现代京剧红色娘子军
人物表
洪常青——男，娘子军连党代表。
吴清华——女，娘子军连战士，后接任党代表。
连长——女，娘子军连连长。
小庞——男，红军通信员。
营长——男，红军营长。
炊事班长——男，娘子军连炊事班长。
男、女红军战士若干人。
黄威——男，赤卫队长。
郑阿婆——女，贫苦农民。
小娥——女，郑阿婆的女儿。
赤卫队员若干人。
汉族、黎族群众若干人。
丫头若干人。
南霸天——男，恶霸地主，反革命“民团”总指挥。
老四(区广四)——男，南霸天的爪牙，团丁头目。
国民党匪营长。
地主。土豪。国民党党棍。土匪头子。
国民党匪兵若干人。团丁若干人。
序幕冲出虎口
［十年内战时期。海南岛。
［夜。南霸天的土牢里。
［凄厉的鞭声。
［幕启：大柱子上，铁链吊着满腔怒火的吴清华；同牢二难友——郑阿婆与小娥焦急、担心地在一旁望着吴清华。
［老四刚打完最后一鞭；团丁甲手提灯笼，侍立在牢门旁暗影里。
老四(对着吴清华吼叫)你说！还跑不跑了？……说！你还跑不跑了？
吴清华跑！……跑！！
老四嗬！吊了三天，你还是这句话！(对团丁甲)来！拿家法，敲断她的双腿！
团丁甲是！
［老四解开铁链，放下吴清华。
［团丁乙匆匆跑进牢门。
团丁乙四爷，四爷！总爷叫！……(与老四耳语)
老四(对吴清华)你等着！我回来再收拾你！(率二团丁出牢，关牢门，下)
[郑阿婆、小娥奔向吴清华。
小娥(扶着吴清华伤痕累累的手臂)妈，你看！……
郑阿婆这群狗奴才！简直要把人活活整死呀！
吴清华南霸天的鞭子狠，我们穷人的骨头硬！
郑阿婆清华，你都跑了四回了，每次抓回来都打个半死，你要是再跑……
吴清华跑！只要还有一口气，我就要跑出去！在这儿，没有我们穷苦人的活路！
小娥是呀！妈，咱们家不就只欠老贼一担租，就给抓进来了？！
吴清华阿婆，进了这南府，就只有死路一条哇！郑阿婆可跑出去，也是财主的天下……
吴清华那也不能在这儿等死啊！
唱［西皮散板］
想求生路只有跑！
决不能含冤忍气，再受煎熬。
南府里，死去的姐妹有多少！
［流水］
奴隶血佃户泪流到几时恨方消？
抬起头，挣断这枷锁镣铐，
拚一死也定要冲出黑牢！
郑阿婆小娥对！
［牢门开，老四带团丁甲上。
老四吴清华！总爷叫你哪！这回呀，你就别想再跑了，有你的好去处啦！
郑阿婆(一惊，扑向吴清华)清华！他们这是要卖你呀！
小娥(紧紧地拉住吴清华)清华姐！……
老四你们想找死！走！(恶狠狠地将三人分开)快走！
［吴清华向牢门走去。
郑阿婆小娥(奔向吴清华)清华！……清华姐！……
老四(回身)他妈的，滚！(举起铁链，欲打郑阿婆、小娥)
［吴清华一把夺过铁链，踢倒老四，转身冲向牢门；团丁甲扑过来拦阻，被吴清华挥铁链打倒。
［老四又扑向吴清华。吴清华将铁链向老四砸去；老四跌倒。
郑阿婆小娥(趁机扭住老四，对吴清华)快跑！
［吴清华转身冲出牢门，飞快跑下。
老四(大叫)追！
［老四与团丁甲推开郑阿婆、小娥，急急追下。
——暗转
第一场常青指路
［紧接序幕。漆黑的椰林。
［老四率团丁持灯笼、绳索，追捕、搜索吴清华。
老四(指挥团丁)快！快！……这边！……那边！……快！
［团丁们分下。老四下。
［吴清华机警地从树后闪出，“亮相”；环顾四周，“圆场”，“翻身”，“亮相”。
吴清华唱［西皮散板］
南霸天，狗强盗！想要我低头，
永远办不到！
你四次抓回我五次逃！
［摇板］
一颗心只想着把仇报，把仇报，
两只手只恨无有杀贼的刀！
不怕你恶奴紧追，团丁狂叫，
虎口狼窝里，硬要闯开路一条！
［吴清华向前跑去，突然发现有团丁追来，急藏身树后。
［二团丁上，搜索。另一团丁跑过。
二团丁大叫：“跑了！”“追！”跟踪追下。
［吴清华见团丁走远，转身向另一侧跑去；老四上，挡住去路。
老四(狞笑)吴清华！你往哪儿跑！
［吴清华与老四拚死搏斗，将老四踢倒。
老四(狂叫)来人！
［团丁们闻声赶来。吴清华寡不敌众，重落魔掌。
老四死丫头，我叫你跑！把她绑在树上，给我打！
［团丁们拖吴清华下。
［另一侧，团丁甲跑上。
团丁甲四爷，总爷到！
老四怎么？！惊动总爷啦！
［南霸天在团丁、丫头们簇拥下怒冲冲上。
老四(迎过去)总爷，抓住了！
南霸天(走向幕侧观看)……
［幕侧传来鞭打声。
老四(跟过来)总爷！……
南霸天这个丫头是第几回逃跑了？
老四第五回了。
南霸天废物！一群废物！
老四是！
南霸天(低声对老四)如今这海南岛上在闹红军，你不是不知道！
老四是。
南霸天连一个小小的丫头都看不住，将来这椰林寨还不翻了天！
老四是！……总爷，这个丫头也太扎手了，还是赶紧把她卖了算啦。
南霸天不！我今天要杀一儆百！
老四是！把吴清华带过来！
［团丁们推吴清华上。吴清华受伤欲倒，倔强挺立。
南霸天吴清华，我现在就要你一句话，你还跑不跑了？
吴清华跑！打不死就跑！
南霸天好！看是你的骨头硬，还是我的鞭子硬！来！给我打！往死里打！
老四打！
［老四率团丁挥鞭毒打吴清华。丫头们欲上前护住吴清华，被团丁驱开。
［吴清华猛地夺过老四手里的鞭子，狠狠一鞭抽在南霸天身上。团丁们一拥而上，扭住吴清华。南贼趁机举手杖猛击吴清华。吴清华晕眩倒地，又倔强地挣扎起来，高举拳头，怒视南贼，终因力不能支，倒下，昏了过去。
老四(取水泼吴清华，见吴清华不动)总爷，打死了！
南霸天算了！(背上鞭伤疼痛)嘶！……
老四总爷！……(对丫头们)看见了吗？以后谁要是再敢逃跑，这就是下场！
南霸天(阴险地)这也是她自寻死路！只要大家服服贴贴，不再触犯家规，南某是不会亏待你们的。
［一声闷雷。
南霸天回府。
［老四给南霸天打着伞，仓皇走下。
丫头们(扑向吴清华)清华姐！……
团丁们走！快走！(驱赶丫头们下)
［电光闪闪，霹雳声声，暴雨倾盆而下。
［少顷，雨势渐弱。
［吴清华被雨浇醒。
吴清华唱［西皮导板］
昏沉沉只觉得天旋地转，(从地上慢慢挣扎起来)
［回龙］
咬牙关，挺胸站，打不死的吴清华我还活在人间！
［原板］
关黑牢三天未见一粒饭，
遭毒打遍体伤痕血未干。
湿淋淋分不出哪是血呀哪是雨，
黑压压看不清密密椰林哪是边。
这世道，谁肯听我诉苦难？
谁能替我报仇冤！
［垛板］
雷电哪，你为什么不化作利剑，劈开椰林寨？
五指山，你为什么不把五指握成拳，打死南霸天！打死南霸天！
［吴清华复又昏倒。
［风雨过去，天已破晓。
洪常青内唱［西皮小导板］
风雨夜巧改扮(率小庞上场)把敌情察探，
［二人“走边”，侦察前进。
洪常青［散板］
穿椰林踏泥径，静悄悄趋向前。
［洪常青、小庞发现了倒在地上的吴清华。
洪常青警戒！(警惕地察看四周，见无动静)小庞，快！
［二人救起吴清华。吴清华苏醒，见是两个陌生人，立即挣脱逃跑；洪常青、小庞上前拦阻。吴清华转身向另一侧跑去，突然两眼晕黑，支持不住；洪常青、小庞赶过去，将她扶住。［洪常青用毛巾替吴清华轻轻擦伤；吴清华抽回手臂，盯着洪常青。
洪常青是谁把你打成这个样子？
吴清华(怀疑、警惕地望着洪常青)……
小庞是南霸天？！
洪常青你是南府里逃出来的丫的？……(见吴清华欲躲闪，亲切地)
唱［西皮散板］
你休害怕，莫慌乱，
［原板］
天下的受苦人心心相连。
吴清华(接唱)
黑椰林见惯了狼奔蛇窜，
怎有这好心人来到身边？
又怀疑又感激真假难辨……
洪常青(接唱)
千道伤万般痛含恨无言。
南霸天欠血债定要清算！
吴清华［散板］
多少年的心里话，他一语说穿！……
洪常青［原板］
只有投奔何处去？
可还有家在海南？
吴清华［摇板］
黄连水里泡大我，
孤儿无家十三年。
哪里投奔哪里去？
我问遍大地问青天！
［垛板］
两代冤恨未能报，
到死我也心不甘！
洪常青(激情汹涌)
唱［原板］
血泪迸发仇难咽，
阶级姐妹遭迫害，如刀扎我心间。
压迫深反抗重，压迫深反抗重，
一滴水映出了大海狂澜！
［二六］
莫道这苦难深渊无路走，
有一条解放大道就在眼前。
冲出黑椰林，跨越三座山，
迎着朝阳去，迅跑无阻拦。
［快板］
红云乡刀枪挥舞天地变，
共产党领导工农把身翻。
打土豪分田地红旗招展，
那里是崭新日月照河山！
吴清华真的？
洪常青真的！
吴清华哎！(回头就跑)
洪常青等等。
吴清华(止步，走回)
洪常青你叫什么名字？
吴清华我叫吴清华。
洪常青(从衣袋里拿出两个银毫子)吴清华，我这儿有两个银毫子，你带着，路上用。
吴清华(目不转睛地望着洪常青，满心感激，颤抖地把双手在胸前擦了擦，珍重地接过银毫子，热泪盈眶)
唱［散板］
从小做牛马，谁把我当人看……
天大手也捧不下这指路的恩情无边！
［吴清华激动地向洪常青鞠了一躬，转身飞快地跑下。
洪常青(目送吴清华远去)
唱[快板]
一身仇恨一身胆，
求解放，敢夺霸主鞭！
这样的奴隶齐奋起，
将冲决一切罗网，迎来朝霞满天！
［洪常青、小庞继续侦察敌情，“亮相”。
——幕闭
第二场诉苦参军
［几天后的上午。红色根据地广场。
众幕后齐唱［西皮导板］
红云乡里红花放！
［歌唱声中幕启：晴空万里，阳光灿烂，白云朵朵。高大的英雄树下，黄威与赤卫队员、红军战士、男女群众载歌载舞，一片欢腾。
众［流水］
英雄树下战歌扬。
黄威(接唱)
红樱飞舞
众(齐唱)
河山壮，
黄威(接唱)
丹心辉映
众(齐唱)
日月长。
黄威(接唱)
军民齐聚演兵场，
众(齐唱)
意气风发练刀枪！
［红旗前导，连长率娘子军连战士列队走上；众拥上前欢迎。
黄威连长，我们都准备好了。
连长好！乡亲们，同志们！我们根据地军民每天抓紧练兵，为的是什么？
战士们解放椰林寨！扩大根据地！
众消灭南霸天！
连长对！我们要把练兵场当作战场，勇猛顽强，一往无前！
黄威刀枪凝聚阶级恨，同仇敌忾——
众打豪绅！
连长开始操练！
［连长率战士们练劈刺，英姿飒爽，杀声震天。
［赤卫队员们练红缨枪，勇武豪迈，矫健敏捷。
［娘子军连战士们练刀，银光闪闪，刚毅奔放。
［操练结束，集体“亮相”。
［队形散开，连长、黄威走到台前。
黄威(激动地)连长啊！看着我们这些贫农女儿，渔家姐妹，拿起刀枪，成了战士，真叫人心里头高兴啊！
唱［西皮二六］
战火中炼出了英雄连队，
妇女武装闹革命，开天辟地第一回。
打豪绅杀蒋匪勇猛无畏，
献赤心爱人民体贴入微。
［垛板］
红云乡若不是你们来守卫，
哪有这工农当家，万众欢腾，
大旗卷风雷！
根据地乡亲齐赞美，
娘子军恰似海南英雄树，铁干繁花，风雨难摧！
连长大伯！
唱［西皮二六］
