特立独行在现代艺术道上的杜尚——《下楼梯裸女》的多维视觉语言探析

青海省西宁市大通县2023届高三下学期二模语文试卷

学校：___________姓名：___________班级：___________考号：___________

一、现代文阅读

阅读下面的文字，完成下题。

新世纪儿童文学可分为两个阶段：第一个阶段为2000年至2012年，这是儿童文学走向全面市场化且主动与童书出版产业互动的时期。在这一阶段，儿童文学畅销书作家开始出现，部分作家作品也出现了追逐畅销和市场的现象。第二个阶段为2012年至今，这是新时代的儿童文学。这是在与市场全面互动的过程中，儿童文学主动适应社会新形势，主动进行主题写作及兼容各类创作倾向的新阶段。“新现实主义”的提出，标志着现实主义成为一股强劲的回流。而这一阶段，新媒体对儿童文学创作、出版与传播接受的全面介入，也使得儿童文学和童书出版成为资本角逐的场域。

这种文学观念的变革带来了文学创作生态的变化，新世纪儿童文学呈现出三个显在的标志，特别引人关注：一是畅销书作家出现，儿童文学作家进入作家富豪排行榜前列，并涌现出一批影响家庭和学校阅读的畅销书。二是原创儿童文学和国外引进儿童文学并驾齐驱，占据了整个童书出版业的最主体的部分，成为阅读的新宠。译介国外童书主要以时效性、类型的多样化为特征，但也存在着重复翻译及各类缩写本、改写本混杂的情况。三是儿童文学与语文教育的亲密互动。一方面语文教育关注儿童文学，教材选编了大量的儿童文学作品；另一方面儿童文学作家主动参与校园讲座，这些都有益于儿童的阅读和作文。

近10年来，张炜、徐则臣、马原、王安忆等人跨界创作儿童文学的现象引起了学界的高度关注。暂且不论商业化的驱动，单从创作实践而论，这种转向并非偶然。张炜就曾坦言：“其实我一直在写类似的故事。”如果回溯张炜的创作史，就会发现其言不假。早在1975年，张炜就创作了题为《战争童年》《花生》《他的琴》等短篇小说，因此要割裂这种创作与其被长期熟知的成人文学创作的关系是不公允的。事实上，张炜的《半岛哈里哈气》《少年与海》《寻找鱼王》等儿童文学作品中弥散的民间和旷野的幻想力并非“突发”性的艺术创新，早在创作《九月寓言》《刺猬歌》等作品时，他就将神秘的民间故事及动物寓言等儿童文学元素运用得淋漓尽致。然而，对于长期从事成人文学的作家而言，这种“闯入”的价值到底何在呢？关于这一点，张炜的回答是“自觉不自觉地打破少儿文学现有的格局”。在这里，“打破”一词揭示了儿童文学自成一统格局的孤立性，成人文学的思想观念及艺术手法的介入无疑丰富了儿童文学意涵，这对于打破儿童文学“自我封闭”的话语体系意义深远。

住院药房调配流程 1.0目的：

确保住院药房工作的有序进行，保证临床科室和患者的合理用药。

2.0适用范围：

适用于住院药房的调剂过程。

3.0工作要求

流 程 责任岗位 工作要求

作业指导书/记录

录入医嘱 医生 早上10:00前在电脑系统中录入医嘱，输入患者药品信息，包括药品品种、剂型、规格、数量、每日用量及用法。

执行医嘱发送医嘱 病区护士 护士执行医嘱，早上12:00前发送医嘱，提交至住院药房审核。

打印

发药明细单 调配员 按病区分别打印医嘱单。 《针剂汇总摆药单》《科室个人领药单》

审核

处方及明细单 调配员审核发药员 1 .审核医嘱单，核对药品规格，有无配伍禁忌，用药禁忌和超剂量用药等。发现问题时，应联系科室，提醒医师修改。

2 .医师修改后，重新打印医嘱单。

调配发药 调配员 1.按医嘱单中的科室、品种、规格、数量进行调配摆药。

2 .口服药：书写摆药卡和标签，包括床位号和姓名，摆药卡嵌于摆药车上，标签贴于摆药杯盖面，按医嘱调配，将早、中、晚、睡前的药分别摆在对应的杯内，然后按床位顺序与摆药卡相对应摆在摆药车上。

