宜兴紫砂艺术杂谈

试谈宜兴紫砂艺术

摘 要：紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性。

关键词：紫砂；泥料；质感

中图分类号：j527 文献标识码：ａ 文章编号：1005-5312（2012）26-0031-01

紫砂壶作为我国独树一帜的陶艺，以其古朴典雅的风格著称于世。在北京开槌的2010年中国嘉德春季拍卖会上，由壶艺大师顾景舟于1948年制作，书画大师吴湖帆题书作画的“相明石瓢壶”，以1232万元的天价，创造了紫砂壶拍价的世界纪录。

这里我试图从美学的高度，从紫砂壶艺历史发展的纵向和不同艺术流派风格特点的横向，全方位地审视紫砂壶从材质、工艺、构思到文化附丽的魅力，探究并总结紫砂壶在审美观照下的美学价值。

宜兴陶土分布于南郊丘陵地带，种类繁多。当地一般把陶土分为白泥（灰白色粉砂质铝土质粘土）、甲泥(紫色为主的杂色粉砂质粘土)、嫩泥(是土黄、灰白色为主的杂色粘土)三大类。在浙北长兴的鼎甲桥、顾渚、新槐一带也有这三种泥，系同一矿脉，只是有山阳、山阴之分。紫砂器具有沉香紫、海棠红、葡萄紫、葵黄、墨绿、青灰、朱砂紫、梨冻、松花、豆碧、轻超、淡墨、深紫栗等颜色，其中以紫色最为著名与普遍，故统称为紫砂。产品以茶壶为主。

包括瓶、盆、杯、文房四宝、陈设品等。

紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性；因此，紫砂壶的审美价值首先在于其原料：紫砂泥的品质、胎土的色相、颗粒及肌理光泽度等。紫砂壶具有良好的理化性能，具有丰富而悦目的质地和深沉而含蓄的色泽，这一切，均离不开其原材料一宜兴特有的紫砂泥。紫砂制品的色泽及肌理效果，充分显示了紫砂陶土的美感潜质。历代紫砂艺人高超的炼泥技巧达到出神人化的境地，根据作品的要求不同，炼制出的泥料也不一样。紫砂陶艺之美是任何陶瓷材料无可比拟的，朱砂泥的细腻柔滑，像婴儿肌肤，紫砂泥的栗色很像古铜，调砂泥质粒子若隐若现星星点点灿若星辰。如采用纹泥手法可以产生大理石纹，雨花石纹和树木年轮的效果，还可加工成各种树皮褶皱。紫砂色泽属于暖色系统，古朴沉稳，色相变化微妙，需人们慢慢寻味比较。由于矿土分布及调配方法的不同，烧成时温度的不同，因此，产品颜色也不同，古人所描述的天青，海棠红、黯肝、水碧，梨皮、朱砂紫、墨绿、葵黄、黛黑等多种色泽中的种种变异，全靠艺匠的妙出心裁。

宜兴紫砂茶器艺术特征及形成原因　

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摘要：宜兴紫砂茶器产生于宋末，盛于明清，直至今日，在中国陶瓷茶器中极具艺术特色和文　

