书法字的结构剖析

字的结构是由点、横、竖、撇、捺、钩等笔画，加上戈、折组成的。

点画搭配成字称间架、结体。

点画的长短，粗细和位置安排的疏密，是可以千变万化的，但是这种变化又有它的规则和美学要求。

一定风格特征的结构依赖于相应的用笔技法。

唐代孙过庭《书谱》说的“一点成一字之规，一字乃终篇之准”就是这个道理。

笔法之所以能决定结构，是因为“笔势”在起作用。

所谓“笔势”，主要是指点画在运行过程中产生的运动势态、方向。

书法是空间性与时间性并存的艺术，其时间性决定了点画书写的不可重复，每一笔落纸之后都产生了运动惯性，即笔势，因此又决定了下一笔必须承接上一笔的笔势，结构因之而出。

不同的笔势产生了不同的结体。

另外，用笔中的提按顿挫等技法在调整了笔锋的同时，也使得笔势更为复杂多变，源源不绝，结体也更为生动活泼，千变万化。

当然，我们在承认用笔决定结构这一原理的同时，还要认识到结构是书法本体中的独立意义，认识到结构的自身原则。

结构技法的原则一言蔽之，无非是各种相反的因素相摩相荡而相成。

一、字体结构分类字的结体可分为单体结构、双体并列结构、双体上下结构、三体并列结构、三体上中下结构、三角结构、四角结构、包围结构、参差结构、多体结构等。

（一）单体结构如：九、文、米、下等字，有单体组成。

一般笔画较少，安排笔画时要注意结体平整，重心稳定，笔画之间的呼应、搭配。

如“米”字容易写成纵势，而“九”字又容易写成横势，为了避免两字悬殊过大，“九”字左撇要写得稍长而斜，上横画要短，右折竖画适当拉长和撇笔大体一致，右下短横出挑要写得开张，才能重心稳定体势开展。

写“米”字要注意中间横画和中心竖画的比例、上下左右四点画的搭配和呼应。

上左点落下往上挑，右上画就要往下撇，左下撇相应长，右下捺笔则相应短，或改短捺。

写“文”字要注意中心点的位置和态势，位置适宜，下两笔交错要在中心线偏上，左撇笔相应短则右捺笔要相应长。

“下”字的横竖画交接点居中偏左，下点对准交接处直角偏上，显示出结体紧密，上紧下松，重心稳定。

（二）双体并列结构即由两个单体组成左右并列结构。

第一种是左副右主结构。

偏旁为副，另有单体为主。

如：体、枝、矿、驰等字。

偏旁约占总体的三分之一，双体之间注意避就和呼应，整体才能紧密。

“体”字的主体本字要稍长于偏旁人字，横画和左撇要注意和偏旁人字的避就、呼应，使偏旁不过疏，主体不局促，有避有就，形成整体。

“枝”字偏旁木字的横画和支字的横画应左上右下，如果木字右撇采用捺点，支字往右捺笔应是长捺笔，木字右点和支字捺笔右联系，支字从右往左撇笔要稍短，这种避就和联系，使结体两部分形成一整体。

“矿”字之“石”偏旁笔画少而体形矮，“广”字笔画多而体长，如石字单独占三分之一，和广字无避就即会形成双体脱离，因此广字左撇要适当长，占据石字下空处，通过避就联系起来。

“驰”字马旁笔画多而体长，而主体“也”反而笔画少而体扁，因此除将也字三直笔从左中右三个角度拉长外，还要将横画斜向上，使起笔处和马字偏旁折笔处相联系，使主副两体通过这一点有呼应，相联系，血脉相通。

第二种是双体同等比例结构，即两个单体各占一半，如：好、殷、鸭、明等字。

这种结体要注意匀称中求变化，呼应中求集中。

如“好”字左右相向二部分，“女”字的中心点。

“殷”字两部分左顺右正，上下左右四部分笔画要左顾右盼，上下呼应，平整中求得集中而有变化。

“鸭”字左正右反，甲字上重下轻，鸟字下四点之左点应占据甲字右下空处，使两部分联系起来又达到布白匀称。

“明”字左正右顺，右长左短，要匀整呼应中求变化。

在双体同等结构中，有种重字双合结构，如：明、林等字，本来双体所占比例相等，为了使对称中有变化，往往变成主副结构，即在左侧单体写得比右侧部分窄，两部分相同的笔画也要处理有变化，不能雷同。

如“朋”字两个月的左竖画，左边的月左竖画可直而稍短，右边的左竖画可处理成长左撇，中间的横画也要互相呼应变化。

“林”字也如此。

第三种左主右副结构。

如：即、剑、鄂、歌等字，即与第一种左副右主结构相反，左侧单体笔画多，右侧单体笔画少。

“即”字左右相向，艮字往上，卩字往下，右体横短画对着左侧二、三短横画间，下部分笔画趋向中心点，使两个单体精神上统一到中心。

“剑”字左右同向，左边主体笔画多，右偏旁笔画少，左上人字右捺改为捺点以让左刀偏旁往内，而偏旁二竖画也不宜过直，起笔和收笔出左挑内向，使双体顺同一方向，如果偏旁过直就有离心倾向。

