“限娱令”的利与弊

文学之光ＥＮＸＵＮＺＨＩＧＵＡＮＧＷ22 Ｆｅｂ．　2016 MAGAZINE为了更好地管理上星频道综艺节目，中国广电总局颁布了“限娱令”，在“限娱令”出台并落实之后，国内一些综艺节目受到了冲击，对综艺节目的发展有着重要的影响。

因此本文试图从“限娱令”发布的意图进行分析，全面解读广电总局发布“限娱令”的原因，并对娱乐综艺节目在“限娱令”之后的发展现状和发展方向进行探究，为国内综艺节目提供可借鉴的意见。

我国综艺节目的发展是从上个世纪90年代开始的，央视的《正大综艺》和《综艺大观》作为我国综艺节目的始祖，奠定了综艺节目的基础，20多年来，随着社会的发展和时代的更替，人们的生活环境以及娱乐方式都发生了翻天覆地的变化，综艺节目也逐渐失去了原本的形态。

为了规划和整治综艺节目的发展方向和整体精神文化，广电总局发布了“限娱令”。

一、“限娱令”发布的现实需求为了满足人们日益增长的娱乐需求，国内综艺节目开始为了盈利而传播，节目中所出现的内容越来越低俗，并且带有商业性质的广告也越来越频繁地出现在节目当中，这实际上会对观众产生非常大的负面影响。

由于综艺节目发展蒸蒸日上，于是很多卫视频道都推出了各种各样的综艺节目，随之出现了严重跟风、哗众取宠的现象。

甚至为了提高收视率，吸引更多观众的关注，节目的内容质量严重下降，低俗、破败的内容屡见不鲜，这对我国电视荧屏的净化会产生相当严重的负面作用，为了改善和调节这种情况，中央广电总局因此发布了“限娱令”，对真人秀、相亲节目、脱口秀、选秀节目等各种类型的综艺节目总量进行控制，“限娱令”发布后，收到了国内一些综艺节目卫视频道的重视。

二、“限娱令”下综艺节目的发展现状“限娱令”发布后，综艺节目受到一定的冲击，“限娱令”的出台也确实改变了当下综艺节目的发展，为了深入探究综艺节目的生存之路，首先对“限娱令”下综艺节目的发展现状进行探析。

（一）多媒体融合加强互动所有的综艺节目都是带有商业性的盈利性质的，都是为了赚取观众的收视率而存在，因此，现行综艺节目在“限娱令”发布后，想要在荧屏上提高竞争力，毋庸置疑需要节目以观众为主。

“限娱令”短期将影响收视率
【财经网专稿】记者陈予燕 8月31日，知情人士向记者透露，本月初，在西安举行的全国广电厅局长会议上已就“限娱令”进行了讨论。

同日，另有媒体报道称，湖南卫视的相关负责人上周被广电总局叫去谈话，因为广电总局对湖南卫视“快女”决赛直播超时大为光火。

记者致电广电总局新闻办，电话一直处于无人接听状态。

融合网主编、广电专家吴纯勇对记者表示，限娱令的出台在短期内肯定会影响到目前主要上星台（如湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视等几大卫视）的收视率，甚至还会直接影响到这些上星台的广告收益，进而影响向这些上星台提供内容、策划、执行等传媒公司的自身利益。

但是，长期来看，这也将促使上星台重新审视自身对电视节目内容的架构，以便能够更好地进行节目创新。

“现在一些电视娱乐类节目都极其雷同，各大卫视台一旦看好某一类型的娱乐类节目，该类节目就会很火爆、很有市场，其他卫视台就开始进行所谓的创新，重新进行一下包装。

这样的竞争属于没有任何技术含量的竞争。

”吴纯勇说，“而且上述那种抄袭式的节目竞争一旦长期以往，各大卫视台谁都没有了创新意识、更不会投入巨资进行节目的制作、引进等工作。

长期以往，对于各大电视台将是一大损失。

”
吴纯勇认为，各个电视台在相关节目内容层面形成差异化、进而形成所谓的竞争能力才是一个正确的方向。

“作为电视台这样一个很好的内容传播平台，如果能够围绕着广大电视观众的衣食住行及切身利益方面多下功夫，帮着大众解决一些实际问题。

这才是电视台的真正媒体职责所在。

”。

2019-“限娱令”之痛应带来升华和繁荣阅读答案-word范文本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ == “限娱令”之痛应带来升华和繁荣阅读答案“限娱令”之痛应带来升华和繁荣国家广电总局25日发布《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，要求从明年1月1日起，34家上星综合频道控制娱乐节目，并在时间上设置了具体限定。

