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中国园林造园手法
中国园林的造园手法源远流长，经历了数千年的发展和演变。
下面是一些中国园林的常见造园手法：
1. 融合自然景观：中国园林注重与自然环境的融合，借助自然山水、湖泊、河流等景观，将建筑、园林构筑物与自然景色有机地结合。
2. 假山、石景：假山是中国园林的重要元素之一，通过人工堆砌岩石达到自然山石的效果。
石景则是用各种形状的天然石材构造出象征性的山、石等景观。
3. 水景：水是中国园林的重要组成部分，常见的水景有湖泊、池塘、溪流等，常借助水的流动和反射效果营造出柔和而宁静的景观。
4. 园林构筑物：园林中常见的建筑包括亭、阁、楼、廊等，这些建筑以凉爽、通风、适应环境为主要设计原则，同时与整体园林风格协调。
5. 园林布局：中国园林的布局常采用"一步一景、步步生情"的设计思路，以丰富的景观构建空间间隔感和景状变化，使游人沿着园林路径欣赏到不同的景致。
6. 植物点缀：中国园林中经常使用各种花卉、树木、灌木等植物进行点缀，创造出季节变化、色彩丰富的园林氛围。
7. 拟景法：通过构造人工建筑、装饰等手法来模拟或抽象地表现自然景观，例如通过摆放假山、亭台楼阁等元素来创造山水风景。
这些造园手法在中国园林建设中被广泛运用，创造出了独特而美丽的园林景观。
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式有以下几种：
1. 池塘造景：在古典园林中，常常设置有池塘，如莲花池、荷花池等，池塘中种植着各种水生植物，如荷花、睡莲等，营造出恬静、清幽的氛围。
2. 水流造景：通过在园林中设置水流，如小溪、瀑布等，流水经过不同的水景拐弯、落差和缓急变化，形成了宛转起伏的水景，水流上种植竹子、芦苇等植物，营造出清凉、静谧的景观。
3. 走廊造景：古典园林中经常有走廊，走廊两侧通常种植有花木，如厚重的树木、开花的藤蔓等，形成自然的绿色隧道效果。
4. 石阶造景：在水体附近设计石阶，石阶两侧种植茂盛的花草，使人在上下行走时能感受到清新的花香和湿润的空气。
5. 壁画造景：在水体周围的墙壁上绘制壁画，常常绘制山水画或花鸟画来装饰，增加园林的艺术感和文化氛围。
综上所述，中国古典园林水体植物造景方式以池塘、水流、走廊、石阶和壁画等多种方式来营造自然、恬静、清幽的园林环境。
6大造园手法
造园的手法多种多样，其中包括了以下六大造园手法：
1. 植物组合：通过植物的选择和搭配来创造丰富多样的景观效果。
植物组合可以根据色彩、形态、季节特性等进行设计，打造出视觉上的丰富性。
2. 水景设计：利用水体、喷泉、小溪等水景元素来营造出宁静、清爽或流畅的氛围。
水景设计不仅可以美化环境，还能提供听觉和视觉上的愉悦感。
3. 地形塑造：通过地形、山石、小土丘等的设计与布局，创造出丰富的地形变化和景观层次感，使整个园林更加生动有趣。
4. 景观雕塑：以雕塑、装饰艺术等方式，将艺术元素融入到园林设计中，增添独特的艺术魅力和审美效果。
5. 构筑物布局：建筑、亭台楼阁、廊桥等构筑物的布局和设计，能够增加园林空间的层次感和深度，同时提供休憩和观赏的场所。
6. 道路通廊：合理设计和规划园林中的道路、步道、通廊等，不仅可以连接各个景点，还能引导游客流线，使整个园区更加通畅和互通有无。
这些造园手法的运用可以单独使用，也可以相互结合，通过巧妙的设计和布局，打造出各具特色的园林景观。
北方园林特点介绍北方园林的特色在皇家、寺观、私家园林中都有表现,主要表现于前朝后寝、轴线对称、一池三山、仿景缩景、障景漏景等方面,下面由店铺为你提供的北方园林特点，希望大家喜欢。
北方园林特点鉴赏北方园林的特点介绍1、北方园林，建筑的形象稳重、敦实，再加之冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种不同于江南的刚健之美。
