编导基础知识
Chapter6
固定与运动镜头
固定镜头：面向生活的窗户或舞台
把银幕当作面向生活的窗户或舞台，这就是固定镜头存在的生活依据。因为窗户和舞台一般都是静止不动的。但凡拍电影，固定镜头通常是必然的选择。一段画面，用固定镜头来拍是不需要理由的，而运动则需要一定的理由，不能漫无目。画框一旦动起来，我们的注意力容易放到运动本身上来，甚至能轻易描绘出运动的轨迹来，如果画框是静止的窗户或舞台，你会发现，随着故事开始，画框奇迹般消失了，故事显得“客观”起来，固定镜头就是要通过隐藏画框达到“客观”的效果。当然，这种“客观”不是绝对的，只是相对运动镜头而言的有限客观，为什么把摄影机架在这里？本身就是一种主观的选择。
运动镜头：创造银幕情绪的工具
分析运动轨迹（推拉摇移）毫无意义，事实上，优美的运动往往是自由自在的，难以用推拉摇移的模式来描述。对于运动镜头，我们应该关注的是“运动”创造了什么样的情绪，而不是运动轨迹本身。下面列出几条分析运动镜头，在影评写作中很有价值。
1）平稳均匀的运动，创造优美舒缓的情绪。 此类镜头运动绝不喧宾夺主，不会让运动本身夺走观众对画框内容的关注，换句话说，运动只是产生情绪的淡淡调料，让画面摆脱呆板，蒙上一层形式的美感。
2）激烈高速的运动，表现激烈亢奋的情绪。
此类运动可谓形式大于内容，运动产生的激烈情绪成为镜头主要表达的东西，画面内容已居于次要地位。
3）镜头无序的晃动，表现焦虑、恐慌、眩晕的感受。
此类运动常用与表现人物不正常的主观感受，如极度眩晕、受到惊吓、特别恐慌等，想想你看戏时，舞台突然无序晃动起来的感觉。
4）动静反差，刻画强烈的情绪冲击
动静反差是情绪冲击最强烈的一种表现手法，需要我们仔细观察，高度重视！通常跨越两个或以上场景，需要看片时从宏观角度把握，写在影评中，既能体现你的整体把握能力，又比较容易充实有料，重点推荐！
1试比较固定镜头与运动镜头在艺术表现力上的优劣势，并以影片实例举例说明。
答：固定镜头让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性。同时，固定镜头常常用来描述或强调细节，以及故事发生的背景环境，建立镜头节奏感。但固定镜头缺乏真实立体感，没有主观能动性，同时镜头语言没有运动镜头丰富多彩。
都说一部影片的第一个镜头很重要，而影片《铁皮鼓》中的第一个镜头就是一个远景的固定镜头。交代了故事发生的背景环境是在一大片一大片的土豆地里，主人翁Oscar的外婆蹲着的一个背影，旁边放着两大筐土豆，外婆前面就是一堆炊烟。在着这个远景的固定镜头中，我们隐隐约约可以看见天和土豆地分界线上有一个人在跑动，后面有两个影子在追。这也为后面外祖父怎么钻到外祖母的裙底下，以及妈妈的出生先交代了大的环境的缘由，为下文做了铺垫。都说影片中每个镜头都不是多余的，都有他自己的作用，而导演施隆多夫对这个开头的固定镜头的布置和设计以及对隐喻的深刻运用，大气而又尖锐，深刻而又鲜明，完全体现了一个优秀导演的厚道功底。
而运动镜头因为有多变的景别和角度，多变的空间和层次，以及多变的画面构图和审美效果，所以画面丰富多变，动感十足，也使得电影脱离了戏剧的美学特征，动作发生的空间和时间得到完整的和连续的表现，同样也使得银屏艺术拥有了立体的空间感，成为更加逼近生活、逼近真实的艺术。而运动镜头具有强制性，不够客观真实。
就拿《刺客联盟》来说吧，韦斯利在得知自己被斯隆利用并杀死自己的亲生父亲时，便展开了一场复仇计划。当韦斯利把一车的老鼠炸药倒出来，老鼠在地上快速的涌动，一个个特写镜头镜头呈现在我们眼前，镜头紧紧跟着老鼠，模拟逼真和身临其境的视线效果。在老鼠进入房间后，人们发现满地的老鼠并且还绑着炸弹，那多镜头多景别的切换运用营造出紧张、激烈的快节奏感。同时，对一个飞在空中的老鼠炸弹进行特写追拍，后期还对时间进行了延伸和冻结的处理，紧接着就是炸弹爆炸的场面。整个镜头语言丰富、动感，给观众带来了视觉上的冲击。而后面还有一组镜头，在韦斯利和斯隆对抗一挑六的时候，对FOX微笑的特写，然后FOX一甩手枪，紧跟着子弹飞舞的镜头，被子弹袭击太阳穴的人和血滴，子弹绕了一圈，杀死了所有人，最后子弹回到FOX身边，她淡定的站在微笑，等待子弹击中自己的脑袋，这里导演对子弹飞舞过程中的慢镜头、移镜头处理，对FOX从近景推镜头到特写，子弹从右边入画，直中FOX的太阳穴，她慢慢的倒下了…是我认为最有个性，最唯美的自杀。不得不说运动镜头的魅力，当然这也表现了导演的能力。
