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号角扬声器原理号角扬声器是一种基于声学原理实现声音放大的装置。
它可以将电信号转换成机械振动，进而将声音扩大输出。
号角扬声器的原理包括电信号驱动、振动元件和声音放大。
首先，号角扬声器的第一步是将电信号转换成机械振动。
当电信号被输入到号角扬声器中，它会经过输入端的电路，包括一个转换器或变压器。
这个电路会将输入的电信号进行放大或调整，以适应号角扬声器的驱动要求。
接下来，电信号会被输入到振动元件，例如驱动膜或电磁振动线圈。
这些振动元件会根据电信号的变化而产生相应的振动。
第二步是振动元件将机械振动转换成声音。
当振动元件开始振动时，它会以一定的频率和振幅发出机械波动。
这些机械波动会传递到号角扬声器的声音输出部分。
号角扬声器通常由振动膜和号角组成。
振动膜是一个较薄的材料，例如薄金属或聚合物薄膜，它能够随着振动元件的振动而产生相应的机械波动。
号角是一个空腔结构，它的设计可以使声音得到放大和扩散。
当振动膜产生的机械波动进入号角时，它们会在号角内部反射和扩散，从而放大声音的幅度和覆盖范围。
第三步是声音放大。
在号角扬声器内部，声音的振动会被放大。
这是通过号角的形状和声学特性实现的。
号角是一个逐渐变宽的结构，它被设计成能够匹配声音的频率和波长。
当声音进入号角时，声波的振动被逐渐放大。
号角的特殊形状还可以改变声音的方向性和分布。
例如，一些号角扬声器可以使声音呈现出抛物线的形状，从而实现更远距离的声音传播。
号角扬声器的工作原理可以通过一个简单的比喻来理解。
可以将号角扬声器比作吹号角的人。
当人们吹响号角时，他们的吹气动作（电信号转换成机械振动）会让号角的空气（振动元件产生机械振动）发生振动。
这些振动的声波会通过号角扩散（机械振动转换成声音），从而放大声音。
总结起来，号角扬声器的原理是通过将电信号转换成机械振动，再将机械振动转换成声音，并通过号角的形状来放大声音。
通过这样的过程，号角扬声器可以实现声音的放大和扩散，在许多场合中得到广泛应用，例如音响系统、广播和公共广播等。
音箱又称扬声器箱，它是将高、中、低音扬声器组装在专门设计的箱体内，并经过分频网络将高、中、低频信号分别送至相应的扬声器进行重放。
扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重放范围，使重放声产生较宏大的声场。
音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。
音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；监听音箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。
音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。
1、密闭式音箱密闭式音箱在市场上品种很多，例如美国的AR系列音箱，就是最有代表性的一种，国外还往往把喇叭单元fo很低的密闭式音箱称作为“气垫式”音箱，小型密闭式音箱的主要适应条件是：应当选用振动膜直径不大、共振频率又很低、顺性很大的喇叭单体。
密闭式音箱是目前就使用最多的音箱之一。
所谓密闭式音箱就是将扬声器按装在一个完全封闭的箱体中，它是用箱体将扬声器前后的声辐射隔开，以防止声短路。
密闭式音箱内的空气对于扬声器来说好比是一个弹簧，从而改善了扬声器的低频响应。
密闭式音箱的重放特点是低音深沉，低音的解析度较好。