2、北方相对于南方而言，水资源匮乏，园林供水困难较多。
以北京为例，除西北郊之外，几乎都缺少充足的水源。
城内的王府花园可以奉旨引用御河之水，一般的私家园林只能凿井取水或者由他处运水补给，因而水池的面积都比较小，甚至采用“旱园”的做法。
这不仅使得水景的建置受到限制，也由于缺少挖池的土方致使筑土为山不能太多、太高。
3、北方不像江南那样盛产叠山的石材，叠石为假山的规模比较地要小一些。
北京园林叠山多为就地取材，运用当地出产的北太湖石和青石。
青石纹理挺直，类似江南的黄石，北太湖石的洞孔小而密，不如太湖石之玲珑剔透。
这两种石材的形象均偏于浑厚凝重，与北方建筑的风格十分协调。
北方叠山技法深受江南的影响，既有完整大自然山形的摹拟，也有截取大山一角的平岗小坂，或者作为屏障、驳岸、石矶，或作峰石的特置处理。
但总的看来，其风格却又迥不同与江南，颇能表现幽燕沉雄气度。
4、植物配置方面，观赏树种比江南少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木。
但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏秋三季更迭不断的花灌木如丁香、海棠、牡丹、芍药、荷花等，却也构成北方私家园林植物造景的主题。
每届隆冬，树叶零落，水面结冰，又颇有萧索寒林的画意。
5、园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨格调。
王府花园，尤其如此。
园内的空间划分比较少，因而整体性比较强，当然也就不如江南私园之曲折多变化了。
北方园林的自然特点这一地域在太行山以东，燕山长城以南，拥有广阔的华北平原、山东平原。
河北地区北、西、南三面围山，东为大海，中为平原，华北平原北以燕山为靠，山东平原位于泰山中南部。
中式园林景观有哪些设计手法中式园林景观有哪些设计手法园林景观不仅具有美观、绿化功能,更对改善环境生态起着积极作用,更为人们生活、娱乐、休息提供了一个优美空间。
下面，店铺为大家讲讲中式园林景观的设计手法，希望对大家有所帮助!中式园林以再现自然山水为设计的基本原则，追求建筑和自然的和谐，达到“天人合一”的效果。
但并不是简单地模仿，而是“本于自然，高于自然”，把人工美和自然美巧妙地结合起来。
这一思想在造园当中的具体表现就是“因地制宜”、“依山就势”，善于利用现有的自然环境条件，体现出人工建造对自然的尊重与利用。
“虚实相间，以虚为主”强调建筑群体之间的关系，而不是强调建筑单体，这使建筑物之间的院落往往成为设计的重点。
中式园林的设计手法千变万化，这里仅浅谈中式造园中的叠山理水艺术。
叠山理水在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的。
中式园林不论南北、大小，几乎是凡有园，必有山石;同样，凡条件具备，都必然引水入园。
与自然山水不同，园林中的山水除兼备自然的形神外，还要具有传情的作用。
《园冶》中的“片山有致，寸石生情”就是这个意思。
《园冶》缀山篇中把山石分成几大类：一种是“厅山”，顾名思义，就是在厅堂的前院中缀山石。
按《园冶》所说，厅山一般要“稍点玲珑石块”，而不宜复杂。
这就是说，要少而精，要突出重点、主题，要以一两块形制优美的石峰作为主体来点缀庭园空间。
其造型要符合透、漏、瘦、皱的美学原则。
用现在的眼光看，“厅山”更接近于抽象雕塑。
一种是墙中嵌理壁岩，有的嵌入墙内，有的虽与墙面脱离，但效果与前者同，均以粉墙为背景，犹如一幅写意山水画。
正如《园冶》所云：“藉以粉墙为纸，以石为绘也”。
以上两种均适用于规模较小的庭园空间，而对于某些较大的庭园空间来讲，则喜用大规模堆山叠石。
山石多峰岩嶙峋，沟壑纵横，脉络分明，深得山林野趣。
山石除可以作为景观的主题点缀空间外，通常可借山石把单一的大空间分隔成若干较小的空间，被分隔的空间多相互连绵、延伸、渗透，而不流于空旷、单调。
