音箱中的号角负载技术

号角扬声器原理号角扬声器是一种基于声学原理实现声音放大的装置。

它可以将电信号转换成机械振动，进而将声音扩大输出。

号角扬声器的原理包括电信号驱动、振动元件和声音放大。

首先，号角扬声器的第一步是将电信号转换成机械振动。

当电信号被输入到号角扬声器中，它会经过输入端的电路，包括一个转换器或变压器。

这个电路会将输入的电信号进行放大或调整，以适应号角扬声器的驱动要求。

接下来，电信号会被输入到振动元件，例如驱动膜或电磁振动线圈。

这些振动元件会根据电信号的变化而产生相应的振动。

第二步是振动元件将机械振动转换成声音。

当振动元件开始振动时，它会以一定的频率和振幅发出机械波动。

这些机械波动会传递到号角扬声器的声音输出部分。

号角扬声器通常由振动膜和号角组成。

振动膜是一个较薄的材料，例如薄金属或聚合物薄膜，它能够随着振动元件的振动而产生相应的机械波动。

号角是一个空腔结构，它的设计可以使声音得到放大和扩散。

当振动膜产生的机械波动进入号角时，它们会在号角内部反射和扩散，从而放大声音的幅度和覆盖范围。

第三步是声音放大。

在号角扬声器内部，声音的振动会被放大。

这是通过号角的形状和声学特性实现的。

号角是一个逐渐变宽的结构，它被设计成能够匹配声音的频率和波长。

当声音进入号角时，声波的振动被逐渐放大。

号角的特殊形状还可以改变声音的方向性和分布。

例如，一些号角扬声器可以使声音呈现出抛物线的形状，从而实现更远距离的声音传播。

号角扬声器的工作原理可以通过一个简单的比喻来理解。

可以将号角扬声器比作吹号角的人。

当人们吹响号角时，他们的吹气动作（电信号转换成机械振动）会让号角的空气（振动元件产生机械振动）发生振动。

这些振动的声波会通过号角扩散（机械振动转换成声音），从而放大声音。

总结起来，号角扬声器的原理是通过将电信号转换成机械振动，再将机械振动转换成声音，并通过号角的形状来放大声音。

通过这样的过程，号角扬声器可以实现声音的放大和扩散，在许多场合中得到广泛应用，例如音响系统、广播和公共广播等。

SW-12A三分频线性阵列⾳箱民族情结奥运风采⼀.为什么选择R e F o w 的产品（徐总写）⼆.R e F o w （LAX）产品应⽤场所的⼯程案例（精简，并附图⽂）（由市场部从历年的⼯程案例资料上编）三. R e F o w OP-12A/SW-12A的技术介绍线性阵列是⼀种新式的扩声⽅式，它主要是利⽤波导反射原理和光学透镜的原理，应⽤到声学领域上来，主要有两种类型：障碍型和等长折射型。

障碍型阵列扬声器的⼯作原理就像玻璃镜⽚聚焦光线⼀样，类似于透镜，其障板（可为：球状、圆盘状、带状或其它不规则形状，只要其对于所涉及的频率⽽⾔尺⼨⾜够⼩）当声⾳经过它时会降低声速。

⼀个障碍型的数组透镜根据其形状的不同能够产⽣声聚焦、声扩散或平⾯波。

等长折射型阵列扬声器则采⽤⾦属板（与波长相⽐，其间隔的空间尺⼨较⼩），加强声波播送⾄更远的距离。

对于需折射声波处，⾦属板可呈“Z”形放置或简单的倾斜。

虽然看上去倾斜透镜能够改变声波折射的⽅向，但实际并⾮如此。

所增加的路径长度仅仅会改变声波的到达时间，⽽不是⽅向。

同时，线阵列是“⼀组振幅相等并同相紧密地排成⼀条直线的声辐射元素”——声学⼯程师Olson在其1957年的著作中对线阵列的描述。

⼀个理想的线声源应由⽆限多个、间距极⼩并且连续的振动元素组成，所发出的柱⾯波。

这样的线声源有⼀个不寻常的幅射特性，它的声压级衰减在每倍的距离只有3dB；⼀个点声源产⽣⼀个球⾯波，它的声压级衰减为与声源距离的平⽅反⽐关系，每倍距离衰减6个dB。

（图表⽰）传统的号筒负载扬声器，通常是按每只⾳箱的⽔平覆盖⾓度组合成⼀个扇形的阵列，从⽽试图减少导致相消⼲涉的重叠覆盖区域，在这种类型的排列中，在⼀个⽅向上想得到理想的清晰度，只能朝这个⽅向使⽤单个扬声器扩声。