化品味。本文着重阐述它与同时代品茗文化之间的关系，将紫砂茶器的发展变化与同时代人们的饮茶　

方式、审美需求、文化传承联系起来，阐述紫砂茶器的艺术特征及形成原因，从而揭示其发展的客观　

催化因和深刻的文化内驱力，彰显陶瓷艺术与人民物质和精神生活的密切关系。　

关键词：紫砂、艺术特征、品饮文化、文人文化　

往我国传统陶瓷艺术领域中，宜兴紫砂条器　

显示了持续　展的无限潜能，究　原因，虚是ｆ　

良的实用功能、精湛的制作ｆ　艺、『尢美的造　形　

奁和深厚的艾化　蕴展现了　持久的生命力，同　埘．这几方而特色正构筑了宜　紫砂茶器丰婪的　

艺术特征，　艾将就宜兴紫砂茶器的艺术特征及　

形成　由作‘‘梳理和分折。　

一、造型丰富、工艺精湛　

纵观宜　紫砂茶器发眨的整个　程，　形念　可　恣百态．　非一式，　无一，｝｝］，有模　树　

小、藤草、化卉、蔬果的自然形态；有借　代　

陶瓷、苛制、木器、土器等＿｝七它传统艺术形念的　怀　‘形紫砂荼　．从紫砂茶器的形式结构来苻又　

何儿何形体、自由形体等类圳，从它的表现方法　米吞，又有　的的表现于法与意象再造的表现　

法等。　立兴紫砂荣嚣丰富的造　形态与紫砂”顷和　成　技艺直接天联，紫砂茶　成形技法区圳卜轳　

辘成形、泥条盘筑等战形技艺，而是采用比较ｊ虫　

特的，ｒ艺过　较为复杂的“泥板镶接技法”，　此种成形技法是宜兴紫砂：Ｉ　艺昕特有的，　Ｈ前　

陶瓷成　技艺　最为合理、最为完善、最为精致　

的成　方法，缃敛人徽的Ｉ　艺，是宜必紫砂茶器　

比较　出的　‘个艺术特征，这种精湛的］　艺不仪　丰南了紫砂茶嚣的造形样式，同时造就了　区兴紫　

砂艺术的工艺技艺美。　明、清　代，紫砂茶器已成为一部分文人的　精神载体，文人十大们为了满足消玩自赏或者会　

反赠壶，住往直接参与制作或邀晴艺人定剖，其　

巾阳冷八家之一陈曼生就是疑中的　型。明代文　人重实用，求简约，追求质朴的美学观念，直接　

浅谈宜兴紫砂造型艺术的发展

摘 要：宜兴紫砂自古以来，便承载了不同时代的人文特点，只因其艺术与质地的不朽性成就了有价值的把玩佳品，或收藏珍品。而真正关注一把紫砂壶，最具视觉冲击力的应该是得体大方，古朴雅致的型态，鲜明独特，个性张扬的创意，这种视觉美，便来源于造型艺术。

关键词：紫砂造型；创新；发展

1 前言

造型之美的创造是一种长期沉淀的过程，包括人的心理、观念、情绪等诸多方面的因素。厚积薄发才能充分体现制壶人所刻意追求的意境之美，或朦胧或奔放，用心细细去揣摩，我们可以读懂紫砂语言所表达出来的淋漓尽致的美，紫砂一路走来，可谓“代代有佳作，朝朝有经典”。在品味着紫砂曾带来的荣耀和辉煌的同时，蓦然回首，时代的潮流已经把打造现代紫砂文化，开启新一轮发展局面的使命落在年轻紫砂工作者的肩上，这是责任！更是不懈的追求！因而就着眼于紫砂的造型艺术，来理性地分析紫砂文化需要我们在更高的起点来达成新的认识。只有清晰地理清紫砂造型艺术发展的脉络，才能更好地传承和创新。

2 宜兴紫砂造型艺术的发展

不难发现紫砂壶造型的最初确立不外于三大来源，首先是服从于实用的功能，能盛水，出水畅，易把持。诚如圆器，方器系列。代表作有圆器类掇球、仿古；方器类僧帽、雪华等。在实用类的作品中讲究的是珠圆玉润或挺拔显精神。其次是前代佳器或同代器物器的借鉴；如青铜器、玉器、瓷器等，多见于筋纹器，代表作有鼎器、瓜棱、葵四方等。所有作品则以饱满流畅而有韵律取胜。再者是自然万物的肖形摹写，天趣偶成，多见于花塑器，如风卷葵、供春、莲子等，作品当求形神兼备为佳。