这道“限娱令”在舆论中引起巨大争议。

中国社会在转型中，其中的内容之一是休闲和释放紧张方式的转型。

目前的电视娱乐节目，带来的休闲和释放度比以往的节目显然更高，但它们在中国道德层面带来的一些不适感同样很明显。

对这些节目的批评声一直充斥中国媒体，围绕它们的激烈争议已是中国舆论的常态。

在中国这个意识形态一直比较敏感的国家，如何开放娱乐节目，以及如何使规范避免僵化和“一刀切”，应当说完全没有经验。

目前的节目形式大多是舶来品，有些搞得比那些国外原型还“更有尺度”。

这次的“限娱令”只能算是探索性的限制，从长距离上看，它是外国节目这一轮大举进入中国后的阶段性整理过程。

对这样的整理，中国社会总体上是有需求的。

对这种整理本身会带来负面效应的担心，显然也非杞人忧天。

这次“限娱令”重在“限”，而非“禁”，这样的政策强度，是全社会对一些娱乐节目不满，同时又担心限制会伤及产业发展矛盾心情的写照。

“限娱令”人为设置了娱乐节目的播出时段、时长和同一时间全国上星台播出娱乐节目的总数量。

今天很难说这些规定是或者不是相对恰当的。

这要看全国各上星台接下来的表现，也需要管理者与电视台之间更富有实效的互动。

“限娱令”的结果不应是娱乐节目的简单减少，而应当是它们质量在竞争中的全面提升，以及中国娱乐业更有内涵的繁荣。

说实话，中国娱乐业目前很低端，是“中国制造”中最让我们自己脸红的一环。

对这样的现实进行管理，管理本身的不准确性肯定存在。

前 沿
限娱令 ’ ’ 的政策效应与电视媒体的文化责任
陈 鑫
（ 作者单位 ：北京 大学文化产业管理 ２ ０ １ ３级 ）
摘
要 ｉ在 经济利益、竞争压 力、电视 人丧 失职 业操守和受众 的娱 乐需求的 多重影 响下 ，一些 综艺娱 乐节 目泛娱 乐化 ，新 闻
节 目娱 乐化盛行 ，导致省级卫视丧 失 了文化的 多元性和 文化张力 ，侵蚀 着青少年的 身心健 康 ，甚至威胁 着社 会主义核 心价 值观 。 纸 “ 限娱 令” 叩问着 电视媒体 的文化 责任。 虽然对 “ 限娱 令”本 身，不少人 仍颇有微 词 ，但 是 “ 限娱令 ” 出台后节 目重构和文 化 责任 重塑也是有 目共睹的事 实。娱 乐节 目 推 陈出新 ， 加入 公益怀 旧元 素 ； 自 办新 闻节 目 进 入黄金 时间，给 电视 观众 带来许 久 未
低俗 化 、庸 俗 化 、媚 俗 化 的信 息 ，进 而 娱 令”正式 实施 。 “ 限娱 令”之 限 ，主 及 时 的新 闻信 息 ，提 供分 门别 类 的信 息 波 及 新 闻 、人 文 、 社 教 类 节 目， 以 达 到 要 体现 在对 婚 恋交 友 、才 艺竞 秀 、情感 资讯服 务 ，还要 为受 众展 示 高品位 和 富
加 之我 国国 民 Ｅ ｌ 渐 消失 的读 书 习惯 。学 八 卦狗 血暴 力 的桥段 频 频 出现在 新 闻节 出的上述类型节 目时长不超过 ９ ０分钟 。 目中，挤 占了原 本就 已经 被 压缩 的新 闻 ２ 何为文化责任与 电视文化责任
节 目时 间 ；婚 恋交 友类 、才 艺竞 秀 类 、
发布 《 关 于进 一 步加强 电视上 星综 合频 精 神 文化 产 品来满 足受 众 的审美 需要 。 选 秀类 节 目泛滥 且 同质 化严 重 ，用 “ 恶 道 节 目管理 意 见 》—— 即 电视业 界 俗称 电视节 目的 内容和形 式 是 丰富 多彩 的 ，