但是，我们在现实的扩声⼯作中，为了达到最远的距离和更⾼的声压级，就不得不采⽤群集的⾳箱阵群来加⼤声功率，提⾼声场覆盖⾯积！⽽采取的“群集⾳箱阵群”的扩声⽅式，⼜往往导致声波辐射不能很好地耦合，⼲涉不能控制，这些⼲涉的声源所产⽣的混乱的声场，还浪费声能！影响声⾳的覆盖范围，影响到声波图形的控制，影响到分析⼒和整体的声⾳质量！要达到相同的声压级，就需要向⼀个单个的，原本清晰的声源提供更⼤的功率！（附图说明）为了⽐较形象地说明这个原理，举⼀个⽇常中我们经常会做的⼀个事例，想想我们向池塘⽔中扔⽯⼦，会发⽣什么呢。

P4玛田音响威风系列W8L是线性阵列音响系统，将革新号角负载技术与线性阵列科技融为一体，可产生强烈动感冲击力的阵列音响效果。

它是三分频全音域音响系统，无需低音单元配合也可适用于多种应用范围。

在需要低频扩伸的地方，W8L可与玛田WSX/WLX 折叠式号角的低音单元配合使用，成为完全号角负载的四分频音响配置。

W8LC是紧凑型线性阵列系统，专为演唱会、剧院和商业宣传活动提供超级新生代线性阵列音响效果而设计。

它可以满足大功率、强劲的低音冲击效果系统的需要，应用范围相当广泛，可应用于现场播音、团体活动和固定安装。

W8LC的网格结构还可根据需要进行吊挂安装或地面叠放安装。

它是全频音响系统，在许多应用情况中，不需要配合低音单元也能使用。

它还可以配合吊挂式的WLX或地面叠放式WLX/WSX低音单元使用。

P5W8LM迷你型线性阵列外围设备，专为需要阵列效果的中小型规模应用而设计。

它是用途广泛、可升级的音响系统，可用作吊挂安装或地面叠放，适用于团体活动、剧院和室内活动；同时也可作为大规模户外音响系统的声音延迟系统。

继承W8L和W8LC的恒定指向号角设计，W8LM是三分频音响系统，将创新号角技术与小型线性阵列技术融为一体，可充分发挥小型线性阵列音响的最大动感震憾效果，产生新一代音响效果。

