十八岁出门远行深度解析

现实的面具——《十八岁出门远行》人物分析
现实的面具——《十八岁出门远行》人物分析摘要：《十八岁出门远行》里的人物具有鲜明的个性，每个人物包含着丰富的意蕴，作者通过刻画他们的真与伪，善与恶，美与丑，展现了一个荒诞却真实，冷漠而温暖的世界。

他们是戴着面具的人，面具之下或表里如一，或肮脏龌龊，或温暖明亮……童真无邪的“我”、复杂冷漠的司机、暴力无情的山民和温暖慈祥的父亲，每个人物都代表着一类群体，这类群体建构着社会，承受着来自现实世界的所有欲望，情感和想象。

关键词：人物；形象；社会；现实
《十八岁出门远行》是余华的成名作，最初发表在1987年第一期的《北京文学》上。

这篇“怪异”的小说当时得到了《北京文学》主编林斤澜和副主编李陀的一致肯定，李陀在看过小说后给予了高度的评价，甚至认为余华“已经走到中国当代文学的最前列了”［1］。

20多年之后，这篇小说以“突兀”的姿态出现在了文学教育领域，入选人教版高中新课标教材第三册和语文版高中新课标教材第一册，这是中学课本中第一次收录先锋派小说家的文章。

遗憾的是，阅读这篇小说并没有“远行”般轻松愉悦，反而是一次苦涩的阅读大冲击。

作为先锋文学，作者在“写什么”和“怎么写”方面更热衷于在“怎么写”上获得叙述快感，注重人物形象塑造的个性化、陌生化和象征化，小说中的人物是一群戴着面具的人，他们各有象征，面具之下隐藏着现实的世界。

该文意蕴丰富，解读视角多样，下面笔者主要从小说中出现的四类人。

《十八岁出门远行》读后感在阅读一本书籍或一篇文章时，我们必须充分考虑到其创作背景，切不可贸然地进行否定或肯定。

在此，关于这篇书评，我想要强调的重点是，切勿急于“否认”。

《十八岁出门远行》这篇短篇小说，对于余华以及整个文坛而言，具有极为重要的意义。

其一，在于其运用了高超的隐晦手法并极具创造性。

在这之前，人们几乎未曾见识过此类文章，而艺术的一个至关重要的特征便是创新性。

其二，当时的文学环境显得不那么纯粹，像余华、莫言等先锋小说家，积极倡导“让文学回归文学”，即注重艺术性的表达，摒弃所谓的“责任”——追求为了艺术而艺术，为了小说而小说，并非一定要去抨击现实、承担那些所谓的责任。

人们对于作家这一职业存在的最大误区，便是戴着“神圣”的有色眼镜去看待他们，仿佛他们必须承担更多的社会责任。

实际上，作家这一职业与大部分职业并无二致，只要不产生不良影响，他们想做什么、想写什么都无可厚非。

并且，众多的作家更倾向于“艺术家”的身份，而非“社会学家”，比如声名赫赫的博尔赫斯。

他们皆是为了艺术而艺术的一类人。

之前有人将儿子的写作与余华进行比较，这是极为荒谬可笑的。

这就如同普通人拿着随意胡诌的绘画与毕加索的抽象作品相提并论，是无比荒唐滑稽的。

要知道，余华在发表此作品之前，他的写作手法已然相当高超，也就是说，现实主义作品他可以写得极其出色。

这就如同毕加索在投身抽象艺术之前，他的写实手法已然达到了炉火纯青的境界。

他们同样都是在艺术基础极为坚实的前提下，才进行的“抽象”创作。

况且，《十八岁出门远行》无论是从写作手法，还是从思想深度层面来看，都堪称上乘之作。

我认为，当我们不理解一件事情时，我们首先应该做的是去了解，而非盲目地抨击。

否则，那将会是十分滑稽的行为。

《十八岁出门远行》的作品解读作者：王东来源：《理论与创新》2017年第16期《十八岁出门远行》是青年余华先生的早期代表作品，小说从“我一点也不觉得累”的青春之旅开始，在远行的路途中，却遭遇了乘坐汽车所载的苹果被一截而空，同时“我”因为保护而遭受毒打的故事，最后“司机”还抢走了“我“红背包和抢劫者一起离开，剩下我一人孤独的呆在驾驶室里，回忆起出门前与父亲的对话。