南方古典园林有什么特点我国南方的古典园林，大体都是园中有园，景中有景，山水林木，长廊水榭。
今天店铺在这里为大家介绍南方古典园林的知识，欢迎大家阅读。
南方古典园林的特点皇家园林和私家园林都属自然山水园，以模仿自然，得自然山水之真趣为上品，但它们又各有自己的特点。
从园林的内容上看，皇家园林兼有朝政、生活、游乐的多种功能;而私家园林则有待客、读书、游乐的要求。
从规模上看，皇家园林占地大，有几千亩之广，多选择在京城之郊;而私家园林附设在住宅之旁，占地不大，多者几十亩，小者仅几亩之地。
从园林风格上看，皇家园林追求宏伟的大气魄，建筑金碧辉煌，颜色五彩缤纷，讲求园林的整体构图;而私家园林则追求平和、宁静的气氛，建筑不求华丽，色彩讲究清淡雅致，力求创造一种与喧嚣的城市隔绝的世外桃源境界。
古典园林的造园手法私家园林多设在宅邸之旁，除住宅外，它有待客、读书、游乐的多种要求。
在功能上，住宅要隐蔽，读书处要安静，待客厅堂要方便，而游乐部分要有自然山水的趣味。
在几十亩，乃至几亩之地的范围里用什么方法才能达到这些要求呢?也就是说，在园林的设计与建造上采取了哪些手法呢?南方古典园林的整体构造江南私家园林规模一般较小，强调在有限的空间里运用造景手段丰富层次，在自然式山水骨架(结构)线的基础上创造多变的空间，小中见大，不拘一格。
往往将全园分为几大部分景区来布置，园路曲折回环，连通景区。
如留园布局无明显轴线，以自然式山水为骨架结构安排景点 ;分中、东、西、北四部分，每一部分各具特色。
这种分片成面安排景区的方式与北方私家园林大多主路主景沿主轴线带状展开、主景布置在中轴或中路不同。
空间组织江南的私家园林在空间布局上更加自然大方，更灵活多样。
留园既以花木山水营造无规则自然形空间，又靠建筑布置的疏密不均形成流动多变的空间序列，如古木交柯、花步小筑处理成一组尺度极小、又颇具人工气息的“L”形小院，打破了一般庭院为矩形的形制，使得空间更加生动、活泼。
中国古典园林造景的手法与特点手法：主景与配景、抑景与扬景、实景与虚景、夹景与框景、前景与背景、俯景与仰景、内景与借景、季相造景特点：1）主景与配景主景升高，能使背景简化，也突出了主景。
2）抑景与扬景在入口区段设障景，对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相间，明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，从而达到开阔园林空间。
3）实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围合状况，视面虚实程度形成人们视觉清晰与模糊，并通过虚实对比，虚实交替，虚实过渡创造丰富的视觉感受。
4）夹景与框景在人的观景实现前设障碍，左右夹峙为夹景，四方围框为框景，常利用山石狭谷、林木树干，门窗、洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是在大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
5）前景与背景为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或是周围利用建筑墙面、山石、林从或者草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。
6）俯景与仰景利用改变地形、建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种俯视或仰视的视觉效果。
7）内景与借景借景能增加层次扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。
