浅谈巴金和屠格涅夫的创作风格和特点

简述巴金1940年代小说创作的艺术特色巴金创作于1940年代的作品，要比1930年代更成熟。

其作品《憩园》《第四病室》《寒夜》就艺术水平而言，都超过了《家》这样的作品。

尤其是《寒夜》，在巴金后期创作中具有里程碑的意义，其思想主题的多重意蕴及艺术风格的巨大变异，显示了其小说的巨大美学价值。

巴金1940年代小说创作艺术特色主要有：（1）由单一走向多重意蕴巴金在1940年代，风格上变得深沉，内涵复杂丰富。

如果说早期作品都是单调小说，后期基本上都是复调小说。

在作品中，总有多种意蕴和声音。

他仍然承续着前期的抒情性，但是，不像早期那样浮躁、粗浅、激越，而是含蓄蕴籍，荡气回肠。

例如《憩园》抒情性比较强一些，但是，很委婉深切。

之所以如此，就是内涵上比较丰富。

一方面仍然是对封建大家庭的文化批判，另一方面却是对人性自由、善良的渴望。

除此之外，还有作者个人化的对家族的情感因素。

《第四病室》社会批判性很强，但也有人性透视和对善良、美好人性的渴望。

尤其是意蕴丰富、技巧精湛的《寒夜》，可以说是巴金最圆满的艺术精品。

（2）缜密冷静的写实风格巴金前期是激情写作，后期却是冷静叙述。

《寒夜》最充分地体现了巴金后期小说的冷静缜密的写实风格。

巴金前期属于“青春写作”，其风格呈现出激情化的特点。

《家》就是这样的小说。

情绪、感情成为作品最突出特点。

在很大程度上，《家》就是依靠爱憎分明的激情反抗的力量而获得了众多的青年读者。

但是后期风格发生了很大变化，体现在：①日常生活的细致描摹《寒夜》虽然以抗战时期为背景，却没有重大的社会事件，而是写普通的小人物及其日常生活。

最主要是写三个人在日常的家庭生活中的矛盾冲突，这就决定了作品的缜密细致的叙述方式。

②人物心理的深度开掘优秀的小说总是要塑造人物性格的，《寒夜》中人物就三个人，但每个人物的性格都很丰满，都是有血有肉的、活生生的人。

人物性格的成功，就是对人物心理的开掘。

只有进入心理，才可能塑造性格。

《寒夜》主要是靠细节和心理开掘的深度来写人物的。

巴金作品的艺术特色
1、结构上紧凑周密，人物关系复杂。

《家》在结构艺术上极为精巧的借鉴了《红楼梦》的写法，叙述了封建大族的兴衰史。

始终围绕两对情侣，三个爱情悲剧这一故事主线，波澜起伏，有条不紊。

2、对人物的塑造，内心刻画都极为突出
小说主人公高老太爷的封闭腐朽，觉慧对革命的热情，对旧礼教决绝的反抗斗争，觉新复杂的内心两重性……对次要人物鸣凤投湖前的痛苦，哀怨的内心独白，都活灵活现，跃然纸上。

作者以现实人物为依托，进行忧郁的自我抒情。

3、家即社会，以小写大，发掘人性，人情之美
巴金先生以高家为代表，从中反应19世纪末20世纪初社会情态，进而揭发普遍规律。

4、带有强烈批判性的指向，情感真挚，敢于宣泄情感
巴金先生对高家跳大神儿，舞狮，墙上的合照，对高家带有批判性风俗化的道德描绘，同时他没有看重情节的铺排，而将重心放在情感的宣泄，表达他多愁善感的心灵。

