陆俨少的十大画理要论一、论临摹临画不是一树一石，照抄一遍，这样的临，好处不多。
必须找寻其规律，以及用笔用墨的方法，问个所以，为什么要这样？悉心摹仿，把他的好处，成为我的好处，方见成效。
临摹还须有好范本，好范本不常有，也不常见，如果没有临摹的条件，遇到好画必须借重看、仔仔细细地看，逐笔琢磨，看之烂熟，把通幅的气象、脉络、笔墨深印在心，眼睛一闭，如在目前，开动脑子，时刻存想心中有[画]字。
动笔的时候想，不动笔的时候也想，看到与画无关，而至理相通，一旦解发，有所悟入。
临画可以一笔一笔临，放过的地方少，看画也同样可以一笔一笔看，使心中有个印象，甚至可以用指头比划它的起笔落笔、顿挫转折之势，这样可收同等的效果，如果马虎地临，照抄一遍，反不如认真地看，得到好处。
看画也叫[读画]，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛上闭，如在目前，时时存想，加以训练，不愁没有传统。
再来推陈出新，取法大自然，一定可以在传统的基础上得到发展，创出时代的新面貌来。
我们要从传统技法中得到养分，临是必要的，看也需要，除此两者，还要加之以[想]。
如果有机会能到江南、太行以及黄土高原一带，看到真实的山水，对照古法，猜想他们怎样经过反复的实践，而创造出这种风格和皴法来，那末就不会因为临了古画而食古不化。
而且碰到另外不同的山水，借鉴他们的经验，也可以创造出新的风格和皴法来，服从对象，为我所用。
临摹切忌他画一棵树，我也画一棵树，他画一块石头，我也画一块石头，照抄一遍，无所用心，这样效果是不大的。
必须一笔一笔地揣摩他的起笔落笔处，怎样用笔用墨，多提出问题，为什么要这样，如果换一种方法，是不是可以，所得的效果又怎样？高手作画，能做到着纸疏疏几笔，不见繁冗，笔虽少，而表现的东西却很多，我们临摹名画，原本三笔五笔，笔不多而能表现不少东西，及至临本，七笔八笔甚至更多笔，而所反映的东西反而少于原本。
或则同样三笔五笔，原本已够，而临本总觉不够，不够再加，笔又多了。
陆俨少晚年变法的文人画家(画册)陆俨少晚年变法的文人画家(画册)2011-07-21 00:08:33| 分类：【名画赏析】| 标签：文人画家陆俨少晚年变法|字号大中小订阅现代名家>>徐悲鸿│张大千│傅抱石│齐白石│吴冠中│蒋兆和│陆俨少│林风眠│黄宾虹│李可染│关山月│黄胄│赵国经>>更多陆俨少陆俨少的山水画，给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉，具有超凡脱俗的情趣和引人入胜的美感，散发着高品位的文人气息。
陆俨少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。
1926年18岁时考入无锡专科学校。
青年时饱览大江南北风光，中年颠沛流离，壮年蒙受冤屈，晚年奋发艺事，70年代画风大变，逐渐形成自己的风格，在当代山水画领域曜然树一帜。
陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用来表现云雾、泉水、山径和浪花。
二是“墨块”。
即留白要以墨色反衬，以浓墨积点成块。
他还擅长用长线条描水勾云和水纹，且勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。
另外，他画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。
陆先生是当代中国画坛有口皆碑的文人画家。
历任六届、七届全国人民代表大会代表，上海中国画院画师，浙江画院院长，浙江美术学院教授，中国美术家协会理事等职。
同时还是位出色的美术教育家，提出了"四分读书、三分写字、三分作画"。