园内景物也可以相互因借，实质为园内外和园内各空间景观的相互渗透或互为对景和相互烘托的关系。
8）季相造景利用四季变化创造四时的景观。
在配置中，可运用单色表现，多色配合，对比色处理以及色调和色度，逐渐过渡等不同的配植方式，实现园林景观的色彩构图。
在同一空间内，一般以体现一季或两季的季相效果较为明显，因此，采用不同花期的花木分层配置，或将不同花期的花木和显示一季季相的花木混栽，或用草本花卉来弥补木本花卉花期较短的缺陷等，可以延长景观的观赏期，表现花木的季相变化。
结语：借用拿破仑的一句名言：播下一个行动，你将收获一种习惯；播下一种习惯，你将收获一种性格；播下一种性格，你将收获一种命运。
事实表明，习惯左右了成败，习惯改变人的一生。
图1-9 规则式园林（一）图1-10 规则式园林（二）园林布局的形式园林布局的形式，是园林设计的前提，有了具体的布局形式，园林内部的其它设计工作才能逐步进行。
园林布局形式的产生和形成，是与世界各民族、各国家的文化传统、地理条件等综合因素的作用分不开的。
英国造园家杰利克（G ·A ·Jellicoe ）在1954年召开的国际风景园林家联合会第四次大会上致词中说“世界造园史三大流派：中国（东方）、西亚和古希腊（欧洲）”。
上述三大流派归纳起来，可以把园林的形式分为三类。
这就是：规则式、自然式和混合式。
（一）规则式园林规则式园林又称整形式、几何式、建筑式园林。
整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、道路、水面、花草树木等都要求严整对称。
在18世纪英国风景园林产生之前，西方园林主要以规则式为主，其中以文艺复兴时期意大利台地园和19世纪法国勒诺特（Le Notre ）平面几何图案式园林为代表。
我国的北京天坛、南京中山陵都采用规则式布局。
规则式园林给人以庄严、雄伟、整齐之感，一般用于气氛较严肃的纪念性园林或有对称轴的建筑庭园中。
见图1-9、图1-10。
1.中轴线全园在平面规划上有明显的中轴线，并大抵以中轴线的左右前后对称或拟对称布置，园地的划分大都成为几何形体。
2.地形在开阔、较平坦地段，由不同高程的水平面及缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地段，由阶梯式的大小不同的水平台地倾斜平面及石级组成，其剖面均为直线所组成。
3.水体其外形轮廓均为几何形，主要是圆形和长方形，水体的驳岸多整形、垂直，有时加以雕塑；水景的类型有整形水池、整形瀑布、喷泉、壁泉及水渠运河等。
古代神话雕塑与喷泉构成水景的主要内容。
4.广场和道路广场多为规则对称的几何形，主轴和副轴线上的广场形成主次分明的系统，道路均为直线形、折线形或几何曲线形。
广场与道路构成方格形、环状放射形、中轴对称或不对称的几何布局。
5.建筑主体建筑群和单体建筑多采用中轴对称均衡设计，多以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路相组合的主轴、副轴系统，形成控制全园的总格局。
园林造景手法 1.主景： 凡在全园或景区起主导作用的景叫主景,主景与配景：能起到控制作用的景叫主景,它是整个景观区域的核心、重点,往往呈现主要的使用功能和主题,也是该区域视线控制的焦点; 突出主景的方法一般有升高主体、正南朝向布局、坐落于轴线视线焦点或构图的中心、运用动势的指向等;
2.配景： 对主景起衬托作用的景为配景,可使主景突出,在同一空间范围内,许多位置、角度都可以欣赏主景,而处在主景之中,此空间范围内的一切配景,又成为欣赏的主要对象,所以主景与配景是相得益彰的;
