《罗生门》部分镜头分析

《罗生门》初层赏析学生：叶璐彦院系：艺术学院美术系学号：18620102204536课程：电影教师：影片《罗生门》是电影大师黑泽明1950年的作品，获1951年威尼斯国际电影节金狮奖、奥斯卡最佳外语片奖，被誉为“有史以来最有价值的10部影片”之一。

影片改编自芥川龙之介的《筱竹丛中》，故事很简单：武士武弘带着妻子真砂远行，途中遇到强盗多襄丸，武士在树林里被绑了起来，妻子被强盗奸污，最后武士被杀。

六个人七次作证，七次说法各不相同。

每个人作证都最大限度地保全自己，事实的真相就在证明的过程中被模糊了。

一．影片《罗生门》剧情赏析导演用一场“雨”，让混沌的世界暂时停下了脚步。

由3个人开启关于另3个人的故事。

整个过程基本是由回忆的方式展现的。

透过叙述，强调各人的纯净和他人的肮脏。

影片一直在强调人心险恶，不可被人相信。

开场的第一个镜头便以牌坊“罗生门”为背景，夹杂在字幕下，可以看到一幕残破的，被遗弃或遭受战火所遗留下的建筑。

伴随着人物奇怪的交谈和压抑的背景音乐。

一下子就被渲染的气氛带了进去。

故事一开头叙述，是以山间路过的平民发现尸首为线索，接着报官后，案情似乎一步步明朗了。

“证人”一个个人模人样的讲着自己看到的“真相”（对其实是自己有利的，编造的剧情）。

更甚至其中的一个桥段：让女巫做法，附身来让死者说话（女巫狰狞的面目在黑白底片的效果下，显得尤为的诡异）。

让人仿佛不得不信，这起死回生的叙述（其审案过程还有其妻以及强盗的自首对白）。

发现死者的人为了最快逃脱干系，草草了事。

又回到现实，躲雨的“证人”在私下把看到的“真相”说给了路过另一个躲雨者（世俗圆滑小人）。

在一旁听的和尚不敢再继续，觉得人心太过险恶（因为口吻与在场的强盗和其妻都不同）。

这时一声婴儿的哭泣声打破了静。

另一个躲雨者赶忙跑过去，将婴儿身上值钱的东西抢走。

“证人”一边唾骂，一边想抢回来。

这时，对方一句话戳穿了他（其实最后所谓的“真相”也是带着灰色的）。

“证人”顺手牵羊带走了现场留下的一把名贵匕首（也就是为什么不说真相的缘由）。

黑泽明电影《罗生门》分镜头剧本1▲罗生门1★罗生门（大远景）倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。

