试论当代中国写实油画观念化背景下的素描意识研究

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内容摘要:
论文 摘要:随着时代的 发展 ,素描意识和感悟受审美倾向、意识观念等的影响
而悄悄改变着。在当代 中国 写实油画观念化背景下的新思想、新观念、新技法,冲击了我
国较为单一狭窄的素描意识和体系,在注重绘画精神和绘画思想表达的新时代,素描意识出
现了多元化发展的新局面。

论文 摘要:随着时代的 发展 ,素描意识和感悟受审美倾向、意识观念等的影响
而悄悄改变着。在当代 中国 写实油画观念化背景下的新思想、新观念、新技法,冲击了我
国较为单一狭窄的素描意识和体系,在注重绘画精神和绘画思想表达的新时代,素描意识出
现了多元化发展的新局面。

艺术发展到了当代,“观念”这个词经常出现,它表明艺术方式已经发生变化,对于艺术
史来说是一种进步。

一、当代艺术的观念化
“观念”这个词汇在当今的运用,应有广义与狭义之分。广义的“观念”使用在一种俗
语层面上,通常是表示人们对社会、对文化的看法。如我们常说的观念陈旧、观念更新等;
狭义的“观念”是指艺术家以某种思想、意图进入创作的一种当今的艺术思考与创作方式,
它是艺术进入20世纪以后,特别是当代艺术的产物。①本文所述主要涉及狭义上的“观念”。
观念艺术的特点是:1.强调思想性与批判性,强调艺术的当下性,这其中既包括了对社
会生活、道德的批判,也包括对思想方式与思维方式的反思„„2.反对对象化。这里的对象
化是指从古典艺术以来的对象中心主义,即以所描绘的故事、情节以及所渲染的情绪为主要
对象。3.反形式主义,甚至是反审美。4.崇尚智性因素。观念必须以非日常语言方式呈现,
因此进入艺术语言状态。5.摒弃风格。6.反对收藏。②
杜尚的作品《泉》对观念艺术产生了很大的影响,它改变了 现代 艺术的进程。杜尚认
为,对艺术价值的判断不是看作品自身的价值,而是要看艺术家选择何种客观物来呈现给大
众,这个对象可以是架上绘画也可以是现成品。从此,艺术家主观上的意象和选择成为最重
要的因素,它改变了欧洲传统艺术注重对象自身价值的审美观念。
观念方式在概念艺术中发展到了极端。概念艺术的代表人物约瑟夫·科苏斯认为杜尚的
作品《泉》是概念艺术的开端,它完成了从外表到“概念”的转化。他提出,从本质上讲所
有的艺术在都是概念的,从概念的视角来看艺术才是存在的。科苏斯的代表作《三把椅子》,
把椅子和椅子的照片放在一起,还有字典上关于椅子定义的文字。通过实物椅子和视觉代替
品椅子的照片,以及被表现体——椅子的文字定义,作品为观众展示了从实物向观念发展的
一个过程。在概念艺术家的作品中,文字成为他们表达观念的重要手段。概念主义对形式主
义进行批判,对艺术家选择对象和对观念形态的强调,使其他艺术形式受到很大的影响,如
行为艺术、大地艺术、装置艺术等,都受到观念的影响。
在西方当代艺术中,观念艺术无疑是最有活力和创造力的艺术,但不够深入人心。观念
主义的艺术家反对普通大众的审美情趣,但是观念艺术家又想要借助普通大众赶时髦的趋同
心理。在艺术展上,许多观念艺术作品依然与普通大众存在隔膜,同时观念主义又具有反审
美、摒弃风格、反对对象化、反对收藏的特点,这使得观念作品具有争议性。
在观念艺术发展的盛期,绘画艺术却陷入低谷,一直到了20世纪80年代,以美国的罗
伯特·郎戈、埃里克·费谢尔、大卫·萨利、帕尔斯坦、意大利的三c、德国的新表现主义
等为代表的新绘画兴起。虽然大卫·萨利的很多作品都显得拙劣、粗俗,有着典型的美国式
的庸俗化,而且图像多来自别人作品,但是他的作品却反映出当今的 哲学 问题,如不满、
分裂、空虚、无聊、无意思、丧失真实性等。美国画家帕尔斯坦的代表作品《女模特躺在弯
木双人椅上》与传统写实主义人体作品不同,画面失去传统人体绘画的温情和情色的情绪,
流露出冷漠、冷静的情绪。在画家看来,人体是进行空间实验的对象,是一种纯粹的实验方
式。
从文化艺术发展的角度讲,当代绘画的复兴不是对过去艺术的简单重演,它的新特点之
一就是对观念形态的借鉴。

