视觉呈现与精神传达——《雷雨》与《满城尽带黄金甲》之比较
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《满城尽带黄金甲》（以下简称《满》）是张艺谋花巨资打 造的一部再现宫廷恩怨的大片：两岸三地明星阵容，先进数码特 技，豪华的叙事场面，给观众带来了极具冲击力的视觉盛宴。全 片终了，浮现在眼前的仍是那光彩夺目的黄金铠甲，五彩缤纷的 琉璃帷帐，还有那满眼的重阳菊花，但对于影片精神层面的传达 功效不敢恭维，这是一出再常见不过的宫廷恩怨复仇剧，情节编 排，人物设置颇似曹禺名作《雷雨》。但是这一改编不能说是十 分成功的，仔细分析可以看出它其中很多不合逻辑之处。
一、人物塑造上 《满》中的王源自《雷雨》中的周朴园，同样是封建家庭 的主人，专横、冷酷、凶残。周朴园作为一个封建矿主，正是因 为具备投机策略、狠辣手段才可以维持大的家产，作为一个封建 大家庭的家长，正是因为具备专制蛮横、谨慎猜疑的性格才可以 把家中成员控制在他的手中。但周朴园在面对侍萍时尚有真情流 露，并让周萍喊他为母亲，足见他对侍萍的怀念不单单是虚伪 的。《满》中的王同样具备以上素质，但是更比周朴园过分的是 他的凶残无与伦比，它不仅可以下毒害死自己的妻子，还可以手 刃自己的儿子，更对自己的结发夫妻行灭口的无人道的阴谋，他 的权利是压倒性的，不容置疑的，他若想要前妻的命应是不费吹 灰之力，但是导演却处心积虑的安排了暗杀这一场面，并且不吝 惜笔墨，着实让人费解，这明显有刻意之嫌，而不是根据人物性 格逻辑来安排情节发展。再说《雷雨》中的繁漪，她是一个具有 雷雨性格的女人，她为获得幸福和爱情不顾一切，但是与后相比 她比较内敛，她尚不知道四风的母亲就是周萍的母亲，推想假如 她知道她或许不会做的这样决绝，因为除了敢爱敢恨之外，她还 是一个温柔善良的女性，这从她对周冲的母性，对家庭的些许眷 恋中感觉到。但是王后不同，她除了为了追求真爱之外，还具备 了和王同样的凶狠，她要采取报复而不是坐以待毙，正是她的这 种疯狂才会酿造了最终的惨剧，她明显是疼爱杰王子的，但是 在知道谋杀计划败露之后，还要说“菊花都绣了，总也要开一 次”，这是拿着千百万的将士和杰王子的性命去赌，对于蒋蝉和 元祥是同母兄妹的事实她早已经知道，可是她却要在最后关头把 这个惊人的事实告知天下，导致元祥和蒋蝉的悲剧，这都可以看 出她的残酷和歇斯底里，为她本应受同情的形象添了败笔，直叫 人惊叹人性之恶，而这也是不符合性格逻辑的，倒是繁漪的的善 良更容易激起人们的同情，也足见曹禺先生塑造人物的功力。还 有值得一提的是四凤这个形象，《雷雨》中的四凤美丽善良、乐 观向上，在爱情和亲情的矛盾中挣扎，对于太太的命运也给予同 情，正是她的性格特色推动剧情的进一步发展，因为她善良，所 以不忍心伤害周冲，因为她体贴，所以无法在母亲与周冲间抉 择，正是这种举棋不定，给了繁漪揭露真相的机会，随之悲剧的 发生自然合理，而《满》中的蒋蝉却成了参与毒死皇后的谋杀 犯，她的存在好像仅是导演叙事安排中的一枚棋子，仅仅是为了 必须安排乱伦戏的需要，刻意添加的此人物，而她的心机更令人 感到可怕与反感。
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从上述对比中，可以看出《雷雨》的人物塑造无论是在行 为上还是心理上，每个人物的出现都是紧扣情节，情节推动人物 性格的发展，而性格逻辑又补充了情节，作品通过对封建家长制 的抨击揭示封建礼教没落的命运，通过对资产阶级的剥削本质的 控诉来预示另一个新的阶级的出现。相反，《满》中人物塑造多 了一份刻意的安排，背离事件的自然逻辑，它只是一部宫廷戏， 不存在两个阶级的对立，只有宫廷内权力的争夺，王的极端凶残 毫无理由，好像只是一个杀人工具，而王后就只是一个复仇工具
了，这就使得影片精神基础薄弱，单纯靠复杂的人物关系编排离 奇情节，靠华美的外表吸引观众眼球。