它可与WLX号角负载的低音单元配合，吊挂安装使用。

加W8L的低频音响输出而设计。

W8LS的大小与W8L相同，并且具备相同的专用安装系统，为吊挂安装提供快捷安全的安装方案。

它具备1000瓦18“双驱动单元，磁性结构和吊挂驱动可产生最大的线性振幅，从而产生低沉浑厚的低音。

P6术。

是WSX的附属音响，WLX体积较小、重量较轻，可与W8线性阵列系统配合使用，既可吊挂安装也可于地面叠放，可以低频延展拥有高输出的音质效果。

单独特长距振幅18”（460毫米）/4”（100毫米）音圈驱动器是通过低flare rate 的双曲线号角在箱体前部负载。

驱动器后面是反射负载，可将低频输出延展低于号角的分频点。

号角音箱的发声原理是号角音箱的发声原理是利用号角增大声音的音频设备。

它通过特殊的设计和结构，使声波在内部快速传播并扩大音量，从而实现更好的音效效果。

首先，号角音箱的发声原理涉及到声学原理。

声波是一种由震动物体产生的机械波，它通过震动传递能量，并在空气中以波动形式传播。

号角音箱利用空气分子的传递特性来扩大声音的幅度和范围。

号角音箱的结构部分主要由扩音器、号角和喇叭组成。

扩音器负责将电信号转换为声音信号，然后传送到号角内部。

号角是发声的关键部分，它通过特定的形状和材质来实现声音的扩大。

号角的形状一般呈喇叭状，但比传统喇叭更长且逐渐变细。

这种形状使得声波在传播过程中受到较少的反射和干扰，从而减小声音的损耗和失真。

当电信号进入扩音器时，它会被转换为机械振动。

这种振动通过密封的结构传递到号角内部，生成相应的声波。

号角的结构使得声波逐渐扩散，形成一个辐射出去的声音波纹，并且随着距离的增加，声音的幅度逐渐增大。

号角音箱的号角部分起到放大声音的作用。

由于号角逐渐变细的结构，声波在传播过程中受到压缩，而能量的守恒原理使得声波的幅度增大。

此外，号角的形状和材质也会对声音的传播产生影响。

合理的号角设计可以减少声音的散射和阻尼，从而提高声音的清晰度和传播距离。

号角音箱的发声原理使得声音可以更好地传播到目标区域，提供更大的覆盖范围和更好的音质体验。

这种技术常用于需要音乐和语音增强的场合，如演唱会、剧院、会议等大型活动。

由于号角音箱具有较高的灵敏度和效率，所以能够在较低功率输入下实现音质的提升。

同时，号角音箱还可以通过调整号角的长度和形状来实现不同音效的要求。

总之，号角音箱通过特殊的号角结构和设计，使声波可以更好地传播和扩大。

它的发声原理基于声学原理，并通过合理的号角形状和材质选择来实现音质的提升。

号角音箱的发声原理为我们带来了更好的音质体验，使得音乐和语音可以更好地传达到听众。

音箱技术指标解析时下许多音响指标良好，却不忍卒听；而有些听音尚可，却经不起客观的物理测试。

音响指标日益飙升；音乐感情表达能力除除下降。

这些是事实，特别是国内的产品。

LP的指标几乎不及格，可是还有好多发烧友去追求。

我也来说说楼主所说的7个问题，当然也只能代表我个人的观点！大家有什么不同的看法也希望大家说出来一起分享！1．频响范围从声学的角度来说，声音是以波的形式存在并且传播的，而波是振荡的，因此波的单位是Hz（每秒钟振荡的次数）。

声波的Hz数值越小，声音就越响；Hz值越大，声音就越小。

从人耳的结构而言，理论上最轻听到20000Hz的声音（但在现实生活中几乎很少存在），而一些动物则可以听到更高Hz数的声音，如狗据称可以听到50000Hz。

音箱的频响范围是指该音箱在音频信号重放时，在额定功率状态下并在指定的幅度变化范围内音箱所能重放音频信号的频响宽度。

通俗的说，就是音箱所能发出的最低音和最高音之间的范围。

一般来说放大器在规定的功率状况下，在频率的高、低端增益分别下降-3dB，两点之间的频带宽度称为该放大器的频响范围。

没有仪器我们也能测试，用人的耳朵去测量不仅仅测量了器材也测量了您的耳朵，先告诉大家不同的器材上去测量您听到肯定不一样，器材直接是有误差的。

好的机器误差不大，国产不知名的东西就难说了，如：《雨果发烧碟1》有25Hz-20kHz测试信号。

器材能发出的频响是不一样的，人的耳朵接受能力也不一样，有时候自己没有听到不是它没有发出声音，是您听不到那断频率，我想很多发烧友都测试过自己的耳朵。

人能听到的音频信号大约20Hz~20kHz之间的不同频率、不同波形、不同幅度的变化信号，而事实上那是人一出生时耳朵能听得到的频率范围，２０岁以后就越来越窄了，大约在35Hz~18kHz。

您的耳朵能到到在哪一段还是去测量一下吧！2．灵敏度灵敏度是衡量音箱效率的一个指标，它与音箱的音质音色无关的。

普通音箱的灵敏度一般在85—90dB(分贝)之间，有的则可以达到100dB以上。

EV简介作为专业音响行业创立者之一，EV品牌自1927年创立以来便以突破性的技术、设计和产品，成为卓越声音效果和最高可靠性的行业标准，并不断将由自己创下的标准刷新。

EV忠实地收录并传播了历史上多个伟大时刻的现场声音，从美国著名航天英雄John Glenn的第一次绕地球轨道飞行，到教皇保罗二世的首次访美，从马丁.路德金“我有一个梦想”的演说，再到肯尼迪总统的就职典礼。

在EV产品的帮助下，世界上最重要的唱手、乐队成就了他们的明星地位，这其中就包括Beatles（披头士乐队）、猫王和滚石乐队。

1984年，EV正式进入中国，为中国专业音响市场带来了世界领先的技术、产品和理念。

作为最早进入中国的国际专业音响品牌之一，EV一直致力于向中国听众传送最真实的声音。

26年来，EV凭借其在专业音响领域执著的创新能力和可靠的产品性能在中国市场占据了重要的地位。

EV的成功案例遍布全国，无论是广州白云国际会议中心、厦门国际会议中心等会展中心；武汉洪山礼堂、北京市政协礼堂等政府项目；还是河南艺术中心、云南聂耳大剧院等专业剧院；又或是澳门东亚运动会体育馆（澳门蛋）、济南奥体中心、南京奥体中心、广东奥体中心等体育场馆，EV 传送的声音响彻了神州大地。

EV的成功来自于技术的不断创新，让我们一起来了解一下EV 在扩声系统中的技术吧。

1、工艺革新早在80年前，Electro-Voice已经是极少数能同时设计及制造扬声器单元的制造商，作为扬声器的核心部件，驱动器单元的质量决定了扬声器整体的性能表现的关键，EV确保了每一只出厂驱动器单元都有最高水准。