二、中国写实油画的观念化
观念艺术在中国的发展,比较明显地体现在行为艺术和装置艺术中,它在中国写实油画
中的呈现是一个逐步显现的过程。
近年来,石冲的油画作品成为观念化的典型例子。从绘制角度来讲,石冲的油画属于照
相写实的创作手法,他采用自己独特的作画过程,先是反复构想,安排模特和场景,再拍大
量的照片,最后采用非常写实的手法再现照片。他的油画创作体现了从观念到实物,再从实
物到架上绘画的过程。石冲利用这种极端的再现手法,使画面中的形象具有神秘的距离感和
陌生感。他用油画行为去表现非油画的艺术行为,转变了传统的油画观念,为油画艺术提供
新的发展可能,并通过其个性的艺术语言,强烈地表达出对当前人们生存状态的关注。石冲
的油画与其他艺术家的作品的不同在于,他的作品具有观念化的设置。如作品《欣慰中的青
年人》《舞台》《今日景观》等,画面中人物不是在施虐,就是在被虐,或者自虐,作品体现
了人文主义层面的思想和对人们生存状态的关注。石冲说:“我试图在不丢开架上绘画的知识
和技能的同时„„输入装置、行为艺术的创作过程和观念形态,并创造出‘非 自然 的摹本’。”
“提示技术的残酷性”是石冲作品观念的核心意义,他的艺术特点是将当代的艺术观念与传
统的写实技法相结合。
冷军的写实油画作品,也经历了由客观地写实到注重画面信息传达的过程。他的获奖油
画作品《世纪风景》,画的是由一些废品水管拼接组成的世界地图,画家通过精湛的写实技巧,
来表现当今 工业 飞速的发展给人类社会带来的巨大改变和破坏。冷军的制作过程与石冲相
似,同样是将认真摆放好的静物拍摄成大量照片,然后再非常客观地通过写实油画再现出来,
达到以假乱真的视觉效果。冷军的写实油画作品同样让学院派非常赞赏,他在人文层面上表
达出对现实消解的状态。冷军通过精湛的绘画技巧,来表达他自己的艺术观念和创作思想,
其作品刻画细腻完整,画家的艺术探索与传统的创作内容、审美观念不同,更具有强烈的艺
术表现性和现代性。
艺术观念化是艺术史上的全新方式,它使中国写实油画成为当代艺术重要的组成部分,
使我们得以重新审视自己的艺术模式和艺术理想。自从有艺术需求以来,人类社会从未有过
如此丰富的多元化局面,架上绘画并未像某些人预言的那样走向灭亡,它仍然传达着当代艺
术的时代精神。
三、素描意识的多元化
改革开放至今,随着中国写实油画艺术观念化的发展,素描意识也在发生着改变。当代
艺术背景下的新思想、新观念、新技法开始冲击我国较为单一、狭窄的素描观念和体系,许
多观念已经跟不上当今艺术发展的潮流。
我国传统素描意识体系长期以来对绘画技巧的重视和对绘画思想、精神的轻视,使我国
艺术的发展受到很大的影响。我国素描体系一贯按照传统写实主义原则,研究物体的比例、结
构、透视等学院派的素描因素,尽可能做到把自然现象的细节客观地描绘下来,注重绘画技法。
近年来,王沂东的传统写实素描有很大的影响力。他的素描特点是造型精准,画面完整
而严谨,他的素描功底为其从事写实主义的创作起着基础性的作用。王沂东不断纯化自己的
素描语言,追求唯美的意境,他减弱画面的光感和空间感,强调画面的平面因素,体现中国
传统审美中恬静唯美的特征。他的选材也具有明显的中国特色,生活中各种民俗场景都是他
喜欢表现的题材。他追求古典主义精神与传统乡土美感相结合,画面流露出他对传统文化精
神的认知,以及对家乡纯真质朴生活的眷恋和热爱。