2★罗生门（远景）呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。

3★隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）前景是倒在地上的大圆柱。

四根罗生门圆柱中间，有两个人坐在石板台基上。

这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。

4★坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。

猛打在石头台阶上的雨点。

两人呆呆地望着脚下，在沉思着什么事。

5★卖柴的和行脚僧（特写）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。

“不懂，……简直不懂！”卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。

6★行脚僧（特写）行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。

7★行脚僧和卖柴的（近远景）从正面拍摄坐着的两个人。

水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。

2▲路面1★路面（特写）→罗生门（大远景）画面左前方出现跑过来的两只脚。

一双穿着草鞋的湿脚，噼哧啪喳地踏着雨雾茫茫的积水坑洼，溅起泥浆，奔罗生门跑来。

3▲罗生门1★跑来的打杂的（俯拍·远景）前景是倒在地上的大圆柱，打杂的从后景朝罗生门跑来。

2★打杂的脚（仰拍·特写）打杂的跑上台阶从右边走出画面。

3★打杂的（近景）打杂的从左边跑进画面，拧了拧那淋透了的头幞，用它擦着身上的雨水。

画外传来卖柴的声音：“不懂，……简直不懂！”打杂的似乎听到这句话的声音，才觉得这里有人，回头一看。

4★卖柴的和行脚僧（近景）画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧，后景是站着的打杂的。

卖柴的正在嘟囔着：“简直闹不清到底是怎么回事。

”5★打杂的（特写）→打杂的、卖柴的和行脚僧（全景）“怎么啦？……”打杂的正愁着躲雨憋闷，恰好有了聊天的伴，于是走近两人跟前。

摄影机跟拍，把三人拍成全景。

打杂的挨着卖柴的旁边坐下来说：“怎么啦？”6★打杂的和卖柴的（特写）打杂的：“不懂什么呢？”卖柴的：“这样奇怪的事，从来也没听说过。

简单中的不平凡这个电影所叙述的故事很简单，也很复杂。

该片中人物一共有8个人，4个场景，但正是这样才显示出黑泽明的特别之处。

第一个场景——罗生门下。

门楼外大雨滂沱，闪电交加，导演用善用的环境手法暗示故事的发展必定是曲折离奇、苦闷悲凉的。

镜头拉近，残破的城楼门下，乞丐、樵夫、苦行僧，樵夫和苦行僧一脸忧愁和不解，这也就让躲雨的乞丐闲来无事过来攀谈引出了故事。

苦行僧从一开始就开始说教，虽然所说世间万象都是事实，但毕竟过分悲观，这也为影片结尾苦行僧态度转变——为了曾经怀疑樵夫抱走孩子的动机而羞愧——做了铺垫。

乞丐从影片到结尾都是一个“恶”人的姿态出现的，只不过是在这个战乱频繁、横尸遍野已经为常态的时代已经麻木不仁的一个人，生存才是王道，所以对于苦行僧说教的嗤之以鼻以及结尾拿走包裹孩子的和服都是情理之中的。

樵夫是这里面导演很浓墨重彩刻画的一个人，作为案件的当事人，他有俩个不同版本的描述，一个是为了防止被牵涉到案中编造的谎言，一个是被迫说出来的真相。

俩个不同版本的叙述足以证明，人人都有私欲，每个人都是脆弱的，有脆弱的地方就有谎言。

如果说4个案件的当事人对于案件发生的描述是高潮的话，那么影片结尾弃婴的出现就是影片的点睛之笔。

乞丐收养弃婴让苦行僧在那个人们互相猜忌、怀疑、恶性表露无疑的年代看到了人性的温暖和希望，也让一直沉浸在悲痛中的观众长舒了一口气，或许结尾是作者自己的意淫，有点刻意而为之，但终归也是对于刚2战结束后不久的日本民众的一个慰藉。

3个角色的选择很到位，苦行僧、乞丐、樵夫分别象征着善、恶以及善恶兼而有之，结局的意味也非常明了。

第二个场景——树林。

该影片大多数镜头和情节都放在树林这个场景中，一方面树木丛生和阴郁的树林和犯罪挂上钩是最正常不过了，另一方面我觉得也隐喻了案件真相的扑朔迷离。

很明显，武士、武士妻子、强盗都在为了提高自己的形象都有自己不同的叙述版本。

武士为了让自己看起来更有血性更符合武士精神，强盗为了突出自己对于英雄的惺惺相惜和自己的“侠肝义胆”甚至是来解救武士妻子的，而武士妻子则为了突出自己的忠贞。

电影《罗生门》中镜头语言的表达
毛辉
【期刊名称】《德宏师范高等专科学校学报》
【年(卷),期】2017(000)004
【摘要】黑泽明电影《罗生门》中镜头语言是实现多角度叙事的重要手段。

文章从构建故事结构、主观性表达、角色内心世界、塑造强烈的讽刺意味、人性反思五方面解析黑泽明电影《罗生门》中镜头语言的表达。

【总页数】4页(P49-52)
【作者】毛辉
【作者单位】江苏联合职业技术学院苏州工业园区分院数字艺术系
【正文语种】中文
【中图分类】J93
【相关文献】
1.电影《罗生门》中镜头语言的表达 [J], 毛辉;
2.镜头中的人与自然——浅析电影《小森林》的镜头语言表达 [J], 张钰笛
3.镜头语言在动画电影中的应用分析——以新海诚动画电影为例 [J], 刘明雪
4.电影《钢琴课》中通过镜头语言完成的情感表达 [J], 黄彬
5.论数字技术下的电影镜头语言表达 [J], 周婉婷
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