3.对景： 在园林中,当我们登上亭、台、楼、阁,可以观赏对面的堂、山、桥、树木；在对面的堂、桥、廊等处又可观赏这面的亭、台、楼、阁,这种构景方法叫对景;对景所谓“对”,就是相对之意;我把你作为景,你也把我作为景;这种景在园林中很多,但要做好这种景也不易;景贵自然,这里的自然是多义的,自然也与距离有关,在某种距离上,景观似会觉得不自在;景如人,若是两个相互不认识的人,距离不到2米相对而立,就会觉得很别扭;景也一样,若一个小院两边相对观之,也有这种不愉快的感觉,这就叫“硬对景”;如果景不能扩大,是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢当然有的;
4.障景： 障景是古典园林艺术的一个规律,就是“一步一景、移步换景”,最典型的应用是苏州园林,采用布局层次和构筑木石达到遮障、分割景物,使人不能一览无余;古代讲究的是景深,层次感,所谓“曲径通幽”,层层叠叠,人在景中;现代园林源于古代园林的一部分理论,结合了西方理念,理论构造上比较杂糅,但是基本上是对古代理念的阐述和丰富;使观者跳脱,虽在景中,但处处是景;室外环境中除了园林,障景多见于一些非常精美的楼盘设计,比如万科地产旗下的一些楼盘,楼宇布局就非常值得称道,北京的观唐也是典型的例子,离开学校很多年了,理论概念的书面阐述都忘记了,只能凭印象说一点了;
5.框景： 空间景物不尽可观,或则平淡间有可取之景;利用门框,窗框,树框,山洞等,有选择地摄取空间的优美景色; 框景：园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱合成的景框,往往把远处的山水美景或人文景观包含其中,这便是框景;园冶中谓：“藉以粉壁为纸、以石为绘也;理者相石皴纹,防古人笔意,植黄山松柏、古梅、美竹,收之圆窗,宛然镜游也”;李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无心窗”以收室外佳景,也是框景的应用;
十笏园实习调查报告时间：2016年4月23日小组成员：张景超哈安然郑露璐刘宇堃赵蕊杨佳昕张玉辉李相沄一、十笏园旅游资源介绍。
十笏园是中国北方园林袖珍式建筑。
最初建于清光绪11年(1885年)，原名“丁家花园”。
位于山东潍坊市胡家牌坊街中段，坐北向南，青砖灰瓦，主体是砖木结构，总建筑面积约2000平方米。
之所以叫做十笏园是因为占地面积小，就像十个板笏那么大。
中轴线上的建筑和院落是主体部分。
整个院落由中、西、东三条古建筑轴线组成，各有庭院三、四个不等。
南部临街“倒座”一排，院内前部以水池为中心，是一个四合式庭院。
东路主体建筑碧云斋以前是丁氏居室;西路主体建筑诵芬书屋、深柳读书堂、秋声馆与静如山房等，是丁氏私塾和客房;中路为花园中心，十笏草画位于水池前，四照亭居于池中，砚香楼、北厅位于最后。
水池东岸堆叠半壁假山，山顶、山脚有蔚秀亭、落霞亭、漪岚亭和稳如舟等亭舍;水池西岸经游廊南通西跨院，北边是春雨楼和砚香楼庭院。
池岸为太湖石堆砌模仿自然驳岸，将半壁山和游廊呈弧状连接一起。
三路共建亭、台、楼、榭34处，房舍67间。
其中山顶落霞亭为1949年以后增建。
十笏园把北方的厅堂建筑艺术，巧妙地揉进了南方园林建筑的情趣。
既有北国粗犷、对称、严谨的建筑特色，又有江南细腻清新、变幻无穷的园林风貌。
而且为了突出砚香楼前的空间效果，假山上下的四照亭、稳如舟、蓬莱三仙岛、蔚秀亭、漪岚亭、小沧浪亭等建筑景点，都采取小尺度构筑.在造景处理上，池东以摹拟自然景观为主，建筑为辅；池西则以建筑实景为主，仿自然驳岸叠石为辅，虚实呼应，富而不俗，是一处兼具江南、江北园林风格的私家小园。
在这里，将大自然的山水浓缩提炼到诗情画意的境界，达到了不出城而获山林之怡的效果。
回廊南北院曲廊墙壁上嵌着的是郑板桥画的石、竹、兰及部分刻石，画功精湛，将他的“删繁就简”、“领异标新”的艺术风格表现得淋漓尽致。
壁端镶着曹鸿勋书写的《十笏园》碑刻，笔法清秀劲拔，使人悦目清心。
园林植物造景的常用形式第一节乔灌木造景应用形式一、乔木在园林中的造景应用乔木是植物景观营造的骨干材料，形体高大，枝叶繁茂，绿量大，生长年限长，景观效果突出，在植物造景中占有举足轻重的地位，能否熟练掌握乔木在园林中的造景功能，将是决定植物景观营造成败的关键。