符合五四文学的整体趋势。

巴金先生在创作《家》时正值青年，所以它也代表着革命的青春。

小说情感上汪洋恣肆，语言上行云流水，立意上别具一格。

因而被称为现实主义的绝世力作，极大地引发的青年一代读者共鸣。

巴金散文特点与风格
1. 巴金的散文啊，那真诚得简直像他在和你面对面掏心窝子聊天。

就说《随想录》吧，每一篇都像是他在对你倾诉心声，一点不做作！这种真诚，不就是我们在与人交往中最渴望的吗？
2. 他的文字好温暖啊，像冬日里的暖阳照在身上。

比如在《小狗包弟》里，对包弟的那种细腻情感，真的能暖到你心里去，难道你不觉得吗？
3. 巴金散文的风格还特别质朴呢，没有那些华丽的词藻堆砌。

就好像一个朴实的老农在和你讲他的故事，简单却动人。

像《海上日出》，用那么平实的语言就描绘出了那么美的画面，多么厉害！
4. 他的散文有时候又那么深刻，像一把利剑直刺人心。

《怀念萧珊》中对苦难的思索，不就是对人性的深刻洞察吗，这难道还不够震撼吗？
5. 巴金的语言还很有节奏感呢，读起来朗朗上口。

你去看看《繁星》，那文字的韵律感，就像一首动听的歌曲，让你陶醉其中，好不好？
6. 他的散文充满了对生活的热爱，像燃烧的火焰。

以《春》为例，字里行间都洋溢着对生活的希望，这热情不感染你吗？
7. 巴金的情感表达好直接啊，一点不拐弯抹角。

在《怀念鲁迅先生》里，对鲁迅先生的崇敬之情那是赤裸裸地呈现，这多坦率啊！
8. 他的文字有时也很俏皮可爱呢，像个孩子。

瞧瞧《鸟的天堂》里的描写，多有趣，是不是让你也忍俊不禁啦？
9. 巴金的散文啊，就是有这样独特的魅力，能让你感动，能让你思考，能让你沉浸其中。

他的真诚、质朴、深刻、热烈，都深深吸引着我们。

这就是巴金散文的魅力所在，毋庸置疑！。

巴金小说的美学特征（1）鲜明强烈的爱憎激情。

巴金是一位主观性极强的作家，浓郁的抒情性即成为他小说创作的一个突出的美学特征。

特别是他能和作品中的知识青年同呼吸共命运，并借此表达他对旧制度的强烈憎恨，热情歌颂和赞美G命青年的反抗斗争精神及崇高人格。

正是出于抒情的需要，巴金特别喜欢采用第一人称或日记体、书信体的写作方式。

（2）单纯、明晰、平实自然的艺术结构。

巴金的长篇小说不追求那种是史诗式的宏伟结构，也不大擅长描写阔大的社会斗争场面，而是多采用单线条的递进式的结构方法，一个人物登场，引出其他人物和一连串的事件，平平道来，朴实无华。

在叙事方式上，他按照事件的发生、发展，顺时写来。

即使对往事的追叙，也都往往篇幅不是太长，很快便拉回到现实中来。

巴金小说在情节结构的安排上表现出一种更加接近生活原色的文体美。

（3）语言朴实、流畅，富有感情色彩。

巴金的语言朴实无华，自然流畅。

他喜欢用并列短句，把一些平平淡淡的词句艺术地组合起来，有时候它们是并列的，有时候它们是递进的，单独抽出某一句来看往往平淡无奇，然而将它们采用不同的方式连接起来以后，却造成了一种特别强烈的抒情意味，能够表达出一种难以言传的情绪，产生种奇妙动人的艺术效果。

此外，巴金还善于运用拟人化的修辞手法，把无生命的东西变成有生命的东西，把无情的东西变成有情的东西，直接赋予大自然以浓郁的感情色彩，从而达到了融情于景，情景交融的艺术境界。

巴金小说创作的美学风格不是一成不变的，早期的创作，内容庞杂，风格多变，主观色彩浓厚。

后期的创作题材开始由探索知识青年的革命道路转移到描写普通人的日常生活琐事，并在表现与现实生活浑然一体的艺术境界中追求至善至美。

浅析巴金的文学创作观巴金的文学创作观是20世纪中国文坛上的一道独特的风景线，在表达思想的同时也勾勒出一种美好的审美观。

巴金的文学创作观以实用主义、情感主义和现实主义为特色，秉承了以下要素：1. 传统民俗文化：巴金在他的文学作品中反映了中国传统民俗文化，把他家乡民间的传奇传说、民间故事等作品都写进了他的文学作品中，展现出中国传统文化的魅力。

