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从印象派绘画大师克劳德莫奈的油画中感受印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。
克劳德?莫奈的名字与印象派的历史密切相连。
莫奈是印象派中最典型的画家，也是印象主义绘画运动的发起者和领导者。
人称“印象派”之父。
莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的崭新手法，比其他任何人贡献都多。
这一点是无庸置疑的，印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对风景画中光影变化的描绘，已到走火入魔的境地。
在印象派画家中，莫奈是最长寿的一位，创作时间也最长。
一直到20世纪初，惊人的美学革命出现了，如野兽主义、立体主义、达达主义的诞生。
当时仅存的这位硕果累累的印象派大师，见到了印象派的没落，见到了后起的新兴绘画抬头，但是他并没有因为新鲜画风的出现改变自己的绘画风格，晚年时反而更加执着于表现印象主义的绘画精神。
他对光色的专注远远超越物体的形象，使得物体在画布上的表现消失在光色之中。
他让世人重新体悟到光与自然的结构。
所以这一视野的嬗变，以往甚至难以想象，它所散发出的光线、色彩、运动和充沛的活力，取代了以往绘画中僵死的构图和不敢有丝毫创新的传统主义。
“我像小鸟鸣啭一样作画”，莫奈这样说。
在他看来，发乎自然是真正印象派画家的必备素质，这句话毫无矫饰地表明了某种自发性。
但这一容易令人误解的简单解释却是一场使现代绘画进程发生了革命的激进运动的关键所在，标志着莫奈之前与莫奈之后绘画艺术的一个转折点。
在此之前，甚至风格接近印象派画家的那些人的作品，也都遵循了明确约定的技法：阴影始终采用中间色调，画面本身由清楚的明暗色块构成，仿佛补缀在油画布上。
甚至气候条件和一天中的时间变化也作了严格的规定；与此同时，光作为自然现象，其唯一的作用是烛照，以揭示物象和结构中的美，而不具备自身的特性。
但莫奈和他的画家同行却使阴影也有了不同色彩，形体不是被照亮的，而是光本身就是自然的在机组成部分之一，它不仅表现了我们周围物质世界不断变化的条件，并且传达出本身处于流动中的时间感色彩和光莫奈的画描绘了从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印象。
摘 要：主要对克劳德•伊维尔的油画技法进行研究。
根据出版物上的内容对克劳德•伊维尔的做底方法、用油方法、绘画过程、罩染技法做一些研究和实践，探讨克劳德•伊维尔的油画技法。
提供图片展示其个人创作所用的材料、技法，展示创作学习的过程，用更生动具体的方式说明伊维尔先生的古典油画技法，为他人的艺术创作提供经验和理论的借鉴。
关键词：克劳德•伊维尔；古典油画；技法；步骤；媒介在科技发达、图片早已泛滥成灾的今天，人们可以随时随地、随心所欲地拍下许多照片，这种毫不吝啬的态度会让生活在胶片时代的人们大吃一惊。
然而物极必反，技术在提供便捷的同时，也使我们的时代成为快餐化的时代。
人们匆匆忙忙地生活，几乎不会对生活的一些微小片段驻足和凝视，随之而来的是思考时间的缩短和人们思想的浅层化，超写实技术在“快餐文化”大行其道的今天似乎失去了意义。
然而笔者认为，工具媒介作为一种表达的手段，并没有新旧之分。
将工具媒介赋予意义的永远都是它的使用者——艺术家本人，艺术家是否有话想说、说出的话是否动人才是艺术价值的关键。