3 .调配核实无误后在医嘱单上“发药人”处签名。

4 .注射剂：按医嘱单中的科室、品种、规格、汇总数量进行调配摆药并签名。

5,含有麻醉药品、精神药品的处方调配按《麻醉药品、第一类精神药品管理规范》、《第二类精神药品管理制度》办理，及时登记。 《针剂汇总摆药单》《科室个人领药单》

《麻醉药品、笫一类精神药品管理规范》

《笫二类精神药品管理制度》

流 程 责任岗位 工作要求

作业指导书/记录

审核 审核发药员 1.按照“四查十对”原则，逐个核对医嘱与所调配的药品的药名、规格、剂量、用法、用量是否一致。

2,核对有无多配，错配，漏配。

发药 审核发药员 1 .口服药：按医嘱发药，向领药护士交代药品的用法、用量、注意*项、服用时间等。

2 .针剂：对照《针剂汇总摆药单》及摆放的药品品种、规格、数量发药。

1 一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）

阅读下面的文字，完成1～5题。

“群体性孤独”：21世纪的网游玩家画像

【摘要】网游是由算法驱动叙事和体验的算学文本。算学文本的狭隘性决定了玩家只是依从算学文本的操作员而非创作者。为了战胜对手，玩家们就要让算法成为自己的思考，其游戏操控行为须服膺于现代社会的效率要求。玩家不是被可见的“他者”剥削，而是向内自我剥削，体现出特有的“群体性孤独”的特征。

【关键词】网络游戏 算法/竞争 群体性孤独

21世纪流行的网游是一种算学文本，即由算法驱动叙事与体验的文本。一般而言，算学文本是文化层与计算机层的双重构造，分别对应着符号秩序和算法秩序。文化层是算学文本的表层与视听装置，包含网游的图文、场景、情节、音声等表征现实世界的象征性符号；计算机层是算学文本的深层与逻辑结构，包括像素、类型、图片规格、压缩标准等基于计算原理的比特（bit）。二者一体两面，共同构织网游的意义世界。

算法秩序作为0/1的二进制语言，在被数字元件转换为十进制语言后，生成了具有可计算性、强制性的比较逻辑，如《飘渺西游》中的装备“精金剑”（物理攻击162；法术攻击203）比“正道剑”（物理攻击81；法术攻击101）更强大。比较逻辑传导为玩家的互动关系，就形成了向上流动或向下压制的玩家间竞争，并发展出等级性、秩序性等现实特性。算法秩序把一切意义统归于强与弱的功利判断，而缺乏伦理性的正邪之别。

在此意义上，算学文本展现出其狭隘性，即玩家无法从中获得超越计算原理的情感体验与想象空间，而只能基于计算结果作出条件反射式的反应，以至于被内在地压制了否定性、批判性与超越性的思考可能。换言之，玩家并非主导“算学叙事”的“作家”，而是依从算学文本的操作员。玩家在操控算学文本的过程中，往往自视为参与竞争的“经济人”，以“创业者”的勤勉态度尽可能地获取更多、更强的数字元件，其最佳方案就是让算法成为他的思考，从而在算学叙事中壮大自我、战胜他人。

解析时空压缩与美国现代主义小说的视觉转向

一、转向动因:现代性的空间性与视觉性

回首文学与视觉艺术的关系，作为摹仿再现现实的两种方式，语言与视觉，

文学与图像之间一直相互竞争。视觉符号一度占据优越地位，因为图像被认为更

自然、更接近真实世界，而语言则被认为是更适于反映抽象概念。文艺复兴时期

巩固了绘画艺术的根本地位，从17世纪到浪漫主义和现实主义的漫长岁月中，

文学与视觉艺术视彼此为他者。但这种紧张关系在现代主义阶段出现根本转折，

文学与视觉艺术从竞争走向合作与共融。虽然这种跨界曾在西方文学和美学史上

的18世纪发生过，但只有到了现代主义阶段，这种合作意识才变得如此明确和

自觉。引起这一转变的原因常常被归结为相对主义和语言学转向对美学理论产生

的深刻影响，一切知识和对世界的阐释都变成相对，都是约定俗成的产物，因而，

所有符号，包括文学与图像艺术，都是人为建构的意义符号，两者之间的传统界

限也就此打破。这种解释虽然从哲学和文艺符号学角度揭示了现代主义文学向视

觉艺术跨界实验的动因，却忽视了引起这一转向的另一根本原因，即，时空压缩

的现代性体验。时空压缩消解了时空对立，改变了视觉经验，打破了莱辛在《拉

奥孔》中所提出的关于“文学是时间艺术，绘画是空间艺术的领域”的传统疆界

划分;时空压缩推翻了传统的时间线性观和空间同质观，世界的“真实”依赖于

阐释，于是绘画不再孜孜以求于对世界的逼真模仿，而是走向自我指涉。

米歇尔在《图像学:形象、文本与意识形态》(1986)中指出:“在现代主义阶

段，视觉艺术的自我指涉和抽象性，形式主义和结构主义等空间化的批评范式，

都打破了传统时空界限”，为文学实验提供了借鉴。那么，时空压缩如何引发了现代主义文艺形式的变革?“时空压缩”是当代文化地理学家大卫·哈维提出的

概念，他指出，现代性的特点是“时空压缩体验，即，生活节奏加速，空间障碍

被征服，世界内在地朝着我们坍塌了”。在《后现代的状况》一书中，哈维用了

两个章节专论“时空压缩”与现代性、现代主义的关系。哈维指出，从19世纪