中国当代文学专题·专题三“样板戏”与当代戏剧实验

第12章“样板戏”及其评价12.1 复习笔记【知识框架】【考点归纳】考点一：如何看待江青对“样板戏”的作用普遍认为，“样板戏”的主要构成是京剧现代戏，它是在周恩来等领导人的直接关怀下，由广大文艺工作者创造的成果。

江青的介入是后来的事，她出于政治目的，掠夺了这些成果，并塞进自己的私货，因此，应当把广大文艺工作者的创作和江青的干预区别开来。

虽然这种看法有它的道理，却忽略了京剧现代戏产生的文化语境，并带有因人论事之嫌。

1．“无产阶级文学艺术”提出的文化语境表12-1 “无产阶级文学艺术”提出的文化语境2．江青对样板戏所做的修改表12-2 江青对样板戏所做的修改3．对“样板戏”的评价（1）“样板戏”和它的前身都是国家意识形态的载体。

江青的作用在于使其更加观念化、纯粹化，自然也会渗透她个人的美学倾向，不过，从本质上说，“样板戏”和它的前身是大同而小异。

这“异”，反映了左翼文艺激进派和稳健派之间的不同。

何况江青介入京剧现代戏的移植、改编从1960年代初就开始了。

因此，把“样板戏”及其前身一刀两段、截然对立的观点是难以说服人的。

（2）江青的活动不但在戏内，而且从某种意义上说，主要在戏外。

“样板戏”成为政治工具，为她提高自己的政治身价，打击政治敌手，推行其激进主义的文艺观念，实行文化“一体化”服务。

从这个角度看，本章开头引述的王元化的观点是有道理的。

但在历史已翻过那荒唐一页的今天，指出这一点是必要的，却不能把它作为对“样板戏”评价的主要依据；应当把江青的戏内活动和戏外活动区别开来，就文本本身进行评价。

考点二：专业工作者和观众对“样板戏”的影响江青介入只是“样板戏”制作的一个方面，另一个方面是广大艺术工作者的努力和观众的影响。

1．观众对“样板戏”的影响（1）剧场效果决定戏剧的命运。

舞台艺术和文学作品、影视作品不同。

文学作品、影视作品的创作者和接受者的交流以作品为中介，而舞台艺术的编导和演员必须与作品一道和观众面对面地交流；文学作品、影视作品通过文字和声像使其物化、固定化。

「最新」2021年春期国开电大本科《中国当代文学专题》网上形考（任务一至六）答案2021年春期国开电大《中国当代文学专题》网上形考答案说明：资料整理于2021年6月18日。

形考任务一试题及答案老舍的《茶馆》在人物塑造上有什么独特之处答：一、《茶馆》的中心人物王利发王利发是《茶馆》的中心人物，是裕泰茶馆掌柜的，贯穿于整个话剧。

王利发是一个性格鲜明的人，它正直、精明、能干，但也又会审时度势、明哲保身、处事圆滑，在社会上有丰富的为人处事的经验，懂得见什么人说什么话，但是那么精明的、小心翼翼生活着的一个人在那样是时代背景下也难以生存，最后还是使裕泰茶馆走向了破产。

王利发这种逆来顺受、只求平安一生的心态是当时很多人所共有的心理，虽然王利发相对于普通老百姓来说他的身份地位还是比较高一点的，但是最后落得的还是一个悲凉的结局。

二、茶馆的熟客常四爷常四爷是裕泰茶馆的老顾客了，它是一个正直、爱国、刚强的人，常四爷同其他人身份有些不同，他是享有特权的旗人，是“吃皇粮”的人，但是尽管如此，他还是厌恶腐败的清王朝、厌恶洋人。

常四爷的形象塑造大大反映出了当时人们对生活现状的不满以及反抗情绪。

三、房东秦仲义房东秦仲义也是《茶馆》中的重要人物，是一个典型的资本家形象，有着雄厚的家产和一定的势力。

秦仲义是一个自命清高的人，他认为自己高人一等，与众人无法沟通，他认为人生活在这个世界上就是要享受人生，他不甘寂寞，干一些出格的缺德事，还认为吃、喝、嫖、赌是人生的一大乐事。

