远程号角喇叭

号角扬声器原理号角扬声器是一种基于声学原理实现声音放大的装置。

它可以将电信号转换成机械振动，进而将声音扩大输出。

号角扬声器的原理包括电信号驱动、振动元件和声音放大。

首先，号角扬声器的第一步是将电信号转换成机械振动。

当电信号被输入到号角扬声器中，它会经过输入端的电路，包括一个转换器或变压器。

这个电路会将输入的电信号进行放大或调整，以适应号角扬声器的驱动要求。

接下来，电信号会被输入到振动元件，例如驱动膜或电磁振动线圈。

这些振动元件会根据电信号的变化而产生相应的振动。

第二步是振动元件将机械振动转换成声音。

当振动元件开始振动时，它会以一定的频率和振幅发出机械波动。

这些机械波动会传递到号角扬声器的声音输出部分。

号角扬声器通常由振动膜和号角组成。

振动膜是一个较薄的材料，例如薄金属或聚合物薄膜，它能够随着振动元件的振动而产生相应的机械波动。

号角是一个空腔结构，它的设计可以使声音得到放大和扩散。

当振动膜产生的机械波动进入号角时，它们会在号角内部反射和扩散，从而放大声音的幅度和覆盖范围。

第三步是声音放大。

在号角扬声器内部，声音的振动会被放大。

这是通过号角的形状和声学特性实现的。

号角是一个逐渐变宽的结构，它被设计成能够匹配声音的频率和波长。

当声音进入号角时，声波的振动被逐渐放大。

号角的特殊形状还可以改变声音的方向性和分布。

例如，一些号角扬声器可以使声音呈现出抛物线的形状，从而实现更远距离的声音传播。

号角扬声器的工作原理可以通过一个简单的比喻来理解。

可以将号角扬声器比作吹号角的人。

当人们吹响号角时，他们的吹气动作（电信号转换成机械振动）会让号角的空气（振动元件产生机械振动）发生振动。

这些振动的声波会通过号角扩散（机械振动转换成声音），从而放大声音。

总结起来，号角扬声器的原理是通过将电信号转换成机械振动，再将机械振动转换成声音，并通过号角的形状来放大声音。

通过这样的过程，号角扬声器可以实现声音的放大和扩散，在许多场合中得到广泛应用，例如音响系统、广播和公共广播等。

奥高Orgue Supremo 1501A号角音箱做为非主流的音箱设计，号角音箱新产品并不多，近年来比较轰动的只有JBL60周年纪念版新旗舰DD66000，这对音箱为号角式3路4单元设计，装载两只15吋的纸盘低音，中高音部分采用2.58吋的铍振膜驱动器加上铝镁合金制造的号角，1吋的玻璃纤维超高音号角，最终获得45Hz-50kHz的频率响应，灵敏度是96dB。

JBL与Altec是号角音箱的二大祖师爷，Project Everest DD66000的推出具有特殊意义，当然它的价格也非同凡响。

另外就是白杨木号角的意大利号令Zingali、德国喇叭花Avantgarde、美国西湖Westlake等几家公司还在生产号角音箱，前几期我们也介绍过汇点Counterpoint的一对号角音箱，且不论技术或制造工艺如何，大型落地音箱价格始终高高在上，即便是大众化的Klipsch现在也不便宜了。

大家知道吗，最贵的号角音箱除了德国喇叭花、Acapella之外，还有设计师David Haigner所制作的 GOTO号角音箱，日本Esoteric总裁大间知基彰表示，GOTO号角喇叭压缩式驱动器是世界第一流的，比TAD更高等级！有关GOTO的资料非常的少，价格更是贵得吓死人，似乎只在极少数DIYER间流通，看不到用GOTO单元制作的厂制音箱，不晓得有没有读者曾有幸听闻或拥有这等神器？照Esoteric总裁大间知基彰的看法，如果GOTO是世界第一，那么TAD就是第二了？到去年底TAD的传统单元还陆续能见到，如今Pioneer的网页上TAD产品只剩下新款的Reference One音箱了，间接证实了TAD单元停产的传闻。

其实因为价格高、产量少，TAD的传统单元本来就不容易买到，停产的消息盛传已久，新一代的JBL 单元又不是人人喜欢，所以美国奥高Orgue早在数年前就以TAD为假想对手，开始研究发烧友喜欢的Alnico天然磁单元。