娘子军来自工农，是人民的军队，
和乡亲，如鱼水，同甘苦共安危。
深根扎在群众的土壤内，
才能够茁壮成长，经得起台风吹。
乡亲们关怀我们情深百倍，
百倍深情爱护这五星军徽。
［流水］
多少次来营房，举行祝捷会，
多少次来慰问，笑语环绕篝火飞。
战斗中勇支前不怕苦和累，
送弹药埋地雷，雨夜带路并肩把敌追！
烽火征途千万里，
军民步步紧相随。
同心踏碎旧世界，
海北天南迎朝晖！
黄威是呀，连长，我们军民一心，就无往不胜！
赤卫队员甲连长！这回打南霸天，给我们什么战斗任务啊？
黄威我们贫农会、赤卫队，作好了一切准备，就等着下命令啦！
众连长！下命令吧！
连长具体战斗任务，等常青同志回来，再作决定。现在大家先分头讨论一下，这一仗究竟怎么打法，人人献计献策，大家说好不好？
众好！
［众分下。场上留下几个女战士。
战士甲……同志们，你们看这一仗，是不是这么打！(用刀在地上画着)这是椰林寨……战士乙后面有座黑石山，是个制高点！
战士丙搁上一个排，往下一冲，解决问题！
战士甲不！强攻硬打，会带来不必要的损失。这回，我们来他个“猛虎掏心”，你们看怎么样？
战士们好！
战士乙这回，要把椰林寨的阶级姐妹，全都解放出来！……你们看，那是谁？
［众抬头望去，吴清华急促地奔上。众迎上前。
吴清华女兵！……这儿是红云乡吗？
战士乙是啊！
战士们这儿就是红云乡！
吴清华(兴奋、激动地望着战士们的帽徽、领章、袖标，看了又看)我可找到你们啦！……［洪常青、小庞、连长上，一些乡亲、战士们随上。
洪常青吴清华！
吴清华(奔向洪常青，感激地)恩人！……
洪常青不，我们是同志。
小庞他是我们连党代表常青同志。
吴清华党代表……
洪常青这是我们娘子军连连长。
吴清华(扑向连长，恳切地)连长，收下我吧！我也要当女兵啊！
连长我们欢迎你呀！
洪常青清华，你看，这都是你的亲人！
众清华同志！……同志！欢迎你！……我们欢迎你呀！……
连长(端过一碗椰子水，送给吴清华)来，喝口椰子水。……路上走累了，先喝口水吧。洪常青这儿就是你的家，喝吧。
众喝吧！
［吴清华受到巨大的温暖，眼含热泪，双手捧起椰子水一饮而尽。
连长(接碗，发现吴清华臂上的条条伤痕，极其愤慨地)怎么？！这一道道的鞭伤……南霸天是怎么折磨你的？
洪常青清华，这都是你的阶级姐妹，和你一样，祖祖辈辈，当牛做马！有什么苦，有什么恨，你就对大家说吧！
众说吧！
吴清华(满腔仇恨倾泻而出)
唱［反二黄散板］
十三年，一腔苦水藏心底，
面对亲人，诉不尽这满腹冤屈。
［原板］
南霸天凶残歹毒横行乡里，
逼租讨债，打死我爹娘，抛尸河堤！爹娘啊！……
硬抓我这五岁孤儿立下一张卖身契，
从此锁进黑地狱，每日浑身血淋漓！
睡牛棚，盖草席，
芭蕉根，强充饥，
两眼望穿天和地，
孤苦伶仃无所依！
［快原板］
剑麻压在石头底，
筋骨磨碎志不屈。
死不甘心做奴隶，
不向老贼把头低！
拚剩最后一口气，
找不到报仇的好时机……
想不到今天哪，春风引我到这里，
找见了救星，看见了红旗！找见了救星，看见了红旗！……
(奔至红旗下，捧起红旗一角，充满激情地贴在脸上；然后转身奔向连长、洪常青身边) ［垛板］
亲人哪！生死和你们在一起，
走遍天涯永不离。
要当兵，要报仇，要造反，要雪恨，
要把南霸天刀剁斧劈！
［群情激愤。
［广场上出现了两个大横幅标语：“打土豪分田地”“活捉南霸天”。英雄树下，一片怒吼。
众(高呼)解放椰林寨！打倒南霸天！
洪常青唱[西皮导板]
怒吼声掀巨浪仇深苦大，
［快原板］
这控诉是动员，激励我们把敌杀！
红云乡丽日蓝天江山如画，
椰林寨虎狼逞凶舞爪张牙。
多少乡亲压在铁山下，
急切切盼解放，一双双眼里闪火花！
［快板］
举刀枪，誓将它地狱摧垮，
要救出千百个受苦受难的吴清华！
我军民岂怕那风云变化，
定叫那椰林寨，春光灿烂照万家！
［洪常青向连长示意；小庞递给连长一支枪。
连长吴清华同志，我们批准你的要求，从今天起，你就是娘子军连一名光荣的战士了。要记住：奴隶求解放，只有拿起枪。一颗红心跟着党，战火中百炼成钢！
吴清华是！(接枪)
唱［快板］
翻身奴隶把兵当，
清华手里有了枪！
两代冤仇聚枪口，
万丈怒火压枪膛！
志更坚来胆更壮，
南霸天！一笔笔血债要你血来偿！
众(齐唱)
血债要用血来偿！
［连长挥手，吴清华入列。
［雄壮威武的群象。
——幕闭
第三场里应外合
［黄昏。南霸天的庭院。
［幕启：老四指挥着团丁、丫头们正忙碌地抬送寿礼，布置厅堂。
［团丁甲匆匆跑上。
团丁甲四爷，四爷，来了位贵客！
老四废物！不是跟你们说过，除了亲朋好友，外客一律不见。
团丁甲这位气派太大，小的不敢作主。
老四走，我看看去。
［老四率团丁甲下。
［地主、南霸天、土豪、国民党党棍、土匪头子由厅内走出。
南霸天哈……
唱［西皮散板］
筹枪款扩民团为防暴乱，
党棍(对地主)子孔兄，南公的寿辰，可不能扫兴啊！
地主南公，扩充民团，捐款买枪，我是责无旁贷呀，不过……
南霸天嘿……老兄！
(接唱)
要合力撑起这海南半壁天。
［老四慌张地持一大红名帖上。
老四总爷，来了位贵客，(呈名帖)洪常青！
南霸天(瞪了老四一眼)越来越不会办事了，不是吩咐过……
老四总爷！……(低声)是光华橡胶公司的……
南霸天(一惊)光华橡胶公司？！(抓过名帖看)
地主光华橡胶公司！这可是南洋华侨的大买卖！
土豪听说省府的要人，和这家公司过从甚密，后台硬得很哪！
南霸天只是……来得突然！
党棍南公，海南岛风雨飘摇，共产党神出鬼没，虚实莫测呀！
土匪干脆，不见！
南霸天不！请！
［南霸天下，众随下。
老四(指挥众团丁持刀列队)请洪先生！
(下)
［内传呼：“请洪先生——！”
［洪常青华侨巨商打份，昂然走上；小庞与数战士扮作“随从”，抬着寿礼上。洪常青唱［西皮二六］
扮华侨进匪巢横眉四下看，
花灯美酒，遮不住它的血迹斑斑！
靠群策制订好战斗方案，
抓战机选中了这老贼寿筵。
寨墙外天罗地网早布满，
入虎穴插钢刀令群匪胆寒！
午夜里鸣枪为号，里应外合，捣毁他匪徒砦院——
［老四内声：“总爷出迎！”
［南霸天等上。
南霸天(迎上前)迎接来迟，还请洪先生多多原谅。
洪常青南团总！
(接唱)
不速客来天外，搅扰你阖府不安。
南霸天这？……
洪常青啊？哈……
南霸天嘿……椰林寨今晚添光彩，什么风吹得贵客来？
洪常青十里春风来海外，欣逢寿辰访高台。
南霸天才归来，便知南某把寿宴摆，洪先生，耳目灵通消息快！
洪常青途经椰村，见民团挨户把寿礼派，登门拜贺，难道说有什么不应该？
南霸天呃，哪里哪里，您这样的贵人，请都请不来呀！
［洪常青摆手，小庞等抬过寿礼。
洪常青南团总！……
南霸天唉呀，这怎么敢当啊！
洪常青莫非见外？
南霸天愧领愧领，叫洪先生破费钱财，
哈……
［老四领小庞等抬寿礼下。
南霸天来来来，请坐，请坐。
［众落座；丫头们献茶。
南霸天(介绍土豪等)这几位都是海南世家，我的老朋友。
地主久闻贵公司大名，今日有缘结识洪先生……
地主土豪真是万分幸会呀！
洪常青常青离乡日久，人地两生，还望多多关照。
地主土豪洪先生太客气了。
南霸天洪先生确实离乡日久，人地两生了。海外归侨，直达本岛，都是从金鹰港上岸，洪先生却从椰村而来，(笑)这不是舍近求远了吗？
洪常青归途中绕道广州，再返本岛，请问，不走这条路，该走哪条路呢？
地主是啊！从广州而来，此乃必经之路。
土豪是啊。
南霸天不过，椰村邻近红区，路上怕不大安全吧！
洪常青哦？椰村乃椰林寨之门户，听说南团总的民团独霸一方，怎么，连椰村也不能确保安全了吗？
南霸天这？(尴尬地笑)嘿……，看来洪先生对我椰林寨，倒是并不生疏啊！
洪常青哼，出海不问风浪事，如何打得大鱼回？
南霸天这么说，洪先生来此，必有所为罗！
洪常青实不相瞒，常青此来，负有特殊使命！
南霸天特殊使命？
洪常青敝公司拟在海南创办一所大型橡胶园，投资银元十万！
众哦？！
洪常青愿借助南团总在政界、军界的声望，同舟共济，一本万利，海内称雄！
南霸天(贪婪地)噢！……
地主哎呀洪先生！椰林寨地域广阔，南总爷财势压众，二公携手合作，真
是珠联璧合呀！
土豪贵客临门，灯花爆喜，常言说得好：进了三宝殿，都是烧香人嘛！
南霸天都是烧香人？……
党棍这年头，进了三宝殿，未见得都是来烧香的。
土匪对！说不定还有来拆庙的哪！
洪常青南团总，这是什么意思？
南霸天我这几位朋友，胸无城府，心直口快，洪先生何必多虑哪！
洪常青不然！据我看，想来拆庙的，还大有人在！
南霸天大有人在？
洪常青多得很！
南霸天什么人？
洪常青红军！
南霸天哼哼！只怕他不敢！我这椰林寨，民团剽悍，防卫森严，真要有红军共党，大胆混入，我叫他插翅难飞！
［众团丁架起刀门；南贼等盯住洪常青，虎视眈眈，剑拔弩张。
洪常青(仰天大笑)哈……
南霸天洪先生，你笑什么？
洪常青笑你们已被红军吓破了胆！
［众匪惊呆。
洪常青说什么民团剽悍，防卫森严，不过是虚张声势，外强中干！
南霸天此话从何说起？
洪常青请看，今日常青轻装简从，登门造访，已使诸公坐立不安，如临大敌！倘若真是来了红军，那还不一触即溃，土崩瓦解！
南霸天唔！
洪常青我公司自创业以来，上有远大之宗旨，下有坚韧之毅力，同人齐心，众志成城，名扬四海，声震八方！
南霸天哦！
洪常青此次开发海南橡胶园，有关当局，大力支持，各界父老，纷纷赞助！不料踏进南府，竟遭冷遇！主人见疑，宾客喧嚣，谈虎色变，草木皆兵！看来这椰林寨，地，不是安全可靠之地；人，并非合作共事之人！成大业，脚下自有千条道，我何必，非走南府这独木桥！地主土豪(慌乱地)南总指挥！……
南霸天唉！南某闯荡半生，这份家业，得来不易！不见真佛，我是不能烧香啊！
［小庞持一皮包走上，侍立洪常青身旁。
地主土豪(哀求)洪先生……
洪常青(对小庞示意)……
［小庞从皮包里取出一件“公文”。
南霸天(接过，大惊)“……广东省政府！……”
［众匪争看“公文”，相顾失色。
地主土豪手眼通天哪！……
南霸天(尴尬地笑)洪先生，南某真是有眼不识泰山哪！
洪常青(抽回“公文”，顺手递与小庞，蔑视地笑)哼哼……
唱［二黄原板］
常青仰天微微笑，
椰林寨度量浅见识不高！
南霸天全是误会，以后在省座面前，还求洪先生多美言几句哟！
党棍土匪是呀，洪先生，……
洪常青唔？
(接唱)
难道说不怕我前来“拆庙”？
党棍土匪呃？！……