握乔木在园林中的造景功能将是决定植物景观营造成败的关键二、灌木在园林中的造景应用二灌木在园林中的造景应用灌木在园林植物群落中属于中间层，起着乔木与地面、建筑物与地面之间的连贯和过渡作用。
其平均高度与人平视高度一致，极易形成视觉焦点，之间的连贯和过渡作用其平均高度与人平视高度致极易形成视觉焦点在园林景观营造中作用十分显著，加上灌木种类繁多，既有开花的，也有观叶观果的更有花果或果叶兼美者叶、观果的、更有花果或果叶兼美者。
三、乔灌木配置类型及其形式11.孤植（1）定义是指用一株树木单独种植，或两三株（必须是同一树种，株距不超过1.5米，远看单株栽植的效果相同）紧密栽植成景的景园树木景观。
孤植是乔木的孤立种植类型。
孤植的树木称孤植树或孤立树。
孤植树是作为景园布局部空间的主景构图而设置的。
（2）功能孤植树在园林中通常有两种功能：作为园林空间的主景，展示树木的个体美；发挥遮荫功能。
2.对植对植是将数量或形态大致相等的树木对称种植。
对植在空间构图上可起配景或夹景，以烘托主景，或增强景观透视的前后层次的纵深感。
如建筑入口两侧或桥头可种植龙爪桂花（双桂当庭双桂留芳荣华与宝贵的象征秋风槐(天然的守门狮)、桂花（双桂当庭、双桂留芳-荣华与宝贵的象征、秋风送香-足不出门可闻其香）、海桐、白玉兰等对植树景观。
麓山寺门前• 3.列植•（1）定义•列植是对植的延伸，指乔灌木按定的株行距成行成列植是对植的延伸指乔灌木按一定的株行距成行成排地种植，也叫行植；•（2）间距•列植的株行距取决于树种的特点、苗木规格和园林主列植的株行距取决于树种的特点苗木规格和园林主要用途。
•大乔木的株行距为5~8m，中小乔木为3~5m，大灌木为2~3m，小灌木为1~2m，树屏0.5-1m，绿篱的株行23小灌木为12树屏051绿篱的株行距为30~50cm；•（3）功能•列植往往是起衬托作用的配景或夹景；•可以形成树屏；通往景点的园路可用列植的方式引导游人视线•通往景点的园路可用列植的方式引导游人视线；栽植点•（4）栽植地点•公路、铁路、城市街道、纪念性区域等。
中国园林造景9个手法中国园林造景是中国古代艺术的瑰宝，融合了建筑、绘画和园艺等多种艺术形式。
它以汲取自然的灵感，通过特定的手法营造出独特的景观效果。
本文将介绍中国园林造景的9个手法。
一、山水对峙山水对峙是中国园林造景的重要手法之一。
通过巧妙地布置山石和水景，营造出山水相映的景观效果。
这种手法能够使人们在园林中感受到大自然的壮美和宁静。
二、隔断虚实隔断虚实是指通过布置墙壁、树木或者其他景观元素，将园林空间划分为不同的区域。
这种手法可以增加空间的层次感，同时也能够引导人们在园林中进行观赏和游览。
三、借景增幅借景增幅是指通过合理地利用园林周边的自然景观，来增加园林的景观效果。
例如，在园林中设置观景亭或者窗户，使人们通过这些窗户可以看到外面的美景，从而增加园林的景观层次。
四、错落有致错落有致是指通过布置石块、花草或者其他景观元素，使园林的布局显得有序而不拘谨。
这种手法能够增加园林的趣味性和变化性，使人们在园林中游览时有不同的感受和体验。
五、水阁迂回水阁迂回是指通过设置水阁和曲径通幽的小道，使人们在园林中游览时可以体验到水景的变幻和曲折。
这种手法能够增加园林的浪漫氛围，让人们在园林中感受到自然与人文的和谐。
六、四时有景四时有景是指通过合理地选择植物和花草，并进行规划和管理，使园林在四季都能有不同的景色。
这种手法能够使人们在园林中感受到季节的变化和自然的律动。
七、亭台楼阁亭台楼阁是中国园林造景中常见的景观元素。
通过建造精美的亭台楼阁，可以增添园林的文化氛围和艺术价值。
这些亭台楼阁不仅是观赏的景点，也是人们休憩和欣赏园林的场所。
八、假山奇石假山奇石是中国园林造景的独特之处。
通过巧妙地布置假山和奇石，可以增加园林的艺术效果和观赏价值。