虽然他主张实业救国，苦心经营，在黑暗中独自奋斗，但是抱着这样的心态去生活、去经营，那么他的悲剧下场也是可以预想到的。

老舍的《茶馆》在戏剧结构上有什么独特之处？答：（1）《茶馆》最大的特色是“人像展览式”的戏剧结构。

（2）这种结构的特点在于，不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素。

（3）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。

《中国现当代文学专题》教学大纲中央广播电视大学汉语言文学专业本科《中国现当代文学专题》教学大纲（2001年10月8日审定通过）第一部分大纲说明一、课程的性质和教学目的本课程是文科中国语言文学类汉语言文学专业本科教学的一门必修课程。

本课程带有专题研究性质，既考虑到与电大专科阶段《中国现代文学》、《中国当代文学》课程的衔接，利用和巩固以往已经获得的文学史知识，又引导学生更深入地理解和认识现当代一些重大的文学现象和代表性的作家作品，其教学目的是让学生通过对所选文学专题的认真研读，养成文学鉴赏、评析的习惯和眼光，并引发对文学史研究与文学评论的兴趣。

本课程课内学时为108，共6学分，开设两个学期。

二、教学内容及要求本课程按中国现当代文学的发展脉络，分为16讲，其中现代部分9讲，当代部分7讲。

各讲有相对的独立性，但从整体上又考虑到几方面内容的平衡，既有重点作家的评析，又有文学思潮、文学史现象的讨论，并力争每一讲的角度、方法各有特点，而且尽可能介绍学术研究的前沿状况，包括不同的研究观点。

努力拓展学生的学术视野，也为那些有兴趣进一步研究的同学提供基本的研究书目与资料，指点治学的门径。

同时，充分考虑到电大学生的特点，培养他们的学习兴趣和能力，还设计了一些思考题，收录了必要的评论观点摘要。

学习本课程，要求学生必须掌握和熟悉中国现当代文学史，并对现当代文学史上的重要作家作品有所涉猎，并树立文学的整体观。

三、教学媒体的使用（一）文字教材本课程以温儒敏、赵祖谟主编的《中国现当代文学专题研究》（北京大学出版社2002年1月出版）为基本教材，该教材是编制教学媒体、组织教学和复习考试的主要依据。

在主教材的基础上，拟采用多种手段组织教学，主要有文字教材、IP课件、网上辅导等教学手段，对主教材的重点、难点内容再作补充分析和阐释，充分利用中央电大电大在线教学平台的网络优势组织实施远程教育。

编制辅助教材的总体指导思想是辅助学生自学，努力拓展学生的学术视野，也为那些有兴趣进一步研究的同学提供基本的研究书目与资料，指点治学的门径，帮助学生从不同角度，运用不同的教学手段来认识理解有关问题。

《中国现当代文学专题（2）》平时作业一及讲评一、填空题（每空1分，共20分）要求：书写规范，不得有错别字。

1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于__________的《太阳照在桑干河上》等作品。

讲评：答案是“丁玲”。

这道题不算偏，但有一定难度，因为答案不在我们本科的教材中，而是我们在专科阶段学习的内容中。

在解放区文艺运动中，有一批反映土改运动的作品，其中，最有名的两部就是丁玲的《太阳照在桑干河上》（又名《桑干河上》）和周立波的《暴风骤雨》。

2．一般认为，“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于_________年。

讲评：答案是“1958”。

京剧现代戏创作开始的年代，有一些不同的说法。

教材采用的是一种比较普遍的说法，我们在做填空题和选择题时，要求采用教材的说法。

在做简答题和分析题时，可以在说明本教材的说法后，再提出自己新的看法。

3．在20世纪80年代的赵树理研究中，__________在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。

讲评：答案是“黄修己”。

黄修己的这篇文章在80年代的赵树理研究中是比较重要的一篇。

4．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中__________与琼花的爱情描写。

讲评：答案是“洪常青”，主要考查大家对作品的熟悉程度。

5．赵树理因1943年9月创作的《__________》而一举成名。

讲评：答案是“小二黑结婚”。

《小二黑结婚》是赵树理的成名作，也是重要的代表作之一，因此，是一道常识性的题目，不应该有错。

6．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是__________。

讲评：答案是“刘长瑜”。

对年轻有同学来说，这道题虽然有一的难度，但由于教材中已经讲到，所以，只要对教材熟悉也不算难。

7．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于__________那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。

简答题一、孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。

以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。

1.考核知识点：周立波和孙犁的写作表达的不同，是专题一的内容，属于识记部分。

2.常见错误：对二者的比较要注意结合作品，容易遗漏要点。

3.提示答案：周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。

虽然他们都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，《铁木前传》以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。