工厂中可以批量生产的产品并不是真正的艺术，传统架上油画仍然有很多事情可以去做。
笔者之所以选择研究古典绘画技法，正是认为古典油画是一种能够承载和叙说自己对生活的感受的方式。
克劳德•伊维尔是古典油画材料技法的继承者，也是当今世界技法高超的幻境派画家。
他对古典油画的油画技法进行了系统的分析与孜孜不倦的研究，在实践中形成了一套完整的、精湛的技艺体系。
对于油画本属外来画种的我国来说，对古典油画技术的研习可弥补艺术教育的一段缺失。
感谢伊维尔先生的无私，他不仅将自己毕生所研究的内容和经验如数记录和总结在出版物中，还曾在20世纪两次来中国讲学，伊维尔先生对古典油画材料和技法知识的传播对中国油画产生了重要影响，我国的一些具象写实的油画家们，例如冷军、郭润文等人都是通过他的课程开始接触古典油画技法，他的技法对于今天学习油画的我们仍然具有很高的研究价值。
艺术欣赏：印象派画家克劳德·莫奈的代表作一、引言印象派是19世纪末至20世纪初在法国兴起的一种艺术流派，其代表画家之一就是克劳德·莫奈。
他以其对光线、色彩和观察自然的独特见解而享誉世界。
本文将重点介绍莫奈的代表作品，探讨他在印象派运动中的贡献。
二、《睡莲》系列克劳德·莫奈最知名的作品之一是《睡莲》系列，这个系列共包含约250幅油画，展现了水面上浮动着各种色彩斑斓的睡莲花朵。
通过提炼自然景物中的颜色和形态，莫奈成功地捕捉到了水面上折射出来的亮丽色彩和光影效果。
三、《日出· 印象》《日出· 印象》是印象派运动的标志性作品之一。
这幅画中描绘了一个渔船正在日出时划过海面，通过短而粗的筆触和用色以及不加强调物体轮廓的特殊手法，莫奈创造出了一种模糊而梦幻的画面效果，将观者带入了一个充满神秘和意境的世界。
四、《印象· 日落》《印象· 日落》是另一幅在印象派运动中备受赞誉的画作。
它展现了太阳即将下山时天空发生的变化，以及湖泊和树木之间逐渐增长的色彩层次。
这幅画不再关注细节，而是通过运用明暗对比和不规则笔触来传达光线变化，并强调大自然中景色的流动性。
五、《浮冰上的桥》《浮冰上的桥》展示了德国哈姆山区风景中所见到的一座横跨斯沃尔岛河流面由浮冰组成的木质栈桥。
莫奈在这幅画作中以厚重且均匀浓墨描绘出巨大且离散状态异常有力度黑影，在背景设定为雄伟大气深远迷人的时候，将主观和客观艺术合二为一，实践了“光打散”之法。
结论在印象派运动中，克劳德·莫奈通过对自然景物的独特观察和处理，创造了一种以色彩、光线和纹理为重点的画风。
他的作品不仅展示了自然景色的美感，更传达了作者内心和感受。
莫奈以他对自然环境的敏锐洞察力使得他成为这个画派中最重要的代表之一。
他运用大胆而激进的技法颠覆了传统绘画规则，并影响了后来许多艺术家。
通过欣赏莫奈的作品，我们可以感受到印象派画家独特的视角和对自然美感的追求。
油画透明画法的特点与实践【摘要】透明画法是古典油画的传统技法，它和直接画法在材料和技法方面有很大不同，二者的视觉效果也大不相同。
学习和掌握透明画法，研究透明画法的技法对于丰富油画语言很有助益。
本文就笔者学习、研究透明画法的心得作一总结。
【Abstract】The transparent brushwork is the traditional skill and method of the classical paining is very different from the direct brushwork on the material, the skill and the method. In addition, there is big different between the two on the