下面，将就我的阅读体验对《远行》在情节、语言与主题三方面进行解读。

1真实的梦境——情节解读根据《远行》小说的情节线索，小说可以具体分为以下三个阶段：1.1远行初期我像船一样在如同海浪的马路上走了一整天，一点也没觉得累，一开始并不担心旅店，黄昏来临之际，我开始真想搭车了，甚至“我会躺倒公路中央去”。

1.2远行中期我看到了汽车，我想以一根烟换取搭载，结果司机却粗暴的对我说：“滚开”。

我生气的对他发怒火，他却有好的问我“你上哪？”还让我在汽车飞速驾驶的途中爬出驾驶室拿苹果吃。

渐渐地我感觉这司机如同我兄弟一般，根本不在乎什么旅店了。

汽车车抛锚后，司机竟然下车做起了广播体操，任由人们抢争车上的苹果，我的阻拦还使我遭遇暴打，司机最后居然还抢走了我的红背包。

1.3远行后期伤痕累累我钻进同样伤痕累累的汽车中，座椅让我感到宽慰和暖和，我终于发现“我一直在寻找的旅店，没想到你竟在这里”。

这是，我又回忆起出行前的一个下午，父亲说：“你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。

”而我，背起漂亮的红背包，欢快的冲出了家门。

莫言曾说：余华是当代文坛上第一个清醒的说梦者“。

纵观《远行》整个小说，既不知道“我”从哪里来，也不知道“我”将到哪里去，而路途中遇到的司机、人群纷纷抢夺苹果的行为更是不具备任何原因，也没有叙述结果，这样的片段性的叙事就如同我们一夜之间偶然得来的梦境一般，而不说一人姓氏的人物塑造，不取一地名字的环境交代的形式更是使“我”的远行如同梦境初醒，记不清人与物，是与非，一切只是的恍惚可见。

3 十八岁出门远行【背景资料】一、作者简介《十八岁出门远行》作者余华，1960年生，浙江海盐人。

1984年开始文学创作，写下了《十八岁出门远行》、《现实一种》、《世事如烟》、《河边的错误》、《鲜血梅花》等几十个短中篇小说，出版小说集《偶然事件》和长篇小说《在烟雨中呼喊》、《活着》等，为近年十分活跃的新潮小说代表作家之一。

余华的小说从其叙述风格看大致可分为两类：一类以传统的写实手法为主，但又不同于传统故事小说。

另一类则借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限，制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变态以及意识混乱的种种奇异感觉。

但无论注重写实还是侧重还原感觉，余华都对人性中黑暗、丑恶、残忍的一面进行无情的暴露。

他写不可知的预感，写令人不寒而栗的死亡场面，写扭曲、乖戾、怪诞的人性……这一切再加上那无动于衷的冷漠的叙事态度，可以说，余华把80年代中期中国文坛掀起的冷漠之潮推到了冷酷的深处。

莫言曾把余华称作是“当代文坛上第一个清醒的说梦者”，认为《十八岁出门远行》是一篇“条理清楚的仿梦小说”。

的确，小说自始至终充满了种种不确定的、令人难以捉摸的情境。

开头的一段描写，表现迷蒙离奇、漂浮不定的感觉，令人宛若是在梦中。

而小说愈发展则梦的成分就愈强：汽车突然的出现，后来又突然的抛锚；老乡涌上来抢苹果，“我”为保护苹果被打得满脸是血，而司机不仅对发生的一切视若不见，还对着“我”快意地大笑不止。

整个过程犹如发生在梦境里一般，充满了怪诞和不可思议。

小说的高明之处在于，它所描述的一切都是逻辑的，但又准确无误。

它用多种可能性瓦解了故事本身的意义，让人感受到一种由悖廖的逻辑关系与清晰准确的动作构成的统一所产生的梦一样的美丽。

余华曾说：“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。

”这段阐述无疑可以作为对《十八岁出门远行》的恰切注释，从中我们也不难看到西方现代文学和哲学思潮对作品的影响。