其中塑造的女性——小满儿，给人留下深刻的印象。

这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。

而周立波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。

如《山乡巨变》的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上的美好品质。

作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有变化中的“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧色彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”等，但是，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分。

二、简要说明《茶馆》新义而独特的戏剧结构。

1.考核知识点：《茶馆》的戏剧结构，是专题三的内容，属于识记部分。

2.常见错误：回答容易遗漏要点。

3.提示答案：《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。

专题三“样板戏”与当代的戏剧实验教学要求：1、了解京剧现代戏和当代话剧实验的过程；2、重点了解“样板戏”与京剧现代戏的关系以及“样板戏”产生的文化语境；3、掌握高行健的《绝对信号》、何冀平的《天下第一楼》、孟京辉的《恋爱的犀牛》、赖声川的《暗恋桃花源》的创作特点；4、重点掌握老舍的戏剧成就和《茶馆》的创作特点；《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》的艺术成就和创作特点；高行健《车站》的艺术创新。

教学方法：点拨法课时安排：3课时教学过程：一、“十七年”戏剧文学的发展P47（一）现代话剧的发展简况1．文明新戏时期话剧是一种西方的戏剧形式，19世纪末由在上海的西方侨民引入中国。

1907年中国留日学生李叔同、欧阳予倩等人组织的春柳社被看作是最早的话剧团体。

他们演出的这种不同于传统戏曲，而主要适应于现代文明需要的西方戏剧形式，被称为"文明新戏"或"文明戏"。

1910年由任天知发起，有汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲参加的进化社是我国第一个职业性的新剧团体，他们以"知天派新剧"为旗号，创造了中国现代话剧早期的创作与演出模式：强调现场的宣传作用，强调演员的即兴表演（采用"幕表制"，即不用剧本，只用演出提纲）。

这种具有"街头剧"特点的"广场戏剧"随着辛亥革命的失败而衰落。

1914年，现代话剧又出现了一个以现代大都市上海为中心、以职业化与商业化为特色的"甲寅中兴"，其中，以郑正秋导演的《恶家庭》为代表的家庭剧风行一时，并创造了文明新戏的最高票房纪录。

也正是由于文明新戏的商业化倾向，过于迁就小市民的欣赏趣味，以及艺术上的粗糙和演员的堕落，终于失去了观众。

2．爱美剧时期1915年新文化运动开始后，特别是1917年的文学革命开始后，新文学作家和理论家们一面更加猛烈地批判传统旧戏，一面竭力提倡西洋新戏。

作业10一、填空题（每空1分，共20分）01．所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“文革”前的文学。

02．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。

03．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。

04．1953年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。

05．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。

06．1962年8月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。

7．《铁木前传》从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。

0 8．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。

前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。

09．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。

010．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。

0 11．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。

012．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。

013．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。

014．陈忠实的《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。

中国当代文学专题一、单选题1.茹志鹃的短篇小说代表作是（）A、《百合花》B、《桂林山水歌》C、《双桅船》D、《弧线》答案：A2.在柳青的《创业史》中，评论界公认的艺术典型人物是（）。

A、梁生宝B、素芳C、梁三老汉D、郭振山答案：C3.“诗化散文”的艺术主张的提出者是（）A、秦牧B、刘白羽C、杨朔D、吴伯箫答案：C4.50年代前期,当时文坛上最具代表性的农村题材作品是（）。

A、赵树理的《小二黑结婚》和《三里湾》B、赵树理的《李有才板话》和周立波《山乡巨变》C、赵树理的《三里湾》和柳青的《创业史》D、周立波的《山乡巨变》和《暴风骤雨》答案：C5.王蒙1956年震动了当时文坛的一篇短篇小说是（）。

A、《青春万岁》B、《春之声》C、《坚硬的稀粥》D、《组织新来的青年人》答案：D6.以下不属于杨朔作品的是（）。

A、《樱花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》D、《社稷坛抒情》答案：D7.50年代中期,在历史题材方面最先取得重大成就的是（）。

A、田汉的《关汉卿》B、老舍的《茶馆》C、姚雪垠的《李自成》(第一卷)D、曹禺的《胆剑篇》答案：B8.柳青反映农业合作化运动的力作是（）A、《三里湾》B、《山乡巨变》C、《创业史》D、《不能走那条路》答案：C9.被评论家冯雪峰誉为“真正可以称得上英雄史诗的，这还是第一部”的作品是（）A、吴强的长篇小说《红日》B、杜鹏程的长篇小说《保卫延安》C、曲波的长篇小说《林海雪原》答案：B10.贯穿《茶馆》全剧的三个人物是（）A、王利发、常四爷、秦仲义B、王利发、松二爷、秦仲义C、王利发、常四爷、松二爷答案：A11.以下革命军事题材小说中，富于浪漫主义传奇色彩的是（）。