南霸天多有得罪！洪先生，南某也有苦衷啊！
洪常青(接唱)
似这样疑虑重重，怎能“成交”？
创大业就应该有胆略，识航道，
五湖风浪一肩挑！
南霸天对！洪先生，一切包在南某身上。
土匪兄弟手下还有百十个弟兄，愿为洪先生效劳！
地主土豪文武相济，大事必成！
南霸天洪先生放心好了！就是倾家荡产，我也毫无反悔！
洪常青好！我们既然选中这椰林寨，那就不达目的，决不罢休！
南霸天(喜出望外)就这样谈妥了吧？！
众(争相逢迎)洪先生！……
洪常青哈哈……
唱［二黄快二六］
众望所归根基牢，
鸿图大展云路遥。
且看明朝椰林寨，
万紫千红分外娇！
［老四上。
老四酒宴齐备，请爷入席。
南霸天洪先生，请！哈……
［洪常青机智、英勇地战胜了敌人，大摇大摆，走进厅去。南贼等随下。［静场，灯光渐暗；入夜，更鼓二响。
［院内一团丁站岗，不住地打哈欠。
［吴清华与战士甲悄悄上，乘团丁不备，突然上前，将团丁勒住，拖下。［吴清华、战士甲复上，二人“走边”。
吴清华(指)你看，那就是老贼的炮楼！……
［皮鞭声。
战士甲隐蔽！
［吴清华、战士甲隐蔽假山后。
［二团丁凶狠地鞭打小娥过场。
［吴清华愤怒地冲出；战士甲追上，劝阻地将她拉下。
［小庞急步走上，“亮相”，“走边”。
［小庞机警地观察着四周，用暗号和吴清华联系；幕侧应声。
［吴清华、战士甲上。
战士甲小庞！
小庞外面都布置好了？
战士甲唔。连长叫问，有什么新情况？
小庞没有！完全按照预定方案，常青同志鸣枪为号，一齐动手！
战士甲好。
吴清华小庞，你看！(指)从这儿过去，那
就是炮楼！
小庞好！我们分头行动！(下)
［老四内声：“送客！”
［战士甲拉吴清华隐蔽下。
［老四与团丁打着灯笼引南霸天送土豪、党棍由厅内走出。
南霸天哈……请，请……
［南霸天送土豪、党棍下。
［吴清华从隐蔽处冲出；战士甲紧追上。
吴清华唱［西皮快板］
一见南霸天，
怒火烧心间！
老贼！我叫你尝尝仇恨的子弹！……
［南霸天内声：“恕不远送！”
［南霸天退上。
［吴清华欲开枪，战士甲拦阻。吴清华按捺不住满腔怒火，推开战士甲，开枪打伤南霸天；南贼急闪身墙外。吴清华开第二枪，未击中。
［团丁们喊声：“抓凶手！……”
［战士甲急拉吴清华下。
［团丁们慌乱追过；老四扶南霸天上。
［四面枪声起。
南霸天上炮楼！
［二人欲跑，幕侧传来炮楼爆炸声。
南霸天完了！
老四总爷！下地道跑吧！
南霸天快！
［老四扶南霸天至假山旁，按动机关。假山开，二人进地道。假山复合。
［土豪、党棍仓皇跑上。
土豪党棍南总指挥！……
［土匪从厅内狂奔出。
［洪常青由厅内追出，开枪打死土匪。土豪、党棍慌忙逃下。
［扮作“随行丫环”的战士们跟出厅来。
洪常青唱［西皮小导板］风波陡起形势变！
［快板］
当机立断莫迟延。
劈门断锁迎主力，
搜捕匪首南霸天！
［战士们应声分下。
［几个团丁跑上，被洪常青击毙。
［军号声中，连长率战士们冲上。
［红旗招展，洪常青与连长见面。
［洪常青、连长指挥战士们、赤卫队员们冲杀过场。
［土豪、党棍、团丁等四处逃窜，无地藏身，跪倒缴械。
洪常青押下去！
［众匪被押下。
［小庞跑上。
小庞报告！南霸天不见了！
洪常青继续搜查！
连长跟我来！(率小庞冲进厅去)
［战士们、赤卫队员们拥着乡亲们及郑阿婆、小娥等解放了的奴隶们奔上。
［郑阿婆奔向洪常青身边，握住洪常青的手。
郑阿婆红军哪！椰林寨的穷苦老百姓，可把你们盼来了！
洪常青乡亲们！椰林寨解放了！穷苦人要翻身，就只有跟着中国共产党，跟着伟大领袖毛主席闹革命！
众(高呼口号)
毛主席万岁！
中国共产党万岁！
洪常青唱［西皮原板］
红旗漫卷椰林寨，
黄威(接唱)
春雷震塌阎王殿，铁锁铜枷全砸开！
众(齐唱)
铁锁铜枷全砸开！
洪常青［流水］
烧毁他地契田租高利贷，
众(齐唱)
分粮分地分浮财！
［炊事班长引战士们、赤卫队员们扛粮食上。
郑阿婆(手捧粮食)
(接唱)
这粮食是我们穷人的血和汗，
是红军把它送回我们手中来！
群众甲(接唱)
盼翻身，盼解放，盼了多少代！
众(齐唱)
盼了多少代！
洪常青［散板］
阳光下，把大地山河再安排！
众(齐唱)
把大地山河再安排！
炊事班长常青同志！南霸天的粮仓打开了！
洪常青乡亲们！快分粮食去呀！
炊事班长乡亲们，跟我分粮食去呀！
［众随炊事班长下。
［连长、小庞等押地主上。
［吴清华、战士甲由另一侧奔上。
连长快说！南霸天呢！
战士们说！
地主大……大概从地道跑了。
洪常青地道呢？
［地主走近假山按机关，假山开。
［地主被押下。
洪常青不知道是谁先打了两枪，整个行动就提前了。
连长这两枪是谁打的？
吴清华报告，我打的。
连长你？！你是怎么搞的？
吴清华(悔恨地)我这两枪没打准，我应该追上去再打一枪，……
连长清华同志！把枪给我。
吴清华啊？！
连长把枪给我！
吴清华(把枪交与连长)我……
连长(生气地)唉！……
战士甲报告，清华同志开枪，我没拦住，我也有责任。
洪常青我们的责任，不仅仅是拦住开枪，更重要的是，我们思想上，要懂得如何掌握手中枪！
吴清华党代表……
洪常青(亲切走到吴清华身边)清华同志！……
［音乐声。
——幕闭
第四场教育成长
［拂晓。娘子军连宿营地。
［幕启：椰林莽莽，河水潺潺。连部桌旁，洪常青正在读一本油印的文件。
洪常青……无产阶级只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己！……
［军号声中，一队娘子军连战士跑步过场。
［洪常青合上文件，站起身来，凝神远望。
洪常青唱［西皮导板］
军号声唤醒了沉睡的椰海，
［原板］
娘子军战火中成长起来。
好根苗离不了雨露灌溉，
不负党交重任，要培育顶天立地栋梁材！……
［连长挑着水桶，炊事班长端着菜筐上。看见洪常青，二人止步，放下水桶、菜筐，走了过来。
炊事班长常青同志，常青同志！
洪常青哦，老班长，河边洗菜去呀？
炊事班长嗯。常青同志，我可要批评你了！
连长又是一宿没睡。
炊事班长可得注意身体呀！
［三人一起会心地笑了。
［幕后喊声：“党代表！……”
［战士乙与战士丙拿着军衣跑上；一男战士追上。
战士乙党代表，你给评评理儿……
［男战士从战士乙手中抢过军衣，但立即又被战士丙抢走了。
男战士快把衣裳给我。
战士乙党代表，你给评评理儿。我们帮他补几件军衣，他就是不同意。
男战士(憨厚地)我自己也有两只手！
战士丙那你们休息时候，还教我们练枪……
战士乙投弹、瞄准呢！
男战士那是我应该的嘛。
战士乙党代表，连长，你们常说，革命队伍里，就要互相帮助。我们这么做，不对吗？
洪常青(与连长相视而笑)对！
战士乙(对男战士)对！
战士丙(拿起洪常青的一件军衣)党代表，你这件军衣也该缝缝啦！
洪常青哎，你……
炊事班长(笑拦洪常青)这呀，一百个对！
［男战士挑起水桶，战士乙、丙抬起菜筐，悄悄溜走。
炊事班长(发现菜筐没了)哎哎，这可不对！
战士们这呀，一百个对！(笑着跑下)
炊事班长等等，等等！……(追下)
［洪常青、连长笑望着战士们跑去的方向。洪常青这帮小鬼呀，真拿他们没办法。
连长常青同志，昨天的政治课，战士们
反应很强烈，你出的那个题目：“为谁扛枪，为谁打仗？”各班讨论得热火朝天！
洪常青吴清华的情绪怎么样？
连长思想上触动很大。她们班给她做了不少工作。我刚才叫人找她去了，打算再跟她谈谈。
洪常青这个同志本质很好，我们应该多启发她。
连长对。
［黄威上。
黄威连长，常青同志！昨天晚上，在南霸天家里，又翻出一箱子地契来！
洪常青哦！
黄威土地清算委员会，有几个事儿，等着你拿主意哪！洪常青好，(对连长)我去去就来。
黄威还有，郑阿婆又来打听她女儿小娥参军的事。
洪常青那孩子还小哇！……
［洪常青、黄威边谈边下。
［吴清华上。
吴清华报告！
连长清华！来，坐，坐嘛。(递水给吴清华喝)给，怎么样？思想上还有什么疙瘩解不开？吴清华(直爽地)我想通了，连长！打椰林寨，我是犯了纪律。领导上批评我，同志们帮助我，都是对的。连长，以后，我再也不犯纪律了。
连长那好哇！可是你想过没有，到底是为什么犯的纪律呀？
吴清华连长，你知道，我跟南霸天有两代的血海深仇哇！连长(耐心地启发诱导)清华同志啊！
唱［西皮散板］
光知道你有仇哇你有恨，
无产者哪个不是苦出身？
就拿我们连队来说吧，小菊她爹，因为还不起财主的阎王债，被逼得投河自尽；周英一家，
逃荒要饭，两个姐姐饿死在山村！还有我们党代表常青同志……
吴清华常青同志他……
连长那更是苦大仇深！
［原板］
党代表生长在海员家庭，
受尽了剥削压榨、苦痛酸辛。
他的娘惨死在皮鞭下，
十岁当童工，父子登海轮。
仇恨伴随年纪长，
风浪中磨练出钢骨铁筋。
［二六］
“四芬欢t”反动派血洗工会，
他爹爹为革命英勇牺牲。
广州城警车凄厉枪声紧，
共产党人的鲜血染红了珠江之滨。
不怕这白色恐怖、乌云压顶，
［垛板］
常青他含悲愤，下决心，昂首前进，参加红军闹革命，英勇奋战为人民！
清华呀！
［快板］
翻开工农家史看，
冤仇血泪似海深。
［清散板］
莫忘了党的关怀，同志的信任，
［快板］
要思考为谁扛枪，为谁打仗，为谁杀敌人！……
［洪常青上。
吴清华(触动思想，沉思)……原先，我就是想，杀南霸天，报仇报仇！
洪常青现在哪？
吴清华(回身)党代表！
洪常青现在你是怎么想的呢？
吴清华现在我觉得原先那个想法不对了。……
洪常青清华，(拿出一张纸)你看看，这是什么？
吴清华(接过那张纸，满腔仇恨地)这是我那张卖身契呀！它就象椰林寨后面那座黑石山一样，压了我整整的十三年哪！……
洪常青为什么就凭这么一张纸，他们就能这样横行霸道呢？
吴清华他们有县衙门！
连长他们有印把子，他们有政权！
洪常青可是现在哪，还是这张纸，为什么就再也不顶事了哪？
吴清华现在，我们有了红军！
洪常青我们有了中国共产党，我们有了伟大领袖毛主席！有了毛主席为我们指出的革命路线！
连长所以我们才能解放椰林寨，把这座黑石山砸个粉碎！
洪常青清华同志！革命不但要靠勇敢，还要有一条正确的路线啊！
唱［二黄原板］
你可曾认真想一想，
在海南，在全国，这样的卖身契，还有多少张？
要让那天下工农全解放，
怎能够光凭这一家仇恨、个人勇敢、孤舟独桨、匹马单枪？
闹革命靠的是阶级力量，
跟着党，将万里征途放眼望，
四海风云心内藏。