限娱令名词解释限娱令相关名词解释一、限娱令说明•限娱令：指中国政府对于娱乐产业进行监管的规定，目的是为了遏制过度娱乐消费、保护未成年人身心健康等。

•资深创作者：指在某一领域具备十分丰富经验和知识的创作者，通常拥有成熟的创作风格和深厚的专业能力。

二、限娱令相关名词及解释1. 影视剧限娱•影视剧：指以电影、电视剧等形式表现的故事性作品，在娱乐产业中扮演重要角色。

•剧集时长限制：指针对影视剧作品长度进行的限制，旨在控制每集播放时长，减少观众长时间沉迷于剧情之中。

–例如：《三生三世十里桃花》的一集时长就有50多分钟，而限娱令中可能规定每集时长不得超过40分钟。

2. 综艺节目限娱•综艺节目：多个艺人展现才艺和娱乐性的电视节目，通常包括真人秀、竞技类节目等。

•真人秀节目时长限制：指对综艺节目中真人秀类节目的播放时长进行的限制，以避免观众长时间追逐娱乐节目。

–例如：某综艺节目的一期通常约为120分钟，而限娱令中可能要求每期真人秀段落的播放时长不得超过60分钟。

3. 网络游戏限娱•网络游戏：指基于互联网平台的电子游戏，用户可以通过网络与其他玩家进行游戏互动。

•游戏时间限制：限娱令对网络游戏中未成年人的游戏时长进行限制，旨在防止过度沉迷游戏影响学业和健康。

–例如：限娱令规定未成年人每天游戏时长不能超过1小时，每周六日可以适当延长至2小时。

4. 偶像养成类节目限娱•偶像养成类节目：一种以选拔新晋明星为主题的真人秀节目，通过选拔赛和培训环节，培养新一代偶像。

•节目播出时段限制：限娱令会对偶像养成类节目的播出时段进行限制，以避免影响未成年人的正常作息。

–例如：规定该类节目只能在晚上10点之后播出，避免娱乐节目过早进入未成年人的视野。

5. 网络文学限娱•网络文学：指通过互联网平台发布和阅读的文学作品，包括小说、漫画等形式。

•作品字数限制：限娱令可能会对网络文学中作品字数进行限制，以降低读者长时间连续浏览带来的娱乐消费。

–例如：限娱令规定网络小说每章字数限制为2000字以内，以遏制小说过长的倾向。

广电总局的各种限令
2002年，全民热捧《流星花园》的时候，广电总局下令停播； 2004年，广电总局规定黄金时间不得播放“凶杀暴力涉案 剧”； 2006年3月，广电总局规定跨省赛事参赛选手年龄必须年满 18岁；2006年3月，广电总局要求停播地方方言译制的境外广 播电视节目； 2006年8月，广电总局下令9月1日起各级电视台 黄金时间不得播出境外动画片； 2007年1月，规定卫视黄金档只能播放主旋律影视作品； 2007年8月15日，广电总局下发通报，要求立即停播《第一次 心动》选拔活动；2007年8月23日，广电总局叫停广东电视台 女性整容真人秀节目《美丽新约》；2007年9月6日，国家广 电总局严格禁止各级广播电视播出机构制作播出低俗、下流和 涉及性生活、性药功能内容的节目-各种禁令不胜枚举。
业界影响
1、引发新一轮的卫视排名大洗牌。在原有的电视节目编 排当中，强势卫视留给其他二线卫视的空间非常有限。几 乎所有的二线卫视，在推出自己的新节目时都会仔细地研 究强势卫视节目的播出时间，虽然“快女”“达人秀”此 类选秀节目因为广电总局早有规定不得在黄金时段播出， 因而影响相对较小，但“要避开《快乐大本营》、要避开 《天天向上》、要避开《非诚勿扰》”这是其他卫视在推 出自己强势节目时都会首先考虑到的问题。 2、二线卫视们的节目编排也将产生针对性的变动，上述 那些强势节目以外的时间段将成为他们集中火力、刺刀见 红的新阵地，比如深圳卫视的《年代秀》、广东卫视的 《财经郎眼》等等一批原本就口碑甚佳的节目都有可能将 自己亮相的时机提前。
卫视节目调整忙
江苏卫视：11月初将公开宣布改版计划，明年将加大非 娱乐和非黄金档新节目研发。 浙江卫视：11月11日11时开始连续12小时推出《浙江卫 视2012全新节目测试版》“一心一意中国蓝，独一无二记歌 词”，届时，浙江卫视明年新版节目调整首次亮相，《中国 梦想秀》等强档综艺节目将在每周黄金时段实行轮播，新版 《我爱记歌词》将以全新升级版面与观众见面。 深圳卫视：黄金档可能会保留高收视节目《年代秀》和 一档刘谦变魔术的新节目，此外也会加大新类型节目的研发， 如文化类、养生类、纪录片节目。 东方卫视：收视率较高的《百里挑一》和《中国达人秀》 有较高的机会留在黄金档，而周末部分将开发新节目。

