２０１０年９月 第１１卷第３期总第４３期 太原大学学报 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｆａｉｙｕａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ Ｖｏ１．１１Ｎｏ．３ ＳｕｍＮｏ．４３
文章编号：ｌ６７１ ５９７７（２０１０）０３—００８７—０４
固定摄像与固定镜头研究
李 明
（山西艺术职业学院 电视艺术系，山西太原０３００１２）
摘要：固定摄像是运动摄像的基础。固定镜头拍得如何是摄像者构图技巧、造型能力、审美趣味和艺术 表现力的综合反映，体现了摄像者的基本功力。分析研究固定摄像与固定镜头有助于摄像者提高摄像水平。 关键词：固定摄像；固定镜头；运动镜头；固定 中图分类号：Ｊ９３１ 文献标识码：Ａ
固定摄像是电视摄像的一种基本方式。固 定镜头是电视作品中应用最广泛的镜头形式。
电视作品可以没有运动镜头，但几乎离不开固定 镜头。那么，固定摄像与固定镜头的含义是什
么？有什么特点？有哪些功用和表现力？又如
何拍好固定镜头？这些都是摄像者需要认真研 究的课题。
一、固定摄像与固定镜头的含义…
固定摄像是指摄像机处于固定状态下的拍
摄方式。固定含义是机位固定、光轴固定、焦距 固定，简称为三固定。三固定是固定摄像的必要
条件，缺一不可。 固定摄像是以摄像机所处的状态为依据界
定的。因此，并不妨碍它对运动对象的记录和表
现，也就是说被摄对象既可以是静态的，也可以 是动态的。 通常把采用固定摄像方式所拍摄的镜头画
面称为固定镜头。因此，固定摄像与固定镜头的 关系是：固定摄像是固定镜头的前提，没有固定 摄像就没有固定镜头；固定摄像是方式、是手段， 而固定镜头是结果、是目的。
固定摄像与固定镜头排斥了机位、光轴、焦
距的变化，其意图不是要排斥运动，而是强调了 视点的专一。
二、固定摄像与固定镜头的特点 １．摄像机状态的固定性 固定摄像方式最基本的特征就是摄像机处
于相对固定状态。固定是指三固定，是摄像机正 常工作的一种状态。 ２．摄取范围的固定性
实验五 固定镜头与运动镜头组合拍摄
一、实验目的
发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。
二、实验器材
摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架
三、实验要求
综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。写出实验报告和拍摄心得。
四、实验内容
有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？
在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。
至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。根据总体构思和内容的需要，并考虑人们的视觉心理，合理选用不同的运动摄像方式。不可随心所欲，不应单纯地玩弄技巧。没有特殊需要的话，运动摄像要求匀速、平滑、稳定和准确，起幅落幅要果断。必须明确的是电视节目使用最多的是固定镜头，学习摄像必须首先拍好用好固定镜头，应处理好运动镜头和固定镜头的关系。固定镜头平衡、稳定，运动镜头动感强烈、视觉流畅，两者各有各的特色各有各的用途，无目的过多过滥地使用运动镜头常常事与愿违，令人眼花缭乱不知所云。
1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了…是我认为最有个性，最唯美的自杀。不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。
实验五：运动摄像（1）-移镜头、跟镜头
一、实验目的
1、熟悉移、跟两种运动镜头的概念、特征、功能
2、熟练掌握移、跟两种运动镜头的手法和拍摄要领
二、实验仪器设备
Sony X280高清数字摄像机1台，电池1块，存储卡1个。
三、实验内容
1、移镜头
移镜头是被摄主体位置不变，镜头的焦距不变，摄像机围绕被摄主体，机位不间断改变，连续展现被摄主体各个方面的全貌或所处环境。其表现为：画面的内容不间断地进行连续的变化。
① 移摄镜头的特征
✓ 移镜头的主体固定，展现被摄主体各个方面的全貌，给出的是一种整体的效果。
✓ 移镜头的画面框架始终处于运动中，拍摄到物体均处于位置不断变化的运动状态。
✓ 移镜头调动了观众的运动感受，主观色彩浓。
② 移镜头的形式
✓ 纵向移动
✓ 横向移动
✓ 曲线移动
③ 移镜头的功用与表现力
✓ 移镜头可用于拍摄特殊比例的物体，并展示其风采。
✓ 移镜头可用于拍摄复杂的环境，展示多层次的画面，并制造悬念。
✓ 移镜头具有强烈的主观色彩，记实性强。
✓ 移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在的抒发情绪力量。
④ 移镜头的拍摄及应注意的问题
✓ 一个完整的移镜头由起幅、镜头移动和落幅三部分组成。机位移动过程一般控制在6到8秒或稍长；起幅和落幅都是静态的，起幅要稳，落幅要准且稳，时长各2秒以上。
✓ 具有明确的表现意义。
✓ 拍摄前，规划好路线，确保路线平整，无障碍。
✓ 手持拍摄时，膝盖微曲，身体无起伏。
✓ 利用广角进行拍摄，以求得稳定的镜头的获得最佳的效果。
2、跟镜头
跟镜头是是移镜头的特殊形式。由于被摄主体位置不断改变，摄像机保持镜头焦距不变，跟随被摄主体位置移动而移动，展现被摄主体及其周围变化的环境。其表现为：画面主体的形式不变，环境不间断地进行连续的变化。
① 跟摄镜头的特征
1、跟镜头的主体固定，镜头的运动速度与主体保持一致，给出的是一种整体的效果。