但是由于密闭箱内的空气对扬声器的运动同时也有一定的阻尼作用，因此对音箱的共振频率ｆ0和品质因素Ｑｔ有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，但在实际使用中一般主要在选择扬声器的ｆ0和Ｑｔ下功夫。
另外，由于密闭式音箱只利用了扬声器的一面的声辐射，因此效率较低，一般比其它种类的音箱低3~ 5dB。
小型密闭式音箱为了把气垫作用发挥得最好，扬声器振动膜的厚度往往都增加了很多，在这种条件下音箱的效率会相对下降一些，输出亦会降低，所以比起大多数倒相式音箱要难推动一些，这是密闭式音箱不足的地方。
但密闭式音箱的长处是制作简单，便于大量生产和发烧友业余制作。
从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比，失真最低，速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比拟的。
C-MARK音箱特点介绍：E系列：E系列音箱自上个世纪九十年代初进入中国，从此便在中国风行起来。
他经历数十年的市场检验，至今仍是工程商最喜爱的音箱之一。
E系列音箱在1994年被中央电视台选为春节联欢晚会指定音响，使用后，中央电视台的专家们一致评价E系列音箱：音色柔和、音域宽广丰满、音质纯正自然、层次清晰、失真效小、瞬间响应效好。
C-MARK E系列音箱并一度在2001年为中国航天城、中国航天测控中心同时使用。
E系列音箱采用传统的反射式箱体设计，结合钛震膜高音驱动器，广泛采用二分频与三分频设计，使音箱的频率响应平坦均匀。
更在E90的设计中采用了四分频设计，加人了超高频补偿概念，使C-MARK E90成为用途最广的音箱。
E系列音箱型号多，使用者可以方便组合。
E系列专业音箱应用非常广泛，在企业会议室、多功能厅、学校、卡拉OK、歌舞厅等中小型扩声场合皆可使用。
1、箱体表面毛毡设计，耐磨、耐撞。
海绵面网，使声音过滤得更加清澈、动听。
2、型号齐全，选择余地大，单元配置不断升级，高Q值设计。
3、箱体较轻，可轻松的移动。
BT系列：BT系列产品由于出色的音质被广泛应用的各种场合，完美的单元配置结合精确计算设计箱体构成这天籁之物，该系列全频采用2分频和3分频设计为主导,频率响应平滑,瞬态响应好，以BT157全频和BT36为代表的组合被广泛应用于演艺厅.酒吧.音乐厅.体育场馆.室外大中型演出等.全频声音丰满纯厚，层次分明，低音弹性十足,收放自如。
该系列音箱结合DT2006S音箱信号管理系统,能将需求的扩声声场音色表现得淋漓尽致.1、扇型箱体设计，表面为毛毡贴面，全频箱上下盖采用喷漆夹板，四个直角边是铝合金扣条。
低频箱除前网罩均为全毛毡贴面外观高雅.大方2、BT系列音箱高音单元均采用钛膜高音，低音单元从8寸到18寸非常全面，该系列采用高磁通量大磁体,在音色的表现力出众3、音箱均可吊装，配件齐全。
4、齐全的配置，共计十余款，适合各种场地搭配使用。
全球顶级音响品牌金嗓子”(Accuphase，日本)是1972年作为高级分体放大器的专门生产厂而诞生。
以高性能和精良的制作而倍受好评，作为高级放大器品牌确立了稳固地位，今日制作的产品已不只是分体放大器，还有高级合并放大器、激光唱机等，作为高级机的生产厂而广为人知。
ATC(英国)于1974年创立，以独自的技术进行系统用的单元开发，以专门制造音箱而驰誉世界，在各国录音室博得极高评价。
产品除单元外，还有录音室用有源音箱及家用音箱，作为富于鲜活动力的优质声音，拥有众多的狂热爱好者。
Audio research (ARC，美国)建厂于1970年，以产品的声音素质、制作水准和精密设计著称于世，尤以制作电子管机驰名世界。
旗下产品有连贯的外型风格，拉丝厚铝面板，边角修圆，中间镶嵌黑底白字醒目商标，两侧设有圆滑的黑色手柄。
它作的电子管和晶体管放大器声音甜美，驱动力强大。