A、《红日》B、《林海雪原》C、《保卫延安》D、《百合花》答案：B12.以生活“就是这样战斗、航进、穿过黑夜走向黎明”为哲理思索的作品是刘白羽的（）A、抒情散文《日出》B、报告文学《早晨的太阳》C、游记散文《长江三日》答案：C13.长篇叙事诗《复仇的火焰》是由（）创作的。

文学科中国语言文学类汉语言文学本科（专科起点）专业规则说明一、培养规格与培养目标专业培养规格：汉语言文学本科（专科起点），二年制，三年业余学习，最短学习年限不低于两年半。

专业培养目标：培养适应社会主义现代化建设需要的，德、智、体全面发展的,能胜任文化、宣传、教学、管理、秘书等工作，具有较宽阔的文化视野和创新能力，综合素质良好的汉语言文学实用型高级专门人才。

在业务知识与能力方面：要求能正确理解和掌握马克思主义关于语言、文学的基本原理，能较扎实地掌握汉语和文学的基础知识并具有相邻学科的有关知识，了解本学科的前沿成就和发展前景，具有较强的文学分析鉴赏能力和写作能力，能阅读和检索古典文献，具有一定的科研能力和实际工作能力。

学位目标：文学学士学位。

二、课程模块设置本专业共设置7个模块，分别是：公共基础课、专业基础课、专业课、通识课、专业拓展课、实践课、补修课。

三、课程设置本专业同时还设置有中文、师范、文秘方向。

（一）公共基础课该模块中央电大考试最低学分为13学分，模块设置最低学分为21学分。

1．统设必修课：开放教育学习指南、计算机应用基础（本）、英语Ⅱ(1)、英语Ⅱ(2) 、民族理论和民族政策。

2．选修课：学位论文指南、学位外语（汉本）。

（二）专业基础课该模块中央电大考试最低学分（中文、师范方向）为14学分，（文秘方向）为19学分，模块设置最低学分为26学分。

1．统设必修课（中文、师范方向）：现代汉语专题、古代汉语专题、中国当代文学专题、中国现代文学专题。

（文秘方向）：中国文化概观、秘书理论与实务、现代汉语专题、中国当代文学专题、言语交际。

2．选修课（中文、师范方向）：言语交际、中国文化概观、西方文化概观。

（文秘方向）：中国现代文学专题、外国文学专题。

（三）专业课该模块中央电大考试最低学分（中文、师范方向）为22学分，（文秘方向）为12学分，模块设置最低学分为40学分。

1．统设必修课（1）中文方向：古代诗歌散文专题、古代小说戏曲专题、外国文学专题、中文学科论文写作、文论专题、艺术欣赏（汉本）（省必修）。

中国现当代文学专题(2)期末自测题一、填空题要求：书写规范，不得有错别字。

1．同样是描写土改运动，赵树理的《李有才板话》等小说，明显不同于的《太阳照在桑干河上》等作品。

2．所谓“二革”创作方法，又称“两结合”的创作方法，是指“革命的现实主义”和“革命的”的结合。

3．一般认为，出现在“文革”前的“样板戏”的主要构成是“京剧现代戏”，而“京剧现代戏”的创作开始于年。

4．京剧《沙家浜》是从沪剧《》移植的。

5．在20世纪80年代的赵树理研究中，在《传统要发扬特征不可失》一文中指出，“反封建”是赵树理作品中“最突出的内容”。

6．1980年，《》编辑部以“关于新诗创作问题”为题开设专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达一年的讨论。

7．芭蕾舞《红色娘子军》在改编过程中，删去了原电影本中与琼花的爱情描写。

8．原名赵振开，在“文革”中他曾以“艾珊”的笔名创作过小说《波动》。

9．赵树理因1943年9月创作的《》而一举成名。

10．京剧“样板戏”的配器，吸收了多种中国其他乐器和西洋乐器，形成了中西乐器混合编队，但仍以传统京剧的“三大件”为主，这三大件是指高胡、二胡和。

11．当年在《红灯记》中扮演李铁梅的演员是。

12．京剧《红灯记》的编剧和导演分别是和阿甲。

13．“朦胧诗”虽然是人们的一种误解，但这一诗派的得名，最初却来自于那篇有名的《令人气闷的“朦胧”》。

14．较早对朦胧诗人的创作进行整体检阅的文章是的《失去平静之后》。

15．在赵树理研究中，对赵树理作品的再认识有着重要意义的“农村题材短篇小说创作座谈会”年召开于大连。

16．舒婷的诗歌《致橡树》在全国最具权威性的诗歌刊物《诗刊》上发表之前，曾在非正式刊物《》上发表过。

17．公刘的《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》发表于1979年刚刚于成都复刊的诗刊《》。

