第4讲审美距离与移情
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名词解释1.致用:”致用”指人类从实用的、功利的观点看待自然。
2.比德:所谓“比德”,就是以自然景物的某些特征来比附、象征人的道德情操的自然审美观。
3.畅神:所谓“畅神”,指自然景物本身的美可以使欣赏着心旷神怡,精神为之一畅。
4.澄怀观道:就是澄清心中一切已有之见,在心无旁骛的情况下,观照“宇宙里最幽深最炫远却又弥沦万物的生命本体。
”5.移情:所谓“移情”,就是我们把自己的情感移置到外物身上,于是觉得外物也有同样的情感。
6.情感:情感指人们对客观事物是否符合自己的需要而产生的体验。
7.想象:形象是在原有的表象和经验的基础上,通过表象的分化、重组和运动,创造新形象的心理活动。
8.联想:联想是由知觉的一种事物想起另一种事物,或者由想起的另一种事物再想起第三种事物的心理活动。
9.联想分为:1)接近联想:2)类似联想:3)对比联想。
10.通感:又称联觉,指美感活动中视觉、听觉和其他各种感觉,即触觉、嗅觉、味觉可以相互沟通。
它是美的对象所引起的一种感觉能够和其他感觉相联系,从而产生感觉的转移、转化和渗透的一种心理现象。
11.趣味:直接含义指味觉,由此有机体从饮食中体验到愉快或不愉快,从而在饮食时判定方向。
非生理含以上的趣味概念有时说明人们对某些对象、生活方式和事业不由自主的眷恋和爱好。
12.科学美:是一种反映美,是人类在探索、发现自然规律过程中所创造的成果或形式。
13.科学美表现在对称、和谐、简洁三个性质中。
简答题1.柏拉图、亚里士多德对美的认识是怎样的?柏:1)美的理式具有永恒性;2)美的理式具有绝对性;美的理式具有先验性和单一性。
亚:1)美产生于大小和秩序;2)美产生于一定的尺度,不能及也不能过。
2.对自然美的欣赏我国经历那三种阶段?1)第一阶段:在人类发展初期,致用的自然审美观不仅适用于我国,而且适用于欧洲。
2)第二阶段:我国比较成熟的比德的作自然审美观,形成于春秋时代。
“比德”是儒家学说的表现,是将儒家思想核心中的“仁政”“礼教”的部分渗透到山水审美中来。
4审美经验论重点第四章审美经验论第⼀节审美经验的性质和特征种类型:预⾔的、宗教的、诗神任附的和哲学的。
“回忆说”:揭⽰了审美经验的许多特征。
⾸先,表明主体在审美经验中必然处于⾝⼼亢奋的状态,类似于马斯洛的“⾼峰体验”;其次,把审美经验说成是灵魂⽽⾮⾝体的体验,并且强调审美经验能够使⼈的灵魂从⾁体的束缚中摆脱⽆关,是⼀种纯粹的⼼灵活动。
随着西⽅近代哲学的认识论转向,西⽅美学的研究重⼼转向了审美经验的探讨。
3现代西⽅美学在审美经验问题上表现出明显的连续性。
英国经验主义美学分为两个阶段:18世纪中叶以前为第⼀阶段,代表⼈物有夏夫兹博⾥、荷加兹、哈奇⽣等。
夏指出⼈具有第六感觉;荷加兹认为,蛇形线是最美的线条。
第⼆阶段是从18世纪中叶以后,代表⼈物是休谟。
休谟的特点在于明确地把审美经验归结为情感活动,从⽽把审美与认识活动区别开来,但是忽视了⼆者的联系。
康德认为审美经验能够把理性认识和感性认识统⼀起来,从⽽克服了各⾃的⽚⾯性。
4现代西⽅美学是作为对近代美学的反叛⽽出现的,但在审美经验问题上却表现出明显的连续性。
现代美学分为科学主义和⼈本主义两⼤类型。
科学主义美学的思想基础是逻辑经验主义或逻辑实证主义,其基本倾向是试图通过实证或科学的⽅法来解释审美经验。
⼈本主义美学则极⼒排斥⾃然科学的实证⽅法,试图把美学建⽴在⼈⽂科学或精神科学⽅法论总之从古希腊到现当代审美经验问题⼀直是西⽅美学家所谈论的⼀个重要问题,它构成美学学科的重要内容。
