一种不折不扣的后现代主义”，这集中表现为其试图消除生活与艺术的界限。

而谭盾则将有机音乐比喻成大自然的眼泪，正是凭借他丰富的生活阅历与敏锐的艺术直觉才清醒地认识到――忘记所处时空而向人的本体和自然的回归，是艺术的永恒主题。

谭盾的《鬼戏》对巫楚文化、傩戏的借鉴，其意义“不只是怀旧、复古、保守的传统主义，迷恋民间乡土习俗或者展现地方特色”，因为这些其实都是表象，透过这些表象，是作曲家对现代性尖锐的质疑与反思！关键词：有机音乐后现代主义音响结构J605 A 1672-8882（2014）05-032-08谭盾是二十一世纪当代华人音乐家中的代表人物，由他所创作的音乐作品，是我们在谈论中国当代音乐乃至世界当代音乐时所不可避免的话题。

《鬼戏――为弦乐四重奏、琵琶及铁、水、纸、石头及演奏员的人声而作》（1994），是谭盾受布鲁克林音乐学院（Brooklyn Academy of Music）委约为克罗诺斯弦乐四重奏组（Kronos Quartet）和吴蛮而创作的室内乐作品。

该作品新奇的音响，狂野的表达方式以及浓郁的人文情怀，使笔者为之所触动，遂有感而发。

从研究现状来看，目前笔者所搜集到的针对于谭盾室内乐作品《鬼戏》的相关文献共计9篇，而其体裁多为赏析与论述为主，而无专门就《鬼戏》作品分析为体裁的文献。

在文章写作之前，笔者首先对谭盾的生平、创作理念及具有代表性的有机音乐作品进行了搜集和整理，其次对与室内乐作品《鬼戏》相关的各方面资料进行了搜集与整理，这其中主要包括1、文献资料（文献54篇，其中主要文献9篇，间接文献45篇）、2、乐谱资料（为1995年手写版乐谱）、3、DVD资料（1995年由克罗诺斯弦乐四重奏组（Kronos Quartet）和吴蛮所录制，谭盾担任舞台导演）、4、网络视频资料（包括各类访谈与演出音像）5、网站资源（谭盾在hppt：//网站等）。