visual effect. Therefore, it is very helpful for enriching the paining language to learn and master the transparent brushwork and research the skill and method of it. In this paper, the writer has summarized what he has learnt in learning and researching the transparent brushwork.【Keywords】Painting Transparent brushwork Covering and dyeing Adhesive intermedium透明画法是西方古典油画的传统技法，最早可追溯到15世纪。
过去中国油画界因受俄罗斯绘画的影响极深，直接画法占据统治地位，透明画法在国内一直处于非主流地位，而且研究不深。
近年来，特别是在法国画家宾卡斯、伊维尔来华讲学之后，透明画法开始逐渐热络起来，至今已经涌现了一大批熟练驾驭透明画法的画家。
伊维尔解析维米尔的油画基底油画制作最理想的画布是亚麻布, 亚麻布具有不受气温影响、不变形, 比其它布更具耐久的特点, 是理想的画布。
绷布的内框最好是松木、杉木。
这种木材不变形、不收缩任何劣质的木材都会给作品带来危害如变形扭曲在制做内框时，伊维尔先生要求内框四角开卯衔接尺寸、角度一定要精确, 并且四角要钉上楔子, 以便调整内框的松紧。
同时还要求绷布的一面四边一定要有坡度。
避免刮胶后布与框子粘在一起, 画画时失去弹性。
画布与画框的准备本来是件很简单的工作。
伊维尔先生认为工作的开始正确与否将关系到后面油画不能直接画到布上, 必须在绷好的画布上做好底基才能画画。
克劳德·伊维尔的油画底基是油质底基。
所需要准备的材料和工具是免皮胶、铅白粉、土红颜料粉、红铅粉红丹铁黑颜料粉。
熟核桃油、木制和铁制的刮色刀两至三把, 竹刮片、画刀、研磨柞、石板、排笔与扁刷、容器若干。
先将备好的免皮胶砸成碎颗粒放在水中浸泡六小时, 使其变软直至溶化然后再加入温水使胶液有一定的温度。
胶液的浓度以手试发粘为准, 不宜太浓, 亦不宜太稀, 胶液备好后, 将绷好的画布平放在桌面上, 将胶液倒在画布上, 用木制的刮刀将胶液上下左右刮到为止。
不宜太厚, 多余的胶液刮回容器。
正面刮好后, 将画布反过来用刮刀将漏到背面的胶液刮去, 然后用扁刷蘸胶液将钉布的四周涂上以免钉子生锈, 这样胶底就算完成。
然后将画布平放凉干。
（不要太阳晒）以往的习惯是刷胶, 刷胶不易堵填布眼, 而刮胶则可以弥补这一缺陷, 并且使布面形成一层薄的胶膜。
可避免渗油。
需要注意的是刮胶时动作一定要迅速, 胶液的温度不可太凉, 胶液一凉便发粘而不易控制。
这里需要说明一点是免皮胶在国内尚不生产, 目前国内有些画家用食用明胶和猪皮胶代替, 经试用虽不及兔皮胶但尚可使用伊维尔认为这些胶性能不稳定, 遇水或高温时容易脱胶。
刮土红底：取铅白粉二份, 土红粉六份红铅粉二份, 用这三种原料搅拌均匀尔后加入适量的熟核桃油要一点一点地加拌成面团状, 用研磨柞在石板上研磨, 直至均匀、细腻为止，磨好的土红料放入溶器, 再倒入熟核桃油稀释到流质状备用。
克劳德伊维尔油画技法2011-09-06 本文行家：龙洋油画目录∙二、媒介剂的制作∙三、油画颜料的制作∙四、制作画笔∙五、其他绘画工具准备法国克劳德伊维尔油画一、制作油质底画布油画底是由基底和涂料两部分组成，伊维尔使用的基地是泵在木框上的亚麻布，涂料为四层：一层胶料，一层土红色的涂料，其他两层为银灰色的涂料。