⼆、审美经验基本性质[简答]审美经验的性质是实践性(1)⾸先审美经验从根本上说都是⼈⽣实践的组成部分。
(2)其次,这种实践性导致审美经验具有创造性和⽣成性。
(3)再次,审美经验不仅是艺术家的⼈⽣实践,随着艺术作品为⼈们所接受和欣赏,它必然要和⼴⼤接受者的⼈⽣实践发⽣紧密的联系。
“⽐德”——是指⼈们在艺术创作中总是习惯于把⾃然物的某些特征⼈格化,使之⽐附于⼈类的某种道德情操。
“畅神”——⾃然景观的审美价值在于可以使欣赏者的情感得到抒发和满⾜,使⼈的精神为之变得舒畅和愉悦。
《美学》答案一、名词解释:1、美在理式:是古希腊哲学家拍拉图首先提出来的,中世纪罗马的神学家普洛丁和圣〃奥古斯丁等人继承和发展了他的学说。
2、美在生活:在生活中,美,是一种无目的的快乐。
欣赏美,是一件简单的事情,只要放下偏见与世俗,你将会感受到一种前所未有的美,因为美,就藏在你的心中。
3、美在比例和谐:毕达哥拉斯使用这个范畴主要是指一定的数的比率关系。
凡是符合这种数的比率的,就是和谐,就能产生美的效果。
4、移情说:是西方传统美学中的代表性美论之一,它是要把我们人的主观感情移到外物中去,是外物生命化,具有人的感情。
5、审美距离说:在审美中必须保持一定的“距离”,使得客观现象无从与现实的自我发生钩搭,因而能使它充分显示其本色。
6、审美积淀:指所有由理性化为感性,由社会化为个体,由历史化为心理的建构行程。
7、净化说: 为悲剧可以唤起人们悲悯和畏惧之情,并使这类情感得以净化,获得无害的快感,从而达到某种道德教育的目的。
8、自然人化:是客体主体化的结果,是人类主观能动性的发挥的结果。
在自然人化的过程中,原本粗朴、原始的自然之景,被赋予人类的审美追求。
9、审美感受:是指主体在对客体的审美感知过程中出现的一种特殊心理状态.审美感受实际上就是由对象的刺激所引起的一种心理感奋状态。
10、审美理想:人们在自己民族的审美文化氛围里形成的,由个人的审美体验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范型模式。
11、表现说:表现说主张文学艺术是作家内心世界的表现,是作家情感的自然流露。
12、“寓教于乐”:揭示了艺术的本质特征,艺术中所包含的普遍性的真、善、美必须通过明晰的个性化,转化为个体感性可以直接接受的形式,艺术作品必须是形式与内容的美的融合、统一。
13、美是关系:美是一切具有美的性质的存在物的共同性质,美的事物所共有的性质只能是关系,而这种关系则是客观存在的实在关系。
二、问答题1、关于美学对象有那些说法?答:1)真、善、美都是客观的,它们之间的相互关系是为人改造世界的实践活动所历史地规定了的。
亚里士多德对美的论述有什么特点?答:第一,美产生于大小和秩序。
强调秩序是亚里士多德一贯的美学思想,他通过事物自身的秩序,对称和确定性来说明美的原因。
他指出,自然是一切秩序的原因,秩序和确定性存在于自然、天体、人和社会中。
第二,美产生于一定的尺度。
任何事物,不管人造物还是自然物,其形成有四种原因:质料因、形成因、动力因和目的因。
四因可以最完满地体现在事物中,从而创造出美和合目的性的有机整体。
如果它们在事物中的体现缺少某种尺度,过分或不及,那么,整体就受到损害,从而失去美、艺术性、效用和合目的性。
第二讲我见青山多妩媚什么是畅神?它与比德有什么不同?答:畅神,指自然景物本身的美可以使欣赏者心旷神怡,精神为之一畅。
正是“望秋云,神飞扬,临春风,思浩荡”。
“畅神”与“比德”不同,它专注于对审美对象本身的欣赏,不要求用自然景物来比附道德情操。
与“比德”相比,“畅神”又前进了一步。
比德,就是以自然景物的某些特征来比附、象征人的道德情操。