只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己，
这真理我们要时刻牢记永不忘，心明眼亮不迷航！
吴清华……只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己……
［洪常青向连长示意；连长点头，二人下。
吴清华只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己！……(异常激动，望着党代表和连长的背影，心情振奋)
唱［二黄慢板］
一番话字字重千斤，
拨开迷雾照亮我的心。
好象是引来万泉河水层层浪，
冲刷掉我胸中点点灰尘。
［快三眼］
霎时间如登上高峰峻岭，
看到了北国烽烟、南海怒涛、东方火炬、西山枪林！
多少奴隶战斗求解放，
多少清华日夜盼翻身！
［原板］
拿直枪跟着党冲锋陷阵，
为的是解放亿万受苦人。
只想着为自己报仇雪恨，
算什么红色娘子军！……
娘子军连歌天天唱，
今天唱来格外亲，今天唱来格外亲！
征途上全靠党来把路引，
天底下唯有这共产主义真！
［垛板］
从此后，要更发奋，
提高觉悟炼红心。
满怀忠诚献革命，
不做顽铁做真金。
决不忘这一回深切教训，
做一个纯粹的革命者，永葆这战斗青春！
［吴清华沉浸在阶级觉悟提高以后的愉快情绪中。
［炊事班长上。
炊事班长清华。
吴清华老班长！
炊事班长连长党代表跟你谈过啦？
吴清华跟我谈过了。
［洪常青、连长上。
炊事班长(关切地)想通了？
吴清华对我的教育可大了！老班长，你放心，我一定好好干革命！
洪常青连长对！
吴清华(转身)党代表，连长！我离一个无产阶级战士差得太远了，你们批评我吧，处分我吧！
洪常青清华同志，认识了改了就好嘛。
连长(拿出枪)清华同志，给！
吴清华(激动地接过枪)我保证：一辈子跟着党，为无产阶级战斗到底！
［一阵急骤的马蹄声由远而近。
［几个战士与赤卫队员闻声走上。
［马蹄声止，小庞跑上。
小庞报告！营部命令，有紧急战斗任务。
［连长接过，与洪常青同看。
连长(对吴清华)通知部队，准备出发！
吴清华是！
［吴清华、炊事班长及战士、赤卫队员们急速跑下。
［小庞至桌旁，收拾文件等物，下。
连长(念命令)“……国民党匪军伙同土豪民团正分路进犯我根据地，我主力部队要星夜插入敌后，袭击敌人。……娘子军连立即抽调两个排，随主力行动；留一个排，坚持在红云岭一带，阻击敌人。……”
洪常青时间紧迫，马上行动！你带一、二排随主力插入敌后，三排随我去红云岭。
连长常青同志，我去红云岭！
洪常青不，还是我去吧。
连长常青同志……
洪常青连长，就这样决定了吧！
连长常青同志，你的担子很重啊！
洪常青放心吧，任务完成以后，我们会很快赶上主力部队，和你们胜利会师！
连长好！
［郑阿婆、小娥、黄威、赤卫队员和乡亲们内喊：“连长！……”拥上。
［战士们上。
郑阿婆连长，听说你们要走了，是真的吗？
连长是呀，阿婆，有紧急战斗任务，部队马上就要出发了。
黄威这么说，要打仗了？
洪常青对。乡亲们！南霸天勾结国民党匪军又想打回来！
众什么？！
黄威这个老贼，他还想来变天！
郑阿婆我们椰林寨的穷苦百姓刚刚翻了身，他又要让我们再坐黑牢哇！党代表！你们要走了，我这心里头，有好多话，不知道该怎么说呀！……亲人哪！阿婆只有一个心愿，你们把我这孩子也带了去，狠狠地打敌人！
洪常青好！我们同意小娥参军！阿婆，你放心吧！
样板戏 所谓样板戏是“文化大革命”中一个特殊的词语，是江青等人把当时一批文艺作品视为开无产阶级文艺新纪元的代表所赐的封号。样板戏是由现代京剧等改编移植的一种戏剧形式。“样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。所有的“样板戏”都是在“京剧现代戏”和小说、电影、话剧以及民族新歌剧的基础上产生的，而“京剧现代戏”，又主要是根据“沪剧”、“淮剧”和“话剧”等戏剧形式移植的。1966年12月26日《人民日报》发表的《贯彻执行毛主席文艺路线的光辉样板》一文，首次将京剧《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和“交响音乐”《沙家浜》并称为“江青同志”亲自培育的八个“革命艺术样板”或“革命现代样板作品”。1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文，正式提出了“样板戏”一词。之后又出现了京剧《龙江颂》、《红色娘子军》、《平原作战》、《杜鹃山》等第二批“样板戏”。 样板戏在中国的遭遇是富于戏剧性的。“文化大革命”中它被捧上了天，成了无产阶级解决自己文艺方向的标志。“文化大革命”后，随着江青一伙的垮台，它受到批判和否定。80年代后期以来，重新开始与观众见面。有欢迎，有质疑。如样板戏的盒带在1991年底1992年初的音像市场上，发行量高居榜首。而同一出京剧《智取威虎山》1994年在上海受到冷遇，在南京则吸引了众多观众。对样板戏的重新亮相，有人叫好，有人坚决否定之。老作家巴金说：“我好些年不听‘样板戏’，我好像也忘了它们。可是春节期间意外地听见人清唱样板戏，我有一种毛骨悚然的感觉。”作家邓友梅说：“京剧样板戏原作比较好，江青改编后带了帮派气味儿，文革时期我被折磨，一听高音喇叭放样板戏，就像用鞭子抽我，我不主张更多地演样板戏。”而当年在《红灯记》中饰李铁梅的刘长瑜说：“样板戏《红灯记》凝聚着许多专业演员的心血，至今有不少人喜欢它-----现在我演《春草闯堂》，演完了不唱一段《红登记》就不让下台。” 今天京剧进课堂，对其中的样板戏我们又如何评价，我们有必要结合当时的文化语境和历史语境来看样板戏。把传统的京剧改编为现代戏开始于1958年，至1964年形成一个高潮，这正是中国激进主义思潮涌起、膨胀的一个时期。“样板戏”虽然是江青主导下制作出来的。但是，在制作的过程中由于作家、艺术家在当时的文化语境下最大限度地发挥了自己的艺术才能，才使“样板戏”仍然保留了一定的艺术性价值。 首先，“样板戏”基本上都是在原作的基础上改编或者移植而成的。这样，虽然进行了不少的强化政治化、观念化以及“三突出”等等方面改编。但是，原作的基本框架、基本格调、基本的人物关系、人物性格以及戏剧情节冲突等等，还是无法根本改变的。可以说这为“样板戏”形成奠定了一个基础。这中间渗透着作家、艺术家的心血和艺术创造。这种艺术建构的潜在作用，在样板戏中仍然发挥着作用。这也是样板戏具有一定的艺术性价值的内在原因。我们今天考虑问题不能绝对化，也不能否定原作的创造性作用。象江青那样将别人全盘否定，只是标榜自己，这是反历史的。 其次，在样板戏的改编过程中，正如前面所言，有许多作家、艺术家参加了对原作的改编。他们中间不少是行家里手，是深知戏剧艺术三味的。他们虽然在当时绝对化的政治意识形态和文化语境下，在江青等人的横加干涉下，样板戏的制作从总体上不得不按照政治化、观念化、阶级化、程式化等去制作，但是，他们的艺术良知、他们的艺术素养决定了他们在改编制作过程中，自觉不自觉地按照戏剧艺术规律去办事。他们进行改编时，尽最大努力，最大限度的保持样板戏的艺术性。象《沙家兵》中智斗一场戏，情节、唱腔等等设置，就保留有明显的民间文化与艺术模态，富有较强的审美艺术性。象《白毛女》中大年三十喜儿贴
琼海之旅·红色娘子军 作者：李虹 来源：《新教育·校园版》 2018年第1期 小白鹭乐乐背着小拇指兰兰在高空中飞行着。由于连日的飞行，小白鹭乐乐感到特别疲惫。它看见眼下有一座公园，公园里没有什么人。于是，它找了个隐蔽的地方落脚。 小白鹭乐乐对着小拇指兰兰吹了一口气，说道“呼啦啦，变大！”小拇指兰兰顿时变成了 正常人的模样。小白鹭乐乐对兰兰说道：“前面是琼海市，你自己去找点东西吃吧。我实在 太累了，我要歇一歇了。” 兰兰说道：“那我去逛一逛琼海市了。” 兰兰走后，小白鹭乐乐看见不远处有一座花岗石雕像，就落在雕像的肩膀上，昏昏沉沉地 入睡了……“小白鹭，小白鹭！”小白鹭乐乐感觉到有人在轻轻地呼唤着自己，它勉强睁开了 眼睛。 只见眼前站着一个红军女战士，头戴五星八角帽，身穿戎装短裤，肩挎步枪，身背斗笠， 腿打绑带，脚穿草鞋，一副风尘仆仆、飒爽英姿的模样。 “你是谁呀？”小白鹭乐乐问道。 ”我叫红色娘子军，也就是你刚才站的那座雕像。”女战士笑着回答道。 小白鹭乐乐大吃了一惊。 “你别害怕，我只是想跟你说说话而已。”女战士安慰道。 ”你怎么会在这儿呢？”小白鹭乐乐问道。 ”这说起来话长了。”女战士缓缓地说道，“海南妇女在旧社会不仅受‘四权，枷锁束缚，而且要承担繁重的生产劳动，但她们素有的革命精神和吃苦耐劳的品格却始终没有改变。琼崖 地委成立后，妇女们剪辫子、放开缠足布，上夜校，给自己起名字，和男人们一起参加革命斗争。1930年4月，冯白驹任特委书记后，发展红军，开展土地革命，7月，特委在定安县内洞 山成立琼崖工农红军第二独立师，乐万地区许多青年妇女纷纷报名参军。琼崖特委最后批准吸 收了100名女青年，组建了女子特务连。 1931年5月1日，中国工农红军第二独立师女子军特务连在乐会县第四区内圆村成立。全 连3个排9个班共120人，连长为庞琼花，指导员王时香。女子军一成立，便立即投入紧张的 军事训练。 连队纪律严，操练认真。女战士们不怕苦和累，认真学习杀敌本领，军事素质大大提高。 我们女子军连主要活动于琼东、乐会和万宁一带，常常和敌人发生战斗。女子军组织帮工队、 搞生产自救，发动群众支援前线和掩护革命同志，各项任务完成出色。 女子军还经常派出小部队偷袭敌人，有时特化装成赶集或探亲的群众，出其不意地处决了 凶残的反动乡团长，有时随主力部队上前线，打了许多漂亮的胜仗。
