著名国画家李宝福

白廬：1917年生，上海崇明人。

號思齊堂上人，著名畫家，國畫大師齊白石高徒，白石老人賜名白廬，隱于鄉間幾十年，深居簡出，淡泊名利，以書畫為樂，所做花鳥功力彌漫，碩可亂真，老人超然室外，布衣一生。

包俊宜：1956年生。

字瀚之，漢族，祖籍江蘇太倉，生於貴州貴陽。

受教育陳恒安、戴明賢。

擅長多種書體，尤以篆草見長，所作篆體古樸自然，草體宗法黃山谷兼取王鐸，簡樸清逸。

現為中國書法家協會會員、貴州省文聯主席、貴州省扶芙印社副社長、貴州省書法學校教務長、貴州書畫院副院長。

鮑賢倫：1955年出生於上海。

現為中國書法家協會理事、浙江省書法家協會副主席、浙江省文化廳副廳長、浙江省文物局局長。

查曉：1963年生於遼寧沈陽，祖籍重慶江津。

現為中國美術家協會貴州分會會員、貴陽市南明區美術協會副主席、貴陽市政協畫院辦公室副主任、貴州白雲畫院副院長、貴州省文史館特聘研究員、一級美術師。

自幼酷愛繪畫藝術，先後師從貴州省著名花鳥畫畫家魯風、譚滌非等先生，專攻寫意花鳥。

柴建方：1943年12月出生，河南鄲城人，1968年畢業於寧夏大學中文系，曾任攝影記者多年。

系中國書協二屆理事、西泠印社社員、寧夏書協名譽主席、國家一級美術師，國務院特殊津貼享受者。

擅長行草隸篆諸體以及篆刻藝術，曾多次參加全國及國際性大型書展并多次獲獎；被中南海、外交部、人民大會堂、毛主席紀念堂長城碑林等國內外百餘家陳列、刻碑和收藏，作品入選國內200餘種大型集子，傳略十多部詞典。

陳半城：1940年出生於安徽省懷遠縣。

北京中國書畫藝術委員會會員，四川中山書畫研究會研究員，成都錦水書畫院院士。

陳恒安（1909-1986）原名德謙，字恒堪，號寶康，晚年自號黔靈老學，貴州貴陽人。

中國著名書法家，生前為中國書法家協會名譽理事、貴州省書法家協會名譽主席、貴州省博物館名譽館長、貴州省文史研究館副館長。

精研甲骨、經文、竹簡、帛書、等各體文字。

書法諸體咸備，尤以大篆和行書見長，所作章法考究，結體精當，樸厚沉雄，堪能雅俗共賞。

“卖画不论交情”作者：韦昊昱来源：《中国美术》2021年第05期[摘要] 20世纪30年代，齐白石与四川军政要人王缵绪曾有过一段密切的书画交际往来，两人交往的高潮是1936年齐白石应王缵绪之邀亲赴四川的游历鬻画之行，最終两人却因四川之游后的书画买卖纠纷而交恶断交。

齐王交恶的这一过程反映了齐白石有意对外就自己职业画家身份作出的一次强烈确认与彰显，显示出他穿梭活跃于军、政、商、学等不同领域的友朋之间时，极为复杂多样的艺术交易心态、社交方式与性格特点。

对齐白石与王缵绪书画交际的研究有助于后人理解这位砚田老农“卖画不论交情”的处事原则与交际风格，进而重审细察民国时期齐白石的书画交易与应酬关系。

[关键词]齐白石王缵绪社交关系市场观念1936年3月27日，时任国民革命军第四十四军军长的四川将领王缵绪，委派四川著名金石家吴秋士代表川渝书画界前往北平，邀请时年74岁的齐白石来川游历。