媒体应： 媒体反应：
浙江卫视：我们是主动戴上镣铐。 浙江卫视：我们是主动戴上镣铐。
• 8月末，在北京举行的“中国蓝三周年”论坛上， 月末，在北京举行的“中国蓝三周年”论坛上， 月末 浙江卫视新推出的娱乐节目《中国梦想秀》 浙江卫视新推出的娱乐节目《中国梦想秀》得到 中央主管部门官员的赞美，浙江省委宣传部官员 中央主管部门官员的赞美， 更是高调宣称， 中国梦想秀》 更是高调宣称，《中国梦想秀》将成为中国娱乐 节目转型升级的一个典范。没有PK，没有选票， 节目转型升级的一个典范。没有 ，没有选票， 没有冠军，没有造星计划，没有连续的播出； 没有冠军，没有造星计划，没有连续的播出； 我们是主动戴上镣铐，跳出一个舞蹈。 “我们是主动戴上镣铐，跳出一个舞蹈。这个节 目上接正气，下接地气，上下都满意。播到现在， 目上接正气，下接地气，上下都满意。播到现在， 网络微博没有一条说‘梦想秀’不好。 网络微博没有一条说‘梦想秀’不好。
政策出台： 政策出台：
• 针对目前的现状，国家急需一部法律法规，来正 针对目前的现状，国家急需一部法律法规， 确引导娱乐节目的发展，营造良好的氛围， 确引导娱乐节目的发展，营造良好的氛围，由此 限娱令”走上了舞台。 “限娱令”走上了舞台。 • 2011年7月，广电总局专门召开了“关于防止部 2011年7月 广电总局专门召开了“ 分广播电视节目过度娱乐化座谈会” 分广播电视节目过度娱乐化座谈会”，会上有专 门邀请各大卫视的相关负责人参与讨论关于限娱 令的意见。 令的意见。 2011年10月下旬 ，广电总局“限娱 年 月下旬 广电总局“ 正式下发，要求各地方卫视从7月起 月起， 令”正式下发，要求各地方卫视从 月起，在 17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不 黄金时段， ∶ 至 ∶ 黄金时段 得超过三次。 得超过三次。