我国比较成熟的比德的自然审美观,形成于春秋时代。
“比德”是儒家学说的表现,是将儒家思想核心中的“仁政”、“礼教”的部分渗透到山水审美中来。
《论语》中写到:“子曰‘知者乐水,仁者乐山;知者动,仁者静;知者乐,仁者寿。
’”孔子对山水的欣赏,是从道德角度的一种欣赏。
与其说他是醉心于自然山水本身,不如说他欣赏的是由眼前的山水引起的对一种道德品质的联想。
自然景物的某些特点和人的道德品质的相似性,使欣赏者把它们两者联系起来。
这在某种程度上成为中国文人对自然的一种一脉相承的审美习《米洛的维纳斯》是怎样符合黄金分割理论的?答:人体的发展有两个显著特征:一是越来越符合目的性,即适用于某些功能;另一个是越来越美。
美学史表明,人们早就发现人体和宇宙一样,是按照美的规律构成的。
黄金分割指这样的比例:把一条线分成两段,长的一段和整条线之比等于短的一段和长的一段之比。
就维纳斯雕像的整个身高而言,从肚脐眼道脚底是下段,从肚脐眼到头顶是上段。
大学美育河南财经大学笔记
第一章审美需要
审美主体;美育的内涵;美育的特性;美育的功能;美育的实施途径;
第二章审美能力
审美感觉;审美知觉;审美想象;审美情感;审美领悟
第三章审美标准
审美标准;形式美的构成要素;形式美的基本规律;审美经验的历史演变;审美经验的文化模式;审美经验的客观标准与个性差异;
第四章自然美
自然美的概念内涵;自然美的基本特性;自然美的代表性模式;审美体验;审美注意;审美心理距离;审美移情;
第五章社会美
社会美的范围与特征;社会交往中的美;人物美;日常生活与节日欢庆中的美;技术美与功能美;设计的文化内涵与审美创造;完形心理;
第六章艺术美
艺术的本体;艺术作品的层次结构;意境;
第七章审美本质
“美是难的";“美的事物”;“美本身”;“美是理式";“美是和谐与比例”;“美是理念的感性显现";美在意象;马克思的“美的规律”思想;。
2020-2021学年高中语文人教版必修4名著导读《谈美》教案品读美学经典,追求艺术人生——《谈美》导读目标:1、了解《谈美》的主要内容;2、对学生进行初步的美学熏陶,提高学生的审美能力。
重点:1、美感2、审美距离3、移情4、人生的艺术化难点:人生的艺术化课时:1过程:导入关于学生审美情趣的调查。
师:你认为自己是一个具有审美情趣的人吗?请结合生活实例说明。
生:师:懂得审美,可以使我们的生活多一些情趣,少一些庸俗;多一些精神的企求,少一些物质的迷恋。
今天,我们上一节关于美学的名著导读课,了解朱光潜的美学名著《谈美》。
作者简介朱光潜(1897~1986),安徽省桐城人,笔名孟实、盟石。
1923年毕业于香港大学教育系。
1925年至1933年,先后在英国爱丁堡大学、伦敦大学、法国斯特拉斯堡大学留学。
回国后,先后在北大、川大、武汉大学任教。
朱光潜是我国现代美学的开拓者和奠基者之一,也是第一个在中国广泛介绍西方美学的人。
他学贯中西,博古通今,是中国美学史上一座横跨古今、沟通中外的“桥梁”,是我国现当代最负盛名并赢得崇高国际声誉的美学大师。
代表作有《西方美学史》《悲剧心理学》《文艺心理学》《谈美》《谈美书简》等。
《西方美学史》是朱光潜解放后出版的最重要的一部著作,也是我国学者撰写的第一部美学史著作。
三、《谈美》内容概要《谈美》一书的主体部分共分为十五个章节。
