《甜牙》中主人公的情感历程之及物性分析

第8卷第6期Y ol.8,N o.6长安学刊Changan Xue Kan2017年12月Dec.，2017从元叙述视角看英国现实主义文学的新发展----以伊恩.麦克尤恩《甜牙》为例草茜茜(西安外国语大学中文学院陕西西安710128)摘要:英国是20世纪现实主义文学最有成就的国家之一。

20世纪的英国现实主义文学加深了对英国社会的保守性和虚伪性的批判，打破了传统的叙事视角和时空结构，取得了创作形式上的巨大创新。

本文尝试着以英国作家伊恩？麦克尤恩的小说？甜牙？为例，从元叙述的视角入手，从文本嵌套结构、叙述者性别、现实与虚构等方面提炼出特点，来探究英国现实主义文学发展中迸发出的新火花。

关键词：现实主义文学伊恩麦克尤恩甜牙文章编号:978 -7 -80736 -771 -0(2017)06 -110 -02英国小说从18世纪兴起到19世纪后期，也就是维 多利亚时期，在她统治期间，英国获得了贸易和工业的 垄断地位，文化和艺术都出现了大繁荣的局面。

这是英 国小说发展的黄金时期，涌现了以狄更斯、萨克雷、勃朗 特姐妹和乔治艾略特为代表的一大批杰出作家。

伴随 着自由资本主义向垄断资本主义的过渡，英国的批判现 实主义在继承维多利亚时期的文学传统的基础之上，迎 来了新的发展契机。

20世纪以来世界文学的相互影响 更为直接和频繁，本文以当代英国现实主义作家伊恩？麦克尤恩的《甜牙》为例来探讨其对英国现实主义文学 创作实践的启示。

《甜牙》取材于英国文化传媒史的丑 闻。

创刊于1953年的杂志《邂逅》涉嫌接受中情局和军 情六处的贿金而沦为受情报部门操控的宣传工具，这是 一个典型的政治干预文化的案例。

小说在各种悬念、谎 言和秘密的交织中逐步达到高潮，并奉献给读者一个令 人哑然失笑的欧？亨利式的结尾。

_、元叙述中的隐含作者小说在各种悬念、谎言和秘密的交织中逐步达到高 潮，并奉献给读者一个令人哑然失笑的欧？亨利式的结 尾，主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但即在意料之外，又在情理之中。

官僚体系中作为“他者”的女性的创伤——《甜牙》创伤叙事郭先进【摘要】伊恩·麦克尤恩2012年创作的《甜牙》以20世纪70年代“英国军勤五处”作为故事发生的场所.麦克尤恩在小说中巧妙地将权力关系的交锋和冲突融入到空间的建构和规划中.另外,麦克尤恩还细致地刻画了军勤五处的当权者操纵话语对下层女职员进行规训和压制.借此,作家揭示了处在权力压制下作为“他者”的女职员所承受的创伤.【期刊名称】《凯里学院学报》【年(卷),期】2018(036)002【总页数】6页(P84-89)【关键词】甜牙;空间;话语;他者;创伤【作者】郭先进【作者单位】凯里学院外国语学院,贵州凯里 556011【正文语种】中文小说《甜牙》是伊恩·麦克尤恩2012年推出的一部力作，着力表现作为“他者”的女职员的创伤。

故事的背景设置在英国军勤五处这样的官僚体系内。

官僚制(bureaucracy)一词源自法文，其最接近的词源为bureaucratie，可追溯的最早词源为bureau(writing-desk)，后来也指office(办公室部门)。