防沉迷网络游戏之利弊总结网络游戏是当前流行的一种娱乐方式，对于青少年和年轻人来说尤为吸引人。

然而，作为一种虚拟的娱乐活动，网络游戏也存在着一些问题，其中之一就是沉迷。

为了避免青少年和年轻人过度沉迷于网络游戏，很多国家都引入了防沉迷系统。

这一制度的引入带来了一些利益，但也带来了一些不利的影响。

本文将对防沉迷网络游戏的利弊进行总结。

防沉迷网络游戏制度的利益：1. 保护青少年身心健康：网络游戏的沉迷使青少年忽视了学习、家庭和社交活动，对身心健康带来了很大的负面影响。

防沉迷制度可以限制青少年每天游戏时间，使他们有更多的时间投入到学习和其他活动中。

2. 提升学业成绩：青少年过度沉迷于网络游戏会导致学业成绩下降。

有限制的游戏时间可以帮助他们更专注于学习，提高学习效率，从而取得更好的成绩。

3. 促进家庭亲子关系：过度沉迷于网络游戏的青少年与家人的沟通和互动减少。

通过限制游戏时间，青少年可以更多地参与家庭活动，与家人建立更紧密的关系。

4. 保护社交能力：过度沉迷于网络游戏会导致青少年与现实生活中的社交互动减少。

限制游戏时间可以促使他们更多地参与现实生活中的社交活动，提升社交能力。

防沉迷网络游戏制度的不利影响：1. 消费减少：对于网游产业来说，青少年和年轻人是主要用户群体，限制他们的游戏时间会导致游戏消费减少，对该行业的发展不利。

2. 限制自由：一些玩家认为，防沉迷制度限制了他们对网络游戏的自由使用，限制了他们追求虚拟世界的乐趣和创造力。

3. 可能带来不良行为：一些玩家可能会采取不正当手段绕过防沉迷系统，例如使用第三方工具来修改游戏时间。

这可能会导致他们养成不良的行为习惯。

4. 影响游戏体验：一些玩家认为，防沉迷制度影响了他们的游戏体验，因为他们无法随时随地地享受游戏带来的乐趣。

综上所述，防沉迷网络游戏制度有利有弊。

它可以保护青少年身心健康，提升学业成绩，促进家庭亲子关系，保护社交能力等等。

然而，它也可能导致游戏产业的消费减少，限制了玩家的自由，可能带来不良行为，并影响游戏体验。

“限娱令”后综艺娱乐节目的可持续发展研究摘要在娱乐中，人们能够实现精神的放松。

可以说娱乐是人类的必备的精神生活之一。

而电视在诞生之初其主要功能就包括了娱乐。

随着电视节目的不断发展，在消费主义的推动下，娱乐已经渗入了人们生活的各个方面。

娱乐节目也成为电视节目必要的组成部分。

但是，过犹不及，过分的娱乐化使得有些严肃的电视节目和媒介议题被娱乐化。

电视媒体基于对自身利益最大化的考量而对娱乐的追逐不断的泛化、异化，特别是电视娱乐综艺节目的低俗化现象愈演愈烈，并呈现出不断地扩散的态势，这对于大众传媒的健康发展是非常不利的。

近年来，随着观众要求加强对电视娱乐综艺节目的管理，广电总局为了满足人们的需要，相应群众的呼吁，发布了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，也就是“限娱令”。

本文通过对“限娱令”后综艺娱乐节目的可持续发展，发现问题，提出对策，以其能够对有关问题的解决提供良好借鉴。

关键词：“限娱令”；综艺娱乐节目；创新目录一、“限娱令”解读 (1)（一）颁布背景 (1)（二）“限娱令”的主要内容 (2)（三）“限娱令”带来的影响 (3)1.直接影响 (3)2.间接影响 (4)二、“限娱令”后中国综艺娱乐节目趋势 (5)（一）省级卫视的发展现状 (5)1.节目数量的变化 (5)2.节目类型的变化 (5)3.节目内容的变化 (6)4.节目播出时间的变化 ....................... 错误！未定义书签。

（二）网络综艺娱乐节目的异军突起 (6)三、“限娱令”出台后的反思 (7)（一）“限娱令”的局限性 (7)（二）“限娱令”出台后的综艺娱乐节目发展对策 (8)1.明确定位，积极转型 (8)2.强调主旋律和人文关怀 (9)3.增强受众互动性，实行分众化传播 (9)4.全面提升创新能力，提升节目内涵 (10)5.加强节目管理，建立完善的生产体系 (11)四、结语 (11)参考文献. ......................................... 错误！未定义书签。

“限娱令”的冷思考作者：史璐来源：《科技传播》 2017年第23期摘要 2012 年广电总局颁布“限娱令”，对电视上星综合频道的娱乐节目进行规范和管理，以期改变电视节目过度娱乐化和低俗化的倾向。

本文认为，“限娱令”政策难以从根本上解决问题，以行政命令的方式对电视市场实施人为的管控，会引发诸多负面因素。

关键词限娱令；收视率；娱乐节目；电视市场中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2017）200-0185-03从2011 年7 月广电总局召开“关于防止部分广播电视节目过度娱乐化座谈会”开始，针对电视节目过度娱乐化开始出台相关政策，最终在10月下旬正式下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，自2012 年1 月1 日起对34 个地方上星综合频道实施调控，被业内称为“限娱令”。

“限娱令”包括以下5 方面要点：1）明确地方上星综合频道的性质是以新闻宣传为主，坚持把社会效益放在首位，坚持社会效益和经济效益的有机统一。

2）节目比重调整。

扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例；必须开办思想道德建设栏目，以弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系；压缩娱乐节目（婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目）3）节目播出时间计划调控。