1、《我们对于一棵古松的三种态度——实用的、科学的、美感的》2、《“当局者迷,旁观者清”——艺术和实际人生的距离》3、《“子非鱼,安知鱼之乐?”——宇宙的人情化》4、《希腊女神的雕像和血色鲜丽的英国姑娘——美感与快感》5、《“记得绿罗裙,处处怜芳草”——美感与联想》6、《“灵魂在杰作中的冒险”——考证、批评与欣赏》7、《“情人眼里出西施”——美与自然》8、《“依样画葫芦”——写实主义和理想主义的错误》9、《“大人者不失其赤子之心”——艺术与游戏》10、《空中楼阁——创造的想象》11、《“超以象外,得其环中”——创造与情感》12、《“从心所欲,不逾矩”——创造与格律》13、《“不似则失其所以为诗,似则失其所以为我”——创造与模仿》14、《“读书破万卷,下笔如有神”——天才与灵感》15、《“慢慢走,欣赏啊!”——人生的艺术化》四、关于“美感”1、引出美感:朱光潜认为,美感其实是一种态度。
一,名词解释1美感:对于美的感受或体会。
审美活动中,对于美的主观反映、感受、欣赏和评价。
人都有不同程度的美感能力,但不是天生的,而是在社会实践中产生和发展起来的。
不同时代、阶级、民族和地域的人,固然有不同的美感;就是个人与个人之间也会因文化修养、个性特征等的不同,而形成美感的差异性。
美感的基本特征之一,是形象的直线性和可感性。
2距离说:“距离说”就是主张体验是一种拉开功利距离的体会。
“距离说”的提出者是瑞士心理学家、美学家布洛。
‘距离’指审美主体在心理上同实际生活世界保持适当距离,以进行审美移情。
3移情:移情对应的英文单词为transference,来源于精神分析学说。
移情是精神分析的一个用语。
来访者的移情是指在以催眠疗法和自由联想法为主体的精神分析过程中,来访者对分析者产生的一种强烈的情感。
是来访者将自己过去对生活中某些重要人物的情感会太多投射到咨询者身上的过程。
4美的规律:反映美的(形式与人类生命主体有益性内容之间)内在的本质的联系。
5崇高:崇高,是一个词语,指雄伟高大的意思。
同时又是审美范畴的一种,它具有强大的艺术魅力,能够使人在精神境界上面有一个很大的提高。
6悲剧:悲剧是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局,构成基本内容的作品。
它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。
悲剧以悲惨的结局,来揭示生活中的罪恶,用鲁迅的话说,悲剧即将人生有价值的东西毁灭给人看,从而激起观众的悲愤及崇敬,达到提高思想情操的目的。
7有音乐感的耳朵:8净化:概述在一定空间范围内,将空气中的微粒子、有害空气、细菌等污染物排除,并将室内温度、洁净度、压力、气流速度与气流分布、噪音振动及照明、静电控制在某一需求范围内的工程学科。
净化工程所特别设计的房间,不论外在空气条件如何变化,室内均具有维持原先所设定要求之洁净度、温湿度及压力等性能9自然美:自然美,是指各种自然事物呈现的美,它是社会性与自然性的统一。
它的社会性指自然美的根源在于实践,它的自然性指自然事物的某些属性和特征(如色彩、线条、形状声音等)是形成自然美的必要条件。
一名词解释1.美感对于美的感受或体会。
审美活动中,对于美的主观反映、感受、欣赏和评价。
人都有不同程度的美感能力,但不是天生的,而是在社会实践中产生和发展起来的。
不同时代、阶级、民族和地域的人,固然有不同的美感;就是个人与个人之间也会因文化修养、个性特征等的不同,而形成美感的差异性。
美感的基本特征之一,是形象的直线性和可感性。
2.距离说西方美学理论之一,由瑞士布洛提出,认为创造和欣赏美的基本原则是与对象保持适当的心理距离。
这种距离不同于实际空间距离的内省的发现。
距离太近容易引起实用功利目的心理距离,失去美感;距离太远则看不清楚,也不美。
只有保持适当的距离才能进行审美欣赏和创造。
这种距离不是观赏者与艺术品之间的实际空间距离,而是一种美学上的心理距离,是一种介于我们自身和那些作为我们感动的根源或媒介的对象之间的距离。