审视着方非一式，圆不一相的紫砂传世之作对话经典壶的精气神，自然而然地可以领悟到根扎于民族文化土壤中精神与传统文化的博大精深。这是当代作品之根，更是紫砂文化向前发展的脉络和推陈出新的基础。基于这种认识，笔者尝试创作《龙珠提梁壶》。提梁系列的壶留世的款式很多，最早的有纪年可考的当属“吴经提梁”，“东坡提梁”也有提壶相邀的美誉，“景舟提壁”更是经典中的经典。融古冶今，大胆构思，壶体以饱满的块面，突出圆润的体型，壶嘴借鉴青铜雕龙的造型静中欲动。壶钮设计成一粒珠，由浪花托起，这粒珠水灵、饱满，这粒珠是历经磨砺的海底神珠，亦或是作者神思灵动所结的智慧之珠，个中滋味任由评说。这粒珠不是孤独的，它旁边圆润的提梁乘势而立。大千世界从无到有，由一生成无数变幻。这一轮提梁顿使该壶显得恢宏气，虚实之间，疏密之间“龙珠提梁”表达了和谐统一的文化底蕴。

Vol.24No.2渊SerialNo.211冤FOSHANCERAMICS

1引言随着茶道茶文化的盛行袁宜兴紫砂壶越来越受到嗜茶者的喜爱遥紫砂壶之所以得享盛名袁一是因为宜兴紫砂泥独特优质袁名冠天下曰二是历代紫砂工艺相传袁青出于蓝而胜于蓝曰三是文人的野介入冶袁一提紫砂壶袁诗画篆刻便喷涌而出袁故珍贵胜于黄金美玉遥纵观紫砂陶史袁每一步都有文人和文人书画相伴袁是中国传统文化养育了紫砂器袁它像中国画中的文人画一样袁紫砂是文人陶袁文化陶袁是一种文化精神的反映遥我们可以试着将文人书画与紫砂器之间作一个有趣的比较院紫砂花货的题材总是以文人自居的松竹梅岁寒三友尧傲霜的秋菊尧出污泥而不染的荷花等等为主袁而这些也是文人书画常见的内容曰文人书画讲究法则袁金石趣味袁紫砂装饰也求之袁且每壶自明清后必有篆刻印款或加书画落款曰文人书画讲究神尧气尧韵尧章法袁不求形似重神似袁而紫砂花货也求神韵不唯形似袁从前人陈鸣远到朱可心尧裴石民尧蒋蓉尧汪寅仙等人的作品可代表性地看到这些曰文人书画讲究笔墨线条厚重袁而紫砂造型的线条亦力求深厚袁求力度袁讲朴拙遥因此袁能在作品中体现出清高的情操和隽逸的追求袁而紫砂名人中袁很多人与文人学者交朋友袁并在家中作壶求趣袁本身也兼容了文人和鉴赏家的气质与素养袁能够剖析选型精神袁把握造型气质遥2紫砂陶的书画艺术紫砂陶从诞生之日起袁就集造型尧文学尧书画尧金石尧篆刻于一体袁它古色古香的泥质与传统文化又是天然的默契遥在宜兴紫砂史上袁有过野壶随字贵袁字随壶传冶的记载袁恰当地评价了明清以来袁紫砂壶与书法艺术的巧妙结合袁达到了珠联璧合的效果遥在某种意义上说袁宜兴紫砂如果没有文人墨客的参与袁也就没有今天的辉煌遥特别是紫砂壶的作者在署款尧印章和雅士铭文以后袁使之不同于凡俗遥清代西泠八大家之一的陈曼生所刻铭壶袁刀法遒劲袁字形风流袁铭文也颇有情趣袁他在壶身表面铭刻院野拙壶相呼袁松风竹炉冶袁野翡翠婵娟袁春风荡漾袁置壶竹中袁影落壶上冶袁或是感时袁或是寄情袁或是警世袁无不雅兴若斯袁令人神驰遥紫砂艺术注重壶体造型和书画艺术的有机结合袁在形与神尧情与境的交融汇合中展示生动鲜明的时代感袁创作出新品佳作遥紫砂茗壶大多是方寸田地袁而且形态不一袁有圆形尧方形尧棱形尧扁形等袁在壶上施画渊下转第68页冤徐文涛渊宜兴214221冤紫砂陶从诞生之日起袁就集造型尧文学尧书画尧金石尧篆刻于一体袁它古色古香的泥质与传统文化又是天然的默契遥紫砂曰文学曰书画曰金石曰篆刻66