涂料是用颜料粉调熟核桃油制成的，因而制成的为有知底画布。
（1）标准内内框要选用干燥的无蛀孔的杉木或者是松木，四角要求开铆衔接，避免用钉，内框四角要钉上楔子，便于随时调整画布的松紧。
（2）绷画布将画布的一面钉在画框上，从中间顶上三颗钉，用绷布嵌垂直拉另一面钉上两颗钉子，然后用这种方法钉另外两个边，钉距为一个绷布钳口的宽度大约四厘米，一般钉子不要钉死，但是带楔子的标准画框要钉死。
（3）刮胶底将钉上画布的画框平放好，画面朝上，将胶液倒在画布中部一侧，马上用特制的木刮刀横刮胶液，直到全张画布涂上胶液为止。
把多余的胶刮回容器里面，注意刮胶时要保持胶的温度，不然胶液冷却就变得粘稠，所以刮胶的时候动作要敏捷要快。
刮好的画布不要用手触摸，否则胶液会透到背面，稍后等胶液粘稠的时候把刮刀放平再刮一次，把多余的胶刮下来，如果画布上有凸包可将画布反过来，放在平整的石板上用小锤轻轻敲打平，刮胶液是做画地中工作最难得一道工序，控制胶液的温度十分重要，因为胶温高则胶水会渗到画布背面，胶温低又刮不均匀，同画布结合效果也不好，胶液选用兔皮胶为最好，乳胶对热对酒精反映都很敏感，做油画底不理想。
（4）刮土红色底取一份红铅粉（朱丹），两份铅白粉和六份赭红粉放到石板上，用画刀搅拌均匀，一边将熟核桃油一点点的往里加，调到一般油画色的干度，然后用碾子一点点的细细研磨，再加少量的熟核桃油稀释，土红涂料便做成了。
把晾干并打磨好的画布放平，取一定量的土红涂料放在画布中间一侧，用刚质画刀将颜料刮均匀，方法同刮胶一样，再将画布上多余的涂料刮回容器之中，然后用笔把画框边刷上颜料，把画布放在干燥通风的地方阴干，最少放到两三天，再用细砂纸打磨画面，以求画面平整。
欧洲古典油画透明画法的技术美作者：孙海佳单位：佳木斯大学美术学院本文系黑龙江省教育厅2013年度人文社会科学研究项目《宾卡斯与伊维尔油画材料技法比较研究》论文项目编号：12534099摘要：14世纪到16世纪的古典油画技法的主要特点就是画面色彩与造型相分离，运用提白和罩染的技术手段来表现物象的光滑质感和体积感。
欧洲古典透明画法是人类历史中从尊重自然到发挥主观能动性的过程，是利用客观自然规律所表达的一种视觉美感。
体现了人类在尊重自然规律的基础上改造世界的目的。
传统油画中艺术形象所体现的美必须也只能通过传统油画的各种技术作为物质载体体现出来。
这种由技术上美感反应出的精神上的美感就使得古典油画有了很强的绘画性。
克劳德·伊维尔是法国当代超写实主义画家，是世界上著名的幻境画画家，以极大的生命力影响着世界画坛。
关键词：透明，提白，罩染，技术古典油画透明绘画技法是指公元14世纪到16世纪的油画技法，主要包括的是尼德兰的油画技法和意大利文艺复兴时期的油画技法。
尼德兰的油画技法是以凡·爱克为代表的油画技法，意大利文艺复兴时期的油画技法是指以达·芬奇为代表的佛罗伦萨画派技法和以提香为代表的威尼斯画派技法。
使坦培拉与油彩结合画法进一步向油性颜料和技法过渡并作出贡献的是意大利的威尼斯画派，以贝利尼、乔尔乔涅和提香等人为代表的画家继承了油画混合绘画技法，开创了使用亚麻布深色底子作画的先例，在运用油画色彩、罩染技巧和用笔塑造形体上开拓了新的视觉效果和绘画观念。
“古典透明画法是欧洲古代大师常用的一种技法，是古典油画的主要特征。
这种画法的主要特点就是画面色彩与造型相分离。
作者在起稿前不必过多考虑画面的最终色彩或色调，而主要研究画面的构图、物象的造型,这样画家的精力就可以全部集中在这些方面，即在一种称为“纯灰画法”的过程中进行。
