陆俨少论画学
- 格式：pdf
- 大小：28.48 MB
- 文档页数：26
带有 方形， 方得一致 。
要木 。 如果 只有痛 快而没有 沉着， 那么所 谓痛
快， 每 每要滑到轻和薄上去 。 所 以有了沉着 ， 再
陆俨少 云气 生虚壁 ３ ０ ｘ ３ ７ ｃ ｍ 纸 本设色 １ ９ ８ ０ 年代 款识： 云气生虚壁， 江声走白沙。 文冶我兄属正。陆俨少 钤印 ： 陆氏 （ 白） 俨少 （ 朱） 穆如馆制 （ 朱）
所谓中锋 ， 要求笔尖永 远在这一笔 的墨痕
的方法 。 但指 实不是 执死 不动 ， 尤其 中指必 须 微徽拨动 。 因为五个指头 ， 大指、 食指、 中指紧
中Ｉ 司， 而不是偏 出墨痕的边缘， 做到万毫齐力，
这样不论竖笔、 卧笔 、 拖笔、 逆 笔， 都是 中锋。
紧执住笔杆， 无 名指和小指只不过起 到辅助作
陆俨 少论 画学
一
、
论 用笔 法
笔的执 笔法。 拖笔 ， 尤其 想 下 拖 ， 执 笔 的 方 法就 要 改 变， 好象单勾法。 大指 、 食指两个指头在上面从
转自然， 圆浑无碍， 才是佳制 。 中锋 的好处在于丰实 壮健， 而 无偏枯纤 弱
之病 。
下笔之前， 必须运气， 运指腕。 作画 的要求不 同， 大 大超过 写字。 其大要 指实掌虚， 四面出锋 ， 回旋的余地要大 ， 这是总
口子， 就是墨痕不是到边渐淡 ， 而是到边反浓 。 积 墨凝聚在 边缘 好像 刀切 ， 所以也叫杀 。 用笔
毫 在 纸 上 轻 拂而 过 ， 或 则细 如 发 丝 ， 势若 飘 扬， 但这 仅仅是 虚而不是 轻 。 用笔要有 内劲 ， 则虽轻 实重 。 作 画用笔 要 毛 ， 忌光。 笔松 乃见 毛， 然后 有苍茫 的感 觉。 但不是 笔头干了才是 毛， 湿笔也可见毛 。 要 做 到笔松 而 不散 ， 笔 与
相对的方向执住笔杆 ， 中指、 无名指、 小指三个 指头在 下面妥住 笔杆， 近 于执钢笔或铅笔的 方 法。 所不 同的只是指 头要伸直一些 ， 有 不要执 得太紧， 笔锋 同样 要藏 在墨 痕中心 ， 这 样也可 以达 到圆的效 果， 叫做卧笔中锋 。
用笔要竖得起 ， 卧得下。 ……竖笔拖笔 ， 必
重沉着之 间， 参以几笔飞动之势， 求其不平 ， 而 得节奏之美。
二 、论 云水 画法
１ ．画 云法
山水画 中每 用作为处理虚实的手段 。 画云
要有二法 ： 其一 用水 墨淡淡 烘 染而成 ， 不露 萑 墨痕迹 ， 用 以表现春 山晴 霭 ， 是 一种静止 的
如果只有沉着， 而没有痛快， 笔墨就要呆、
笔既要提得起 ， 还要揿得下。 提得起 ， 用笔尖 ； 揿 得下， 就 要用笔 腹、 笔 根。 小 揿 用笔腹 ， 大 揿 用笔根 。 要一揿 到 底 ，
时很 灵活地 运用指和腕。 心有定力， 下笔直书 ，
做到既扎实 ， 又飞动。 心 有定 力， 笔有定 法， 以我 为主， 不为外物 犹豫彷徨 ， 如是 则粗细、 工写、 大小 ， 皆能心手 相应惟命所之 自古 以来 ， 凡是大家 ， 往往能在
云。 其二用线条勾 画而成 ， 利 于表现有动 势的
云， 当然也可表现静止的云。
足， 可用浓 墨于淡 墨线之 上， 依迹 重勾点醒， 以
求不平。 古语 有 “ 重若崩云” 、“ 云蒸霞 蔚” 、“ 风起 云涌” 之说， 可见写云要有动势 ， 而惟有勾云法 能达此要求。 勾云能表现云的动势 ， 所谓崩云或奔云 ， 只有用线 才能写出它 的动态和动 向， 用渲 染的 方法无法达￣ ０ １ ｇ ｄ ＂ 效 果。 云与山头的取势布局须相互呼应。 云漫 山头之外 ， 取其险 势。 山头 平正 ， 无 出奇之姿 ， 如在顶 上面 云一 簇， 以取其 势， 东坡 所谓 “ 岭上晴 云披絮帽” ，
则立破平正， 此构 图之一法也 。
云漫 山腰 ， 得其虚实变化。
太 行 山势 ， 山石方折， 满 目觚棱 ， 画云亦 宜
山水画传统画法 中有大勾云、 小勾云两种
画 云法， 但 历 来多作 灵芝 状 ， 少有 变化 ， 无生
气。 我对照 自然云的形态 ， 参酌 古法， 加以变化
成之 。
用， 而上面三个指头 ， 中指最靠近笔尖 ， 稍动 一
下， 点划之间便起微妙的变化。
笔平划是 中锋 。 但 转了一 个弯 ， 笔锋偏 出
墨痕 边缘 ， 就 不圆 ， 就 不是 中锋 ， 这样 必 须换 笔， 那末笔锋又 回到墨痕中心来， 还是中锋 。 训练运 腕 ， 要 求腕的运 作圈得转 ， 就 靠平
三指 紧执 笔杆， 二指辅助， 指实掌虚， 是竖
须穿插交叉互用 ， 因势而行， 切忌做作。 达 到运
毒 ，
需 希 了
萋
陆俨少
பைடு நூலகம்
崇 岩 飞瀑
２ ８ Ｘ ９ ２ ｃ ｍ
款识： 戊午除 夕灯下， 于玉麟 贤侄 钤印： 陆俨！ （ 白） 宛若 （ 朱）
碍 卜 。
加痛快 ， 才能 做到笔 墨运用的极致。 下笔之 际， 气 沉丹 田 （ 利用腹部 呼吸 ） ， 同
粗中带细、 细 中带粗 ， 大中见小、 小 中见大 。 用笔要 多用虚笔 ， 少用 实笔 。 ……虽然笔
揿得重 ， 揿得杀， 不管 笔头上 水多水少， 或 湿或
干， 要有决 断， 无 所顾忌 。 切不要 欲揿 又止， 不 重不透 ， 观望不前 ， 犹豫不决 ， 这样 才能达 到沉 着痛快的效 果。 下笔要如 刀切 ， 笔的 边缘 要有 口子。 所谓
笔之 间顾 盼 生姿 ， 错错 落 落， 时起 时倒 ， 似 断
非断， 虽 湿也 毛 。
能 杀， 才能沉着痛 快， 才能 免去甜 、 赖、 疲、 瘟
诸病 。 能杀之法 ， 首先 用笔要重 ， 重要有 内劲 ，
不是用蛮 力。
提揿二 者穿插互 用， 抑扬 收放 ， 产生节 奏 感， 画面就不平， 有韵味 。 在局部、 细部， 用笔也要动静参用， 几笔凝