确保新闻类节目播出时间：6 ：00 至24 ：00 时段不得少于2 小时，18 ：00-23 ：30 时段必须有两档以上不少于30 分钟的自办新闻类节目；娱乐节目播出总量控制：每晚19 ：30-22 ：00 各上星综合频道播出娱乐节目总数不超过9 档，每个上星综合频道每周播出娱乐节目不超过2 档、时长不超过90分钟。

4）废除收视率评价体系，建立科学客观公正的节目综合评价体系。

实行“三不”原则，即不得搞节目收视率排名，不得单纯以收视率搞末位淘汰制，不得单纯以收视率排名衡量播出机构和电视节目的优劣。

追 逐 的 目标 。可 以说 ， 我 国的 广播 电视体 制是 公 共
也是被突 出强调 的。欧美国家实行公共媒体 与商 业媒体并存 的体制 ， 公共广播 以直接服务于公共利
益 为 目的 ， 而 商 业广 播 电 视则 以不 违 反 公共 利 益 为
对于限娱令及管制限度合理性 的评价 ， 应结合 我国广播 电视管理体制的现状及广播电视体制改革
的前景 来 考量 。忽视 这 两 个维 度 的关 联 性 ， 则 无法
１ ０ ６・
王 伟伟 ： “ 限娱令 ” 与我 国的广播 电视 管理 体 制改 革
义， 公共空间和公共舆论也就无法存在。
我 国 目前 还 没 有 商业 广 播 电视 台 ， 无 论 央视 还 是 地 方 电视 台实 行 的都 是 国有 或 国营 的 运 行 管 理 体 制 。 但 其 在 经 营 方 式 上 又具 有 商业 电 视 台 的典
２ ０ １ ４ 年 第 ４期 第２ ４卷 总 第 １ １ ２ 期
铁 道 警 察 学 院 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｒａ ｉ ｌ ｗ ａ ｙ Ｐ ｏ ｌ ｉ ｃ ｅ Ｃ ｏ ｌ ｌ ｅ ｇ ｅ
２ ０ １ ４ Ｎｏ ． ４
Ｖｏ １ ． ２ ４ Ｓｅ ｒ ｉ ａ ｌ ｌ ｌ ２
‘ ‘ 限娱令” 与我 国的广播 电视 管理体制 改革
王伟 伟
（ 北京市社科院 法学所，北京 １ ０ ０ ７ ２ ０ ）
摘 要： 娱 乐节 目管制 的正 当性在 于公 共 利 益原 则 。 限娱 令在 当前 的 文化 管理 体 制 下有 合理 性 ， 其 与
我 国广播 电视 台 的公 益性 定位 相 关联 。然 而 ， 我 国的 广播 电视 管理 体 制存 在过 度 行政 化 的 问题 ， 导 致 广播 电视 台的工 具化 和 附庸 化 。 去行政 化 和 功 能 区分化 是 我 国广播 电管理 体制 改革 的 目标 。我 国的广 播 电视

体 ，这也可能是一个 良好的发展机遇 。 中
国的 电视媒体将 如何应对挑战 、 抓住机 遇
是一个值得我们关 注的问题 。 笔者认为 电
展起 到了决 定性作用 。 只有受到观众喜欢 的电视剧才有收视率 ，这是毫无疑 问的 ，
而那些 能够贴 近百姓生 活 ，引起观众 共
鸣 、 撼心灵 、 化思想 的 电视剧更 受观 震 净
的意见 》， 以下简称 《 （ 意见 》） 《 。 意见 》
提 出， ２ １ 年 １月 １１起 ， 从 ０２ ３ 每个 电视上 星综合频 道每 日 ６ Ｏ ：０至 ２ ：０新 闻类 节 ４ｏ
目不 得 少 于 ２ 时 ；８ Ｏ — ３ ３ 小 １ ：０ ２ ：０必 须 有
档全新上线的栏 目《 少年进化论 》 更是
疑 是 个 巨大 的 挑 战 ，但 对 于 另 外 一 些 媒
高 超的制作 能力使 “ 限娱令”不仅没有影
响到湖南卫视娱乐老大 的地位 ， 反而使其
的 霸 主地 位 更 加 牢 固 。 二 、 主 打 电视 剧 这 张 王 牌 来 吸 引 观 众 ， 高 收 视 率 提
“ 限娱令 ”出台之后使得 各大卫视对 电视剧 投入 了极高的关注度和热情 ， 甚至
有 人戏称 ２ １ ０ ２年的 电视媒 体将 出现 “ 没
有 电视 只 有 剧 ”的 局 面 ， 以 电视 剧 这 块 所
高地 的厮 杀将异常激烈 ， 购买及制作 电视 剧这 股浪潮 将越涨越高 。 电视 剧作 为 电视 台收视 率的保证 ， 电视 媒体的生存与发 对
润物无声式的植入来影响受众 “ 限娱令” 定电视剧片前 不允许播 规 出广告对于观众来说是一件好事 ， 但是对
告， 最终 以 １． ８ ８１ ９亿元 的 中标额大 获全 ９