2.注社会：巴金的文学作品中多贴近社会现实，他总是尝试着把自己的文学作品放在实际的社会背景之中，把社会的历史变迁以及当下社会上的变化，写进他的文学作品中以展现他对社会的关注。

3. 人性描述：巴金把当时常见病毒式传染性的社会现实和深刻地描摹出人性的两面性，正如他的名言“人性，既有天堂的光荣，又有地狱的暴政”，并以此把人性的魅力表现的淋漓尽致。

4.实表达：巴金的文字表达力非常强，他总是充分利用他的文字，把丰富的思想和情感运用到他的文学作品中，展现出真实的社会现实和精神的深邃。

5.节构思：巴金的作品情节构思极为巧妙，他充分利用对比，把错综复杂的事情描述出来，同时也在情节构思中加入了诗意的情调，令人着迷。

在文学理论上，巴金曾说：“创作一部文学作品，要学会把自己的灵魂让位于事实之上，让文学对真实的表现起到激发作用，而不是限制它的自由。

”这句话是巴金成为现实主义作家的根本出发点。

他的文学作品既有激情，又有温柔，既有悲哀，又有欢乐，使他的文学作品充满了有趣的景象和感受。

巴金的文学创作观不仅反映出他对传统文化的重视，也注重社会变迁，关注人性的双重性，以及对写实表达和情节构思的坚持。

他的文学创作观充满了创新与审美，在表达思想的同时也勾勒出一种美好的审美观，他启迪了后人，拓宽了文学的领域。

因此，通过对巴金的文学创作观的分析与研究，我们可以得出：巴金文学创作观反映了他对中国传统文化的重视，对社会变迁和人性双重性的关注，以及对写实表达和情节构思的坚持，这一文学创作观令他的文学作品充满了有趣的景象和感受，引发了文学革命，被誉为“现实主义之父”，对20世纪中国文坛起到了重要作用。