现代舞剧白毛女 人物 喜儿（白毛女）——杨白劳的女儿。 王大春——贫农的儿子。 赵大叔——中共地下党员。 杨白劳——贫农。 张二婶——被黄家抢去奴役多年的贫农妇女。 八路军。 群众。 黄世仁——汉奸、恶霸地主。 穆仁智——黄世仁的狗腿子。 地主婆——黄世仁的母亲。 序幕 ［黄世仁家大门口。 ［解放以前，我国农民遭受地主、官僚资产阶级和帝国主义的残酷压迫和剥削，经历了许多苦难。但是他们并没有屈服。 ［幕启。 ［农民面对敌人的屠刀，挺起胸膛，进行英勇顽强的反抗和斗争。 ［激愤、沉重。 （女独唱） 看人间，往事几千载， 穷苦的人儿受剥削遭迫害。 （男齐） 看人间，哪一块土地不是我们开。 哪一片山林不是我们栽， 哪一间房屋不是我们盖， （男女齐） 哪一亩庄稼不是我们血汗灌溉。 可恨地主狗汉奸， 土地他霸占，庄稼是私财， 又逼租子，又放高利贷。 （男齐） 多少长工被奴役， （女齐） 多少喜儿受苦难， 穷苦的人儿啊， 地做床来天当被盖。 （合唱，愤怒地） 诉不尽的仇恨啊， 汇成波浪滔天的江和海！ 压不住的怒火啊，
定要烧毁黑暗的旧世界！ ——幕闭 第一场 ［幕启。 ［音乐前奏。 ［抗日战争时期某年除夕。 ［河北省杨各庄，杨白劳家。 ［独舞。 ［喜儿正欢欢喜喜准备过年。 ［女独。 ［稍慢，天真纯朴地《北风吹》 北风（那个）吹，雪花（那个）飘， 雪花（那个）飘飘，年来到。 风卷（那个）雪花，在门（那个）外， 风打着门来门自开。 我盼爹爹快回家。 欢欢喜喜过个年， 欢欢喜喜过个年…… ［天上下着鹅毛大雪。 ［杨白劳出门躲债刚回来。 ［独舞。 ［慢板，愤怒地《漫天风雪》 （男独） 漫天风雪一片白， 躲债七天回家来， 地主逼债似虎狼， 满腔仇恨我牢记在心头。 ［双人舞。 ［稍快、活泼《扎红头绳》 （女独） 人家的闺女有花戴， 我爹钱少不能买， 扯上二尺红头绳， 给我扎起来。 哎，扎呀扎起来。 （男独） ［做扎头绳状。 人家的闺女有花戴， 你爹我钱少不能买， 扯上二尺红头绳， 给我喜儿扎起来。 哎，扎呀扎起来。
【红色娘子军精彩片段描述】 《红色娘子军》这部电影讲的是1930年发生在我国海南岛上的一个战斗故事。主人公吴琼花原来是土豪地主南霸天的使唤丫头，她不愿受南霸天的压迫和欺负，多次想逃走都没成功。后来在政委洪常青的帮助下出了地主家门，参加了红色娘子军。经过长时间训练，吴琼花从一个胆大、鲁莽的烈性姑娘成为了一名有勇有谋的无产阶级革命战士。最后在政委的率领下，娘子军打败了敌人，活捉并枪毙了南霸天。 这部电影给我印象最深的一个片段是：政委洪常青被捕，在敌人面前不屈不挠，最后英勇牺牲，吴琼花看到后悲愤不已，坚定信念—一定要为洪常青报仇，要为革命胜利而奋斗! 当时，在阻击敌人过桥时，由于寡不敌众，政委洪常青被捕。南霸天让他写自首书，他仰天长笑，提笔写下“砍头不要紧，只要主义真。杀死洪常青，还有后来人。”南霸天气急了，他命手下把洪常青绑在一棵百年老树上，用火活活烧死了。那一刻，吴琼花就在不远处，她眼看着政委英勇牺牲，但又不能去救他，她的心如刀绞一般...... 之后，吴琼花心情沉痛，紧锁眉头，向着政委白天战斗过的地方走去。忽然，她发现一个土坑边露出政委的包，打开一看，里面是所有党员的资料，包括吴琼花的入党批准书和她刚刚交的党费。吴琼花激动万分，紧握着拳头，她似乎看到了党旗在飘扬，眼里充满了希望。她回到娘子军，号召大家化悲痛为力量，振作起来为洪常青报仇，为革命胜利奋斗到底。
看完这部电影，我的心情久久不能平静，耳旁不断回响着娘子军坚定有力的歌声，脑海里不断浮现着战斗英雄的英勇形象。先辈们勇往直前、不怕牺牲、坚定不移的革命精神将激励着我为建设更加富强的祖国而努力学习。 hi!
全国十二个红色旅游区”简介 “中国红色旅游交易会”是一次综合性的展示，所有展览由嘉兴制作，所以资料也只 有自己写，为此买了不少资料，总算写了“全国十二个红色旅游区简介”。由于都是红色 景区，范围涉及全国，本人不是十分熟悉。所以写起来很累。 1. 沪浙红色旅游区 沪浙是“开天辟地，党的创立”红色旅游区。1921年7月23日来自各地共产主义党 小组及共产国际代表等在上海兴业路上的一座石库门里举行了中国共产党第一次代表大会，由于遭到法租界巡捕房的骚扰，会议在李达的夫人王会悟（嘉兴乌镇人）建议下，转移到 嘉兴南湖，并在南湖的一艘画舫中续会，会上审议通过了中国共产党的第一个纲领和第一 个决议，选举产生了中央局领导机构，宣告中国共产党成立，从此中国革命翻开了崭新的 一页。以上海、嘉兴中共一大会址及青浦陈云故居、浙南平阳抗日根据地、浙东四明山抗 日根据地等在内的红色景区已成为沪浙红色旅游经典景区。 2. 湘赣闽红色旅游区 湘赣闽红色旅游区包括湖南、江西、福建等地。这里是中国革命的摇篮，诞生了以毛 泽东为代表的一大批中国共产党先进分子。他们与来自其他地区的共产党人，组织中国工 农武装，创建工农红军，与国民党展开艰苦卓越、英勇顽强的斗争，取得了一个又一个伟 大胜利。现在当人们走进韶山毛泽东故居和纪念馆、花明楼刘少奇故居和纪念馆、秋收起 义会师旧址纪念馆、八一南昌起义纪念馆、安源路矿工人运动纪念馆、井冈山革命根据地、瑞金中央革命根据地纪念馆、古田会议旧址等一个个红色景区时，可以真切地感受到“革 命摇篮，领袖故里”风采。 3. 左右江红色旅游区 左右江红色旅游区包括了广西以及广东和海南诸个爱国主义教育基地。1921年12月 11 日，邓小平、张云逸、韦拔群等发动百色起义，成立了右江苏维埃政权。1930年2月1 日，邓小平等领导国民党广西警备第五大队和左江工农赤卫队在左江地区龙州举行起义， 成立了中共左江特别委员会和左江革命委员会。广东有着优良的革命斗争传统，著名的广 州起义、海陆丰起义就发生在这里。海南琼崖革命根据地曾在中国共产党领导下，坚持独 立斗争20多年。百色起义纪念馆、中国工农红军第七军军部旧址、毛泽东同志主办农民运动讲习所旧址、广州起义旧址和纪念馆、叶剑英元帅纪念馆、五指山革命根据地纪念园、 琼海市红色娘子军纪念园等生动地再现了“百色风雷，两江红旗”的革命历史场景。 4. 黔北黔西红色旅游区
如何客观地评价“样板戏”的得与失 俗话说：距离产生美。而时间的距离则有益于人们对历史的关照与审视。 “样板戏”的创作不觉之间距今已过去四十余年。虽说是“弹指一挥间”，但四十余年，却也是“漫漫人生路”中“几近一半”的光景了。四十余年后的今天，当“样板戏”中的许多唱段以及剧目重又受到观众的欢迎，能是简简单单的一个“怀旧”解释得了的吗？当然不是。曾记否，无论是“样板戏”在20世纪60至70年代的风光无限，还是其在20世纪80年代中的“死灰复燃”，人们对它的种种谴责的焦点始终在于政治。不过，假如你要真的对“样板戏”进行深入完整的认识的话，就不能只局限于政治批判的眼光，而必须同时从艺术批判的角度，来面对这样一批特殊时代下产生的特殊的艺术作品以及其荒谬的“样板”称谓。因为，尽管它与政治有着千丝万缕的联系，但它毕竟不能等同于政治，它更是一批脍炙人口、深入人心的艺术作品。 客观地讲，如果仅从艺术的角度分析，“样板戏”的创作，较比文学、表演等诸方面，其最突出的成就当在其音乐。一方面，是因为作品以多年来戏曲音乐发展的实践经验作为基础，具有了长时间的艺术积累；另一方面，也是由于投身创作的一大批音乐家，以他们对京剧音乐传统的深刻理解、把握，以及对戏曲音乐发展的理性追求默默奉献了聪明才智的结果。像《智取威虎山》中的“打虎上山”，《红灯记》中的“我家的表叔数不清”，《杜鹃山》中的“家住安源”、“乱云飞”，《沙家浜·智斗》一场的对唱，《海港》中的“细读了全会公报”……它们在群众中的广泛流传不是偶然的，绝不能简单地将这些作品的流传看做是当年反复灌输所形成的结果。 比如《红灯记》中“我家的表叔数不清”的唱段，选择“西皮流水”的声腔板式是取其流利活泼。从人物情感和性格出发，大大突破了原有声腔旋律的模式，自然上口、清新俏丽，体现了对特定时代、特定人物所具有的独特情感方式的把握。 另外，《智取威虎山》一剧中“打虎上山”的音乐效果，显然是传统戏里只用锣鼓或是曲牌伴奏所达不到的，这种形式自然也是传统的伴奏方法无法比拟的了。这倒不是说增加了乐队编制、增添了西洋乐器，给京剧音乐带来了新鲜感和新的表现手段，关键还是它更准确也更有力地表现了戏剧情景——一段紧锣密鼓之后，以铿锵有力、急速奔腾的管弦乐合奏，
舞剧《红色娘子军》观后感 十年内战时期，海南岛农家姑娘吴清华，家中贫穷，被恶霸地主南霸天强抢为奴。她逃出地主的樊笼，被抓回投进了阴森的水牢。 有一天，南霸天家来了一个华侨巨商，清华又被作为礼品转到了那位“巨商”手中。巨商把她带到路途中，把她放了。清华回头看看这位年轻英俊的巨商，感到惊奇和迷惘。她冒着风雨，越过树丛，一路急速奔跑，来到革命根据地，找到了中国工农红军，参加了琼崖独立师里一支完全由劳动妇女组成的战斗连队——红色娘子军。她见到党代表洪常青，这时她才明白，放走她的那位华侨巨商就是党代表洪常青乔装改扮的。清华与地主南霸天有不共戴天之仇，她要复仇。在一次侦察任务中，清华见到南霸天，两眼冒出怒火，她不顾侦察纪律，擅自开枪射击南霸天，结果暴露了目标，使南霸天逃脱。洪常青对她的错误进行了批评教育，使她提高了觉悟。后来，南霸天勾结国民党军队进犯根据地，洪常青完成了阻击敌人的任务后，为了掩护战友撤退，负重伤被俘，英勇就义。不久，红军解放了椰林寨，击毙了南霸天。战斗中，清华因表现英勇，加入了中国共产党，并接任娘子军连党代表职务。 在几个星期前的中外舞蹈赏析课上，我们欣赏了上个世纪六十年代的中国芭蕾舞剧《红色娘子军》。这部六场的芭蕾舞剧给我留下了极为深刻的印象。后来我才知道，《红色娘子军》是我国第一部民族芭蕾舞剧作品，以此为标志，中国芭蕾舞真正迈开了创建民族风格进程的一步。《红色娘子军》诞生于共和国成立前夕的六十年代，那时正是新中国红色艺术蓬勃发展的时期。当时的我国在文化艺术生活方面受苏联影响很深，这正给了我国芭蕾舞发展以绝好的机会。我国芭蕾舞按照周总理指示“革命化、民族化、群众化”进行改革的首次尝试，就是这部《红色娘子军》，它在新中国的艺术史上具有很高的地位，在文革中还曾被当作“八个样板戏”之一而风靡一时。众所周知，芭蕾发源于文艺复兴时期的意大利。最初芭蕾舞是仅仅属于王公贵族的一种舞蹈，它的题材最初仅限于公主和王子的