”在传统上，这个过程基本上是用一个基本的单色层来完成画面中需要表现的内容，再用坦培拉白提出亮部，这个阶段要尽可能表现的完整、充分，使画面中的构图、造型基本完成。
克劳德伊维尔幻境写实油画技法克劳德伊维尔是法国当代超写实主义画家，更确切的说他是以为当今世界上少有的技艺精湛的幻境画家，克劳德伊维尔的幻境画达到了画面不复存在时刻，当他更真实的描写真实的时候，他是想欺骗还是想事情明了，所创作的目的是在于承认被画得物体的真实存在，他成功了。
终极之点是当人们相信着了色的画布已不复存在了，只有静物留在那里的时刻，他把这个时刻称之为神思入境。
幻境画的难度就在于使平坦的画面具有深度，使得人们错把一个再现了的物体当成真实的东西。
想到可以欺骗人们的眼睛是多么有意思，但是这种欺骗是不会长久的，被画物的深度越小真实效果的保持便越久。
幻境画就是在平面上再现三度空间，因此它是一种翻译，矛盾的是写实主义是抽象的顶点，当人们说他是真实的时候恰恰相反他是对真实的反映。
人们再看一张照片的时候就像看真实的东西一样不在意，可是有人要花时间去把真实的东西画出来便格外的有诱惑力了。
幻境画的技法乃是风格的消失，不带笔触的描绘展示了画家的愿望，这里的技法便是用来掩饰所有笔触效果的。
而你一旦感觉到这是画在画布上的绘画，幻境画便不再具有迷惑力了。
在欣赏幻境画的时候，除了画家最关心的场景和构图之外，你不会发现他是怎样处理的，而是跟着他从一个作品到另一个作品。
画家总是尽力的让物体自然的存在，按照他们应该存在的样子，一个挡着一个，画家是在独特的手法中隐藏着自己，人们的思想却在作品前消融。
上集、油画材料的准备和制做一、制作油质底画布油画底是由基底和涂料两部分组成，伊维尔使用的基地是泵在木框上的亚麻布，涂料为四层：一层胶料，一层土红色的涂料，其他两层为银灰色的涂料。
涂料是用颜料粉调熟核桃油制成的，因而制成的为有知底画布。
（1）标准内框内框要选用干燥的无蛀孔的杉木或者是松木，四角要求开铆衔接，避免用钉，内框四角要钉上楔子，便于随时调整画布的松紧。
（2）绷画布将画布的一面钉在画框上，从中间顶上三颗钉，用绷布嵌垂直拉另一面钉上两颗钉子，然后用这种方法钉另外两个边，钉距为一个绷布钳口的宽度大约四厘米，一般钉子不要钉死，但是带楔子的标准画框要钉死。
（3）刮胶底将钉上画布的画框平放好，画面朝上，将胶液倒在画布中部一侧，马上用特制的木刮刀横刮胶液，直到全张画布涂上胶液为止。
把多余的胶刮回容器里面，注意刮胶时要保持胶的温度，不然胶液冷却就变得粘稠，所以刮胶的时候动作要敏捷要快。
刮好的画布不要用手触摸，否则胶液会透到背面，稍后等胶液粘稠的时候把刮刀放平再刮一次，把多余的胶刮下来，如果画布上有凸包可将画布反过来，放在平整的石板上用小锤轻轻敲打平，刮胶液是做画地中工作最难得一道工序，控制胶液的温度十分重要，因为胶温高则胶水会渗到画布背面，胶温低又刮不均匀，同画布结合效果也不好，胶液选用兔皮胶为最好，乳胶对热对酒精反映都很敏感，做油画底不理想。
（4）刮土红色底取一份红铅粉（朱丹），两份铅白粉和六份赭红粉放到石板上，用画刀搅拌均匀，一边将熟核桃油一点点的往里加，调到一般油画色的干度，然后用碾子一点点的细细研磨，再加少量的熟核桃油稀释，土红涂料便做成了。
把晾干并打磨好的画布放平，取一定量的土红涂料放在画布中间一侧，用刚质画刀将颜料刮均匀，方法同刮胶一样，再将画布上多余的涂料刮回容器之中，然后用笔把画框边刷上颜料，把画布放在干燥通风的地方阴干，最少放到两三天，再用细砂纸打磨画面，以求画面平整。
刮土红色底是使画底不透光，红铅抗水性强，我们叫朱丹。