这些假山奇石不仅具有观赏的价值，也是园林中的亮点和重要的景观元素。
九、水池荷花水池荷花是中国园林造景的经典手法之一。
通过在园林中设置水池，并种植荷花，可以增加园林的景观效果和观赏价值。
中国古典园林水体植物造景方式
中国古典园林水体植物造景方式主要包括以下几种：
1. 人工湖泊：古典园林中常见的水体是人工湖泊。
人工湖泊可以根据园林设计的需要，有规则的建造，也可以按照自然地形的变化进行塑造。
在人工湖泊中，常常会种植莲花、荷花等水生植物，形成风景独特的荷花池或莲池。
2. 水帘瀑布：水帘瀑布是古典园林中常见的水景之一，它通过水流从高处落下形成瀑布，同时造成的水雾形成水帘，犹如一道“白帘”，给人一种虚实交错的美感。
常用的水帘瀑布植物有蕨类植物、苔藓等。
3. 溪流流水：溪流水景常见于山水园林或仿山水景观。
古典园林中，溪流常常是人工修建的，通过渠道引水，形成缓缓流淌的溪流，植物种植在溪流两侧或溪岸上，形成青山绿水的自然景观。
4. 心形池塘：心形池塘是古典园林中常见的水体形态之一。
它的外形常常被设计成心形或者其他具有几何形状的图案，植物种植在池塘的周围，形成一个绿色环绕的水域。
5. 荷花池：荷花是中国古典园林中常见的植物之一，荷花池是专门种植荷花的水景。
荷花池通常呈圆形或者方形，水面上开满了盛开的荷花，形成了美丽的荷花景观。
总的来说，中国古典园林中的水体植物造景方式，主要是通过
人工修建的水体，再结合各种特定的水生植物，营造出富有审美价值的水景，使整个园林更加丰富多样化。
中式园林造景手法是中国传统园林艺术的一部分，它以自然山水为背景，通过布局、植物选择、建筑物和装饰品的摆放等手法创造出优美、和谐、富有禅意的环境。
以下是一些常见的中式园林造景手法：
1.山水布局：中式园林通常借助山水元素来营造氛围，通过运用水池、小溪、人工湖泊等
水体以及人工山丘、假山等地形来塑造山水景观。
2.四季景观：注重四季变化的中式园林会在植物选择上考虑到各个季节的特点，力求营造
出春、夏、秋、冬四季各有不同的景致和色彩。
3.林木摆放：中式园林注重树木的摆放，通常会根据大小、形态、颜色等特点进行组合，
以达到景观的平衡和和谐。
4.池塘石桥：池塘和石桥是中式园林的常见元素，池塘清澈见底、石桥曲折精致，相互映
衬与融合，为园林增添了水景的韵味。
5.庭院布局：庭院是中式园林的核心区域，通常由主体建筑、走廊、假山、花坛等元素组
成，形成一个独特的空间结构。
6.围墙和门户：中式园林经常会采用装饰性的围墙和门户，通过精致的雕刻和材料选择，
营造出古朴而典雅的氛围。
7.花草栽培：中式园林注重对花草的细致栽培，如盆景、花坛、花廊等，以及合理运用花
纹和图案进行布局。
8.清幽小径：在中式园林中，常常有曲径通幽的小径，其蜿蜒回廊，营造出一种幽静、神
秘的氛围。
这些是中式园林造景的一些常见手法，但实际上中式园林的造景技法非常丰富多样，因地域和风格的不同而有所差异。
每个中式园林都有其独特的创作理念和设计风格。
浅谈潍坊十笏园园林设计的主要造景方式摘要：潍坊十笏园，原为明代嘉靖年间刑部侍郎胡邦佐的故宅。
清光绪1885年，被潍坊首富丁善宝重金购得，改建为私人花园，集中国南北园林之美于一体。
尤其是其园林设计造景方式的多样化，使园内人工造景，宛如自然。
关键词：潍坊；十笏园；园林设计；造景方式
中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：
1005-5312（2012）20-0052-01
十笏园，清光绪十一年为潍坊豪绅丁善宝购得，称为“丁氏花园”。
因占地非常少，时人喻之为“十个笏板”，因此，清末状元曹鸿勋题名为”十笏园”。
园内设计的精巧别致离不开其造景方式。
楼台、亭、榭、曲桥回廊、鱼池假山等园林设计元素，通过多种园林造景方式的设计运用，匀称紧凑而不拥挤，小巧玲珑，使园内景色宛自天开。
园内采用的园林设计造景方式则主要有以下几种。
