固定镜头与运动镜头组合拍摄

现代电影技术　不必费力费时铺设轨道，Ｇａｒｒｅｔｔ　Ｂｒｏｗｎ发明它的初　衷正是为了减轻摄影师的重负，提高剧组的工作效　率。但是，实践证明，把Ｓｔｅａｄｉｃａｍ＠与轨道、摇臂　等其他承托结合使用，却更能两全其美，相得益彰。　ｌ，轨道＋减震器　轨道分为直轨与弯轨两种，此处多用直轨。先　铺设好轨道（多为２Ｏ米乃至百米以上的直轨），摄　影师负着好减震器，登上Ｄｏｌｌｙ（轨道车），但并不　把摄影机置于三脚架上；摄影助理推动Ｄｏｌｌｙ，轨道　快要推完前摄影师轻轻走下Ｄｏｌｌｙ，继续长时间动　摄。该组合可展现宏大场面，保持视觉的连贯性与　一致性，使人物情绪酣畅淋漓，一气呵成。但是，　一般不逆用，若先是减震器长时期动摄再上直轨，　则会使减震器显得多余，且摄影师负重过久，质量　难保。　Ｊｏｅ　Ｗｒｉｇｈｔ（乔・赖特）２００７年导演的Ａｔｏｎｅ—　ｍｅｎｔ（《赎罪》）中，摄影师Ｓｅａｍｕｓ　ＭｅＧａｒｖｅｙ（西　穆斯・迈克加维）利用上述组合创造了一个长达４　分５２秒的完美长镜头。剧组铺设了约６００米的直　轨，摄影师下轨道后再滑向一个斜面；然后，摄影　师借减震器带动摄影机，穿行于众多演员之中。这　个镜头先后ＮＧ（作废）了五次，带演员排练了两　遍，共花费约一百万英镑。整场戏里摄影机的运动　复杂得令人惊讶，视角多变而又从容自如，夹杂着　小幅度变焦从而使透视宽广，生动再现了１９４０年５　月“敦刻尔克大撤退”中英法联军颓败的悲壮场景，　导演借此表露出非凡的场面调度能力。《赎罪》里的　这个长镜头近乎“二战”电影中最震撼的镜头，虽　无流血和枪战，其荡气回肠的镜效也令该片不乏史　诗风格。　２、减震器＋载人摇臂　摇臂可分为载人摇臂和无人摇臂两类，此处只　能使用载人摇臂。事先确定好载人摇臂的起幅，将　摇臂的座椅降下贴地，预备于此。摄影师负着减震　器动摄几分钟后，抵达摇臂的座椅处，慢慢坐上去，　摇臂徐徐升起，至最高点后，摄影师还可在空中横　移、推拉，然后徐徐降下。若载人摇臂有两个以上，　间隔数米，效果更理想。而且，这种组合还可逆用，　应用技术研究　摄影师先完成载人摇臂上的升降，再慢慢离开摇臂，　利用减震器动摄。显然，逆用容易被观众识破，不　如正用更自然巧妙，天衣无缝。　李志毅１９９８年导演的《不夜城》的开篇是一个　长３分４７秒的长镜头，摄影师黄岳泰的减震器应用　水平不可谓不高。摄影机跟随金城武的背影穿梭在　东京新宿的夜间街头，曲折回环，整个歌舞伎町的　繁华奢靡尽收眼底。当黄岳泰移动到黑帮老巢所在　的楼房下时，他瞅准事先埋伏在此的载人摇臂，慢　慢靠近，准确地坐在摇臂的座椅上，摇臂缓缓升起，　镜头便形成上升感。这场夜戏，难度很大，不但要　考虑到光线、构图，还要极力避免各类闲杂人员与　突发事件之干扰。该镜带有鲜明的Ｅｌ本现代类型片　风格，给人一种孤寂萧杀的蓄势感，暗示着该片动　作风暴正在酝酿。　Ｐａｕｌ　Ｔｈｏｍａｓ　Ａｎｄｅｒｓｏｎ（保罗・托马斯・安德　森）１９９７年导演的Ｂｏｏｇｉｅ　Ｎｉｇｈｔｓ（《不羁夜》）的开　场，是摄影师Ｒｏｂｅｒｔ　Ｅｌｓｗｉｔ（罗伯特・艾斯威特）　利用载人摇臂和减震器创造的一个２分５０秒的出色　长镜头。镜头先使用载人摇臂，从一个夜店招牌的　特写开始，经过９Ｏ度旋转，徐徐降下，这个摇臂的　臂长应在１５米以上，可涵摄一条街的宽广度。然　后，当摇臂的座椅接近地面时，Ｒｏｂｅｒｔ　Ｅｌｓｗｉｔ慢慢　走下摇臂，减震器跟随两位主人公进入夜总会，镜　头在室内自由穿梭了约两分钟。全镜行云流水，不　漏痕迹，但因影片主题所限，炫技倾向明显。　３、减震器＋车船　１９００年，英国人Ｒｏｂｅｒｔ　Ｗ・Ｐａｕｌ（１８６９—　１９４３）剪辑了一个小马戏团拍摄的胶片，名为　Ｂｉｋａｄｉｌｉ　Ｃｉｒｃｕｓ’Ｍｏｔｏｒｃｙｃｌｅ　Ｓｈｏｗ，其间出现电影　史上第一次有意识地移动摄影，摄影师怀抱摄影机　坐在开足马力的汽车内跟拍前车②。当然，镜头晃　动得厉害。今天，减震器可与陆地上的各种车辆、　水上的各种船舶组合，达到稳定独特的效果。摄影　师身负减震器动摄几分钟后，慢慢登上事先预备好　的车船，缓缓行驶，镜头可见移摄或跟摄效果。需　要指出，电梯属于一种垂直运动的特殊车船，摄影　师常利用透明的电梯实现镜头的上下升降，然后走　２３