【在线革命样板戏】现代京剧《平原作战》全剧欣赏 电影中曾经的那些影像，是否依旧闪回在你的记忆深处；流动的旋律，在夜晚的不经意间让你潸然泪下，曲折动人的故事，是否给了你内心隐隐的震撼。那岁月的流逝，模糊了我们的记忆，那些曾经让我们惊喜的电影成了记忆中的碎片。现在，我们一起去寻找那份难忘的记忆。 京剧，有中国“国剧”之美誉，经过两百多年的发展，不仅成为集歌唱、舞蹈、音乐、美术、文学于一体，风靡中外的戏剧艺术，更造就了一批流派名家。现代京剧所讲述的故事感动了一代代人，直到今天它还在被人们演绎着。革命现代京剧已历经50年风雨，它的精彩唱段曾深入亿万人心，它所展示的英雄主义主题至今仍有社会价值。红色已经成为那个年代特有的颜色。点击下面的视频欣赏彩色京剧戏曲故事片《平原作战》，根据同名现代京剧改编，说的是在抗日战争相持阶段，我冀中八路军主力为了完成诱敌深入、各个歼灭的作战计划，派共产党员、八路军排长赵勇刚率领部队插到敌后平原地区，在铁路沿线开展游击战，以牵制敌人援军龟田大队，配合山区八路军主力全歼日寇。本剧由中国京剧团集体创作张永枚执笔，崔嵬陈怀皑导演，李光、吴钰章、高玉倩、李维康、袁世海等主演，八一电影制片厂摄制，1974年公映。
“霹雳一声春雷响,平原上谁不晓工农的儿子赵勇刚!战斗的足迹踏遍了太行山上，抗日的声威震撼着铁路两旁。你找他苍茫大地无踪影，他打你神兵天降难提防。鱼在水鸟在林自由来往，哪里有人民哪里就有赵勇刚！”《平原作战》是中国京剧院（中国国家京剧院前身）继《红灯记》之后排演的另一部经典京剧现代戏，也是众多京剧现代戏中最为特殊的一出。剧中，张庄党支部书记李胜的这一段【二黄二六】虽然算不上核心唱段，却意外地成为《平原作战》剧情和命运的高度概括。 从《平原游击队》到《平原作战》《平原作战》这个名字，自然而然会让人联想到曾经家喻户晓的电影《平原游击队》，而这二者之间，的确有着千丝万缕的联系。虽然当年的主创人员或已去世，或因年代久远记忆模糊，但是记者还是从翟建农的文章《“崔大帅”〈平原作战〉得“翻身”》中，找到了如下文字：“京剧《平原作战》成型于1965年。早在1964年江青大搞‘京剧革命’开始，她就下交给中国京剧院将故事片《平原游击队》改编成京剧的任务。而改编任务刚刚完成，‘文化大革命’的狂飙不期而至。到了1969年，江青要继续扩大‘文艺革命’成果，准备改编创作新的样板戏时，京剧《平原游击队》被再次提及，但江青布置任务时不知是口误还是有意为之，说的是改编《铁道游击队》。最终，新的京剧剧本取名为《平原作战》。”冀中
参观红色娘子军纪念园 一个阳光明媚的上午，老师带领我们去参观红色娘子军纪念园，我们高兴得又蹦又跳。 我们做校车从学校出发，这一路上，同学们有说有笑，有的同学还议论红色娘子军纪念园的事，20分钟后，我们到达目的地——红色娘子军纪念园。 我们下了车，首先展现在我们眼前的是雄伟的大门，“红色娘子军纪念园”八个大字在阳关的照射下，闪闪发亮。几支彩旗在大门顶上迎风飘扬。 在解说员的带领下，我们进入大门，眼前是一个小广场，广场中央有一座巨型石雕，这石雕由四部分组成：鸽子，斗笠，脚镣，号角。感到奇怪的是为什么由这四部分组成？解说员告诉我，这座石雕有着特殊意义，鸽子代表和平，美好的生活；斗笠代表红色娘子军；脚镣代表妇女所受的压迫；号角代表中国共产党，整座石雕象征着追求解放。校外辅导员与我们在石雕前合影留念。 向右拐，来到了娘子军雕像前，她身穿军装，背着步枪，眼睛盯着前方。她是红色娘子军连长庞琼花，她真是一位英姿飒爽的女英雄。 我们又来到红色娘子军纪念馆前，纪念馆的外形很特别，是有红星和“八一”两个大字组成。它是设计师精心设计的，也有着特殊意义。进入纪念馆内，里面向我们展示当年红色娘子军用过的部分实物：有草鞋，大炮，步枪，号角等等。还介绍了红色娘子军的组织系统和成长过程，我对他们有种钦佩的感觉。在这里我们还唱起了《红色娘子弹军连歌》，虽然唱走了调，但是同学们还是尽情地唱起来。 走出纪念馆，我们去看了一场表演，节目的名称是《勇斗南霸天》。看着演员们精彩表演，我仿佛看到了红色娘子军当
年与南霸天战斗的情景。 最后，我们来到“南府”，这“南府”是10：1的比例模仿南霸天的家造的。好大的“南府”呀，10倍那就更大了，可想当年的南霸天是怎样压迫老百姓的。我们参观了水牢，那里阴暗潮湿，条件非常恶劣，这水牢就是 用来关押所谓的“犯人”的地方。我们还参观客厅，卧室。在客厅里，我们又拜访了几位红色娘子军老战士，并和她们交谈，她们向我讲述她们的战斗史。听了老战士的话，我肃然起敬，我由衷地向这几位老奶奶祝福。 现在的生活都是红色娘子军用鲜血换来的，长大了为祖国做出卓越的贡献。
“样板戏”的功过是非 如果以1963年江青正式插手京剧革命作为起点的话，到如今“样板戏”恰好走过了半个世纪的旅程。作为几代人的历史记忆，“样板戏”汇聚了太多的毁誉、功过与是非。 “样板戏”何以能够一家独大？ “样板戏”到底是如何炼成的？首先还要看它的艺术类型，它属于戏曲现代戏，也就是以传统戏曲形式为载体，以当代的历史和人物作为内容，目的是实现戏曲直接为现实政治服务的功能，即所谓“旧瓶装新酒”。 这种创作模式来自延安时期的“旧剧革命”，毛泽东对此极为赞赏，推崇备至。延安旧剧革命的艺术成功和社会影响，一直被中共领袖和艺术工作者视为艺术革命的优良传统。 上世纪50年代末，当现实的政治需求越发急迫的时候，戏曲现代戏、尤其是京剧现代戏的重要性就不断被提高到无以复加的地步。传统戏曲和新编历史剧则无可避免地走向边缘化。 毛泽东1963年的9月、11月、12月连续作出了四个关于文艺问题的批示，表达了对当时文艺界领导与文
艺发展现状的不满。这些批示既是“文革”文艺革命的舆论准备，也成了日后“样板戏”的合法性依据。 毛泽东既反感传统戏曲思想主题残存的封建遗毒，也不满新编历史剧依旧没有改变“才子佳人”、“帝王将相”占据舞台的局面。“两条腿走路”、“三者并举”的戏曲发展格局，到1966年被“样板戏”一家独大所中断。 江青的艺术实践 “样板戏”的发展是江青在艺术实践上极端推进的结果。反过来也要看到，“样板戏”的风生水起、辉煌一时也是它选择了江青的结果。 从外部因素来看，江青之所以能够插手京剧现代戏改革，与毛泽东的直接支持密不可分。建国后江青因为“文化疗养”的原因关注文艺创作现状，成为毛泽东在文艺战线“流动的哨兵”。江青在“文革”前作为毛泽东的秘书（“五大秘书”之一），协助毛泽东了解、调查文坛状况。毛曾经对周扬说，“江青看问题很尖锐”。林默涵回忆道：“她不是以主席夫人的身份来管文艺，而是主席让她来管文艺了。”江青作为毛夫人，具有作为文艺哨兵的特殊地位。她参政以后颐指气使、威风八面依托的也是这一身份。总之，身份的“光环”造就了江青日后的发迹，而江青恰恰也善于利用身份
红色电影《红色娘子军》观后感精选 【观后感一】 我是生在新社会，长在红旗下，看着八大样板戏成长起来的。那年代中国人除了看八大样板戏外，剩下的还是看样板戏。 今天，下了大雪，我被围困在家里，于是，我就安心地欣赏音乐，当我听到了《万泉河水清又清》的优美歌曲时，时隔四十多年的芭蕾舞剧《红色娘子军》电影又浮现在我的眼前：穷凶极恶的南霸天、非常帅气的洪常青、如花似玉的吴清华、英姿爽爽的女战士，她们个个活泼水灵……最让我难忘的一幕是洪常青牺牲之前大义凛然地宣告&ldqu;共产党员是不怕死的!&rdqu;的壮烈场面。看到他站在大榕树下的熊熊烈火中，昂然挺着的高大身影，最终被活活烧死，当时我禁不住泪流满面。 我迫不及待地打开电脑，找到了小时候百看不厌的《红色娘子军》，静下心来认真地观赏起来，一边看一边想，不折不扣地把她看完。 看了《红色娘子军》，我的心情久久不能平静。在那个被压迫、 被剥削、没有自由、没有光明的社会，中国妇女在挣扎，她们不相信自己的命运掌握在别人手中，她们相信只要自己拼死挣扎，就会见到光明，特别是那吴清华，一见到南霸天就怒火冲天，不顾纪律，也不管自己的生命危险，上去就要干，于是就有党代表洪常青对她的教育，所以，她们也并非是只凭一时的义气用事的，她们是有组织有纪律的。鲁迅先生说：&ldqu;世上本没有路，走的人多了，也便成了路。&rdqu;
这句话在娘子军们身上得到了充分体现。 在中国共产党的领导下，红军战士有了阶级觉悟，都有了分配土地，建立政权和武装工农等常识，都知道是为了自己和工农阶级而战斗。 看了《红色娘子军》，我最想说的是：我了解了红色娘子军的悲壮历史，懂得了正是用无数的革命先烈抛头颅洒热血，才换来祖国的独立富强和人民的幸福生活，作为后辈，我发自内心的敬佩和崇拜这些革命前辈，相比之下，我感到了一阵阵的愧疚。 如今，我已身处&ldqu;红色娘子军&rdqu;的军营里，但我要心中永远住着一支历史的红色娘子军。在人生的道路中，有数不清自己不愿去做的事，但必须要做下去，怎样的艰难困苦都要有足够的勇气去面对。我要好好打磨自己，让自己能够适应各种各样的变化，在一切无常到来之时不会被击垮。日积月累中，我们总有些无奈和沮丧，当失意、失望时，可千万别绝望;当彷徨和无助时，绝对别盲目。我们始终要记得，我们出生在一个和平进步的时代就已经非常幸福了。 【观后感二】 倘若不着军装，刘斌的确如他的成名曲《当兵的人》所唱的那样，看不出与别人&ldqu;有啥不一样&rdqu;，但看了由他任总导演的京剧《红色娘子军》，感觉&ldqu;就是不一样&rdqu;。一样是京剧，一样是《红色娘子军》，但他在传统的京剧4人锣鼓队里，融合了庞大的交响乐团，让观众在中西合璧的旋律中，感受别样的京剧风韵。 由北京军区政治部战友文工团演出的京剧《红色娘子军》，打的
汇德咨询机构海南省各旅游风景区收费项目概况 （更多资讯请登陆汇德网站：https://www.doczj.com/doc/b21900742.html,） 期号：20110221 资讯所属期间：2011年02月15日至2011年02月28日 本期责任编辑：沈慧琴、皮程辉、朱超、王和艳、王梦江
南汇德咨询有限公司 第 1页 汇智于业 德行于事 海南省各旅游风景区收费项目概况 1 海口景点 ● 海南热带野生动植物园 ：95元/人 1) 儿童票：身高1.2米—1.4米购儿童票48元，1.2米以下免票； 2) 老人票：60—70岁以上，预订老年票、须凭身份证购票48元； 3) 其他如（现役军官、教师票）48元。 门票是包含小景点，自费用餐，自愿购买饲料喂动物项目。 ● 石山火山群国家地质公园 ：63元/人 1) 1.2米以下(不含)的儿童：免票；1.2米至1.4米(含)的儿童：可享受 5折门票优惠，即：30元/张+调节基金3元/张； 2) 学生凭学生证可享受门票优惠，即：35元/张； 3) 海南本地居民凭身份证可享受8折门票优惠,即：48元/张+3元/张 （调节基金）； 4) 凭老人证的老人，或65岁至69岁（凭身份证）的老人可享受5折 门票优惠，即：30元/张+调节基金3元/张； 70岁以上的老人凭身份证：免费入园。 ● 东寨港红树林 ：免费 o 海南热带野生动植物园 石山火山群国家地质公园 东寨港红树林