运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由，但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。它会轻易的破坏幻觉。不恰当地使用运动镜头，很快就会造成干扰，他会影响影片的节奏，甚至和故事的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度，不仅要知道如何去创造它，而且要知道调度的时机和目的。
基本准则：
1：当拍摄一个激烈的动作时，运动镜头可以从剧中人的角度表现，从而使观众身临其境的体验剧中人的强烈感受。
2：把摄影机当成一个演员的眼睛。（主观手法，不大容易获得成功的镜头）
3：摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场景。（纪实风格，直接报导）
4：摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。
5：直接切入要比运动镜头快些，因为它立即转入一个新的视角。（避免摇移浪费大量时间表现无关紧要的东西）
6：摇移镜头可以跟着一个次要的人物，从一个兴趣中心转移到另一个中心。
7：镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心，它的动作可以分三段，开始摄影机是静止的，中间是运动部分，最后摄影机重新停下来。（避免视觉的跳动）
8：摇移镜头经常结合起来去拍摄活动的人物或车辆。
9：跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围的摇摄，其长度不限，可以根据剪辑的需要而定。
10：以摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时，把对象保持在画面上的同一部位是有好处的。画面上的运动方向也要保持不变。
11：他、镜头的运动，不论是摇移，都可以有选择的删去多余的东西，并且可以在跟着主要运动时，在场景中引进新的人物，实物或背景。
12：摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄，或镜头的运动拿不定主意表现出业余的水平。
13：人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。
14：当连续摇移时，摄影机要走简单的路线，让人物或车辆在画面范围内作各种复杂的运动。
15：摇移的起幅，落幅，在构图上保持画面的平衡。
实验五 固定镜头与运动镜头组合拍摄
一、实验目的
发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。
二、实验器材
摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架
三、实验要求
综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。写出实验报告和拍摄心得。
四、实验内容
有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？
在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。
至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。根据总体构思和内容的需要，并考虑人们的视觉心理，合理选用不同的运动摄像方式。不可随心所欲，不应单纯地玩弄技巧。没有特殊需要的话，运动摄像要求匀速、平滑、稳定和准确，起幅落幅要果断。必须明确的是电视节目使用最多的是固定镜头，学习摄像必须首先拍好用好固定镜头，应处理好运动镜头和固定镜头的关系。固定镜头平衡、稳定，运动镜头动感强烈、视觉流畅，两者各有各的特色各有各的用途，无目的过多过滥地使用运动镜头常常事与愿违，令人眼花缭乱不知所云。
