簪花仕女图和吹笛少年综合式鉴赏900字
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簪花仕女图和吹笛少年综合式鉴赏900字
簪花仕女的意思是头敲花朵的贵族妇女。
而《簪花仕女图》的得名便来源于此。
其实簪花在南北朝时期己成风气，到了唐朝其风气越盛。
仕女头上戴的簪花初期多为小花，起点缨作用。
当牡丹风行大唐后，带来直接将盛大的花朵曾于髻顶的风尚，西卷开糊的第一位责蕨妇女的发髻上抨插的便是牡丹。
再配以密前的玉辔步摇、珍珠流苏，以及一身精致轻盈的康饰，佼其班容自得的气曛彰显无遗。
其他几位仕女发髻所戴的红色花逅枝、荷花、镂空容花和芍蓟花。
不同的头饰表理的盛世繁华。
除了客花，从图中仕女丰盈的阵态中我们还了解到唐朝以高态为美的审美标准。
人物眉宇阿总是隐含不露的笑意，和阈肪的箸花仕女是一脉相承的。
逝宋之后的造像或绘制，虽然也算艳蹈。
结构也还完整。
却总感觉多了些仓促。
少了些细腻。
多了些尘嚣，少了些神怡。
这样看来，面面上的这些簪花仕女。
祖露的也是一个刺代的丰觖和大气。
而吹笛少年画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。
画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。
在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。
在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来
作画，否定了三度空间的深远感。
杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。
画中带有日本绘画风格的《吹笛少年》中，我们还可以看到委拉斯贵支以及戈雅不用任何背景和装饰的画风。
画中的吹笛少年以右脚为重心站立，左腿向外伸展，上身自然向左倾斜，手指在乐器的孔洞上按压，悠扬的音符流泻而出，脸上神情专注，谨慎的演出。
运用三种基本色调红色裤子、黑色上衣以及赭石色的背景。
红色裤子两边的黑色边线，与黑色上衣连成一气，红、黑两色间的关系，被马奈以金黄色的衣扣和吹笛少年肩上的白色披带突显出来。
赭石色的背景，是既无横面又无竖面的抽象背景，赭石色的底色，以人物为中心，渐次向外加深，使吹笛少年处于明亮的空间中。