二、情节编排上 《雷雨》作为一个戏剧剧本，典型的三一律，格式严格规 范，结构紧凑，戏剧冲突极强，作者靠的是将众多矛盾统一起来 连成一个主线索，剧情主要是围绕着一件“陈年旧事”展开的， 人们往往认为繁漪就是戏剧主角，因为很多矛盾最重在她的步步 逼迫下爆发，是她将侍萍召进周公馆，使得三十年的冤家发生正 面冲突，是她在四凤与周萍约会时关注窗户，使侍萍发现两兄妹 的隐情，又是她在四凤与周平出走时把周朴园叫下楼来，引爆了 一场大悲剧，但是我们已经知道，这场悲剧主要是由于周朴园 三十年前抛弃了侍萍娶了有钱人家的小姐而酿成的，所以侍萍与 周朴园的矛盾才是主要的，他们才是戏剧冲突的核心，侍萍是主 角，繁漪是引爆人，曹禺正是利用这个人才使剧情发展的顺畅自 然，同时又可以将纷繁的矛盾理顺使观众一目了然，《雷雨》中 矛盾最为复杂，周朴园与侍萍、与繁漪、与周萍、与鲁贵，繁漪 与周萍、与四凤、与鲁贵之间，鲁大海与周朴园、与周萍、与周 冲、四凤、鲁贵之间，侍萍与四凤、繁漪、鲁贵之间，剧中仅八 个人，但是矛盾冲突相互交织，盘根错节，曹禺却能处理的井井 有条，这需要卓越的叙事才能，周朴园与侍萍的冲突通过虚实结 合 的 手 法 ， 将 30 年 的 冤 孽 在 24 个 小 时 里 起笔 、 铺 垫 直 至 最 后 结 尾，展现得淋漓尽致。而《黄》则是在重复《雷雨》的情节，它 的剧情的确跌宕起伏，惊险丛生，围绕着重阳节赏菊花这一事件 展开铺垫，结构比较完整，但是结果却不令人满意，虽然矛盾重 重，但是这里唯一展示清晰的冲突，还是主矛盾。其他的冲突在 交叉中显得不那么清晰，而且也导致诸多焦点问题含混，例如杰 王子为何被流放，难道仅是为了证明王的“赐予你的是你的，不 是你的不能抢”的原则吗？祥王子为何性格懦弱、乖戾，尤其是 成王子的乖顺看不到任何掩饰成分，而在剧尾竟然与王争权，令 人倍感突兀。王为了杀人灭口，派人追杀蒋太医一家，武打场面 虽然精彩，但是太过血腥残忍，令人发指，对王的反衬效果太过 强烈。在一幕幕的仇杀场面中，观众丧失了价值评判的能力，无 法辨别正义与邪恶，人物的复仇与仇杀都是在争夺权利和满足欲 望，人物无好坏之分，只剩下权利大小之分了，价值立场和道德 评判被悬置起来，人们只是在眼花撩乱的色彩世界中寻找主人公 的身影。影片成了欲望叙事和暴力叙事的工具，王的兵与元祥的 兵对峙的过程足足站了七八分钟的时间，这是极具血腥场面的， 元祥仅仅是为母亲不喝药而发动战争，王仅仅是为维护秩序而大 动兵力，这都不是合法的理由，而影片却在大肆渲染这种场面， 可见其商业动机大于审美精神的传承。 通过两方面的比较，我们可以看出无论是电影还是戏剧还是 文学作品，都要注意情节和人物的关系问题，传统叙事和现代叙 事都再强调两者密不可分的关系，人物作为作品的主体，既要按 照生活现实塑造，又要超越生活上升到艺术层面，而情节此时就 要发挥作用，情节不是讲故事，它是对故事的编排，通过对秩序 地调整，塑造出不同的人物，营造不同的氛围，进而反应基本的 价值观和道德体系，而这也正是近年来电影大片所忽视的，他们 过多的将眼光放在技术层面，而忽视了精神世界的魅力，《满》 的视觉呈现的确超越了其他很多同类影片，导演也注重了中国传 统文化的传承，在影片中不时出现打更、天时、中药等意象，还 有对古诗词的引用，对重阳节习俗的宣扬，这都是可取之处，在 此不再赘述。
大论
——《雷雨》与《满城尽带黄金甲》之比较
樊东宁1. 2
（1. 河北大学人文学院文艺学专业硕士研究生 河北 保定 071000 2. 衡水学院中文系 河北 衡水 053000）
【摘 要】《满城尽 带黄金甲》取材于《雷雨 》，做到了内容和形式的 一致，但是《雷雨》更 大的魅力来自于精神境界 的打造，而这部电影 却只是为观众奉上了一场视觉盛宴。 【关键词】《雷雨》；《满城尽带黄金甲》；情节；人物
