南通板鹞风筝制作及传承现状

南通板鹞风筝制作及传承现状　

胡月馨　

（广西民族大学文学院，广西南宁５３００００）　

【摘　要】我国风筝素有“北鸢南鹞”之称，其中“南鹞”就是指南通的板鹞风筝。这种风筝形声兼备，　造型独特，制作工艺复杂。虽然深受人们的喜爱，然由于各种原因已日渐式微。因此，无论是地方政府　

亦或是民间自发组织，甚至民间艺人个体，都应通力合作，为保护与传承南通板鹞风筝做出自己的努力。　【关键词】板鹞风筝；制作工艺；传承现状　

【中图分类号】Ｇ１２７　【文献标识码】Ａ　【文章编号１１００３—６８７３（２０１４）０６—００２３一Ｏ３　

我国风筝千姿百态、风格各异。在经历了几　千年的传承之后，渐渐分化出各种流派，呈现百家　

争鸣的姿态。我国风筝素有“北鸢南鹞”之称，“北　鸢”以北京、天津和潍坊的造型风筝为代表，而“南　

鹞”则是以板鹞风筝为特色的南通风筝。　

目前，国外尚无对板鹞风筝的研究成果，国内　研究也比较少，散见于蒋青海的《中国风筝》　（１９８７）　１］，汪耆年的《风筝技艺与创新》（１９８８）ｌ２］，　

古易前、刘慧的《民间风筝》（２００４）　等论著。这　

些研究大多从工艺美术角度出发，阐释其简朴优　美的造型、高低音交响的哨笛装置和富丽典雅的　

工笔彩绘。本文重点展示南通板鹞风筝的传承现　状，以期为其传承发展贡献一点浅知拙见。　

一、板鹞风筝简介　

相较于名气更大的北派风筝，南通板鹞风筝　的特色在于它形声兼备——不仅有不逊于北派风　

筝的精致外表，更能发出悦耳的响声。从这一点　上来说，板鹞风筝才是名符其实的“风筝”。　

在外形上，板鹞风筝比造型风筝普遍大很多，　小的一般１米见方，大的甚至有５米，有两层楼房　

那么高。它外形平整如一块木板，是板子类风筝。　在结构上，不同于造型风筝的变化万千，它主要以　

六角形为基础，通过组合变化，串联成八联星、九　

联星、十六联星等多种样式。虽然结构简单，但却　能通过不同的排列组合使结构丰富多彩。在绘画　

上，板鹞风筝多采用鲜艳明亮的色彩，采用国画手　法层层渲染，精致华美。内容多以神仙或历史人　

物、寓意吉祥的花鸟虫鱼为主，代表了人们对美好　生活的向往。除此之外，板鹞风筝最特别之处在　

于它放飞上天后能发出嘹亮悦耳的响声。这得益　于其独特的哨口装置。板鹞风筝一般从上到下，　

安上大小不一的哨口，少则几十只，多则上百只。　

放上天后，哨口由风力作用能发出高低不同的声　响。所以，南通风筝又有“空中交响乐”的美称。　

二、板鹞风筝的制作　

南通风筝由于其独特的哨口装置，其重量大　大超过一般的造型风筝。为了能在空中更好地保　

持平衡，板鹞风筝对制作工艺要求更为严格。一　般来说，在选取竹子时，除了把竹子烤干烤直，要　

更注意其粗细相当，对称的两边尤其如此。这样　才能保证左右重量相当，放飞在空中时才能保持　

平衡不晃动。有经验的艺人不用借助任何工具，　全凭一双手掂量，就能选出几乎完全相同粗细的　竹子来。扎制骨架时也颇有讲究。由于棉线晴雨　

天会有细微收缩，所以风筝不能下雨天扎，不然就　

算本来扎紧了，等天晴又会松动了。所以，扎骨架　时一定要选有大太阳的晴天。精确度要求非　常高。　

＊［收稿日期］２０１４—０６一１０　［作者简介］胡月馨（１９８９一）。女，湖北当阳人，广西民族大学文学院硕士研究生。　・２３

・　盐城师范学院学报（人文社会科学版）２０１４年第６剥　

在板鹞风筝最具特色的哨口选择上，精品风　

筝的哨口大都采用专门种植的葫芦，少部分特别　大的会用木材。哨口有大有小，最小的只有指甲　

盖大，最大的直径能达到一米。严格意义上来说，　最小的称为“哨子”，是板鹞风筝上占大部分位置　的主力，主要负责高音；中间两个叫做“啜子”，也　