在英国及北美的用法里，官僚制“bureaucracy”这个外国词汇被用来指涉行政机关的严苛与滥权。

[1]76-77《甜牙》描写了军勤五处这个官僚制机构内权力的运作无所不在，严苛与滥权渗透了社会的方方面面，包括政治、性别、话语、身体、居所和公共空间。

小说中主人公们的日常行为和实践活动都体现出权力的痕迹。

小说中的女性是权力的受害者。

米歇尔·福柯在《疯癫与文明》中指出：分析权力，必须把它作为一种流通的东西，或者作为一种只以链条形式发挥功能的东西。

权力决不能被限制在这里或那里，决不能被限制在任何人的手里，决不能作为一种商品和一份财富而被使用。

权力通过一种类似网络的组织被运用和实行。

并且，个人不仅在权力的脉络之间流转，而且永远处于这样一种位置，既体验到权力对他的支配同时又执行着新的权力。

第28卷 第10期 牡丹江大学学报 Vol.28 No.10 2019年10月 Journal of Mudanjiang University Oct. 2019 文章编号:１００８－８７１７（２０１９）１０－００５９－０４麦克尤恩《甜牙》的后现代叙事策略李　雅　晴（湖南科技大学外国语学院，湖南　湘潭　４１１２０１）摘 要：《甜牙》是英国作家伊恩·麦克尤恩于２０１２年出版的新作，其写作技巧与叙事风格使小说极具后现代艺术魅力。

在叙事策略上，小说通过故事内容的多重不确定性丰富了文本意蕴，借鉴了间谍小说、成长小说等多种文类的叙述风格，运用真实与虚构并置的写作手法，将文本与读者置于开放的历史语境中。

小说中多种后现代叙事策略的运用为读者呈现了一个丰富多元的文学世界，同时也反映了作者深厚的历史反思。

关键词：伊恩·麦克尤恩；《甜牙》；后现代 中图分类号：I106 文献标识码:AOn the Postmodern Narrative Strategiesin Ian McEwan’s Sweet ToothLI Ya-qing（School of Foreign Languages,Hunan University of Science and Technology,Xiangtan,Hunan　411201）Abstract:Sweet Tooth, published in 2012, is a masterpiece of the contemporary British writer Ian McEwan. The writing skill and narrative style of the novel presents a characteristic of postmodernism. In the narrative strategy, the novel enriches the meaning behind the text through multiple uncertainties of the story. It draws on the narrative styles of various genres such as spy novels and growth novels, and uses the writing techniques of juxtaposing reality and fiction, leaving readers and text in an open historical context. With these postmodern narrative strategies, the novel presents the reader with a rich and diverse literary world, and also reflects the author's profound historical reflection.Key words:Ian McEwan; Sweet Tooth; postmodern收稿日期：作者简介：２０１９－０５－１３李雅晴（１９９５－），女，湖南株洲人，湖南科技大学外国语学院在读硕士研究生，研究方向：英美文学。

影片以一个怪异的角度——疼痛，去描述爱情。

女主人公钱叶红经历的三次爱情，就是三次疼痛。

第一次是中学时，她的背上挨了给她写情书的男生的一记拍砖，以至于落下了，一下雨就能提前感知的毛病。

在青涩懵懂的初恋时，落下的痛根，一直跟着她，纠缠在以后的感情经历中，因为男主人公的死去，让她无法彻底清偿欠账。

这似乎宿命地规定了，她的爱情是一种无法救赎的苦难。

第二次是在单纯热烈的大学时光，她从一个实习医生，变成了患者孟寒的牌友，情人。

与这个有妇之夫有了身孕后，她冒着危险，拣一个孟寒妻子不在家的空，自己为自己做了流产。

在准备流产器材和做流产的过程中，那种秘密活动般的一组短镜头，有着黑色幽默的味道，但就是庄重的让人笑不出来。

她一时轻率的冲动，被这组镜头洗刷干净了，那种独自承担了苦痛的牺牲精神，使这种爱情变得异乎寻常的沉重。

第三次是为了离异的丈夫，她不打麻药拔掉自己的一颗牙。

在结束无爱的婚姻时，她害怕背上一笔负债，这不是简单到了“以牙还牙”的对等，是最初的爱情疼痛，决定了她如此行事的道理。

她不愿生活在一种欺瞒和隔膜中。

当她再次遇到了那位有妇之夫孟寒时，观众期待着她与已经离婚的孟寒走到一起，为她不幸的婚姻划上一个不错的句号。

影片的出彩在于，编导没有屈服于观众的欣赏惯性，将一场浓重的人生思索，廉价地处理成轻佻的玩笑。

我们看到的是，钱叶红拒绝了孟寒的电话号码，走了。

爱情是两个人的事，爱情的另一半，也在另一端平衡着这种爱情的疼痛。

第一次的男同学，先以砖拍她的背，表示自己的愤怒，后来又拿砖拍自己的脚来认错。

第二次的那个有妇之夫，以玻璃碴自割手腕，表达目睹她流产的不忍。

第三次，丈夫自己用钳子，拔出他的那颗虎牙，要送给她，并希望以此记住她。

整部影片，我们感受到的就是这样一个接一个的疼痛，这就是爱情？《爱情的牙齿》咬伤了女主人公，也咬伤了男主人公，以至于开头与结尾处，讲述的拔牙故事，就成了一个象征，一个符号，她要拔一颗没有病的好牙，她一直试图寻找的补偿方式，看上去，好像找到了。