纯天然的实木号角音箱奥高Orgue Archon A12奥高一直以来以绝对的好声音著称于世，最近又推出了一款经典实木号角音箱Archon A12，北京富和双盛科技有限公司作为奥高的总代理倍感荣耀，先向各位烧友做简单介绍。

这对Archon A12的号角和音箱全部采用实木制作，完全由手工打磨而成。

材料为进口树龄在30年以上的沙比利木材，木材经过特殊的去应力处理，经过蒸、烘多道工序后，在不同湿度和不同温度条件下进行试验，然后自然风干6个月，以保证箱体不变形。

即便如此，为了保险起见，乐韵仍然生产了另一个钢琴木的版本，用于销往气候特殊干燥的地区，确保箱体不会变形开裂。

Archon A12的号角为矩形，弧面加工得平滑漂亮，截面积扩展为指数形。

实践证明指数形号角有最均匀的辐射阻抗，可以获得最好的声耦合，以实现平滑的频响特性。

采用矩形号角不光是为了造型和概念上的需要，因为它可以有效地改善号角的指向性，从而也使水平离轴响应特性更好。

实际听感也表明，Archon A12号角的声音很平滑，3kHz左右的增益得到良好的抑制。

从材质上讲，实木或（钢琴木）号角也是取得良好音色的因素之一。

世界上许多号角生产厂家使用过多种不同材质做号角，Altec用金属号角，JBL用树脂材料，德国喇叭花用有机玻璃，意大利号令、美国西湖、TAD用木号角，各有特色。

比较之下，木号角有更接近自然的音色。

因为号角的音色和低频下潜除了形状和开口大小之外，与号角自身的谐振也有很大关系，良好的谐振特性不仅可获得纯美的音色，而且谐振频率也会降得更低。

但是，由于木号角加工难度大，容易开裂，许多厂家不愿做或不敢做，像奥高等厂家属于为了追求完美声音知难而上，体现出一种对音响艺术执着的追求。

Archon A12的低音箱体设计为低音倒相式，双倒相孔设在号角的下方两边，全实木（或钢琴板）的箱体高贵而造价高昂，盛放音箱的是专用的沙比利实木脚架，与音箱浑然一体，是音箱不可分割的一部分。

最值得珍藏的古董音響所謂的古董音響Vintage Audio，不是看器材的外觀是不是古色古香，而是指約70 年代(含) 之前所生產，而且稱得上是經典(或至少優秀) 的產品。