陆俨少代表作陆俨少白云青嶂红树之图陆俨少代表作万里山河图.jpg 1978作陆俨少代表作峡江险水.jpg 1979作陆俨少画选(点击可缩放)雁荡飞瀑图.jpg 1983作四山云起图.jpg白云青嶂红树之图.jpg 1990作毛主席词意（二帧）.jpg巍巍长城图.jpg江涛万古峡.jpg巫峡高秋.jpg 1978作峡江行.jpg 1985作山水.jpg 1990作代耕小组.jpg 1952作金罗店.jpg 1964作云岩飞瀑.jpg 1980作白岳秋云.jpg 荫山阁看云.jpg 1965作巫峡云涛.jpg 1981作天台怀旧.jpg 1978作江水苍茫.jpg 1986作随忆册册页（十二开）.jpg古今人物山水（十二开）.jpg山水册册页.jpg 就新册册页.jpg 唐人诗意图册.jpg 1988作时景山水册册页.jpg 1976作山水书法一堂.jpg 春江不老中堂.jpg 1978作山水书法.jpg 1977作今之少年好谤前辈45×68cm 1992年三峡图1987年丈二匹山阴道上1986年67×135cm 黄山松云图手卷1983年作山水册页册页（六开）满峡开帆图1976年58×96cm花卉册页册页清江晚泊49×77cm 1992年东蒙隐居图1988年50×86cm 中国绘画简史>> 魏晋南北朝│隋唐│五代两宋│辽金元代│明代│清代│近现代│>>十大传世名画您可能也喜欢：清宫十大画家冷枚画选2011.11.20清宫十大画家冷枚画选清宫十大顶级画家：郎世宁禹之鼎焦秉贞冷枚唐岱丁观鹏徐扬姚文瀚金廷标余省绘画精选2011.06.20清宫十大顶级画家：郎世宁禹之鼎焦秉贞冷枚唐岱丁观鹏徐扬姚文瀚金廷标余省绘画精选清宫十大画家禹之鼎画选2011.11.20清宫十大画家禹之鼎画选清宫十大画家丁观鹏画选2011.11.20清宫十大画家丁观鹏画选清宫十大画家姚文瀚画选2011.11.19清宫十大画家姚文瀚画选清宫十大画家唐岱画选2011.11.20清宫十大画家唐岱画选清宫十大画家金廷标画选2011.11.19清宫十大画家金廷标画选王冕画选墨梅图（百幅中国名画）2011.10.07王冕画选墨梅图（百幅中国名画）竹林七贤与荣启期砖画（百幅中国名画）2011.10.01竹林七贤与荣启期砖画（百幅中国名画）赵伯驹画选江山秋色图（百幅中国名画）2011.10.07赵伯驹画选江山秋色图（百幅中国名画）李成画选读碑窠石图（百幅中国名画) 2011.09.26李成画选读碑窠石图（百幅中国名画)毛泽东诗词书法与傅抱石诗意画2011.09.04毛泽东诗词书法与傅抱石诗意画评论这张转发至微博转发至微博0人| 分享到：阅读(102)| 评论(2)| 引用(10) |举报。
陆俨少：画画要不为名利所动！（附陆俨少收藏级作画视频）陆俨少（1909年－1993年），现代画家。
1956年任上海中国画院画师。
1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。
擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。
线条疏秀流畅，刚柔相济。
云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。
读书可以变化作者的气质，气质的好坏，是学好画的第一要事。
气质是创作的一面镜子，直接反映到创作上去。
要有宽阔的胸怀，高尚的品德，不为名利所动，加以对事物的敏感性，即有理想、有见解，以及笔有韵味、神采奕奕，亦即前人所主张的画要有书卷气，有了它，就有文野之分。
新的涵义就是有文明的素质，直接反映到画上去。
这三种学问，也就是时常讲的诗、书、画。
这三个姐妹艺术，有互相促进的作用。
宋代陆放翁告诫他的儿子做诗说，功夫在诗外，是一点也不错的。
窃以为学画而不读书，定会缺少营养，流于贫瘠，而且意境不高，匪特不能撰文题画，见其寒俭也。
我自己有一个比例，即十分功夫：四分读书，三分写字，三分画画。
有人把看画也叫读画，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛一闭，如在目前，时时存想，加以训练，不愁没有传统。
我总是仔细观看，不放过一切看画的机会。
人家说熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟，我说熟看名画三百幅，不会作画也会作。
有些人说我的中国山水画有些传统，认为一定临过很多宋元画，其实我哪里有机会临宋元画，如果真有些传统工夫的话，也是看来的。
我自己感觉到，看一次名迹，手中就提高一层。
这些好画，无不从生活中来，自古大家无不在传统的基础上，看山看水，做到外师造化；然后有所取舍，加入一己的想法，所谓'中得心源'。