整整一个月后的4月27日上午，齐白石携侧室胡宝珠、五女齐良芷、六子齐良年乘火车经平汉线启程南下赴川。

直至当年9月5日，一行人才结束巴蜀之游，回到北平家中。

游蜀期间，齐白石在四川寻亲访旧、祭拜先人、游观赏景、酬应鬻画、举办讲演、接受专访，结识了诸多蜀中名士，收入了一批川籍弟子，留下了丰富的书画篆刻作品。

齐白石在与四川文化界的互动、交游与砥砺中，启发和提携了大批本籍、客居和流寓画家的艺术创作，留下数代齐派艺术传人。

然而，颇为微妙的是，1936年齐白石一行结束旅程回到北平家中后，他曾在日记《蜀游杂纪》中感叹：“初五日到家，幸归来犹有四人。

”[1]言辞语气中似有抱怨与不悦之感。

五年后的1941年冬，身陷战时北平、与川渝后方已然彻底失去联系的山翁，又再次追忆起蜀游之事，于是他在日记后补记道：“翻阅此日记簿，始愧虚走四川一回。

无诗无画，恐后人见之笑倒也，故记数字。

后人知翁者，翁必有不乐事，兴趣毫无以至此。

”[2]直到1946年9月9日，偶然于旧书中翻检《蜀游杂纪》手稿的齐白石，第三次在日记结尾写道：“偶检旧书，见此本子也，伴我虚游四川。

博宝艺术家李沛聪简介
李沛聪:女汉族?
1982年出生于吉林省白山市，自幼受其舅父著名画家解中才（解秋娲）先生的影响开始喜欢绘画艺术。

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1999年9月26日进入青岛绿泽画院。

初期，主要从事油画名画的临摹，涉猎面很广，在人物,风景,静物,肖像等方面，各种风格都经历了严格系统的训练。

近年来则主要从事油画创作。

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2003年担任青岛绿泽画院高级油画教师。

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2004年开始与法国Mary Olivia Cork常年合作，作品在欧洲受到热烈欢迎。

? 2005年加入解中才先生油画艺术研究工作室，潜心研究油画创作。

作品风格细腻，画面优美，深受各界收藏爱好者喜爱。

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多幅作品被国内外友人收藏。

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2010年参加第二届油画展，作品被有识之士收藏。

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现为山东省胶南市美术家协会会员,吉林省白山市美术家协会会员。

李沛聪作品欣赏
【博宝宝珍商城】李沛聪晨曦。

江南竹痴王宝华搞法律的国画家林散之和黄叶村弟子“江南竹痴”王宝华简历王宝华，男，出生于金陵古城南京，后移居江南之乡安徽芜湖，法学学历。

先后就读于中央政法干部管理学院，安徽大学，安徽师范大学。

先后师从于林散之和黄叶村，四十余年醉心国画创作，尤其擅长竹的演绎，被誉为“江南竹痴”。

作为新中国第一批注册律师，王宝华还被誉为“搞法律的国画家”。

现为中国书画印研究院高级研究员，扬州画派书画院高级书画师，安徽省芜湖市美术家协会会员，安徽竞诚律师事务所主任律师。

王宝华自幼受父辈影响，随林散之学习书法，1979年经金传世老先生（系黄埔军校学员，曾楷书抄录《毛泽东选集》一至五卷，《邓小平选集》）的介绍认识著名书画家黄叶村先生，随其学习书画。

王宝华四十余年醉心国画创作，被誉为“江南竹痴”，律师书画家。

王宝华先后参加了中日韩庆祝澳门回归十周年BE SE TO美术节北京展；澳门书法家协会、中国书画报举办的庆祝澳门回归十周年世界名家书画交流展；中国书画名家网、中国书画印研究院、扬州画派书画院等举办的书画展并均获奖。

书画作品入编情况：1，“庆祝中华人民共和国成立60周年《中国书画名家作品经典》”（2010年中国文联出版社出版）,2. 2008《全国书画家精品集》（2009年中华国际出版社出版），3. 《第15届国际书画大赛获奖作品集》（2009年中华国际出版社出版），4.《中日韩庆祝澳门回归十周年BE SE TO 美术节北京展作品集》（2009年10月出版），你加进去，根据日期5.《竹韵、竹颂》当代画竹精品力作集（2011年中国书画出版社出版），6.《.中国书画名家精品集》（中国书画出版社出版），7.庆祝澳门回归十周年《世界名家书画交流展作品集》。

8.《芜湖当代中国画作品集》，9.《中国竹子诗书画作品集》（2013年中国诗词出版社出版），10.《全国首届湘中书画电视大赛获奖作品集》(2009年湖南文艺出版社出版）。

以古为新：传统的流变及重构引言作为晚明的画坛领袖，“南北宗论”的倡导者，董其昌以其南宗水墨文人画一路风格，影响海内，从者如云。

一时以王维为祖师，以董、巨为标准图式的水墨渲淡的山水画风格成为文人画派的明显标志。

然而，任何人都有其多面性，董其昌在水墨之余所作的没骨重彩画，以一种重构历史的方式出现，通过特定的传播方式，并经过多次的重构，对于清代以后画坛，尤其对于近代画坛产生了巨大的影响，成为近代画坛在西风东渐和中西绘画交流时可资借鉴的重要历史资源。