实验四 运动镜头拍摄

一、实验目的

目的：掌握各种运动镜头的功能特点和拍摄技巧，练习动态构图。

1、 掌握推镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现推镜头效果。

2、 掌握拉镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现拉镜头效果。

3、 掌握摇镜头的功能特点和拍摄技术，熟练掌握横摇、纵摇等拍摄技巧。

4、 掌握移镜头的功能特点和拍摄技术，练习在运输工具上实施移镜头拍摄。

5、 掌握跟镜头的功能特点和拍摄技术，体会跟镜头的拍摄要点。

6、 练习拍摄简单的综合运动镜头，体会综合运动镜头的艺术表现力。

要求：

1、运用连续运动镜头构思拍摄2-3分钟电视片断，每人独立完成。

2、写出实验报告和拍摄心得。

二、实验器材

每个实验小组3-5人，每小组配备的实验器材如下：

1、 松下AG-DVC63MC摄像机1台（或松下M9000摄像机1台）

2、 摄像机专用充电电池2块

3、 空白录像带1盘

4、 三脚架1支

5、 采访话筒1支

三、实验内容

有人说，影视是展示运动之美的大舞台。

表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。

运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。

推 摄

推镜头的画面特点

推摄有明确的表现对象；一个完整的推镜头应有三部分组成：起幅、推进和落幅，落幅是重点；由较大景别向较小景别连续递进变化，被摄主体由小变大，环境由大变小，形成视觉前移效果。

推镜头的用途

1、由整体到局部，由环境到人物，表现“这个环境中有谁”，将观众视线引导到主要对象身上，达到突出重点的目的。2、细节在影视画面造型中起着重要作用，推镜头有突出细节的作用，使一些不起眼的形象得到放大。

实验五 固定镜头与运动镜头组合拍摄

一、实验目的

发挥固定镜头和运动镜头造型的优势，掌握实现多角度多构图多景别的造型效果。

二、实验器材

摄像机1台/组，电池2块，录像带1盘，三脚架

三、实验要求

综合运用固定镜头和运用镜头构思拍摄3-5分钟电视片断。写出实验报告和拍摄心得。

四、实验内容

有人说，影视是展示运动之美的大舞台。

表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。如今，在荧屏上展示生活之美、光影之美、运动之美已不再是少数人的专利。运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。相对应的拍摄结果就得到了推镜头、拉镜头、移镜头、跟镜头、甩镜头、升降镜头、综合运动镜头等。因此，推摄可以解释为推镜头的拍摄，同样拉摄、摇摄的意思您也明白了吧。圈内的人士一提运动摄像的几种拍摄方法常常以一句“推、拉、摇、跟、移、甩”概括之，是不是挺好记的？将这几个字多读两遍脱口而出，是不是挺有专业味的？