“西洛”(Cello，美国)诞生于1985年，以高水准的音响爱好者为对象，目标是开发高级放大器。
产品数量不多，但均为设计精良，以高品质元件经精心手工制作，不仅声音，制作的精湛、巧妙均拥有高度评价，其鲜明的Hi-End形象已深入人心。
“汇点”(COUNTERPOINT，美国)设立于1976年，一贯坚持电子管放大器的制作，但由现代化的设计充分发挥电子管的魅力。
它的前置放大器、功率放大器等产品，在高级放大器群中，极富个性。
“爱因斯坦”(EINSTEIN，德国)这个品牌诞生在1987年，他的放大器直至1991年方输出国外，以坚实清晰之美，音质活鲜的高性能，成为令人瞩目的品牌而为世界各国认知。
近年又推出激光唱机、唱盘、音箱等多种产品。
GOLDMLIND(瑞士)原为法国的高级唱机系统而受瞩目，1985年初本部迁至瑞士，产品则以放大器为中心进行开发，以特有的透明音色，精美的外观，作为新颖高级机获得极高评价。
所开发的激光唱机在欧洲也是屈指可数的高级品牌之一，名闻遐尔。
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扬声器的参数是指采用专用的扬声器测试系统所测试出来的扬声器具体的各种性能参数值.其常用的参数主要包括:Z,Fo,η0, SPL,Qts,Qms,Qes,Vas,Mms,Cms,Sd,BL,Xmax,Gap gauss.以下分别是这几种参数其物理意义.1.1 Z:是指扬声器的电阻值,包括有:额定阻抗和直流阻抗.(单位:欧姆/ohm),通常指额定阻抗.扬声器的额定阻抗Z:即为阻抗曲线第一个极大值后面的最小阻抗模值,即图1中点B所对应的阻抗值.它是计算扬声器电功率的基准.直流阻抗DCR:是指在音圈线圈静止的情况下,通以直流信号,而测试出的阻抗值.我们通常所说的4欧或者8欧是指额定阻抗.1.2 Fo(最低共振频率)是指扬声器阻抗曲线第一个极大值对应的频率.单位:赫兹(Hz).扬声器的阻抗曲线图是扬声器在正常工作条件下,用恒流法或恒压法测得的扬声器阻抗模值随频率变化的曲线.1.3 η0(扬声器的效率):是指扬声器输出声功率与输入电功率的比率.1.4 SPL(声压级):是指喇叭在通以额定阻抗1W的电功率的电压时,在参考轴上与喇叭相距1m 点上产生的声压.单位:分贝(dB).1.5 Qts :扬声器的总品质因数值.1.6 Qms:扬声器的机械品质因数值.1.7 Qes:扬声器的电品质因数值.1.8 V as(喇叭的有效容积):是指密闭在刚性容器中空气的声顺与扬声器单元的声顺相等时的容积.单位:升(L).1.9 Mms(振动质量):是指扬声器在运动过程中参与振动各部件的质量总和,包括鼓纸部分,音圈,弹波以及参与振动的空气质量等.单位:克(gram).1.10 Cms(力顺):是指扬声器振动系统的支撑部件的柔顺度.其值越大,扬声器的整个振动系统越软.单位:毫米/牛顿(mm/N).1.11 Sd(振动面积):是指在扬声器的振动过程中,鼓纸/振膜的有效振动面积.单位:平方米(m2).1.12 BL(磁力):间隙磁感应强度与有效音圈线长的乘积.单位:(T*M).1.13 Xmax:音圈在振动过程中运动的线性行程.单位:毫米(mm).1.14 Gap Gauss:间隙磁感应强度值.单位:特斯拉(Tesla).1\Xmax是量出来的,不是测量出来的,需要知道上板厚度PL和音圈圈幅VC,则Xmax=|PL-VC|/23\1.11 Sd(振动面积):是指在扬声器的振动过程中,鼓纸/振膜的有效振动面积.单位:平方米(m2).这个量的时候要注意,一般规定为鼓纸的直径加上1/3的悬边的长度,也有文献说是1/2的边的长度,根据经验来确定首先，我们来谈谈如何认识一个喇叭单元，这是我们每个生产厂家、每个扬声器系统设计人员要面对的一个最基本而又是最重要的问题。