透析没骨重彩画的传播个案，可以考察古老的艺术传统在传播过程中基于不同的需要而不断被重构的过程，以及他们所具有的不同社会意义。

一、问题的提出1949年春，吴湖帆为“抱真”作《仿唐杨异峒关蒲雪图》(图一)，在题跋中，他感慨地写道：己丑春日，偶观董思翁画是图。

抱真索余写没骨青绿小景，因师兹法，追忆唐人画派，凡有清三百年来无问津者，幸赖是本摸索耳。

1954年，他又以笺纸作《北极冰山图》，并特别声明是“戏以杨异法写真景”。

1956年，刘海粟作《临董文敏没骨青绿山水》(图二)，题曰：余曾见董玄宰仿僧繇没骨画，设色奇古，亟一临之，并存诗识，以知所自。

旁并录陈继儒诗跋云：画龙不点睛，点睛即飞去。

画山不画骨，画骨失真趣。

幻化恣神奇，君已得其意。

……玄宰不写色画十余年矣，弛幅偶仿僧繇，深入三昧，特为之拈出。

眉道人儒。

早在1934年，张大干就作有此种没骨青绿山水，题为“仿吾家张僧繇法”(图三)。

1947年，他又作有《仿杨异峒关浦雪图》(王方宇旧藏)，题：青绿没骨画法出于吾家僧繇，董文敏数数临之，此又临文敏者。

其实还有更罩的。

1923年，北京画学研究会的金城就作有《仿杨异山水》(旧金山曹仲英藏)，画上题云“癸亥八月仿杨异没骨法”。

遍观以上临仿作品，并综合其跋语，可知他们都是自称临仿古代的一种没骨青绿山水画，并可以大致归纳出没骨青绿山水画发展中的一些关键人物，分别是：张僧繇、杨?N、董其昌。

国家一级美术师——贾宝福作品
个人简介：
贾宝福
1982年出生于河北省辛集市贾辛庄，毕业于景德镇学院艺术系，
国家一级美术师 ，国家高级技师，景德镇市高级工艺美术师，北京清
大华文书画院院士。创立了【宝福彩】陶瓷工作室，长期致力于高温
颜色釉和青花的创作与研究。
作品《明月松间照》参加北京农展;《八福捧月》获江西省美术教
育成果展;《齐天大圣》入编陶瓷署辉景德镇第二届陶瓷艺术作品集，
《湘魂》入编毛泽东诗词全国书画大赛优秀作品集，并授予中国当代
书画名家光荣称号。《流光溢彩》，《欧若拉》，《绽放和谐》入选
江西景德镇第五届陶瓷艺术百花奖。高温颜色釉葫芦瓶刊登东方航空
封面，青花瓶作品被“中国民族博物馆”收藏。2013--贾宝福陶瓷艺
术作品集第一册
2014--作品刊登在时代列车艺术品鉴
2015--作品在浙江骏成2015春季艺术陶瓷--现当代艺术陶瓷专场
拍卖
2016--贾宝福陶瓷色釉艺术第二册
2017年真迹网特授予《最具有潜力的国画家》荣誉称号。
2018至2019年专攻国画学习。
2020年被评为国家一级/高级技师

清末紫坛双璧宜兴紫砂以陶土得天独厚，色泽自然淳朴，制作技艺精湛而驰名中外，为我国其他茶具所不及而独领风骚。

故寸柄之壶、盈握之杯，被世人珍同拱璧，贵如金玉，为众多工艺美术品中一颗耀眼的明珠。

宜兴紫砂壶是我国独有的陶瓷工艺品，它集诗书画印为一体，形制多变，古朴风雅，故深得宦官巨贾与文人雅士的喜爱。

他们在壶上或撰壶铭，或书款识，或刻以花卉，或刻以印章，用以托物寓意，抒发情怀。

并以品茗而得雅情逸趣，从而达到了人生崇高的审美境界。

从清嘉道字壶结合的“曼生壶”到清道咸画壶结合的“子冶壶”，均鲜明地反映出封建社会上层知识精英的艺术取向与欣赏情趣。

而清光绪年问的湖南巡抚吴大潋与清宣统年间的两江总督端方，就是紫砂壶制作的积极倡导者与参与者，他们为紫砂业留下了一批精美绝伦的态斋壶与斋壶，也在紫砂史上留下了一段不朽的佳话。