爱情的牙齿观后感爱情的牙齿观后感爱情的牙齿观后感篇1这是一部影片的名字，第一次知道是从一个朋友的文章里。

等到最近颜丙燕因该片获得金鸡奖影后，我静下心完整看了一遍这部关于爱的片子。

剧情我就不详细介绍了，网上应该都有，大致的内容我记录一点吧。

影片采用倒叙手法，从1977年开始讲起，女主角叫钱叶红，在中学里算是一个大姐头，在这个对爱朦朦胧胧半懂不懂的年龄里，有个叫何雪松的男生，给她写了一封情书。

结果，情书被钱叶红当众大声念了出来，男生的面上挂不住，一气之下拿起一块砖砸伤了钱的背脊，此后一遇上雨天，钱的背部就发疼，落下了陈伤。

男生也因此挂了彩，把自己的脚砸伤作为代价。

似乎有一种较劲的情感在里面，等到钱慢慢关注到，感觉到何同学时，两人也没说上几句话，故事往往就要这样暂时告一个段落，在一次游泳时，何雪松因为脚伤溺水身亡。

看着何特意为她织的背垫，她的爱就注定要留下陈伤，每到下雨天，背部的伤痛就让她想起这段单纯、懵懂、短暂但深刻的爱。

后来钱考上了医科大学，在医院实习时遇上了孟寒，一个有家室的男人。

（说实在的，孟寒的老婆真不怎么漂亮。

）孟因为急性阑尾炎住院期间，两人好上了，说实在的，在这点上，我在想，钱一定是一个浪漫主义者，是一个敢于为爱付出的人，话又说回来，对爱的态度这样单纯，也注定不会有一个圆满的结局。

钱到孟的单位去找他，她说自己非常想他，在离开时还是依依不舍，哎，钱如果不把这段爱投入在一个已婚男人身上，那一定不是这样的结局。

事情后来发展的正如大家想象的那样，上床是必不可少的，钱也因此差点忘记了背部的疼痛。

有一次钱叶红没来得及偷医院里的安全套，结果就这么一次，孟中了大奖，作为一个有家室的男人，我们暂时不去说他是否自私懦弱，最后他帮她在家里把孩子打掉了，纸包不住火，后来事情还是被人知道了，虽然他们两个人没有事先串供，但是钱叶红把一切责任都承担了下来，她承认了主动勾引，承认了自己胁迫孟帮助引产，钱因此被退学了。

孟在这个时候我认为真的是懦弱，他把责任都推到了钱身上，这种主动推卸责任的行为令人不齿。

《爱情的牙齿》：唯有痛，让我记得我爱你《爱情的牙齿》：唯有痛，让我记得我爱你看电影《万箭穿心》的时候，我第一次认识演员颜丙燕，这次看《爱情的牙齿》更加喜欢她了。

看到她，我总能想起徐静蕾，同样的北京女孩，性格直爽，大大咧咧，但颜丙燕有徐静蕾没有的“英气”。

《爱情的牙齿》讲述了钱叶红从1977年到1987年十年间经历的三段爱情故事。

影片开始，钱叶红躺着等牙医拔牙，突然停水了，拔牙只能暂停。

钱叶红说自己背疼，天肯定要下雨了，我比天气预报还准，问牙医，你想不想知道怎么回事？1977年，这个年份的大部分中国人，尤其是在学校里的年轻人都是处于压抑状态，活的小心翼翼，爱的也小心翼翼。