汇智于业 德行于事 ● 五公祠：25元/人 ● 海瑞墓：15元/人 ● 秀英炮台：15元/人 五公祠 海瑞墓 秀英炮台 ● 钟楼：免费 ● 海南省博物馆：常规陈列免费，每天限量3000人 ● 海南大学 ：免费 钟楼 海南省博物 海南大学 ● 白沙门公园：入园免费 娱乐设施按单项10-20元/项收费。 ● 金牛岭公园：入园免费 园内动物园20元/人。 白沙门公园 金牛岭公园
八个样板戏 阿庆嫂”事件引起大家对样板戏的重新审视。二十世纪七八十年代的人对样板戏知之甚少，而这之前出生的人们则有着各样的深刻记忆。这里我们来看看样板戏的方方面面。 访谈 受访者：谭志湘，女，中国艺术研究院研究员。 八个戏不都是京剧 记者：请问我们通常所说的八个样板戏是指哪些？ 谭：我们所说的样板戏其实并不都是京剧，而是包括五个京剧两个芭蕾舞和一个交响乐。五个京剧是指上海京剧院的《智取威虎山》、山东省京剧团的《奇袭白虎团》、中国京剧院的《红灯记》、北京京剧院的《海港》以及《杜鹃山》，两个芭蕾舞是指上海芭蕾舞团的《白毛女》、中央芭蕾舞团的《红色娘子军》，交响乐是指中央交响乐团的《沙家浜》。 记：样板戏这个名字是怎样产生的？ 谭：１９６４年全国京剧现代戏汇演出现了《红灯记》《芦荡火种》《智取威虎山》等比较好的剧目，到１９６５年江青在接见《智取威虎山》的主创人员时把这些戏攫取为自己抓的“样板”，这是有关样板戏的最早的提法。后来《戏剧报》《解放日报》等报纸纷纷刊登文章称其为“样板”，１９６６年２月林彪委托江青在上海召开部队文艺工作座谈会上提出“领导人要亲自抓，搞出好的样板”，于是“样板戏”一词很快在各地传开了。江青多次把这些戏称为“我的样板戏”并给与特别重视，称这些剧团为“样板团”，他们穿的衣服叫“样板服”，后来大家把这些演员喝水的大罐头瓶子都叫做“样板杯”。在四人帮覆灭以前还在搞《春苗》等第二批样板戏。 江青严格规定每场戏时间 记：您能不能简单谈一下样板戏的改造？ 谭：这几个戏在经过江青改造之前就在艺术上非常成功了。江青自称是“文艺革命旗手”，她本人也在延安时演过京剧，但是她水平有限，而且为人刁钻，比如她在看了《奇袭白虎团》以后认为节奏太拖沓，就严格规定了每一场戏每个段落甚至道白和动作的时间，然后就披着大衣捏着秒表看戏，演员们如果违反了她的时间规定就是“破坏革命样板戏”，因此大家的动作道白都非常快，演完了以后江青哈哈大笑，说“就像一群狗在掐架”。 这是对艺术和艺术家极其不尊重。扮演阿庆嫂的洪雪飞就说过：“我那个时候整天提心吊胆，我前面已经有了两个阿庆嫂了。”在她之前的赵燕侠就是因为没有穿江青给她的毛衣就成了反革命。 破坏革命样板戏是很严重的罪名，我当时所在的干校有一位女同志是搞编舞的，就是有人说她让英雄人物在走台步的时候进一步退两步是破坏革命样板戏，最后她喝了敌敌畏。
历史上真实红色娘子军 1931年，一支由百名女子组成的工农红军第二独立师第三团女子特务连，曾多次随同琼崖红军主力参与反国民党“围剿”的战斗，威震一时，被当时民众称为“红色娘子军”，毛泽东、周恩来曾高度评价红色娘子军为“世界革命的典范”。然而在反动势力的疯狂反扑下，成立仅五百多天的女子特务连最后被迫解散。这百余名巾帼英雄在一年多时间里遭遇了哪些腥风血雨？解散后各自的状况如何？日前，本报记者采访了红色娘子尚健在的王运梅（由其外孙女马世菊转述）、海南省琼海市阳江镇文化站长庞启江，他们的讲述回顾了当年这支英雄队伍鲜为人知的经历。 从“赤色娘子军”到女子特务连 1961年，谢晋导演的一部电影《红色娘子军》风靡一时，剧中的琼花和十岁便与“木头人”结婚的连姐一起参加娘子军的经历给观众留下了深刻印象。琼海市阳江镇文化站长庞启江告诉记者：“电影是艺术作品，跟真实的人物有较大的不同，片中人物融合了多名娘子军成员的经历，所以很多的角色不一定能找到人物原型，如当时的娘子军中就没有嫁给‘木头人’的女战士、南霸天的人物原型有好多个。”电影中并未介绍娘子军的成立经过，这支队伍是如何成立的呢？ 1931年3月，乐会县妇女们在当地党组织领导下，成立了一支“赤色娘子军”的队伍，主要负责红军部队的后勤和宣传工作。庞启江告诉记者：“当时这支队伍并没有枪械、服装等武器，还不是武装队伍。”1931年5月，琼崖特委在乐会县发布招募女子军的布告，号召妇女们“拿起枪来，和男子并肩作战”，许多年轻姑娘见到布告后纷纷报名，其中就有目前尚健在的王运梅。 看过《红色娘子军》的人都知道，影片中有一位在行军途中生下小孩的女战士，这个人物的原型就是王运梅。王运梅回忆说：“当时家里很穷没饭吃，女孩子地位又低，男人可以有书读或参加红军，我也想这样，于是就报名参加了娘子军。”顺利入伍后，部队给每人配备了一套军服，还都剪了短头发，周围人都称她们为“红军哥”。“入伍时我知道这支队伍是要打仗的，但也没感觉害怕，只知道被枪打中了才会死，打不中就不会死。”庞启江告诉记者：“当时报名要求入伍的女性共有700多名，最后筛选出了一百名左右的报名者，这些女性大多是来自穷苦农村家庭。”中共琼崖特委将“赤色娘子军”改编为工农红军第二独立师第三团女子特务连（即红色娘子军连），由当时的海南琼崖师部直接领导，全连分为三个排，王时香任指导员，庞琼花担任连长，冯增敏、庞学、黄墩英分别任一、二、三排的排长。 女子军特务连成立后接受了完全军事化的训练，“阿婆精神好的时候会把拐杖当作步枪，敬礼、拿枪、托枪立正，一套动作下来看上去仍然十分标准。”王运梅的外孙女马世菊告诉记者。原先这支队伍的任务是保卫领导机关、看守犯人和宣传工作，然而随着战斗形式的变化，她们很快投身到了战斗中。 生下的小孩在行进途中不幸去世 面对国民党大军的围剿，女子特务连在撤退途中遭遇如何？这在电影中并未详细展现，王运
专题三“样板戏”与当代的戏剧实验 教学要求： 1、了解京剧现代戏和当代话剧实验的过程； 2、重点了解“样板戏”与京剧现代戏的关系以及“样板戏”产生的文化语境； 3、掌握高行健的《绝对信号》、何冀平的《天下第一楼》、孟京辉的《恋爱的犀牛》、赖声川的《暗恋桃花源》的创作特点； 4、重点掌握老舍的戏剧成就和《茶馆》的创作特点；《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》的艺术成就和创作特点；高行健《车站》的艺术创新。 教学方法：点拨法 课时安排：3课时 教学过程： 一、“十七年”戏剧文学的发展P47 （一）现代话剧的发展简况 1．文明新戏时期 话剧是一种西方的戏剧形式，19世纪末由在上海的西方侨民引入中国。1907年中国留日学生李叔同、欧阳予倩等人组织的春柳社被看作是最早的话剧团体。他们演出的这种不同于传统戏曲，而主要适应于现代文明需要的西方戏剧形式，被称为"文明新戏"或"文明戏"。1910年由任天知发起，有汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲参加的进化社是我国第一个职业性的新剧团体，他们以"知天派新剧"为旗号，创造了中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场的宣传作用，强调演员的即兴表演（采用"幕表制"，即不用剧本，只用演出提纲）。这种具有"街头剧"特点的"广场戏剧"随着辛亥革命的失败而衰落。1914年，现代话剧又出现了一个以现代大都市上海为中心、以职业化与商业化为特色的"甲寅中兴"，其中，以郑正秋导演的《恶家庭》为代表的家庭剧风行一时，并创造了文明新戏的最高票房纪录。也正是由于文明新戏的商业化倾向，过于迁就小市民的欣赏趣味，以及艺术上的粗糙和演员的堕落，终于失去了观众。
2．爱美剧时期 1915年新文化运动开始后，特别是1917年的文学革命开始后，新文学作家和理论家们一面更加猛烈地批判传统旧戏，一面竭力提倡西洋新戏。1920年秋，原著名的文明戏演员汪仲贤在上海主持演出的萧伯纳的名剧《华伦夫人之职业》意外失败后，1921年，著名的文明戏演员汪仲贤在上海主持演出萧伯纳的名剧《华伦夫人之职业》意外失败后，与沈雁冰、陈大悲、欧阳予倩、熊佛西等发起成立了现代文学史上第一个话剧团体"民众戏剧社"，同时出版了现代文学史上第一个专门的戏剧刊物《戏剧》月刊。为避免重蹈文明新戏职业化与商业化的覆辙，他们大力提倡非营业性质的爱美剧（爱美，即Amateur的译音，意为"业余的"、"非职业的"）。正是在这样的背景下，以天津南开学校、北京清华学校为代表的学生业余演剧活动形成了一个高潮。 3．小剧场运动时期 小剧场运动起源于19世纪末的法国"自由剧场"的艺术实验活动，后风行于欧美与日本，是现实主义与自然主义戏剧取代古典主义与浪漫主义戏剧，从而占据剧坛主导地位的一次戏剧革新运动。中国的小剧场运动以爱美剧的形式进行艺术实验，建立起不同于文明新戏的话剧体制，其核心是以"导演制"取代"明星制"。小剧场运动剧本创作的重视，培养了田汉、丁西林等著名的剧作家。胡适模仿易卜生的《娜拉》创作的《终身大事》是现代话剧最早的创作剧本。创造社的郭沫若和田汉都是当时最有影响的以"诗人写剧"而著称的剧作家。与当时现代话剧多以悲剧和多幕剧为主的情况不同，丁西林则创作出了在艺术上十分成熟的独幕喜剧。小剧场运动以爱美剧形式进行过各种艺术实验，建立了不同于文明新戏的话剧体制，其核心是以"导演制"取代"明星制"。 4．左翼戏剧运动时期 1927年"大革命"的失败，激发起了1928年的无产阶级文学运动的兴起。1929年秋，上海艺术剧社成立，旗帜鲜明地提出了"无产阶级戏剧"（或称"新兴戏剧"、"普罗戏剧"）的口号，1930年8月，又联合辛酉、南国等剧社成立了上海剧团联合会，后改为中国左翼剧团联盟、中国左翼剧作家联盟，成为30年代最为有名的"左联"（中国左翼作家联盟）的重要力量，他们掀起的左翼戏剧运动，也成为30年代最有声势的左翼文艺运动的重要组成部分。左翼戏剧运动以提倡"戏剧