巴金作品的特色
第一，富于虚无主义的色彩。

“巴金”这笔名便是取安那其主义者巴枯宁和克鲁泡特金两人名字中之一音合成的。

虚无主义否定一切原理原则，否定一切政治的社会的权威，而把众人置于平等的共产状态之下，相信这个主义的人自然容易倾向那思想绝对自由的“虚无主义”。

巴金的处女作《灭亡》的主人公杜大心为了可怜人类而转为憎恨人类；为了憎恨人类而至于采取了对群众复仇的举动。

许多批评家都说巴金笔下的革命者带着强烈的个人主义色彩和罗曼蒂克的情调，都指此而言。

第二，提倡憎恨的哲学。

托尔斯泰、泰戈尔等宣传“爱的哲学”，中国新文学家受其影响者，当以冰心为代表。

而巴金呢？这位作家思想很奇怪，他竟取了与“爱”相反的“憎”来鼓吹“憎的哲学”。

第三，作品题材富有世界性。

巴金小说好采用异域故事。

他的《复仇》以十四个短篇组成，而其中十二篇的主人公皆为欧洲人物。

巴金散文的写作特点_散文巴金散文的写作特点巴金的散文分为两大类：①纪行写实的；②抒情述怀的。

鲁迅称他是一个有热情的有进步思想的作家。

巴金的抒情散文，有的以《生之忏悔》的自剖方式，有的以《短简》的通信方式，有的用《点滴》的感想形式，将自己的内心感受和理想追求一一袒露出来。

巴金散文特点：①直抒胸臆、真诚显豁；②自然天成、明白如话。

他以率真见性、纵情行文的作风契合他的灵魂的呼号。

《随想录》写作特点《随想录》问世之后，整个文坛，不！整个民族才认识到：他是作家之心、民族之魂！巴金是个老作家，但他是从不以作家自居。

他自认他只是一个人生探索者。

因此，自他开始写作就是把作文和做人、把写作和真理探索连成一体、看作是一回事的，写作，只是他人生探索的一个开花或表现。

解放前，他虽以《激流》三部曲(《家》、《春》、《秋》)等小说饮誉文坛，但其散文写作很早，以十多本散文集问世，控诉、鞭笞了当时世道的昏暗；解放后，他更是倾力于散文创作，决心用那只写惯了黑暗和痛苦的笔讴歌光明、幸福，为崭新的社会放声歌唱。

他唱起赞歌，发出新声：仅十七年期间，他就先后推出了《生活在英雄们中间》、《大欢乐的日子》、《新声集》、《赞歌集》、《倾吐不尽的感情》等多部散文集。

但他热忱、勤奋的写作，并没有换来与此相应的成功对复杂多变的新生活，他熟悉不够、把握不住，因此，其散文除说过不少真话外，的确也说了不少真诚的假话(由于轻信)，甚至还说了一些违心的假话(高压之下的怯懦)。

假话，不论在什么情况所说，都是短命的！这，自然也给他带来了些负面的影响。

现在看来，十七年见他写过这样四类散文：讴歌新生活；赞英雄；颂友谊；怀故人。

照我看来，以第四类怀故人的散文最为动情、感人，如《忆鲁迅先生》、《秋夜》、《一个秋天的早晨》、《悼振铎》等，都是些情深意切、韵味悠长的佳作。

这类作品的成功并非偶然：因为只有在敞开心扉、倾诉真情的篇什中，他的个性气质，他的语言风格那种早年就已形成的忧郁的、哭诉的笔调，才和这类散文的题材、情绪、格调等一拍即合，达到了因内符外、人文一体的和谐境界，从而获得了读者普遍的青睐！巴金在新时期写的最重要的散文当推《随想录》，这是一本大书，包括《随想录》、《探索集》、《真话集》、《病中集》、《无题集》等五个分册，共130篇、42万字，是他的一生收入总账，也是他留给后人的遗嘱。

巴金文学的艺术特色㈠总述⑴【三部曲】善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。

早期作品有概念化缺陷。

⑵【前后风格】前后的风格不完全相同。

30年代作品充满激情，是激情写作，是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。

主要以青年恋爱、婚姻、革命为主要表现对象，被称为“青春的赞歌”。

40年代作品趋向写实，思考人生世相，趋于冷静，甚至呈现出冷竣的色彩。

即使抒情，也是那种婉约式的情感，被称为是“人生的悲歌”。

⑶【家庭叙事】巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭。

一方面体现了作家自身的人生经历与文学作品的高度融合。

一方面体现了文学作品与时代社会的高度融合，深刻揭示了家庭与整个社会的密切关系。

⑷【抒情特色】巴金敏感、单纯、热情，以叛逆者与战士从事创作，充溢着作者对人生强烈的爱憎。

⑸【生命意识】从激情的抨击黑暗的封建势力到平静谛观冷暖人生，在伤感之余他总能陶冶人的心灵，唤起人奋发向上的志趣。

㈡前期艺术特色⑴【青年题材】多以青年的爱情、苦闷、理想与反抗为题材，艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格，倾向单纯、热情、坦率，特别能引起青年共鸣。

情绪上满足了读者，而不是艺术上。

⑵【无政府主义】无政府主义者的深刻印痕。

如《灭亡》中的杜大心（行刺司令官，后被抓杀头）、《电》中的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。