在這裡，我們放寬標準，把一些80 年代的傑出器材也列入，讓你有更多機種可以參考，選擇。

...論頻寬、解析、動態，古董音響"大多" 不是現代音響的對手，但是，精準又乾淨的聲音一定令人滿意嗎?!事實證明，聽音樂，絕對不只是科學、科技上的追求而已。

古董音響因為...1. 音樂性絕佳，具有大多數現代音響所沒有的獨特感染力。

2. 零件多為真材實料，且多採手工搭棚方式製造，經久耐用。

3. 外觀具獨特風格，對喜好復古的人，有莫名的吸引力。

4. 價格較現代音響產品合理太多(部分炒作過度者除外)。

因而持續受到許多特定音響迷的喜愛。

...不過，想玩古董音響得先有"心理準備"。

撇開外觀的老舊、生鏽、傷痕... 不談，內部零件的老化，甚至毀壞，通常無可避免，勢必要翻新(摩改)。

但大規模的整修，除了得花上不少錢(可能不比買一台老機器便宜)，還得擔心原有的老零件難尋，若拿現代零件取代，又可能喪失原有的韻味的尷尬局面(尤其是前級)。

不喜歡"麻煩" 的人，最好三思，要不要踏入古董音響的領域?!...另外，由於本地的氣候潮濕，就算你有幸從國外找得保存狀況良好的器材，也不免很快就鏽蝕斑斑。

建議用防鏽油，定期擦拭保養，才能讓她永保美麗。

...以下為部分最負盛名的"名器"。

但不代表這些器材一定無可挑剔，或無可匹敵。

而且選購時，尚必須考量其二手商品的事實，及零件老化、外觀磨損的狀況，仔細評估，是否值得珍藏?! 價格是否合理?!...物超所值: ★炒作過度: ★外型出眾: ★經典古董喇叭Acoustic Research : AR-3 (1959) ★/ AR-3a (1964) ★Advent : Loudspeaker (Large) (Old) (1969) ★/ Loudspeaker (Large) (New) (1978) ★Altec : A5 (1941) / A7 (1945)Apogee : Scintilla (1980) ★B&W : Matrix 801 (1979) ★/ Matrix 802 (1979) ★Dahlquist : DQ-10 (1974) ★Denon : SC-880 (1988) ★★Diatone : P-610 (1958) ★/ DS-251 (1970) ★/ DS-28B (1974) ★/DS-1000 (1983) ★★/ DS-2000 (1985) ★★/ DS-10000 (1985) ★Dynaco : A-25 (1969) ★EIectro V oice : Patrician 600 (1953) / Patrician 800 (1971)Goodmans : Maxim (1961) ★Jbl : Paragon (D44000) (1957) ★/ L101 (1965) / L100 (1971) ★/4310 (1971) ★/ 4350 (1973) / 4343 (1976) / 4344 (1982)Jensen : G610 + Imperial (1950) ★Harbeth : LS 3/5a (1975) ★★Kenwood : LS-M7 (1989) ★★Kef : LS 3/5a (1975) ★★Klh : Model 6 (1968) ★/ Model 9 (1968) ★Klipsch : Klipschorn (1946) / La Scala (1963) ★/ Belle Klipsch (1971) ★Linn : Isobarik (1976)Onkyo : Monitor 500 (1984) ★★/ D-77XG (1989) ★★Pioneer (Exclusive) : EW-302 (Model 2301) (1982) / S-101 (1987) ★★/ S-701 (1987) ★★/ S-707 (1987) ★★/ S-3000 (1987) ★Quad : ESL-57 (1957) ★/ ESL-63 (1982) ★Rogers : LS 3/5a (1975) ★★/ LS 5/8 (1976) ★/ LS 5/9 (1976) ★Snell : Type A (1978) ★Spendor : BC1 (1972) ★/ LS 3/5a (1975) ★★/ SP1 (1983) ★Spica : TC-50 (1983) ★Amesbury (1974) / Arden (1975) / Cheviot (1975) ★/ Arundel (1982)Technics : SB-10000 (1977) / SB-E100 (1978) / SB-E200 (1978) /SB-MX7 (1987) ★★Victor (Jvc) : SX-3 (1973) ★★/ SX-5 (1973) ★★/ SX-511 (1987) ★★/ SX-500 (1988) ★★/ SX-521 (1988) ★★Yamaha : NS-1000 (1978) ★/ NS-100M (1979) ★經典古董後級- 電晶體Crown : DC 300 (1967) ★Jbl : SE460 (1973) ★Mark Levinson : ML-2 (1977)Quad : 303 (1967) ★經典古董後級- 真空管Acrosound : Stereo 120 (1961) ★Altec : 350A (1959) ★Armstrong : A10 Mk2 (1957)Audiomaster : UL-II (1957) ★/ 11A (1959) ★Bbc : AM8/1 (1957 by Sound Sales) ★/ AM8/4 (1960 by Sound Sales) / AM8/6 (?)Beam Echo (Avantic) : DL7-35 (1958) ★★Conrad-Johnson : MV-75 (1983) ★Dynaco : ST-70 (1959) ★/ ST-35 (1964) ★Eico : HF-14 (1958) / HF-22 (1958) ★/ HF-30 (1958) ★/HF-35 (1958) ★/ HF-50 (1958) / HF-60 (1958)Fisher : 50A (1954) ★/ 50AZ (1955) / 55A (1955) / 80AZ (1955) /30A (1958) / SA-100 (1959) / SA-300 (1960) / SA-1000 (1962) ★/680A (1962) ★Harman Kardon : Citation II (1959) ★/ Citation V (1959) ★Heathkit : W-3M (1954) ★/ W-4M (1958) ★/ W-5M (1958) ★★Leak : TL12 (1948) ★/ TL25 (1948) / TL12.1 (1950) ★/TL25A (1953) / TL12+ (1956) ★/ TL25+ (1956) ★/ TL50+ (1957) ★/ST-20 (1958) / ST-50 (1958) / ST-60 (1961)Lowther : LL15S (1960)Luxman : MB-88 (1966) ★★/ MQ-60 (1969) ★★/ MQ-80 (1974) ★★/ MB-3045 (1976) ★★/ MQ-70 (1978) ★★/ MB-88 Ultimate (1982) ★/ MQ-50 (1983) ★/ MB-300 (1984) ★★/ MQ-360 (1985) ★Marantz : 2 (1956) ★/ 9 (1960) ★★/ 8B (1962) ★★Mcintosh : MC30 (1954) / MC60 (1954) / MC40 (1960) / MC75 (1960) ★/ MC225 (1960) / MC240 (1960) ★/ MC275 (1962) ★Michaelson & Austin : TV A-1 (1970) ★Pilot : AA-901 (1952) / SA-232 (1958) ★/ SA-260 (1958) ★/SA-264 (1961) ★Pye : PF91 (1954) / HF25 (1958) / HFS20 (Mozart) (1959)Quad : II (1954) ★Radford : STA12 (1960) / MA15 (1961) / STA15 (1962) / MA25 (1962) ★/ STA25 (1965)Radio Craftsmen : C500 (1953)Rca : MI-9377 (1954) / MI-12191 (SP-20) (1954) ★/ LMI-32216 (1957) ★★Rogers : Cadet II (1963) / Cadet III (1964)Scott : 208 (1961) ★Sound Sales : Model 12/14 (1946) / A-Z Junior (?)Stromberg-Carlson : AP-55 (1955) ★/ AP-428 (1957) ★Western Electric : 86B (1934) ★/ 91A (1936) ★/ 124 (1939) ★/131A (1940) ★/ 142A (1942) ★/ KS-16608 (?) ★經典古董前級- 電晶體Audio Research : SP-5 (1977) ★Jbl : SG520 (1973) ★Marantz : 7T (1967) ★Mark Levinson: LNP-2 (1975) ★/ LNP-2L (1977) ★Quad : 33 (1967) ★經典古董前級- 真空管P.S. 約1956 年前生產的古董前級，只有mono 輸出，所以需要兩台，請注意! Audio Research : SP-3 (1972) ★/ SP-6 (1978) ★/ SP-10 (1982) ★/SP-11 (1985) ★/ SP-9 (1987) ★Beam Echo (Avantic) : SP-21 (1959) ★Conrad Johnson : PV-2a (1981) ★/ Premier 3 (1983) ★Counterpoint : SA-11 (1984) / SA-5000 (1990)Dynaco : PAM-1 (1957)Eico : HF-65 (1956) / HF-85 (1958) / ST-84 (1960) ★Electro V oice : PRC-1 (1955)Fisher : 50-C (1953) ★/ 80-C (1956) / 400-C (1959) ★/400-CX (1961) ★/ 400-CX II (1962) ★Grommes : 211 (1956) / 207 (1957) / 209 (1960)Heathkit : WA-P2 (1954) ★★Lafayette : KT-300 (1957) ★/ KT-600 (1958) ★Leak : Varislope (1952) ★/ Varislope II (1954) ★/ Varislope Ⅲ(1956) ★/ Varislope Stereo (1962) ★/ Varislope 2 Stereo (1965) ★Luxman : CL-35 (1970) ★Marantz : 7C (1959) ★★Mcintosh : C20 (1959) ★/ C11 (1961) ★/ C22 (1962) ★★Pilot : PA-911 (1952) / PA-913 (1955) / SP-210 (1958) ★/SP-215 (1959) / SP-216 (1960)Pye : PF91A (1954) / HF25A (1958) / HFS20 (Mozart) (1959)Quad : 22 (1957) ★Radio Craftsmen : C300 (1953) / C350 (1954)Rca : MI-12150 (1953) / LMI-32215 (1957) ★Scott : 121-A (1953) / 121-C (1956) / 130 (1958) / 122 (1960) ★/LC-21 (1961)Siemens : 6SELA 2154 (1959)Sound Sales : A-Z Junior (?)經典古董綜合擴大機- 電晶體Accuphase : E-303 (1978) ★/ E-302 (1984) ★★Denon : PMA-970 (1980) ★★/ PMA-790 (1982) ★Hitachi (Lo-D) : HA-500F (1975) ★★/ HA-1100 (1975) ★★Jbl : SA600 (1966) ★Kenwood (Trio) : KA-7300 (1975) ★/ KA-9300 (1976) ★/ KA-9900 (1978) ★Kyocera : A-710 (1985) ★★Luxman : L-309 (1973) ★★/ L-100 (1975) ★★/ L-58A (1979) ★★Marantz : 1060 (1971) ★/ 1122DC (1977) ★McIntosh : MA5100 (1966) ★★ / MA6100 (1972) ★★/ MA6200 (1978) ★Nad : 3020 (1978) ★Pioneer (Exclusive) : SA-910 (1973) ★/ SA-9900 (1974) ★/ A-900 (1979) ★Sansui : AU-777 (1967) ★/ AU-9500 (1972) ★/ AU-7700 (1975) ★★/AU-9900 (1975) ★Sony : TA-1120F (1972) ★/ TA-F333ESX (1986) ★Victor : JA-S75 (1976) ★★/ A-X9 (1979) ★★/ A-X77 (1982) ★Yamaha : CA-1000 (1973) ★/ A-9 (1979) ★/ A-2000 (1983) ★經典古董綜合擴大機- 真空管Bell : 2199 (1956) / 3DT (1957) ★Dynaco : SCA-35 (1964) ★Eico : HF-81 (1959) ★/ AF-4 (1964) ★Electro V oice : A-20 (1956)Fisher : X-100 (1959) ★/ X-101 (1961) ★/ X-202 (1962) ★/KX-200 (1962) ★/ X-1000 (1962) ★Heathkit : AA-191 (1954)Luxman : SQ-38D (1964) ★/ SQ-38FD (1970) ★/ SQ-38FD II (1974) ★/L-38 (1978) ★/ LX-38U (1981) ★Mcintosh : MA230 (1963) ★Rogers : Cadet III (1964) ★Sansui : AU-111 (1965) ★★Scott : 299 (1960) ★/ 299C (1961) ★經典古董收音擴大機(Receiver)Fisher : 400 (1964) ★★/ 500-C (1964) ★★Kenwood (Trio) : KR-5600 (1977) ★/ KR-4070 (1978) ★Marantz : 2285 (1977) ★/ 2385 (1977) ★Mcintosh : MAC 1500 (1965) ★★/ MAC 1700 (1967) ★★/ MAC 1900 (1974) ★Pilot : 654 (1962) ★Pioneer (Exclusive) : C-2000 (1969) ★★/ SX-800A (1969) ★★/SX-434 (1973) ★/ SX-1250 (1976) ★/ SX-1980 (1978) ★Sansui : 500 (1964) ★★/ 500A (1964) ★★/ 1000A (1964) ★★/1000X (1967) ★★/ SAX-500 (1967) ★★/ QRX-6500 (1973) ★/9090 (1976) ★經典古董收音機(Tuner)Kenwood (Trio): KT-815 (1980) ★/ KT-917 (1980) ★/ L-01T (1979) ★/L-02T (1982) ★Marantz : 10B (1964) ★★Mcintosh : MR65 (1960) ★★/ MR67 (1963) ★★/ MR71 (1965) ★★/ MR78 (1972) ★/ MR80 (1973) ★Pioneer (Exclusive) : TX-9500 (1977) ★/ TX-9800 (1979) ★Sansui : TU-717 (1977) ★/ TU-919 (1979) ★經典古董LP 轉盤- 惰輪Dual : 1019 (1970) ★/ 1219 (1971) ★Emt : 927 (1951) ★/ 930 (1956) ★Garrard : 301 (1954) ★★/ 401 (1965) ★Lenco : L75 (1967) ★Rek-O-Kut : B-12H (1954) ★Thorens : TD 124 (1956) ★★經典古董LP 轉盤- 皮帶Acoustic Research : AR Turntable (1961) ★/ AR XA (1963) ★Ariston : RD11 (1971) ★/ RD80 (1983) ★/ RD40 (1984) ★Connoisseur : BD2/A (1977) ★Empire : 208 (1960) ★/ 598 (1965) ★Linn : Sondek LP12 (1972) ★★/ Axis (1987) ★★Luxman : PD 300 (1982) ★Micro Seiki : BL-51 (1980) ★★/ BL-71 (1980) ★★/ BL-91 (1980) ★★/ SX-777 (1981) ★/ BL-77 (1982) ★★/ RX-2000 (1982) ★Rega : Planar 3 (1977) ★Thorens : TD 150 (1966) ★/ TD 125 (1969) ★/ TD 160 (1972) ★/經典古董LP 轉盤- 直驅Denon : DP-80 (1978) ★★/ DP-60L (1980) ★★/ DP-75M (1981) ★★/DP-100M (1982) ★Emt : 938 (1982) ★★Kenwood (Trio) : KD-500 (1976) ★★/ L-07D (1979) ★/ KP-700 (1981) ★★/ KP-1100 (1985) ★★Luxman : PD 441 (1978) ★★/ PD 444 (1978) ★★Micro Seiki : DD-100 (1976) ★★Pioneer (Exclusive) : P10 (1979) ★/ PL-50 (1980) ★★/ PL-70 (1981) ★★/ P3a (1983) ★Sansui : SR-838 (1977) ★★/ SR-929 (1977) ★★Sony : PS-X9 (1977) ★/ PS-X800 (1981) ★Technics : SP-10 (1970) ★★/ SL-1200 (1972) ★/ SP-15 (1979) ★Thorens : TD 524 (1982) ★★Toshiba (Aurex) : SR-P90 (1982) ★★Victor : QL-7R (1977) ★★/ QL-A95 (1982) ★★/ QL-A70 (1983) ★★Yamaha : GT-2000 (1982) ★★/ GT-1000 (1983) ★★經典古董唱臂Audiocraft : AC-3000、AC-4000 (1980) ★/ AC-3300、AC-4400 (1984) ★★Empire : 980 (1963) ★/ 990 (1965) ★Fidelity Research : FR-64、FR-66 (1978) ★★Grace : G-707 (1979) ★Linn : Ittok LV II (1979) ★/ Basik Plus (LVX+) (1987) ★Micro Seiki : MA-505 (1980) ★/ MAX-237、MAX-282 (1980) ★★Ortofon : RMG-212、RMG-309 (1959) ★★/ RS-212、RS-309 (1959) ★Rega : RB300 (1983) ★Sme : 3009、3012 (1959)Stax : UA-7、UA-70 (1970) ★★/ UA-9、UA-90 (1979) ★經典古董唱頭從缺(選購時盡量以新品為主)經典古董CD 唱盤從缺(選購時盡量以新品為主)經典古董線材Audio Research : Litz (?) ★Cello : Strings (?) ★Kimber Kable : 4PR (1979) ★/ 4TC (1985) ★Western Electric : 各種線材(1930、40) ★...古董音響中的四大天王P.S.以下排名僅供"趣味性" 或"選購時" 之參考，主要依據目前市場上"大致的評價"，但不代表其品質，或表現，無可匹敵，或無可挑剔。