掌握喇叭基本细节与能力重现高低音的能力：了解频率响应重现高、低音能力指标喇叭规格当中，其中一个最重要的项目之一就是「频率响应（Frequency Response）」，简单来说就是喇叭播放音乐或者声效时，可以重现到「适当音量」的声音频率的范围。
一个频率范围标示为50Hz-20KHz的喇叭，所能产生的最低频率声音为50赫，而最高频率声音则为20千赫。
就其他音响器材，如唱盘、录音座、或扩大机而言，也常以此等频率范围的标示方式，显示音响处理音频的能力，而将之称为频率响应。
举例来说Audio Research LS1型扩大机即将频率响应标示为1Hz-100KHz，代表此型扩大机能平顺的处理并输出由1赫到100千赫范围的音讯。
若一个书架喇叭标示的频率范围是60Hz～20KHz±2.5dB。
其中60Hz 代表音箱在低频方向的伸展值。
这个数字越低，代表音箱的低频响应就越好；20KHz则表示该音箱可达到的高频延伸值。
该数字越高，表明该音频特性越好。
而后缀的±2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。
一些音箱标注的失真度是±3dB，其频率范围应会变得宽一些。
有的音箱不标明该指针，频率延展范围就会变得很宽。
如果不注明失真度正负2.5分贝，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。
若不标注失真度的频率范围是制造厂商的问题。
如果厂家明知故犯，只能猜测其可能居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。
大部分喇叭其实可以输出频率响应之外的音频，这个更大的音频范围就叫做「频率范围」（Frequency Range，FREQ RANGE），通常是指音压衰减到-6dB 之内的频率。
落地式喇叭由于拥有较大的单体，所以低音通常可以「潜得更深」，低频可能由20Hz 甚至更低的频率起跳；而书架喇叭则比较常见由50Hz、60Hz 等起跳。
有源号角喇叭
深圳市美国现代科技电子有限公司
有源号角喇叭，12V有源号角喇叭,220V有源号角喇叭学校广播有源号角喇叭生产厂家。
为什麽会有有源号角喇叭？
记得在上中学的时候有一个有趣的自然实验，用厚纸板卷成圆锥状，然後把嘴靠在纸筒的锥部讲话，结果发生了一个很有趣的现象。
那就是面对纸筒的直线位置上，听到讲话的音量变大了，而且变清楚了。
这个现象大家都习以为常，自然而然的把它视为常识的一部份，并且实际运用于一般的生活当中。
例如我要隔街叫人，一定会很自然的把双手合拢靠在嘴巴上喊话，因为这样可以让对街的人可以听得更清楚些。
就是因为利用这个简单的原理，不但可以让声音传得更远，而且也可以让有源号角喇叭投射的地区声音更集中、音量更大些，这就是有源号角喇叭的好处。
古人老早就知道有源号角喇叭的好处，发明大王爱迪生，就把他生产的爱迪生留声机，用竹针从腊筒的刻纹上拾取声音讯号，传到小小的发声振膜，没有加装有源号角喇叭的情况下，只能把耳朵靠在振膜旁听到叽叽喳喳的微小声音。
这时如果在发声振膜外面套上一个有源号角喇叭时，音量突然钜增数十倍，不但扩大了响应的频宽，也可以让整个房间充满音乐的声音。
喇叭使用有源号角喇叭的理由
Paul Klipsch可以说是研究有源号角喇叭喇叭的先驱，他在实验室中发现，单元振膜加上有源号角喇叭之後，由于空气压力的阻抗匹配良好，因此可以使得发声的效率大为提升十数倍甚至高达五十倍！这样一来就意味著要达到相同的音压，使用有源号角喇叭技术可以大大的降低单元的输出，相对之下单元在小振幅的运动中可以获得更低的失、更线性的表现。