如果有人做的出格，就会被看作异类遭到排挤，这排挤里当然有羡慕和嫉妒。

林洁就属于被排挤的那一个，因为她被发现在小树林里跟人亲热。

当时作为“领袖”的叶红当然要“惩罚”她，手段也很“朴素”：孤立她，不许任何人跟她坐一起。

当时“嫉恶如仇”的叶红肯定想不到，多年以后林洁会成为她唯一的朋友。

初学针灸的林洁，为叶红治疗背疼。

这背疼就是那年留下的。

在那场“孤立林洁”的运动中，愣小子雪松不忍心看林洁哭，跟她坐在一起。

叶红去威胁他，却不曾想她拿眼瞪他的样子，征服了雪松，他爱上了她（爱有时真不要讲道理）。

当情书被叶红当众念出来的时候，雪松觉得被羞辱，拿板砖砸了叶红的背。

这疼痛伴随叶红一生，每当疼痛时，总能准确预报天气，也总会想起那个叫雪松的男孩，倔强的爱过自己。

后来，叶红召集朋友堵雪松，答应只要他叫自己三声“姑奶奶”这事就算了，小伙子拿起砖头砸了自己的脚。

看到这一幕的时候我都替他疼，年轻人表达爱意的方式总是这样凶残，或许只有疼痛才能让人记住。

雪松不久淹死，叶红心中的遗憾大概要多过爱意吧。

大四在医院实习的钱叶红爱上了一个住院的已婚男人，激情过后，当然是创伤。

叶红意外怀孕，不能去医院流产，她就教男人为她引产，场面血腥。

叶红满头大汗的对男人说，这疼痛，就好像为你生了一次孩子。

浅析《爱情的牙齿》中颜丙燕的性格化表演作者：阙一都来源：《今传媒》2013年第09期摘要：在戏剧影视表演中，性格化表演是演员创造角色、化身角色的创作方法。

它有三种不同的方法流派，分别是哥格兰的“表现派”、斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”，以及焦菊隐提出的“心象说”。

演员颜丙燕在电影《爱情的牙齿》中成功运用性格化表演方法与角色融为一体，并凭借此片荣获第26届中国电影金鸡奖最佳女主角。

本文将剖析她在片中对角色出色的性格化塑造。

关键词：表演；性格化；颜丙燕中图分类号：I135 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）09-0079-02一、引言影视演员的性格化表演，通俗地说就是同一个演员可以在不同的影视作品中塑造出性格迥异的人物形象。

它是为体现角色的性格特征，突出人物独具的个性色彩为应达到的艺术境界[1]。

演员颜丙燕在电影《爱情的牙齿》中运用真实细腻的性格化表演方法，成功再现了女主人公钱叶红从认识爱、付出爱到放逐爱的三段血泪情感历程。

电影原剧本中，三段感情分别归属于三个不同女人。

导演力图通过不同个体的命运对爱情与伤痛做一次集中的挖掘展现。

谈到电影角色性格时颜丙燕曾说：“电影和电视剧中，更多的时候人物的性格都比较明确，好人就是好人，坏人就是坏人，你只是一个功能性的角色。

真正生活中的男人女人都是多面化的，他们的性格不是这么确定的。

在许多影视作品中因为故事结构需要，作为演员比较单一，可能一部戏整部戏都得上窜下跳，整个戏都安静不下来。

我就觉得这部戏属于三段完全不一样的，她是一个活人，是一个女人。

”理解是演员对角色进行性格化创造的基础[2]。

或许正是颜丙燕这种对人生和角色的深刻体悟，让导演最后决定改动剧本，将三段感情故事串起，由颜丙燕一人饰演。

而她也对钱叶红在岁月演进中的性格、状态、思想等进行了自然精准的承接、取舍，拿捏、把握。

下面本文将选取钱叶红“逼问盘靓”、“接受审讯”、“旧爱重逢”这三个场景来分析颜丙燕的性格化表演。

认牙冯骥才读后感 100字
（原创版）
目录
1.引言：介绍《认牙》这篇文章的作者和背景
2.主体：分析文章的主题和观点
3.结论：对文章的读后感及启示
正文
《认牙》是作家冯骥才的一篇短篇小说，通过一个关于牙齿的故事，揭示了人性的复杂和社会的现实。

文章讲述了一个因为家庭贫困而卖掉自己牙齿的年轻人，在经历了世事的沧桑后，最终通过自己的努力赎回了自己的牙齿。

这个故事让我深深地感受到了人生的不易和社会的残酷。

在这个物欲横流的社会中，许多人为了生活而被迫做出了许多不得已的选择。

但是，这并不意味着他们就失去了自己的尊严和人格。

相反，他们通过自己的努力和坚持，最终赢得了自己的尊重和尊严。

第1页共1页。