一、主景与配景
景宜有主景与配景之分，主景是园林设计的重点，是视线集中的焦点，是空间构图的中心；配景对主景起着重要的衬托作用。
在十笏园园林设计中，为了突出重点，突出园内主景，主要采用的方法是轴线焦点法，即将主景置于轴线的端点或几条轴线的焦点上。
十笏园现存园址平面图呈长方形，中轴线建筑及其院落为园之主体部分，由中、西、东三条古建筑轴线组成。
东路主景建筑为丁
氏居室；西路主景建筑深柳读书堂、秋声馆与静如山房等，为丁氏私塾和客房；中路为花园中心，四照亭居于池中，砚香楼、北厅位于最后；水池东岸堆叠半壁假山，山顶、山脚配置蔚秀亭、落霞亭、漪岚亭和稳如舟等亭舍；水池西岸经矩形游廊南通西跨院。
左右均衡对称，所有中轴线上的建筑布局层层变化，是十笏园的主景所在。
二、层次与景深
园林景观就空间而言，有前景、中景、背景之分，没有层次，景色就显得单调，就没有景深的效果。
潍坊十笏园中，就讲究了一定的层次性，这种造园方式使得园内景观显得饱满而意境深远。
例如，为突出砚香楼前的空间层次及其景深效果，对假山上下的四照亭、稳如舟、蓬莱三仙岛、蔚秀亭、漪岚亭、小沧浪亭等建筑景点，均采取小尺度构筑。
在造景方式处理上，池东以摹拟自然景观为主，建筑为辅；池西则以建筑实景为主，仿自然驳岸叠石为辅，虚实呼应，层次明显，富而不俗。
三、敞景
敞景即景物完全敞开，视线不受任何约束。
敞景的造景方式在潍坊十笏园中处处都有体现，如池中的主景四照亭完全敞开，给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景观层次明晰，景域辽阔，容易获得园林景观的整体形象特征，激发人们的情感。
四、框景与漏景
框景是利用窗框、门框、洞口等形成的框，来观赏另一空间的
景物。
由于景框的限定作用，人们的注意力会高度集中在框中画面内，有很强的艺术感染力。
漏景是在框景的基础上发展而来，不同的是漏景是利用窗棂、屏风的半遮半掩来造景。
潍坊十笏园的园墙及园内过渡空间中，几乎都运用了框景与漏景的造景方式。
使框景所形成的景清楚、明晰，漏景形成的景含蓄，这两种造园方式的运用，都丰富了园中内容。
五、题咏
中国古典园林常常结合场所的特征，对景观进行意境深远、诗意浓厚的题咏，其形式多为楹联匾额、石刻等形式。
潍坊十笏园也无不例外，其园内文人气息浓重，园内保存了大量名人石刻、诗篇。
例如，园中十笏草堂，上悬清代金石学家陈介祺手书“无数青山拜草庐”匾额，池中四照亭有清代状元曹鸿勋所题“四照亭”横匾，亭外悬有“涛音”，是清代书法家桂馥手迹。
亭柱上对联为“清风明月本无价，近水远山皆有情”，亭前悬对联“望云惭高鸟，临水愧游鱼”。
除上述之外，十笏园内要属清代郑板桥的石刻作品为多。
郑板桥（公元1693-1765年），名燮，号板桥，江苏兴化人。
曾任潍县（今潍坊市区）知县七年，“扬州八怪”之一。
诗、书、画皆有成就，号称“三绝”。
其画秀丽苍劲，随意挥洒，笔趣横生，尤善兰、竹、石；诗文讲究真情，傲放慷慨，恻恻动人；书法则揉楷、行、草、隶而为一，圆润古秀，自号“六分半书”。
十笏园水池西有回
廊，有园墙，墙上便有嵌郑板桥竹兰图、书法等石刻。
这些题咏石刻本身不仅具有很高的文学价值、书法艺术价值，而且还能起到概括、烘托园林主题、渲染整体效果，暗示景观特色、启发联想，引导游人领悟意境，提高美感格调的作用，是潍坊十笏园园林设计景点的点睛之笔。
园林设计离不开造景，如我们面临的是美丽的自然风光，首要的就是通过造园方式和手法展现自然之美，或借助自然之美来丰富园内景观；若是人工造景，可遵循中国传统造园的一个重要法则——“师法自然”。
潍坊十笏园就是通过运用多种造园方式，将自然景色与人工造景进行了完美的结合，从而达到虽由人作、宛自天开的效果。
参考文献：
[1]计成著.陈植注释.园冶注释[m].中国建筑工业出版
社,1998.
[2]彭一刚.中国古典园林分析[m].中国建筑工业出版社,1986年12月.。