18．于坚的《》用调侃的语调对普通人的平庸生活的逼真描写，因表现出“超语义的美”而被看作是“生命意识的觉醒”的代表作。

《中国当代文学专题》练习2答案单选题(1 分)1.老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ C ）。

A.《考验》B.《关汉卿》C.《茶馆》D. 《龙须沟》2.《暗恋桃花源》的作者是（ B ）。

A.孟京辉B.赖声川C.高行健D.何冀平3.有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的自我描绘、自我认定”，将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是（ B ）。

A.《蔡文姬》B.《关汉卿》C.《茶馆》D.《谢瑶环》4.曾以《骆驼祥子》《月芽儿》《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（ D ）。

A.茅盾B.巴金C.田汉D.老舍5.《茶馆》成功塑造了众多人物形象。

其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是（ A ）。

A.王利发B.常四爷C.秦仲义D.马五爷6.第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C ）。

A.《白毛女》B.《红色娘子军》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》7.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（ A ）。

A.《白毛女》B.《红灯记》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》8.描写了“文革”刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（ C ）。

A.《正红旗下》B.《车站》C.《绝对信号》D.《野人》9.高行健与刘会远合作的实验话剧是（ A ）。

A.《绝对信号》B.《车站》C.《正红旗下》D.《野人》10.以北京烤鸭的美食文化为题材，反映商业文化百味俱全的深层结构，人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是（ C ）。

A.《恋爱的犀牛》B.《茶馆》C.《天下第一楼》D.《车站》二、多项选择题要求：将正确答案的序号填在括号内。

每题有2-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。

11.中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（BCD ）等。

电大【中国现当代文学专题（2）】平时作业&答案中国现当代文学专题（2）平时作业11．先复习专科阶段的学习内容，再阅读以下参考资料，然后讨论：在20世纪40年代和50年代，赵树理的遭遇和得到的评价为什么会明显不同？（30分）参考资料：赵树理（1906-1970），原名赵树礼，山西沁水人。

他出身于一个祖上曾很显赫的农民家庭，三代单传，小名“得意”，寄托着祖父“金榜题名”的希望。

6岁开始随祖父读“三圣教道会经”以及《麻衣神相》、《奇门遁甲》，过目不忘，被乡里称为“神童”。

10岁时祖父去世，赵家彻底没落。

同年，上本村私塾，受尽屈辱，一年后退出，随父亲学会了两门手艺：“农民的技术”和“农民的艺术”，最喜爱“上党绑子”、打鼓板等民间曲艺，接受了民间艺术和农民语言的熏陶。

1923年，从沁水县立第二高等小学以第一名的成绩毕业。

1925年考入长治县省立第四师范，开始接触到新文学作品。

1927年加入中国共产党，因反对校长被开除，后又被捕，在狱中开始小说创作。

一年后出狱，改名“树礼”为“树理”，立志创作“老百姓喜欢看”的作品。

1931年再次入狱，1936年第三次入狱。

1937年参加牺盟会，1940年，任太行区新华日报社《抗战生活》（半月刊）编辑，同时一人独办《中国人》（周刊），后调入北方局调研室。

赵树理是少数几位在40年代和50年代都卓有成就的作家。

虽然其创作风格和特点几乎没有因时代的改变而变化，但他的遭遇和得到的评价却明显地被划为了两个时代。

1943年，赵树理因描写农村青年小二黑与小芹自由恋爱，却遭到双方父母“二诸葛”、“三仙姑”和掌握村政权的地头蛇的刁难和迫害，最后在民主政府支持下终成眷属的《小二黑结婚》一举成名。

当时，赵树理时年37岁，与鲁迅发表《狂人日记》时同岁。

作品经杨献珍、浦安修推荐，彭德怀给予了高度赞扬，出版后供不应求，特别是在被改编为上党绑子等各种戏曲之后，在解放区农村引起了一场真正的轰动。

但当时文艺界并没有做出相应的反响，而是保持着一种“古怪的沉默”。