伊维尔认为铅白是最好的画用白色，这种白覆盖力强，干燥快有一种坚实感，完全使用者红粉涂料也可以，但是加铅白铅红有防潮干得快的优点，铅白调胶作画容易变黑，这一点可以从中国古代作品中看到，但是和油调和没有这方面的问题。
要用刮刀刮上涂料，用笔刷画布容易产生气泡，作画的时候感觉不舒服。
（5）刷银灰色底取一定量的铅白颜料粉加进极少量的铁黑颜料粉，铁黑比其他的黑颜色干得快，黑白的比例要所需的深浅来定，但是颜色过深不好，如果用于画人体可掺些土红色，做成粉灰色底子，接近人体皮肤的颜色，具体的做法是，将铅白粉与铁黑粉放在石板上调匀，再将调好的一半熟核桃油加上一半生核桃油调好的油与色粉混合，用木片搅匀再研磨，研磨的时候起初用油要少一些，根据需要再慢慢的加油，涂料要稀一些，刷上去以薄一点为好。
把笔沾上色再提起笔来，涂料像奶油似地流下来就可以了，铅白分量重容易沉淀，用时要重新搅拌均匀。
将晾干的土红底画布放平好，用排笔或板刷的沾银灰色涂料均匀的涂好画布，然后用扇形笔轻轻扫画面使灰色中略透出一点土红底色，在用笔把四周边框刷上涂料，待这边银灰色涂料干了之后再用排笔沾很少量的银灰颜料薄薄刷一遍画面。
土红底一般晾两三天就可涂银灰底，土红底干的时间过长再涂银灰底的话两层底的结合就要差一些。
总之理想的画底是先刮一遍胶，再刮一遍土红色底，最后刷两遍银灰色底。
土红色底比银灰色底厚，大约是灰底的三倍，刮胶是用特制的木刮刀，刮土红底是用特制的金属刮刀，银灰底是用排笔或板刷刷上。
如果你想求的画底光滑平整可用刮刀刮银灰涂料，如果希望画面更光滑可再用笔刷一回银灰涂料，但是用色要薄，便会的到十分理想的画底。
实际上画布要比画面粗的多，这从背面就可以看出来，画面看起来这么平是因为没完成一个步骤都用锤子敲打的结果。
二、媒介剂的制作伊维尔使用的媒介剂的配方是传统的，是用熟核桃油和马蒂树脂光油这两种液体调和而成的。
这种媒介剂乃透明膏状，是传统透明画画法不可缺少的材料，制作这种媒介剂使用的光油和熟核桃油的比例是1：1，就是一份光油和一份熟油。
据伊维尔先生的经验，这种比例是最好的，否则如果把光油放得太多，画细节的的时候画上去画面就阴湿影响了效果。
另外据画界反映因为熟核桃油里面含有一氧化铅，膏状媒介剂是因为马蒂树脂与一氧化铅的作用产生的结果。
如果改变了他们之间的比例就会起化学反应，就不一定变成媒介了，另一点要注意的是这种膏状媒介剂只能是用马蒂树脂光油和熟油来做，其他树脂做成的光油都不能使媒介变成膏状，做好的媒介剂最好放在锡管内保存。
有的时候媒介看起来一块一块的，这就需要像磨颜料那样用碾子碾碎，形成这种状况的原因是因为光油本身搅拌的不均匀，有的地方稀有的地方稠，干了之后必然薄厚不均，媒介用起来像水的时候是最爽快的，一般来说时间一长媒介就变厚了，我一般都准备两个小容器每天画画的时候现画现稀释，操作起来就很爽快，现成品一般都很稠，如果你想画的流畅就把松节油的比例弄大些，这都要根据自己的习惯，我做的就比现成品要稀。
稀的松节油成分要多一些，不能多放松节油否则就不好用了。
有松节油的地方会把媒介洗干，会变得稀一块稠一块的，如果你想放松节油的话必须在做媒介之前在光油里放，已经做好的媒介只能加生油调和。
三、油画颜料的制作材料准备-----必备的颜料粉有铅白份，土黄粉，土红粉，熟褐粉，象牙黑粉，铁黑粉钴蓝粉，湖蓝粉，另外还有几种用量不多的颜料：那不勒斯黄、中黄、茜素红（这个不知道写的颜料名字对不对，没用过这个颜色）、翠绿，以上这些颜色就是通常用的颜色。
（1）颜料粉的研磨生核桃油的优点是颜色浅但是干的慢，熟核桃油的特点是干的快但是颜色稍重，在做颜色之前首先将两份生核桃油和一份熟核桃油调和在一起放置于一个容器里，再把适量颜色粉放到石板中间，用颜料刀在色粉堆里挖个小坑，把调和好的油一点一点的往里倒，并同时用木片搅拌。