就片面的音响特性而言，使用有源号角喇叭就是提高最大音压的上限、降低失真、增加动态范围以及控制声音的扩散角度，对使用小功率单端电子管机的用家而言，由于有源号角喇叭喇叭的效率都很高，所以只须使用只有七、八瓦的300B电子管机，一样可以享受爆棚的聆赏乐趣，这就是有源号角喇叭喇叭的最大优点。
Paul Klipsch是一个声学科学家，对于有源号角喇叭的研究更是倾尽心力，当然会利用科学的实验数据来证明有源号角喇叭的好处。
他的实验是这样子的：在无响室中拿出一个单元，并用扩大机对这个单元输入两个不同频率的正弦波讯号，然後分别利用频谱分析仪测试这个单元在发出相同音量的时候，加上有源号角喇叭与拿掉有源号角喇叭之後的各项差异。
这个实验的结果发表在美国AES（Audio Engineering Society）期刊上，由于加装有源号角喇叭之後的工作效率较高，因此发出相同音量的时候，有装有源号角喇叭的输出只需没装有源号角喇叭的几十分之一功率，因此各项谐波失真的比例便大大的降低。
利用单元在低功率下工作以降低失真的原理，就好比现在大型喇叭系统，喜欢用多数的单元并联，以求取每个单元较低的输出，是完全相同的道理。
使用有源号角喇叭不必多个单元并联，只需一个单元即可，更是大大的降低了制造成本，这就是Paul Klipsch致身努力的目标。
低音有源号角喇叭遇到的问题
虽然知道了有源号角喇叭有增加效率以及降低失真的优点，不过有源号角喇叭的长度以及开口大小，密切关系著有源号角喇叭的声学特性。
要详细说明有源号角喇叭展开时的数学方程式是非常艰深且困难的，因为需要运用到大量的指数式运算。
对于吾辈一般用家而言只需了解有源号角喇叭计算的原理就行了。
首先，有源号角喇叭开口的大小面积，影响著该有源号角喇叭能够产生的最低频率截止点。
简单的说，就是有源号角喇叭的开口面积越大，低频就可以延伸得越低。
这个数值大约多少呢？延伸至35Hz 3dB时的开口面积，大约是一个标准办公桌的桌面大；如果要设计一个可以延伸至28Hz的有源号角喇叭呢？它的开口面积大约要大到福特重载卡车的车头才够！
开口要那麽大，那我乾脆直接把有源号角喇叭展开的角度加大些不就得了？当然没有那麽简单，因为这儿又牵涉到一个问题，那就是有源号角喇叭的展开角度是要套公式的。
依照不同有源号角喇叭的特性，基本的公式是一个指数方程式、抛物线方程式或是混合的双曲线方程式，配合单元机械特性的不同，分别在方程式中加入不同的系数而成。
利用公式计算出来的数据显示出一个有源号角喇叭的展开原则。
以能够产生球面波的有源号角喇叭方程式而言，从单元发声的振膜位置开始算起（这个地方我们称为有源号角喇叭的喉部），每增加单位距离，有源号角喇叭的截面面积就会成指数性的速度增加。
指数的特性是这样子的，开始的时候数值增加的速率很慢，但是越接近到後面，数值增加的速度会越来越快，最後几乎呈直线上升向无限大冲去，这就是指数的特性。
基于此，因为有源号角喇叭每增加单位长度，其有源号角喇叭的截面积就会呈指数性增加，所以您见到的有源号角喇叭形状，越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子，而开口的部份就和喇叭花瓣一样快速弯曲展开。
所以您可别自以为聪明要亲自动手将单元加个
有源号角喇叭，没有经过精密计算的有源号角喇叭，其频率响应、扩散波型、扩散角度等等因素都会受到严重的影响。
如此一来，有源号角喇叭展开的弧度要套公式，加上延伸够低的低音有源号角喇叭体积十分巨大，大到家居聆听室根本塞不下。
所以从“Stereo Sound”杂志上看到的超级有源号角喇叭玩家，其低音有源号角喇叭不是从聆听室的後墙穿墙而来；就是像鹦鹉螺或低音号般的把有源号角喇叭管路卷起来。
发烧过头的玩家如果聆听室无法施展“隔壁穿墙术“当然只好把整只长度超过两层楼的有源号角喇叭吊起来，从三楼向下直拉到一楼的聆听室了。