叫振荡器，是起平衡作用的，主要负责中音；最大　的那一个叫“嗡声”，负责低音。哨口一般采用葫　

芦打磨掏空制成，哨帽则多是竹子。有的哨口太　大，就会用两个葫芦拼接粘贴起来制作。当哨口　

大到无法用葫芦来做时，就会采用楝树木材。这　时候，哨口雕刻师傅们甚至会注意取材时不破坏　

树木本身的纹路，这样最后雕刻出来的成品就会　带有自然美丽的木纹。　

三、板鹞风筝面临的困境　

和北派风筝的声名远播比起来，南通板鹞风　筝的知名度实在算不上高。这不能不说是一大遗　

憾。究其原因，可以归纳为以下几个方面：　（一）板鹞风筝制作工艺复杂，少有人愿意认　

真学习潜心制作。除了与造型风筝大致相同的扎　裱绘画，板鹞风筝的哨口雕刻可以说是最有难度　

的部分。哨帽一边高一边低，通过风进入葫芦内　

部旋转而发出声音。哨口发音的高低取决于这个　坡度的大小，一点点差异就能造成发音的巨大差　

别。即便是最熟练的哨口雕刻师傅，采用一模一　样的葫芦雕刻出来的哨口发声都不会完全一样。　

而怎样将发音不同的哨口排列组合使其能和谐共　存，谱出美妙乐曲，就更需要多年经验的支撑了。　

年轻人大多急功近利，不愿意投入如此大的精力　去潜心研究雕琢技艺。目前，最年轻的熟练哨口　雕刻师傅是南通市怡园北村的姚建强（艺名姚春　

华，南通市著名非遗传承人、风筝大师，主要擅长　

哨口雕刻、风筝制作等），今年也已经４８岁了。当　问及有没有收徒弟时，姚师傅很无奈地说，以前　

有，现在都不做了。民间手工艺人令人堪忧的生　存现状也让后来者望而却步。传承人断代，这不　

仅仅是板鹞风筝面临的生存难题，也是我国众多　民间手工技艺的生存难题。　

（二）板鹞风筝售价高昂，一般人无法承受。　板鹞风筝由于材料特殊，又是全手工制作，其售价　

极其高昂。以哨口制作需求最大的葫芦为例。由　于哨口大小不一，所以需要十几种不同品种的葫　

・２五　・　芦。而这十几种葫芦还不能种在一起，花粉互相　

传播，第二年长出来的葫芦就不合要求不能用了。　而且，种葫芦得一年换一个地方，因为土里的葫芦　

所需要的特定营养成分被吸收完了，来年就只长　藤不结果。大葫芦要让它在地上长至少两米再搭　

架子，好让根部和枝蔓充分扎进土里吸收营养，等　它爬上架子之后再长两米就要把头打掉，这些步　

骤任何一步出现偏差都会导致葫芦结不出果。种　植这些葫芦所需要的人力、物力都大大增加了风　

筝制作的成本，再加上纯手工雕刻、绘画、扎制等，　板鹞风筝售价高昂就在情理之中了。据姚师傅介　

绍，一个最小的一米高的精品风筝，售价都不会低　

于２　５００元。这对于大部分普通家庭来说都是一　笔不小的开销，板鹞风筝之所以普及度不高也和　

它售价高昂息息相关。　（三）板鹞风筝的自身特点限制了它的推广。　

板鹞风筝有几个很突出的特点：一是大。最大的　板鹞高达５米，有２层楼房那么高。这使得板鹞　

风筝在携带上很不方便。二是重。由于哨口的装　置，板鹞风筝最轻的也有约１斤，最重的达好几十　

斤。这决定了板鹞风筝的放飞对风力的要求更　高。一般中小型造型风筝放飞时要求２—４级风　

力即可，而最小的板鹞风筝对风力要求也要达到５　级。受地域环境影响，我国内陆地区少有风力大　

的时候，只有沿海地区受海洋气候影响才能达到　

板鹞风筝放飞的条件。三是尾档。哨口风筝另一　特点是它在尾部两端有两条长长的尾巴，称为尾　档。由于哨口风筝比一般风筝都重，为了让它更　

容易放上天，并且帮助风筝在空中更好地保持平　

衡，就给它安上尾档。尾档长度一般为风筝的１５　倍。这对放飞技术也有一定的要求．没有经验的　人是没法把风筝放上天的。这些都是限制板鹞风　

筝推广普及的重要因素，好在现代科技的发展也　使民间艺人们有了更多的选择来改进技术，这个　

后面会谈到。　（四）民间组织生存艰难，无法为板鹞风筝传　承提供更多支持。以南通风筝博物馆为例，该博　