由于颜料的比例是不一样的这要根据颜色而定，比如这种土黄色就吃油所以它比铅白用油要多一些，搅好油后放置一边再用碾子一点点的细细研磨。
（2）做成吸管颜料每次做好的颜料都放在一张硫酸纸上，待感觉数量够一管颜料的时候将纸卷成筒，连同纸一起把颜料放进锡管里，在这之前应将锡管管口切开，用一个小圆木杆把颜料慢慢挤压进锡管里，直到颜料从管口挤出一点颜料拧上锡管盖儿，抽出硫酸纸，最后用钳子封住管尾，颜料便做成了。
把颜料放进锡管里有着易于保存和使用方便两大优点。
四、制作画笔把一束毛码齐放在纸上卷成筒状放进模子里，露在外面的是笔根。
把线套成圈系好多系几圈，系好之后拿出来再用细丝缠紧涂上胶水，把不整齐的毛剪掉再放进笔杆里。
最后就是套鹅毛管了，先把鹅毛管粗的一头剪开把笔放进去，用笔杆从尾部用力顶，直到你认为满意的位置，这样一支笔就做成了。
你可以用任何毛做这种笔。
五、其他绘画工具准备画架可根据袭击的需要去选择，调色板需要准备两块，一种是木制的，以核桃木或梨木为最好。
另一种调色板是用白瓷做的用于透明画法时使用。
油壶最好挂在调色板上，小刮刀用于刮去画面凹凸不平之处，以保持画面平整。
画杖作画的时候支手腕用，也可当尺用，它是木制的，可准备长短不同的几个便于画大小不一的画作。
色粉笔，素描稿件画完之后往画布上投稿用，其他还有硫酸纸，素描，纸画板，铅笔，橡皮等等，伊维尔先生非常重视这些材料的准备工作，他认为因为材料准备的好坏将最终决定画的面貌。
作画的技巧甚至艺术风格在准备材料的过程中就已经存在了，自己准备材料的优点在于能够准确的把握住材料的成分性能，有利于作品长期保存，可以从众多的材料中选择最适宜自己技法风格的材料，做起画来非常主动，得心应手。
过去我们在这方面重视的不够，关心的仅仅是怎样画这一类的表层问题，现在我们了解到没有这些严格的深层准备工作是画不出质量高的油画的。
下集、油画的作画程序伊维尔先生的很多作品的艺术追求是为了让观众达到难以区分真假的幻境效果，因而他采取了超级写实的手法，他的作画程序是素描稿画的精细，从起稿开始便进入刻意描绘的状态，第一遍铺色时画的比对象亮并且粉，不用纯度高的颜色。
无论暗部还是亮部都调进白颜料。
第二遍画时仍然要比对象亮些粉一些，但是这一遍要解决造型上的问题，第三遍用透明色薄薄的罩染润色，最后上光油完成了作品。
1 摆静物勾小稿一般选择的静物按实际大小都能取进画面里，即实际物体与画内物体等大。
静物按意图摆好之后用取景框选择构图，可以根据取景框观察物体的组合是否理想并调整静物的位置，然后先画一张64开纸大小的小稿研究构图，有的时候要画三四张小稿决定最佳的构图。
2 画素描稿素描稿的画幅要与准备好的油画布一般大小，画素描稿时可不固定边线可以稍大一些，最后根据构图需要裁成等同大小，对于特别大的画幅可画小一些的素描稿打格放大，现根据小稿用画杖在纸上测量，用点和线定出物体位置的大小，然后开始勾稿，他的方法是从主题入手向四周扩展，有时用铅笔画出很精密的线条，用铅棒涂大面积中间调子也用手擦调子，用橡皮提亮部，有些直线是用画杖当尺画出来的，素描稿要解决构图比例以及描绘物体准确造型的问题，如果条件允许可将素描稿画成一幅完整的素描作品。
3 透稿一般根据需要画出主要部分即可，素描稿完成之后用一张硫酸纸附在上面，用铅笔把素描稿透到硫酸纸上，一般只需要用线条把各部分轮廓画下来，再用土红色粉笔涂到硫酸纸的背面，然后把硫酸纸的四角各挖一个小洞，用不干胶固定在画布上，再将稿子透到画布上。