摺叠式的低音有源号角喇叭
Paul Klipsch厉害的地方就在这里，既然有源号角喇叭的开口要大到一个程度低音才沉得下去，但是开口大到一个程度之後，其有源号角喇叭长度势必不短。
Paul Klipsch为了这个问题无法解决而伤透脑筋，听说有一天Paul Klipsch在午睡中突发奇想，何不把有源号角喇叭给“折起来”，利用精密的计算与调整，把低音单元藏在音箱最内层的密闭空间中，然後利用巧妙的木头隔间，组装出一个经过计算的通道，这样一来既不损有源号角喇叭开口的面积，又可以大大的缩减体积。
这位科学家又开始了一连串的计算与实验，终于制造出了摺叠式低音有源号角喇叭的鼻祖Klipschorn（即Klipsch与Horn的连写）。
当时Paul Klipsch的想法是这样的，他把Klipschorn的低频截止点设定在35Hz -3dB，但是即使摺叠起来之後的体积也像个大木柜般，所以他把有源号角喇叭的开口设计在喇叭的两侧。
但是Klipschorn并没有侧板，用家使用的时候必须把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上，把接触墙壁视为喇叭设计的一部份。
由于Paul Klipsch把摺叠有源号角喇叭实用化，所以後来也有不少有源号角喇叭设计师依照这个构想，推出不少类似的设计，只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度。
他们遇到最大的问题在于木板隔间是平面构成的通道，但是有源号角喇叭的展开延身是呈指数性增加的，所以难免会遇到一些妥协。
摺叠式有源号角喇叭的设计有一个变形的设计，那就是传输线式设计，相同的地方是利用拉长声音通道的长度，达到低频延伸的效果，只不过开口的大小、以及管道延伸的截面积并没有有源号角喇叭喇叭这麽严谨，所以声学特性上当然也必须有所妥协。
高音有源号角喇叭与低音单元的效率协调
大部分有源号角喇叭喇叭迁就于体积限制，折衷的采用两音路设计。
其中中高音使用纯有源号角喇叭设计，而低音部份就使用大尺寸的高效率传统单元取代，因为中高音有源号角喇叭喇叭的效率十分地高，动不动就有1m 、110dB的超高效率，相较之下低音单元就无法与中高音单体取得效率上的平衡。
解决之道就是刻意在分音器上动手脚，把有源号角喇叭单元的输出强制降低，以取得中高音有源号角喇叭单元与低音单元效率相同的基本要求。
普遍的作法有三种：最简单的作法是在有源号角喇叭单元上串一个低阻抗的无感电阻，藉著增加单元阻抗的方式，达到降低的单元的效率。
不过在单元上串电阻降低效率是很不卫生的作法，因为单元的阻抗特性是集合机械与电气的综合阻抗，串上电阻只能片面的降低效
率，整体的表现将会受到严重的破坏。
比较讲究的方法是在分音器的高音输出部份，加入一个有源号角喇叭专用的降压变压器，把有源号角喇叭单元的效率刻意降低。
最发烧的方式当然是采用电子分音的方式，不但不必加入额外的零组件，藉由主动式的电子分音器，不但分频点可自由调整，每只单体的增益也在掌握之中，最大的缺点当然需要多部扩大机来伺候。
以Klipschorn来说，它是三音路全有源号角喇叭设计，高音及中音单体的输出使用一个特制的自藕变压器，来降低效率过高的有源号角喇叭单元，使三只单元发出的音压相同，达到高、中、低频音压平均分布的要求。
即使刻意降低中高音有源号角喇叭的效率，整体的效率仍然高达104dB，把喇叭靠在CD唱盘的RCA输出座上，就可以发出声音，这就是它神奇的地方！而它的最高连续承受功率达100W，使用两对Klipschorn塞在体育馆的四个角落，就可以当作高品质的播音系统了！
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