3.移情移情对应的英文单词为transference,来源于精神分析学说。
移情是精神分析的一个用语。
来访者的移情是指在以催眠疗法和自由联想法为主体的精神分析过程中,来访者对分析者产生的一种强烈的情感。
是来访者将自己过去对生活中某些重要人物的情感会太多投射到咨询者身上的过程。
4.美的规律5.崇高崇高,是一个词语,指雄伟高大的意思。
同时又是审美范畴的一种,它具有强大的艺术魅力,能够使人在精神境界上面有一个很大的提高。
崇高感来源于在相对弱小但代表正义的力量与强大敌对势力的抗争过程中人所展现出来的精神力量。
崇高是人类自觉实践的产物(不顺利)/巨大矛盾冲突获得美感(以悲伤痛苦获得力量,肯定人本质力量,不自由中得到自由)/自然界(不平凡)崇高的价值载体可以是艺术作品,也可以是人的现实活动,例如改造征服自然或社会斗争等。
6.悲剧7.虚静中国古代文论概念。
“虚静” 就是使人的精神进入一种无欲无得失无功利的极端平静的状态,这样事物的一切美和丰富性就会展现在眼前。
所以“虚静”可以理解为审美活动时的心理状态。
8.净化净化是指清除不好的或不需要的杂质,使物品达到纯净的程度。
教案2008 ~2009学年第一学期课程名称影视美学系(院、部) 新闻传播系教研室(实验室) 新闻业务教研室授课班级20XX级1、2班主讲教师李超职称助教湖南科技学院教务处制二00 八年八月教案(首页)第一讲、第二讲、第三讲、第四讲、第五讲:第一章:影视美学原理1、授课时间:9月4日、9月11日、9月18日、10月2、16日2、授课类型:理论课3、授课题目:影视美学原理(美、美感、审美、美学)4、教学目的、要求:(分掌握、熟悉、了解三个层次)要求学生把影视美学放在美学的历史长河中去加以比较,把传统美学思想和影视美学理论加以审视和关照,从审美经验出发掌握美的发展简史,熟悉历史上主要的美学流派,了解影视艺术美的历史轨迹。
能够跳过事物的物质层面来提升审美境界。
5.教学重点及难点:对于美的感念的理解和把握。
6.教学基本内容纲要,采用的教学方法和教学手段,实施步骤:(一)教学方法和手段:课堂讲授和视频实例分析相结合(二)实施步骤:第一讲:美从何处寻?1、什么是美?对于美的研究和探讨,从西方的古希腊、中国的先秦时代算起,至少也有2500年的历史了。
但是,美是什么,至今还没有一个统一的认识,关于美的观念,依然是众说纷纭。
仅在1933年出版的《美学的基础》中,就罗列了西方美学界关于美的16种定义。
如:任何具有特殊形式的事物都是美的;任何模仿自然的事物都是美的;任何能产生幻想的事物都是美的;任何具有表现性的事物都是美的;任何导致愉快的事物都是美的;任何能够助长一种特殊情感的事物都是美的;任何能够诱发联想的事物都是美的。
可以说什么是美,也构成了千年难以破译的难题。
以上是从横向上对美的审视,如果对美加以纵向的考察,也就是在美的发展的历史上去审视,亦是众说纷纭,不一而足,然而,我们却可以寻找它的发展轨迹。
古希腊的哲学家们认为“美在于和谐”;中世纪的美学家认为“美就是完善”;18世纪的美学家认为“美就是愉悦”,也就是“快感”。
“移情作用”,提出一点小小的看法。
在分析物我同一这个美感经验的问题时,朱先生提出“移情作用”按照它字面的意思就是“感到里面去”,也就是“把我的情感移注到物里去分享物的生命”。
第二章谈论心与物的距离,朱先生又认为情感是“切身的”,在美感的经验中,“情感专注在物的形象上面,所以我忘其为我” 。
综合二者来说,所谓“移情作用”,“它就是人在观察外界事物时,设身处在事物的境地,把原来没有生命的东西看成有生命的东西,仿佛它也有感觉、思想、感情、意志和活动,同时,人自己也受到对事物的这种错觉的影响,多少和事物发生同情和共鸣”[2],又是“物我两忘的结果,叔本华所谓‘消失自我’”。