吴大潋(1835―1902年)，字清卿，号?谡?，恒轩，清末金石家、书画家与收藏家，江苏省吴县(今江苏苏州)人，同治七年(1868年)进士，官至广东、湖南巡抚。

吴大潋精鉴赏工隶篆，兼善丹青并擅刻印，风格古朴。

他喜收藏书画碑版、彝器玉石等文物，著有《?谡?集古录》、《?谡?文集》、《?谡?砖瓦集》、《说文古籀补》、《古玉图考》等。

吴大潋对紫砂器一向情有独钟，他是继陈曼生(1768-1822年)与瞿子冶(1780-1850年)之后清代一位支持紫砂业的雅流人物。

清光绪十九年(1893年)，吴大潋还在湖南巡抚任上，就向宜兴紫砂壶实业家兼制壶名家赵松亭订购了一批紫砂茗壶，并亲刻“?谡?”印钤于壶底，这些茗壶已成紫砂壶史上的经典之作。

赵松亭(1852-1934年)，字九龄，号东溪，宜兴上袁村人，清末民初紫砂实业家，制壶名家。

早期制壶用“松亭”、“宜兴松亭自造”印，中后期用“支泉”印，刻款用“东溪”。

清同治七年(1868年)，赵松亭师从宜兴“邵家壶”嫡系传人邵甫廷。

光绪七年(1881年)，赵松亭制成紫砂“隐角竹鼓壶”而一举成名。

厚德载物笔墨书画人生作者：李国良来源：《祖国》2016年第21期程远，著名青年画家，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，1965年10月出生于内蒙古自治区赤峰市敖汉旗红山水库。

家乡依山傍水，环境优美；自幼在家庭环境的影响下，酷爱书画。

现任北京市石油人书画院秘书长，《油化纵横》杂志美术总编辑。

程远少年时代曾拜著名书画家陈玉莲（女）为师；中学时期考入中国书画函授大学主修国画；期间受阿老、叶浅予、黄润华、吴家硕、马振祥等高师指教；并多次参加区美展；代表作品《草青青》《草原夜色》《白云升起的地方》等，同年加入了内蒙古自治区书画家学会。

1989年考入中央美术学院油画系，研修人物肖像。

此时重点以人物肖像为主；期间受靳尚谊、朱乃正、朝戈、杨飞云等著名画家的指教，并多次参加集体和个人美展。

代表作品《高原人家》《少女系列》《家乡的老哈河》《黑白灰》《老北京的胡同儿》等，其素描、色彩、图案设计创作作品长期选为中等美术教材，同年加入了中国美术家协会。

程远曾广泛而系统地研习过国画理论和历代书画大家特别是牡丹画家的作品。

并几次外出求学，转益多师，问道于对当代国画名家孙其峰、贾宝珉、贾有福等先生。

对大师们的作品加以分析、研究、扬弃、广收博采，融会贯通，综诸家之长，结合个人感悟，逐渐形成了自己鲜明生动、清新向上、雅俗共赏的艺术风格，他力求在保持文人画高品位审美价值的同时强化时代气息和个人情感的表现，使脱离世俗的文人画有了更多的生活实感的关照。

他的画笔墨活泼，泼辣奔放，韵味十足。

他将传统画法与写生、形与神、工笔与写意有机结合，开合有度，收放自如，造型优美，章法考究，浑厚凝重，施笔、用墨、着色纯熟老到，展露了其扎实的艺术功底和富于想象的灵活思维。

他笔下的牡丹，用色清丽不俗，于淡雅中显现雍容华贵之神韵；牡丹常常是有所寄托，寄寓画家对生活的感受，抒情达意，主题鲜明。

或似贵妃醉酒、或若羞含颦、或玉颜皎皎、或奔放热忱、隽秀高雅、有的艳丽洒脱、有的蕴涵端庄、有的雍容华贵、有的风姿绰约、那红牡丹艳若蒸霞，粉牡丹娇嫩妩媚，白牡丹素洁无瑕，蓝牡丹亭亭淡雅……。