在实际拍摄中常常用到综合运动摄像，即将两种以上运动摄像方式有机地结合起来使用（例如跟摇、拉摇、移推等），实现多角度多构图多景别的造型效果。综合运动镜头的视点更自由，信息量更丰富，表现力更强，更自然真实，贴近生活，视觉连贯流畅，构图形式丰富多彩，当然拍摄技巧上要求更高些。

至此，我们介绍了推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄和综合运动摄像的有关知识。在实际拍摄中必须明确的是“节目是做给人看的”，拍摄时多想一想“我要表现什么，该怎样表现”。根据总体构思和内容的需要，并考虑人们的视觉心理，合理选用不同的运动摄像方式。不可随心所欲，不应单纯地玩弄技巧。没有特殊需要的话，运动摄像要求匀速、平滑、稳定和准确，起幅落幅要果断。必须明确的是电视节目使用最多的是固定镜头，学习摄像必须首先拍好用好固定镜头，应处理好运动镜头和固定镜头的关系。固定镜头平衡、稳定，运动镜头动感强烈、视觉流畅，两者各有各的特色各有各的用途，无目的过多过滥地使用运动镜头常常事与愿违，令人眼花缭乱不知所云。

运动镜头拍摄的要领

运动摄像是指通过摄像机机位、镜头光轴的运动，或者改变镜头焦距而进行的拍摄。与固定画面摄像方式相比，它改变了固定画面摄像中观众视点固定的状态，并以其在画面景别、角度、空间和构图等方面的灵活多变，大大拓展了摄像的表现空间。一个完整的运动镜头包括起幅、运动、落幅三个部分。运动镜头摇用的合理、用得适度和规范。运用运动镜头目的必须明确，镜头的运动必须干净利落，运动的速度要均匀一致。运动的幅度要符合需要，镜头的运动必须要合理。

根据摄像机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。

1. 镜头运动摄像

根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。

2、摄像机机位运动摄像

根据拍摄时摄像机机位运动方式的不同，可将摄像机机位运动摄像分为移摄、跟摄和升降拍摄。

3、综合运动摄像

综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中将推、拉、摇、移、跟和升降等运动摄像综合加以运用的拍摄方式。其拍摄的画面称综合运动镜头。

如果按数学中的排列组合方法来计算，推、拉、摇、移、跟和升降可以组合出成百上千种综合运动摄像方式。

根据摄像机和镜头运动方式的不同，运动摄像可分为镜头运动摄像、摄像机机位运动摄像和综合运动摄像三种方式。

1. 镜头运动摄像

根据拍摄时的镜头运动方式，镜头运动摄像可分为推摄、拉摄和摇摄。

① 推摄

推摄是指通过摄像机向被摄主体推进，或者将镜头焦距从短逐渐变长，使拍摄画面范围不断缩小，最后集中到主体的拍摄方法。用这种方法拍摄的运动画面称推镜头。

推摄时，随着摄像机或镜头的向前推进，被摄主体的形象由小逐渐变大，其周围的环境或画面中的次要信息则由大逐渐变小，由清晰逐渐变得不清晰，甚至被移出画面。推镜头是突出主题、突出重点和强调画面中必要细节的强有力的手段。例如，许多电视广告在结尾时，通过推镜头将画面落在产品的品牌上，以强调产品品牌，达到使观众深刻认记品牌的作用。 推镜头分为起幅、推进和落幅三个部分，其中落幅是重点，因为任何一个推镜头画面都应该有一个明确的目的和动机，而非毫无目标地将镜头推进。因此，在推摄时，特别要注意落幅画面的内容和构图设计。另外，推镜头在推进时要平稳，推进速度应与画面内在的情绪和节奏相一致。例如，当表现的是运动物体快速运动，推进的速度快一些；当表现的是静态物体或慢速运动物体，推进的速度就要缓慢些。又如，如果表现的是情绪紧张的画面，推进的速度要快一些；反之，则慢一些。