号角音箱的发声原理是号角音箱的发声原理是利用号角增大声音的音频设备。

它通过特殊的设计和结构，使声波在内部快速传播并扩大音量，从而实现更好的音效效果。

首先，号角音箱的发声原理涉及到声学原理。

声波是一种由震动物体产生的机械波，它通过震动传递能量，并在空气中以波动形式传播。

号角音箱利用空气分子的传递特性来扩大声音的幅度和范围。

号角音箱的结构部分主要由扩音器、号角和喇叭组成。

扩音器负责将电信号转换为声音信号，然后传送到号角内部。

号角是发声的关键部分，它通过特定的形状和材质来实现声音的扩大。

号角的形状一般呈喇叭状，但比传统喇叭更长且逐渐变细。

这种形状使得声波在传播过程中受到较少的反射和干扰，从而减小声音的损耗和失真。

当电信号进入扩音器时，它会被转换为机械振动。

这种振动通过密封的结构传递到号角内部，生成相应的声波。

号角的结构使得声波逐渐扩散，形成一个辐射出去的声音波纹，并且随着距离的增加，声音的幅度逐渐增大。

号角音箱的号角部分起到放大声音的作用。

由于号角逐渐变细的结构，声波在传播过程中受到压缩，而能量的守恒原理使得声波的幅度增大。

此外，号角的形状和材质也会对声音的传播产生影响。

合理的号角设计可以减少声音的散射和阻尼，从而提高声音的清晰度和传播距离。

号角音箱的发声原理使得声音可以更好地传播到目标区域，提供更大的覆盖范围和更好的音质体验。

这种技术常用于需要音乐和语音增强的场合，如演唱会、剧院、会议等大型活动。

由于号角音箱具有较高的灵敏度和效率，所以能够在较低功率输入下实现音质的提升。

同时，号角音箱还可以通过调整号角的长度和形状来实现不同音效的要求。

总之，号角音箱通过特殊的号角结构和设计，使声波可以更好地传播和扩大。

它的发声原理基于声学原理，并通过合理的号角形状和材质选择来实现音质的提升。

号角音箱的发声原理为我们带来了更好的音质体验，使得音乐和语音可以更好地传达到听众。

飞利浦大号角使用说明
一、迷你蓝牙音响的使用注意事项：
1、请不要把蓝牙音响放在车内安全气囊的位置上，因为当安全气囊弹出时，可能会引致严重的伤害。

2、请不要在医院、爆破地点或潜在爆炸环境的地方，可能会要求用户关掉电子器材及无线电装置。

当进入特定范围内请留意有关指示。

3、当处于充电状态时，请勿清洁蓝牙音响。

应先把音响及充电器分开，再进行清理。

4、在登机前请先把蓝牙音响关掉，在飞机内不可以使用蓝牙音响。

5、请不要把蓝牙音响放置洗手盆或其它潮湿的地方。

6、为更好的保护您的听力，请勿把音量调得太大。

7、请不要试图对蓝牙音响作出任何修改。

8、请不要强行打开蓝牙音响的内置电池。

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号角音箱在KTV中的运用来源：慧聪网早在第一次世界大战以前，号角型音箱就已经面世，时至今日，不但盛誉不衰，且有愈演愈热的势头，不论是古董式的传统号角，还是近年来涌现出的新款系列，都是发烧友们梦寐以求的Hi-Fi宠物。

号角音箱所散发出的独特"可卡因"魅力，更使发烧友一旦听上，便沉迷于此，不能自拔。

特别是近年来KTV娱乐的兴起，大小房间感染的美妙音色，非号角而不能胜任。

在西方发达国家及邻国日本，早就把号角音箱定为最高的追求目标，以拥有号角音箱为荣。

从使用上来讲，号角音箱在会场、俱乐部、歌舞厅、影剧院、卡拉ok等公共场所常现身影，是其它音箱所不能比拟的；大动态、高效率领骚于大声合的活动范围，而把50年瓦以前的专用号角音箱如JBL、Poshing,ALTES、Cansing拿来用于高保真的家庭重放，亦出类拔萃。

从今天的眼光看也不落伍，是发烧友津津乐道的Hi-Fi极品号角的优点及音响效果我们知道，传统的锥盆喇叭，因其辐射阻抗较小，因此还原的音响效率很低，这与锥盆的辐射有关，而锥盆喇叭的辐射面积相对较小，要在很大的空间把音波散发开来，振动面变化很快。

因此其耦合是处在不匹配的情况，因而声电的转换率很低，而号角喇叭是在喇叭的振动系统前（或后）加多了一个渐开线型的锥型号筒，声波的传输是逐渐而又均匀地放大传播的，相当于加大了喇叭的有效振动面积，可想而知，大面积振动系统的辐射阻抗与小锥盆个比更呈纯阻效应，这样，号角喇叭在空气中的传播相对普通锥盆喇叭的耦合状态来讲，有更好的匹配作用。

因此，还原出来的音响效率就高了很多。

打个比方来说：当你把双手呈喇叭状放在嘴边向远处喊话，可明显地使声音增加，且传播得更远，而号角也就相当于你的双手，传播远的原因是号角使发声的方向集射于一个方向的作用。

号角音箱的主要优点，大致来讲，最主要的是效率高，和普通锥盆、带式、球顶喇叭相比，效率要高出10dB以上。

所以说，号角音箱是一种高转换效率的音箱。