红色娘子军观后感 篇一：红色娘子军>观后感 ——晓晓 很久以前就听长辈提起过这部影片，可是因为各种各样的原因，一直没有好好的看一遍。现在，静下心来仔细一看，所引发的触动非同一般。 伟大的毛主席教导我们：没有一个人民的军队，便没有人民的一切。 经过政治教育，红军士兵都有了阶级觉悟，都有了分配土地，建立政权和武装工农等项常识，都知道是为了自己和工农阶级而作战。革命战争是群众的战争，只有动员群众才能进行战争，只有依靠群众才能进行战争。每个共产党员都应懂得这个道理：'抢杆子里面出政权！' 于是，一场激动人心的红色娘子军运动上演了。自古巾帼不让须眉，看了《红色娘子军》，我的心情久久不能平静。在那个被压迫，被剥削，没有自由，没有光明的社会，中国妇女在挣扎。《红色娘子军》中的娘子们个个如花似玉活泼水灵，她们不相信自己的命运掌握在别人手中。她们相信，只要自己拼死挣扎，就会见到光明。特别是那个琼花，一见到南霸天就怒火中烧，不顾纪律也不管自己的生命危不危险，上去就要干，于是就有党代表洪常清对她的教育。所以，她们也并非是只凭一时的义气用事的，她们是有组织有纪律的。鲁迅说：'世上本没有路，走的人多了，也便成了路。'这句话在娘子军们身上得到了充分体现。 我很喜欢里面的洪常清和吴清华，从他们身上，我读到了许许多多生活中学不到的品质。看到他们为了光明而奋斗，为了人民而不顾一切，我感到了一阵阵的愧疚，我总是在想，是不是我们今天的生活太>幸福太甜蜜了，所以我们才丧失了奋斗的动力呢？ 被压迫的她们，从来都没有想过怎样过安逸的生活，她们一心一意的想要争取自由。可是，今天的我们自由了却又困进了自己的牢里。没有人欺压我们，没有人虐待我们，可是我们依然过得不幸福。这究竟是为什么，我们自始至终都找不到答案。司马迁在《报任安书》中说：古者富贵而名摩灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉，盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子髌脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》。《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所作为也……而我们，之所以久久没有什么成就，或许就是因为我们的生活像花儿一样幸福吧。幸福与痛苦如同一个往复运动的钟摆，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。 曹孟徳'对酒当歌，人生几何。譬如朝露，去日苦多'、曹雪芹'古今将相今何在，荒冢一堆草没了'是人生无常；刘玉锡'旧时王谢堂前燕，非入寻常百姓家。'是世事无常；杜子美'时难年饥世业空，兄弟覊旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中'是聚散无常；李白'高堂明镜悲白发，朝如青丝幕成雪'是青春无常；'秋风萧瑟天气凉，
“样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。京剧现代戏最初的萌芽，始于1942年的解放区文艺运动时期，于1958年开始规模型的创编和排演，兴盛于1964年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”。在不断强化阶级斗争的时期，“无产阶级文学艺术”创作的“两革”理论在这个时期明确确立。毛泽东表达了对戏曲文艺状况的不满，这种激进主义思想被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违反艺术创作“领导出思想，专家出技巧，群众出生活”三原则，抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作性和独特体验。京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化色彩，在为戏曲艺术现代化做努力的同时，也强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。其中一些剧目被江青看重，并根据“无产阶级文学艺术”原则进行了修改，成为宣传和强化某种政治理念的“符号”，也就是“革命样板戏”。京剧现代戏在称为“样板戏”之前，已经有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素，在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的胡作非为，保留了自己原有的艺术特征，如词才斐然的唱词，富有动作性的念白，在“情节的整一性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步；另外，一些经过反复演出的经典情节、唱段，在复杂的情势下得以保留，满足了观众潜在的“娱
乐”需求。 以《沙家浜》为例，可以看到样板戏的艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期，中共地下联络员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆’’老板娘的身份作掩护，巧妙利用敌人的内部矛盾，带领群众千方百计保护郭建光带队的新四军伤员，最后配合主力部队歼灭敌人，收复了沙家浜抗日根据地。《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。即使在样板化过程中，为了突出武装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光的戏份，却无法抹杀阿庆嫂的光彩，歌颂“工农兵”的时代。剧中，她不能直接表现英勇无畏的革命精神，也不能直抒革命豪情，更多时候只能靠巧舌善言、随机应变变、一语双关等手法来完成，在这方面，体现了高度的文学智慧，使其在剧中焕发出特殊的魅力。 《沙家浜》的语言艺术同样达到较高水准。如“智斗”一场，阿庆嫂的台词和唱词富含机智，以十分符合特定身份的言辞周旋于胡传魁和刁德一之间。三人的语言很生活化又有个性。但从艺术创作角度来看，样板戏《沙家浜》的缺陷明显，政治性的主题强行介入带来戏剧完整性的缺憾，也在生活的真实性和艺术的戏剧性方面缺乏合理性。
目录 引言 (1) 一、历代戏曲的传承与改革 (1) （一）、古代的戏曲改革 (1) （二）、辛亥革命前后 (2) （三）、五十年代前后期的戏剧改革 (3) 二、样板戏对京剧的继承和发展 (3) （一）对于传统京剧的继承 (3) （二）对传统京剧的革新创造 (4) 1、出场设计 (4) 2、选择突破传统的现实题材 (4) 3、念唱的口语化念唱的口语化 (4) 4、“样板戏”语言规范化 (5) 5. 板腔体与曲牌体并用 (5) 三、“样板戏”对戏曲的创新与发展 (6) （一）、艺术形式的探索 (6) （二）、腔词音乐体系的应用 (7) （三）、西洋乐器的运用 (7) （四）、唱腔的创新 (7) 结语 (10) 注释 (11) 参考文献 (11)
引言 关于京剧的改革与发展这个话题，在中国当代文学思潮研究中、在社会发展史研究中、在戏曲理论和实践的研究中，都是不可忽视的。当今对于“样板戏”的研究也随着“文革”的渐渐远去而愈加丰富，但也仅限于国内，国外大概因为资料贫乏而少有研究，以往国内的理论界和文艺界人士基本上是将目光集中在对“样板戏”的政治性功能的批判和音乐唱腔的欣赏上，走入两端。戏曲危机重重的今天，这几出“样板戏”仍然魅力不减，而且还被贯以“红色经典”而常演不衰，创下了近年来戏曲舞台少有的连演百场的超强纪录。京剧自古以来历经数次改革，到了“文革”时期，遇到了千载难逢的机会，发展壮大成为“样板戏”并为全国人民所仿效。尽管在今天看来对“样板戏”做完全客观上的研究还为时过早，但是作为京剧传承发展的结果，我觉得可以用“样板戏”做一个例证。对于“样板戏”的研究我始终认为它融会了太丰厚的内容，政治、文化、历史、文学、思想、艺术、戏曲等包罗万象，其涉猎广泛，主题思想突出，加之新颖独特的唱腔，而最为重要的是革命的理想主义和革命的英雄主义的内涵是使它能够长久立于不败之地的制胜法宝。基于此，我对它的产生、创作、功与过、历史地位等等进行了研究，但基本限于文学研究范畴，涉及戏曲方面的很少，兼而顾及一些无法回避的政治问题。运用心理学、教育学、语言学、语用学、文学史、社会学、编辑学等方面的理论知识，采用阅读法、调研法、观察法、文献法、经验总结法、个案分析法等研究方法，尽量坦诚地表明自己的观点，对于“样板戏”的历史地位有自己的认识，并且希望以“样板戏”为依据研究京剧现代化的改革成果，从而论述京剧传承与发展的关键性因素，并在此基础上研究如何发展京剧现代戏，进一步弘扬我们的国粹艺术。 一、历代戏曲的传承与改革 （一）、古代的戏曲改革 戏曲流传至今并非朝夕之事，早在古代时期就经历了数次改革。汉代的“角抵戏”，南北朝的“歌舞戏”，到汉戏中开始间或有了故事因素的添加，“合歌舞而演一事者，实始于北齐”①。唐代的“参军戏”。宋代“宋杂剧”。金代“金院本”，南方出现了“南戏”。元代，北方形成“北杂剧”，南方南戏进一步发展成熟，因此说戏曲的形成过程相当漫长。这其中也出现了很多种艺术形式，是一个不断探索的过程。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等几种基本形式。宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称，是戏曲的成型时期。当在宋时。孟元老在《东京梦华录》详述了太平日久、人物繁阜之时，“雕车竞驻于天街，宝马