马增福其人马增福，男，汉，河北石家庄人，1952生人。

中国书画家协会理事，中国书画家协会高级美术师，河北省社会精英联合会副秘书长、书画艺术中心副主任，河北省企业界书画家协会常务副秘书长。

习惯了叫他马老师，但在众多的头衔中，觉得还是叫他马老兄更为亲切、上口，没有距离，永不生疏。

2014年1月18日，石家庄市博物馆喜气洋洋，人头攒动，书画界朋友来了，媒体界朋友来了，领导来了，朋友来了，认识的不认识的，大家欢聚一堂，不亦乐乎。

《百马迎春·马增福画展》在此开幕，上演了马年第一场马宴。

《百马迎春·马增福画展》由河北省电视台杂技频道主办，集马兄近年来精品力作，近百幅骏马栩栩如生，跃然纸上，别具风情，配以“笑佛”，更使人流连忘返。

画马的人太多太多了，徐悲鸿的马使人亢奋，赵贵德的马版画方刚，而马兄的马游刃有余，给人以力道的美，处处透着简而劲，劲而勇，勇而胜的刚气。

如钉，锥入人心；如画，回味无穷；入品，清茶可口。

马兄画马，寥寥数笔，见其精神，没有过多冗余，笔笔力道，正像他为人处事一样纯朴真挚。

马兄为人厚道，善良可敬，言语不多，总给人以微笑，亲切，自然，从不做作。

马兄参加的活动多，无论什么时候，什么场地，有求者必送，从不拿捏，从不计较，真正体现了一个画家的胸怀，无私的杂念和无欲的情致。

马兄画马亦画佛，他的佛别有韵味，典型的开口大笑，喜庆吉祥，送人以大福，故我称他为“笑佛”。

观其笑佛，幅幅精湛，令人回味。

哪种意到笔不到，笔到意趣生，总能使你身临其境，福乐同享。

马兄的佛肚大，肚大者有胸怀，正如马兄一样，胸怀广，朋友遍天下。

马兄精神，一表人才，长如佛，笑灿烂，未曾开口先授意，心胸豁达似故人。

与马兄交往，总能被他身上的气质所吸引，从不吝啬友情，从不怜惜温暖；他能把所有的东西给你，而不过多的渲染；他能把心给你，而不会让你知道。

马兄的马是燕赵的风骨，马兄的马简明可圈。

马兄的佛忠厚可掬，马兄的佛福大吉祥。

笑口常开的马增福，如他的马，如他的佛。

逝者如斯谁知君——李步渼其人其艺作者：仝朝晖来源：《名作欣赏·下旬刊》 2017年第6期⊙仝朝晖［北京建筑大学，北京 100044］摘要：李步渼是一位书画家，同时兼备学者、鉴赏家、收藏家和教师的多重身份。

本文介绍他的生平和治学道路，从经历、艺事、收藏、育人等方面进行客观具体的评价。

20世纪中叶以后，在中国曾经发生过的政治运动中，李步渼的艺术人生也蒙上了时代悲剧的色彩。

他的书画艺术，风格冷逸奇崛，是这种社会情境和自我个性因素下的产物，至今未被充分地认识。

关键词：李步渼人生艺术书画收藏■李步■，1936年生，陕西户县人，精通鉴赏、书画。

他出身民国行伍之家，一生命运多蹇，家事公事多有困窘。

书画承其家学，修业于西安美术学院。

他在苏州执教十余年，其艺博览精进。

“文革”避祸，英年归乡，后终生匿身关中小县，加之性情乖戾，艺事不为人知。

1998年李步■去世，享年六十二岁。

李步■，今天不知道在多小的圈子内，才有人识得此人。

他花甲而逝，不觉已近廿年了。

提说他的人，多会扼腕他的人生打理得如此凄清，过早辞世。

但或许唯其如此，才能有他这样冷逸奇崛的书风、画风。

其人其艺让人联想起八大山人、徐渭，亦如梵高。

看他的作品，其中透出的泠泠之气，当今许多名家也未必能及。

唯才仰望，唯人叹息。

一、经历“步■”之名，取景行行之，追慕前贤之意。

（■陂湖是户县一处名胜，素有先贤雅士之遗风）李步■生前，作品常用一方印章“文武门下”，缘于其父李怡若是国民党的文职军官。

李步■从小生活环境优渥，如果不是后来的时代更替，他的人生很可能是另一番景象。

据他自述，其父受杨虎城部下——中共党员南汉辰领导，故和延安方面有所往通，新中国成立后李怡若先生曾经把相关材料交给户县政协，所以赋闲回乡后，其家庭没有受到过于重大的冲击。

受家庭环境熏陶，李步■从小喜欢书画，后来就读西北艺术学院中专部美术科（今西安美术学院附中），他所在的53级分为甲班（58人）、乙班（56人）。