表现出个人“革命”行动绝对自由，无纪律约束的特点。

⑶【英雄主义】善于创造狂躁浪漫的抗争气氛与“英雄”，人物性格理想化、类型化。

如杜大心等都拼命工作，都患重病，内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。

其理想追求、使命感、英雄主义的青春热情和奋斗精神，是现今生活中缺少的。

⑷【叙述简单】不注重人物个性的刻画，对环境也只作一般的描写，情节线索简单。

⑸【两类小说】巴金前期小说分为两类：⒈“革命系列”：正面描写青年投身社会斗争，如《灭亡》《新生》《爱情三部曲》。

⒉“家庭系列”：揭示旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运，如《激流三部曲》中的《家》。

试论巴金《家》的艺术特色【精选】
巴金的写作风格文字简约，饱含丰富的人文主义色彩，从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响，这与巴金当年从翻译这些文学巨匠的作品开始走上文学之路，有着千丝万缕的联系。

巴金在谈到《家》的创作时曾经说过，他写作这部长篇小说的目的是“我控诉”。

作品通过一系列美好生命的毁灭，控诉了封建家庭的黑暗和腐朽，控诉了封建家庭的罪恶。

描写了青年一代的觉醒和反抗。

艺术特色：
（1）典型化的方法。

（2）写出人物性格的复杂性和多层次性。

高觉新的复杂的性格。

（3）浓郁的抒情色彩。

平易、平白的文字，洋溢着浓郁的情感。

（4）心理描写。

例如作品对于鸣凤初恋心态的描写就很好地呈现了这个初恋的女孩子对于异性之爱的既惊又喜，以及青春期的萌动和羞涩。

作品在语言上也独具魅力。

巴金的作品一向语言简洁生动，流畅奔放，具有浓烈的感情色彩。

《家》在语言上也同样体现着巴金作品的独特风格。

在作品中，作者无论是写人，或是叙事，甚至剖析人物心理，都是带着浓郁的感情色彩，这就使读者在领略人物命运时，
一同体味到了作者的喜怒哀乐，使作品具有了格外感人的情感力量。

艺术上的特色。

巴金作品的特点巴金作品的特点巴金的写作风格文字简约，饱含丰富的人文主义色彩，从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响，这与巴金当年从翻译这些文学巨匠的作品开始走上文学之路，有着千丝万缕的联系。

巴金在谈到《家》的创作时曾经说过，他写作这部长篇小说的目的是“我控诉”。

作品通过一系列美好生命的毁灭，控诉了封建家庭的黑暗和腐朽，控诉了封建家庭的罪恶。

描写了青年一代的觉醒和反抗。

艺术特色：（1）典型化的方法。

（2）写出人物性格的复杂性和多层次性。

高觉新的复杂的性格。

（3）浓郁的抒情色彩。

平易、平白的文字，洋溢着浓郁的情感。

（4）心理描写。

例如作品对于鸣凤初恋心态的描写就很好地呈现了这个初恋的女孩子对于异性之爱的既惊又喜，以及青春期的萌动和羞涩。

作品在语言上也独具魅力。

巴金的作品一向语言简洁生动，流畅奔放，具有浓烈的感情色彩。

《家》在语言上也同样体现着巴金作品的独特风格。

在作品中，作者无论是写人，或是叙事，甚至剖析人物心理，都是带着浓郁的感情色彩，这就使读者在领略人物命运时，一同体味到了作者的喜怒哀乐，使作品具有了格外感人的情感力量。

艺术上的特色。

他的代表作《家》从1931年开始发表(一九三一年在《时报》连载发表，一九三三年初版)，是现代文学中旧家庭题材小说的先驱。

作者在作品中设置的三个主要人物与《家》中的高老太爷、觉新、觉慧。

首先，是故事梗概与创作目的。

成都高公馆，一个有五房儿孙的大家族。

高老太爷是这个大家庭的统治者，五房中的长房有觉新、觉民、觉慧三兄弟，他们的继母及继母的女儿淑华，因为父母早亡，现在是大哥觉新当家。

觉新是长子长孙，早熟而性格软弱，受过新思想的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了珏。

婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。

不久，梅在忧郁中病逝。

觉民与觉慧在外参加新文化运动和学生运动，遭到爷爷的训斥，并被软禁家中。