同时，EV也十分注重箱体和扬声器单元之间的协调匹配,通过对自主设计和制造扬声器单元充分了解下，EV开发的每一款扬声器在箱体与单元间达到最佳平衡。

高频单元：ND2 高能、紧凑的钕磁钢高频驱动器——EV当今最通用的高频驱动器，设计极其轻巧，但可提供持久的高频响应。

铝制散热器可以快速散热，带来更强的功率处理能力和更大的输出。

关于半空间的讨论戴维·冈尼斯;何青青【摘要】本文讨论半空间界面对扬声器系统声辐射频响的影响.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2010(000)005【总页数】3页(P33-35)【关键词】半空间;频响;点声源;辐射;低频【作者】戴维·冈尼斯;何青青【作者单位】【正文语种】中文当扬声器置于半空间里时，影响其频响的因素是什么？笔者注意到人们普遍对这种基本的声学现象理解不当，甚至有些行业专家也对此有误解。

而产生混淆的人并不是因为他们懒于学知识或者由于传递信息错误，只是由于术语不足。

问题是：不是所有的半空间都是均等的。

当然，人们可以争论认为有些半空间结构比另一些更均等。

理解半空间载荷最清晰的途径主要是虚拟图像。

同样，混合效率、指向性以及声压叠加也会导致混淆。

事实上，指向性和效率的改变很大程度上都是由于叠加导致的，而不是因为其他因素。

对空间载荷的直观理解需要镜像分析。

举例说明让我们从最简单的例子开始：一个点声源位于一个边界的表面。

图1中的声音向下传播而不是向上反射，声源扩展部分跟镜像扩展部分完全相干，因为他们处于同一位置。

结果声压加倍，整个平面上的每一点都增加了6 dB。

为了让该例子更复杂些，我们将点声源往上稍微移动一下，使其略微高于平面。

紧接着会看到叠加部分就显得不那么相干了。

然而，点A处仍是相干叠加，其频响比其他频率高6 dB。

而B点，频响是随着频率的变化而变化——存在典型的梳状滤波效应，如图3曲线。

有趣且重要的是，改变声源和传声器的位置后，产生的频响仍保持一致。

例如，不管是点声源还是传声器放在界面上（或者两者都有），结果是所有频率的声压响应都将会增加6 dB。

这是声学中对偶原理的一个例子。

从分析来看，上面这些例子非常有意思，但是多数扬声器并非点声源。

通常声源的频率与指向性相关时传播特性将变得非常复杂，这一现象变得明显时，声源本身就是“半空间”。

因此，不会载荷过多的声波到环境边界。

设计同样重要！音箱箱体设计形式分析在DIY中有一句非常流行的话，那就是“好料不一定堆出好货”。

打个比方说，用好的芯片、好的电容，不一定就能做出好的板卡，这是因为线路的整体设计、布局也是非常重要的。

这条法则，同样适用于音箱：有好的声音单元也不一定就有好的声音，另外还有个比较重要的因素就是箱体的设计。

不过，我们平时购买时却很少留意这方面的东西。

但其实你仔细留心一下，会发现音箱有的是开孔的，有的是开缝的，还有的则是背后敞开的等。

而这些正是由于箱体的设计不同，而造成的外观上的细微差异。

由于受到资料所限，小编无法将所有的种类都收集全。

所以，今天只和大家一同分享一下比较常见的几种。

而像敞开后背式（简称OB式，open back or open baffle）等设计，只好略带而过。

（PS：电吉它大都用这OB式音箱，它要求配用更硬些锥盆的喇叭。

好处是简单易制，缺点是低频欠奉。

做该箱注意不要把侧板搞过深，否则有共鸣声。

）● 密闭式顾名思义，这种音箱的箱体是完全封闭的，这是最简单也是最经典的一种设计。

它是由无限面板的概念演变过来的，并改变了无限面板造成的喇叭锥盆后面能量浪费的弊病，使音箱可以在相对小的体积内工作。

最常见方式之一——封闭式它的特点是结构简单，制作比较容易，瞬态响应比较好，即听感深沉、清晰。

而不足之处在于，在相同的体积下与其他类型的箱体相比，其低频下潜截止频率要高些。

如想要获得更低的下潜频率，需增大箱体容积并选用口径较大的喇叭单元。

另外，此类低音炮的效率（即灵敏度）要低于其他类型的箱体。

所以，密闭箱体在制作和调校时通常可在内填充适量的吸音棉，以达到增加箱体容积的效果，亦能改善其重放的低频的柔顺性。

● 低音反射式（国内惯称倒相式）这类音箱的箱体设置有倒相管与箱外相通，即所谓的低音反射式设计。

目前，这类产品是市场上最常见的。

最常见的设计之二——倒相式它的优点是体积适度、效率中等，在宽频带具良好的声音质量；而缺点是低频浑浊，滚降太快！（不适用于低频的Hi-Fi重放）另外，二级倒相式是一种加强低音反射效果的形式，低频的增强效果提升，但也由此造成低频峰前出现一个深谷，并且将低频浑浊失真的效果也加大了！倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校的难度要大于密闭箱，内部同样需填充适量的吸音棉（相对比密闭箱少些）。