“鄂”字左旁主体上部分笔画多，下部分空虚，因此右耳朵部分竖画稍靠下，“了”字写得稍偏长。

否则就会感到头重脚轻，产生不稳定感。

“歌”字背向结构。

要使两部分笔画相呼应，左顾右盼，把“哥”字中间横画和“欠”字横画相联系，右横撇和“哥”字下部分相关联。

（三）双体上下结构即两个单体字一上一下组成。

第一种上主下副结构。

如：墅、态、墨、羔等字。

上部分笔画多而下部分笔画少，故上部分约占比例三分之二，下部分占三分之一，才能使两部分和谐。

如各占一半就会感到上紧下松。

同时要使两部分笔画有呼应联系，如“墅”字的土的中心竖画和“态”字的心的中心点都要和上部分呼应，才能使上下部分有机联系起来。

“墨、羔”两部分笔画安排道理也相同。

第二种上主下副结构。

和前种相反。

如：奈、官、筐、竟等字，要靠两部分中有关笔画，通过有形无形的中轴线使两部分呼应和统一为整体。

如奈字，大字交错的中心点通过示的竖笔贯穿一条中轴线上。

第三种是双体上下同等结构。

如：贤、劣、挚、柔等字。

上下两部分笔画要匀称，重心稳定，高宽比例适宜，取纵势而不修长，似乎有个中心点往外发射。

（四）三体并列结构如：树、掰、慠、娜等字，由三个单体组成。

这种结构笔画较多，特别要注意左中右笔画间的避让，左右两侧要相互呼应有变化，注意不要写成扁形，三部分要写成纵势，才能成方形。

（五）三体上中下结构如：罴、彜、叢、寡等字，上下部分笔画要呼应，才能使重心稳定，笔画安排要均匀，成为统一的整体。

（六）三角结构是指具有三角几何形的结构。

如：品、磊、由、幽等字。

前二字为三合结构，三部分同体，要求平稳中求变化，笔画在均匀中求不同，中心点应在三角的中心，体势才能稳定统一。

后二字要注意中心竖画和横画的比例，竖画过长则会产生修长，横画过长则又产生扁体，雷同笔画要加以变化。

（七）四角结构指字呈四角形状。

如：器、噩、琵、緜等字。

这种结构具有上下左右四个部分对称组成。

注意四部分笔画的变化，不能平均对待，避免呆板，要互相接应，参错交差。

（八）包围结构又分全包围和半包围两种。

半包围结构是指四周笔画上下左右只有三面成半包围状态。

如：匡、同、门、风等字。

由于三面呈半包围状，故应注意外框横竖的长短、斜直的比例和变化，应根据框内的笔画结构形态来确定长短曲直，框内笔画要写得充实丰满。

全包围结构，指四面包围的结构。

如：田、四、国、回等字。

前二字为横势，后二字为纵势。

两者都要注意横竖画的比例。

竖画的曲直则根据围圈内结构来定。

框内则注意写得充实。

（九）参错结构这种结体的笔画斜正参错，如：戎、参、爽、飞等字。

由于笔画的纵横斜曲杂乱，笔画安排较困难，要做到参错而不紊乱，变化而有秩序，又相让又呼应，多样而能统一。

（十）多体结构这种结构由三个单体以上组成。

如：赢、霧、鏊、瞌等字。

由于单体多，笔画多而又不规则，处理不当就容易造成紊乱和臃肿，因此要注意单体间的比例协调，笔画的穿插，进退有方，此去彼来，你进我退，四面匀称，变化而能统一。

以上十类十五种结构，还不能包括全部字的结构，只是一般字体的结构分类。

二、结体三十六法结体三十六法相传出于唐代欧阳询。

不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。

这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。

同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。

楷书“结体”三十六法：1、排叠：指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。

如：寿、笔、赢、夔等字，“系"旁、“言"旁之类。

由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。

结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。

如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。

总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。

2、避就：指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。

如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。

如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬"字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。

3、顶戴：指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。

结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。

4、穿插：指字体笔画的穿插交错，如：中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。

通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。

“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。

5、向背：指字的结构和笔画的相向和相背的态势，既包括点画左右间的“向背”，也包括上下点画的“偃仰”。

在书法上，“向背”体现在点画和偏旁部首两个方面，就前者来说，“（）”是向，“）（”是背，“︵”是偃，“︶”是仰；就后者来说，“北”“兆”“肥”“根”等字为相背，“切”“散”“非”“卯”“好”“知”“和等字为相向。

向背法所忌讳的为一字之内全向全背，成“））”、“（（”状，或全偃全仰，这样就使得结构无变化，无主次，所以结字要有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。

有左右同向的；有并立的。

相向的字的笔画中也有相背的，而相背的字的部分笔画也有相向的。

如兆字是相背的但其中四点撇是相向的。

虽然双体相背，但四点撇的相向，形成左右呼应，上下有变化的统一体。

剔字是向左同向，但日子之三横画又打破了往左的笔势。

6、偏侧：指字偏向一侧。

结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

偏向右的字如：心、戈、衣、幾等；偏向左的字如：夕、乃、勿、少等。

因此要求摆正，主要笔画要左右平衡，重心稳定，斜笔画要偏正，不宜放纵。

7、挑挖：指字的形体笔势偏重一方，则向另一方占挖。

字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。

如：戈、弋、九、气等字，笔势偏向右侧，写时要偏向左，戈字下撇在戈字交叉处的撇笔应左端长右端短；九子横短画在交叉处两侧左多右少，等等。