倾听草原——艺术歌曲《牧野的早晨》的分析与演唱

关键词 ：艺术歌 曲；蒙古风格 ；尝试 与突破；声 乐表现
千 百年来 ，蒙古大草原上孕育了其具有独特气质 的文化 ，创造 了 自己辉煌的文明，尤 以游 牧文化最 为灿烂 。而蒙古长调 口称为游牧文化 的一朵永不凋谢的花朵。哪里有草原，哪里就有长调 ，哪里有牧人 ，哪里就有长调 。长调是草原上的歌，是 丁 背上 的歌 。那悠长 、辽阔、婉 曲、感人的长调已被 贩台 敦利 文纽 录入世界非物质文化遗产。可 以说 ，蒙古长调演唱艺 术是代表蒙古歌唱艺术最高成就的艺术形式。 近年来 ， 有很多 的文艺工作者 以最饱满的热情投入到研究和开发蒙古音乐这片
２０年第六期 《 ０９ 音乐 创 作 》
佩
目
张 洪 波
窳
艺 术歌 曲 《 野 的早 晨 》 的分 析 与 演 唱 牧
摘 要 ：文章从多个方面细致入微地分析 了具有新时代气息的蒙古族风格的艺术歌 曲 牧野的早晨 。这首声 乐作品具
有 高度 的艺术性 ，原 因在于作 品在风格 、节奏 、和声及钢琴方面都新的尝试和 突 ，并且也 为声乐演唱者提 出了新的挑 战。 破 通 过对这一首艺术歌曲的剖析，意在能够 为音 乐工作者和 爱好者提供一些参考资料 。
首作品更接近 艺术歌 曲的范畴 ， 尤其是 《 牧野 的早晨 》 曲，无论是从歌词和旋律 的创作上 ， 一 还是从钢琴伴奏的精雕 细琢 上，
都 是 更 加 高 出一 筹 。 因此 我 们 谈 论 的 正 是 这 一 首 艺 术歌 曲 。
相对而 言，在 中国的艺术歌 曲的发展历程 中，这一首艺术歌 曲属于新时代的声乐作 品，所 以在这 首作品中就存在着多方
沃 土 中去 ，尤 其 是 一 些 作 曲家 们 ，从 蒙 古族 长 调 音 乐 当 中汲 取 营 养 ，从 中得 到 启 发 ，写 出 了许 多具 有 浓 郁 的蒙 古 族 音 乐 风 格 的 声 乐作 品 ，比如 由阿 拉 腾 奥 勒 作 曲 、火 华 作 词 、德 德 玛 演 唱 的著 名 的 《 丽 的 草 原我 的家 》； 由台 湾 著 名 作 家 席 慕容 （ 美 蒙 古 族 ）作 词 ，乌兰 托 嘎 作 曲 的 《 亲 的草 原母 亲 的河 》 ； 由玛 拉 沁 夫 作 词 、通 福 作 曲 的 《 包 相会 》 。以上 几 首 著 名 的声 乐 父 敖 作 品 主 要 是 由蒙 古 族 等 少 数 民族 词 曲作 家 创 作 的 ，不仅 如 此 ， 有 很 多 的汉 族 的 词 曲作 家 也 创 作 了 不 少 蒙 古族 风 格 的声 乐 作 还 品 。比如 由张 世 荣 作 词 、樊 祖 荫 作 曲的 《 野 的早 晨 》 和 由 宋斌 廷 作 词 、 尚德 义 作 曲的 《 月 的草 原 》等 。相 比 之 下 ，后 两 牧 七
Ｉ
Ｉ
Ｉ
。
’
：： ＝ ＝ ＝ ： ／
一
●
杼
轻 ，
胜
露
蒙
荣 ＿ 一 一 赍
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ¨
牵 求
ｒ
红
Ｉ ， ｌ
一
０
ｉｉ
一
一
一
－ － ｏ
一
革 牡
， 止 Ｊ Ⅱ
｝ 洋 Ｊ ， ¨
嫩
荦 Ｊ Ｌ
出 ｒ 汁 ｌ
』 ． 米
鱼 化 １
奇 ｍ Ｊ 譬
谱 例 ｌ 示 的是 整 个 旋 律 的一 部 分 ，主 歌 始 于 属 音徵 ， 结 束 于 第三 行 的 第二 小节 ，结 束 音 为 宫 音 。 谱 例 中 所 标 示 的 Ａ 所
处和 Ｂ处则说明了旋律 中的大跳导致 了旋律有了很大的起伏 。尤其 是在 Ａ处的长音之后进行 了一个大九度的跳进进 行，随后 旋律并没有反向进行 ，而是继续 同向进行了一个小三度 。这在旋律创 作中是要 忌讳 的，但在这里有其特殊的意义，因为在 蒙
古长 调 的进 行 当 中 像 这样 的进 行 比 比 皆是 ，屡 见 不 鲜 。作 曲者 正 是 受 了其 中的 启 发 ，才 设 计 了这 样 一 处 如 此 极 富 舒 展 韵 律 的 进 行 ，这 也 正 是 体 现 一 种 民族 特 色 。 但 在 钢 琴 部 分 中 却 并 没有 显示 出 多少 蒙 古 族 音 乐 的痕 迹 ， 而 主 要 运 用 了三 度 叠 置 的和 声 ，并且 在 进 行 当 中显 示 出 明确 反 的功 能 意 义 ， 和 曲作 者 的恩 师 黎 英 海 先 生 的 钢 琴 伴 奏 是 有 区 别 的 。黎 英 海 先 生 倡 导 用 以四 、五度 和 声 为主 的音 乐 织 体 为 中 这 国五 声 性 旋 律 配 置 和 声 ，从 表面 上 看 似 乎 曲作 者 与 其 恩 师 背 道 而 驰 ，但 据 深 而 究 ，则 会 发现 ，作 曲 者之 所 以这 样 做 有 两 个 目
面 的 尝 试 ，比如 在 风 格 把 握 方 面 、节奏 方 面 、 声 方 面 以及 钢 琴 织 体 方 面 都 有 着 精 心 的 设计 和大 胆 的 尝试 。 作 品本 身 之 外 ， 和 除 对 于 演 唱 者和 钢 琴 演 奏 者 这 两 位 “ 二度 创 作 ”者 也 有着 极 高 的 要 求 。这 在 下文 我 们 将 一 一 展 开 论 述 ，在 此 不 再 赘述 。
为 了 能够 表 达 更 为清 楚 细 致 ，我 将 从 以 下 几 个 方 面 进 行 论述 ：
一
、
风 格 的 把握 上 。
一
首好的声乐作 品首先应该有着鲜 明的风格特征 ，其中包括横 向上的国别与地域风情 ，还包括纵 向上 的时代性。如此 ，
一
首作 品才 会 有 一个 明确 的 定位 ，同 时对 于理 解 和 表 现 该 作 品也 有 着 举 足 轻 重 的 作 用 。在 《 野 的 早 晨 》中 ，首 先 从 旋法 上 牧 讲 它 明显 属 于蒙 古族 音 乐 的风 格 。 旋 律 在 调 式 的运 用 上 选择 了 蒙 古族 音 乐 中仪 次于 羽 调 式 的 宫 调 式 ， 该 整个 主旋 律 起 伏 较 大 ， 节奏 宽广 ，舒 展 自如 ， 高 亢 辽 阔 ，集 中体 现 了蒙 古 族 音 乐 的 风 格 特 征 。 如 谱 例 １ 示 ： 所