更是“我们心中除开所观照的对象,别无所有,于是在不知不觉之中,由物我两忘进入到物我同一的境界”。
也就是说,朱先生认为“移情作用”包含了以下两大要点:一是要把我的感情外射出去,移之于物,进而“分享物的生命” ;二是在极端的凝神注视的状态下,由忘却自我,进而进入物我同一的状态。
这让我很快便联想到朱先生的那篇名为《诗的隐与显》文章,在这篇文章里,朱先生提出了他那有名的恰与王国维相背的“有我之境”与“无我之境”的说法。
朱先生认为王氏所说的“有我之境”,恰恰就是在极端地凝神观照事物之时,将我的感情移之于物,达到了物我同一的境界,是经历了美学里的移情作用,而物我两忘时创作的主体是无我无物的,因此王氏所说的“有我之境”恰恰就是“无我之境”。
而由于王氏所说的“无我之境”,如“采菊东篱下,悠然见南山”,“寒波澹澹起,白鸟悠悠下”,“都是诗人在冷静中所回味出来的妙境,都没有经过移情作用”,没有经历移情作用,则创作的主体必然没有忘却自我,因此王氏所说的“无我之境”恰恰就都是“有我之境我以为王氏与朱先生二人的理解各有道理,都无可厚非,王氏所谓的“有我”与“无我”,是自“物”的角度来说的;而朱先生所谓的“无我”与“有我”,则恰是自“我”的角度来看待问题的。
自“物”的角度来说,移我之情于物性,物中处处可见我之性情,则物中有“我”,必然是“有我之境”。
电影服饰美感浅谈中文摘要: “服装设计”在电影行业里既是一种创造美感的职业,也是一种帮助导演塑造人物形象的艺术手段。
如今的人们走入电影院已不满足于跌宕曲折的故事情节和错综复杂的人物关系,而视觉与听觉上的刺激与震撼更能给人留下深刻的印象。
不论是斯巴达克思腰际的一块兽皮,还是埃及艳后华贵的服饰,演员身上从头到脚的穿戴都是电影服装设计师精心编织的艺术品。
服饰与电影同属艺术的一个支脉,他们与其他姊妹艺术相互吸收、融合、壮大。
两性的“形态美”是构成电影服饰中美感的首要问题,而本文从美学的角度探寻了电影服饰的美感问题,论述了距离美感和熟练运用“移情说”的美学原理在影视服饰中的成功案例。
关键词:电影服饰形态美Aesthetic of the film FashionAbstract:Fashion and Film belong to a branch of art.This article will explore the aesthetic point of view the beauty of the film dress the issue.Key words:Film fashion morphology aesthetics在最早期的默片时代,聪明的先驱者们并没有产生“为电影做服装”的念头,演员一般都是穿着自己日常的衣服参加拍摄,需要拍古装戏的时候,他们就跑到隔壁的皇家大戏院的道具室里瞎翻一通。
到1920年以后,在大制片厂里开始陆续成立“服装部”,一批裁缝受雇于电影公司专门从事为主角量体裁衣的工作。
又经过了几十年的发展后,“服装设计”终于得到了电影业的承认,形成了一个独具特色的电影工种和一股生机勃勃的艺术创作力量。
1948年奥斯卡正式增设最佳服饰指导大奖,电影公司的服装指导与时装设计师空前亲密。
从此,电影服装对人们的现实生活产生了想象的影响。
1、电影服饰的两性“形态美”中国的《易经》把世间万物归为阴阳两类,相应地,美的事物也分为阳刚之美和阴柔之美。
审美移情在书法艺术中的体现探索摘要:书法作品通常以线条来表现审美意象与自然性质,体现出自然事物的发展规律,也是书法家与外物之间形成的和谐统一理想状态。
在书法艺术中审美移情能够激发书法家的灵感,提升观赏者的审美感受,将书法艺术魅力充分展现出来。