物馆建于２００５年５月，由南通市民营企业家吴小　军组织自发建成。南通市风筝博物馆不仅详细介　

绍了板鹞风筝的制作Ｔ艺和风筝文化，还专门开　辟出了制作室和影音室。观众不仅可以参观成品　

的美丽风筝，还可以通过影音观看动态的风筝制　

作过程，甚至可以自己动手尝试制作。这是一种　非常好的宣传模式。然而，今年年底笔者再次走　访发现，２０１１年９月该博物馆由南通市中心工人　

文化宫搬迁到北濠东村一居民小区内，占地面积　也由原来的近两百平米变成不到五十平米，展馆　内容和设备都大大缩水。经了解，博物馆是民间　自发机构，日常开销全靠博物馆名下的艺人制作　

售卖风筝获得，并没有稳定的资金来源。在勉力　

支撑了几年之后，不得不从租金高昂的市中心搬　迁到居民区来，以节省开支。博物馆本身生存尚　

且不易，就更无力在宣传上投入更多了。　（五）政府不够重视，在宣传和资金投入上都　

没有发挥足够的作用。目前，板鹞风筝传承主要　依靠两大主力：一是民间手ｌ丁艺人和民间自发组　织．二是以政府为代表的官方组织。在板鹞风筝　

的传承、发展和推广上，政府和民间力鼍并没有很　

好地团结起来，而是各自为战。这就造成了南通　板鹞风筝传承始终流于表面，而没有落到实处。　

四、板鹞风筝的传承之路　

板鹞风筝传承问题迫在眉睫，好在近年来也　有很多有志者致力于改变现状，民间手工艺人们　

也在寻求新的出路。目前，已经有不少艺人开始　使用现代材料来改进风筝。比如用纤维线代替棉　

线，这样就不必受天气限制，任何时候都能扎制风　筝。使用白果壳、桂圆壳、栗子壳等材料来代替种　

植成本高昂的葫芦，降低制作成本。使用更轻便　的碳纤维来扎制骨架，这样就省去了前期烘烤竹　

子的步骤，风筝的平衡性问题也能得到进一步解　

决，制作风筝的难度也相应降低。更重要的是，重　量的减轻对风力要求会降低，这对板鹞风筝走出　南通走向全国乃至世界具有非常重要的意义。在　

携带不便的问题上，艺人们也研究出了解决方法。　即把哨口用另外骨架排列绑好，在运输时采用层　

叠式包装，方便携带，临放飞上天时再将该骨架与　风筝骨架安装在一起。在放飞不易的问题上，民　

间艺人发明收鹞机，为风筝放飞降低难度等。这　胡月馨：南通板鹞风筝制作及传承现状　

些都是民间艺人们在其能力范围内为板鹞风筝传　

承所做出的努力，尽力改善板鹞风筝自身传承发　

展的局限性。　民间组织如风筝俱乐部、风筝协会等在积极　

参与国内外风筝大赛并取得优异成绩的同时，应　努力更进一步，争取恢复自１９９４年以来就停办的　

风筝比赛、风筝节等。与参与潍坊国际风筝节相　比，自己举办风筝比赛或风筝节对板鹞风筝的宣　

传与发展更为有利，也更有意义。同时，民间组织　

也可以与政府部门合作，在中小学手工课上加入　风筝制作的内容，让孩子们认识到板鹞风筝的价　值，为其后续传承打下基础，尽力避免传承人断代　

导致更严重的后果。　政府应重视板鹞风筝传承，密切联系群众，为　

民间艺人进行生产、民间组织进行交流提供便利　条件。很多民间艺人并没有地域歧视，他们很乐　

意提供制作技术，希望能让板鹞风筝走出南通，走　

出江苏。政府就可以招商引资，与民间艺人一起　为板鹞风筝的发展壮大一起努力。民间组织举办　各种有关板鹞风筝的交流活动时，政府也可以为　

他们寻找场地提供便利。　

总之，南通板鹞风筝的将来不仅是个人、组织　或政府某一方的责任，而是所有人共同的财富和　重担。要想继续保留这一文化瑰宝，唯有各方携　

起手来，才能保证其健康发展。　

【参考文献】　

［１］蒋青海．中国风筝［Ｍ］．南京：江苏科学技术出版　社，１９８７．　［２］汪耆年．风筝ＥＭ］．北京：人民体育出版社，１９８６．　［３］古易前，刘慧．民间风筝［Ｍ］．石家庄：河北少年儿童　出版社，２００４．