同时,审美移情在整个书法中的笔法、字法与章法中均得到充分体现,要想借助审美移情提升书法艺术作品的艺术美还需要提升审美移情意识,增加审美移情体验与建立审美移情转换机制,以便充分发挥出书法艺术中审美移情的作用。
关键词:审美移情;书法艺术;体现书法艺术是一种抽象形态的造型艺术,也是体现出人内心情感与心灵的艺术,通过线条刻画体现出事物的审美意象与形象美,也体现出书法家的内心情感与品质。
审美移请在中国美学范畴中认为是“借喻”、“托物言志”的一种说法,书法中的审美移情不仅可以激发书法家灵感,将书法家的内心情感赋予到书法作品中,而且可以提升观赏者的审美感受,通过审美移请拉近观赏者与书法距离,以便让观赏者更深层次地理解书法作品的内在审美意象,促使书法与观赏者之间的双向情感交流,在书法审美中,达成人物、心物合一的理想状态。
1.审美移情在书法艺术中的重要性1.1激发书法家灵感在书法艺术作品中,其本身是一种艺术审美体验方式,通过审美移情可以促使书法家获得创作灵感,从而将审美移情体现在书法艺术作品中,增添书法艺术作品的活力与魅力。
一方面,通过审美移情可以激发书法家的创造灵感,让其具有豁然开朗的境界,进入到最佳创作状态。
例如,在唐代有“颠张醉素”的说法,张旭与怀素的草书率意颠逸,千变万化。
二者成为唐代书法双峰并峙的局面,均喜欢饮酒,在醉酒后的书法创作状态超出常人,通常能够达到最佳创作效果。
《金壶记》说怀素是“狂僧不为酒,狂笔自通天”。
通过各种审美移情可以激发书法家的创作灵感,产生更加丰富激奋的创作情感。
另一方面,通过审美移情,让书法家对书法更加如痴如醉,促使书法家心灵得到调解与满足。
叶朗《美学原理》章节题库第2章美感的分析一、名词解释1.审美移情答:审美移情是西方现代美学影响最大的理论之一,也是心理学美学流派中最具有代表性的一种理论。
“移情”,就是把人的感觉、情感、意志等移置到外在于人的事物里去,使原本没有生命的东西仿佛有了感觉、思想、情感、意志和活动,产生物我同一的境界。
“移情说”认为,只有在这种境界中,人才会感到这种事物是美的。
代表人物立普斯的“移情说”侧重于对主体心理功能的体验,把主体的感觉、情感等提到了审美对象的地位,揭示了美感中包含了审美主体的心理错觉等美感心理规律。
但是立普斯的“移情说”是建立在唯心主义基础上的。
它的最大缺陷就是否定了审美对象的客观性;在强调主体因素的能动作用时,忽视了对客体这一外部因素的分析。
2.移情说答:移情说是在西方现代美学中影响最大的流派之一,也是心理学美学流派中最有代表性的一种理论。
德国心理学家、美学家立普斯是移情说的主要代表和创立者,他真正从心理学出发,对移情说作了全面、系统的阐明的。
立普斯的“移情说”是建立在唯心主义基础上的,把审美对象与审美欣赏都视为同一个自我,即没有自我的欣赏、没有自我的移情,也就没有美的对象。
移情现象是一种“外射”作用,即把我的情感“外射”到事物身上去,使它变成事物的属性,达到物我同一的境界。
3.距离说答:“距离说”是由瑞士心理学家、语言学家、美学家布洛提出的美学理论,又称“心理距离说”。
它要求人们自己与外物分离。
“距离”这种审美现象完全是超脱人的实用功利目的的,从实际生活中超脱出来,与宇宙人生保持一定的距离,冷静地、客观地观察事物。
即客体才成为审美的客体,才有对客体的审美的欣赏,在欣赏中才有审美的愉快。
因此“心理距离”是产生美与美感的根源。
“心理距离说”成为心理学美学的一个重要的分支。
4.审美态度答:审美态度是指人们在从事艺术活动和审美活动时所持的一种态度。
即人们在观赏自然景色,观看绘画、电影、戏剧,朗诵诗歌,欣赏音乐时不自觉地形成的一种心理状态。