限娱令作文素材2014-10-26 19:20燕赵晚报：“限娱令”下达，要“风月稀粥”还是“道德干粮”广电总局近日下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年１月１日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部型节目播出实施调控，以防止过度娱乐化和低俗倾向，满足广大观众多样化多层次高品位的收视需求。

（10月25日新华网）某网在微博调查中有这样的提示：“限娱令”下达，不能娱乐至死，也要莫谈风花雪月。

那么，娱乐究竟要不要“至死”呢？恐怕不能，娱乐毕竟是娱乐，它所承载的文化应当是有益于社会有益于道德有益于人类的，否则，这种娱乐就是非道德无益于社会的。

而“风花雪月”又该不该“至死”呢？也不该。

风花雪月还不同于琴棋书画，前者是虚无，后者务实；前者是心灵放纵得过且过，后者有益于身心健康。

那么，风花雪月至死的典型就大概如同贾宝玉的吃胭脂，无所事事之外，就多了些吃饱了撑得慌的怪事。

当下的电视媒体两大怪症，一是娱乐至死，二是风花雪月至死。

娱乐至死者浑身哆嗦摇摆颤抖加无厘头，像极了吸毒过多或者吃摇头丸过多并发症。

风花雪月至死是让你看了一万集婚恋交友节目不知其到底说了些什么。

插科打诨小丑卖乖式脱口秀节目，到底还与风花雪月不沾边。

让人看不到一点生机，沉沦倒未必，但消磨无聊虚无却是一定的。

还有一种是“戏说至死”。

辫子戏腻歪了，现在搞的是革命恋、敌我恋、潜伏恋，然而抗日或者内战期间，哪有那么多“恋”供革命者消遣？即便恋了，又哪有那么多由戏说演绎的方式？这到底是在讲历史、讲传统、传道德还是在猎奇戏说？荧屏该传播“风月稀粥”还是传播“道德干粮”？萝卜白菜，各有所爱，然而稀粥恐怕又供应不了一个民族的钙质，当然也供应不了日常的体能。

那么，民族的精神钙质就需要道德、文化的干粮来供给。

为了便于消化与均衡营养，也需要一些健康高雅的“稀粥”来调节，但却不需要以一种至死的方式让人们来做娱乐节目的精神填鸭。

浅析限娱令”对省级卫视的影响作者：张嘉佳来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2012年第9期张嘉佳（内蒙古大学文学与新闻传播学院，内蒙古呼和浩特 010021）摘要：随着生活水平的日益提高，人们对电视节目的需求已经不再只满足于获取信息这一初级层次，而逐渐向高品味、多样化、多层次的收视需要方向发展。

然而，近年来，电视娱乐节目过多、跟风现象严重、内容质量不高、有些还起到不好的舆论作用的现象愈演愈烈。

为了纠正电视节目过度娱乐化和低俗化的倾向，2011年10月25 日，广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，传的沸沸扬扬的“限娱令”终于现身。

各大省级卫视纷纷调整战略，新闻节目、人文类节目受到重视，娱乐包装注入文化内涵成为省级卫视娱乐节目的新趋势。

关键词：限娱令；省级卫视；影响中图分类号：G210文献标识码：A文章编号：1673-2596（2012）09-0218-03近年来，为迎合时代潮流，走市场发展道路，我国省级卫视不断增加娱乐类节目的播出场次和时间。

这些娱乐类节目，一方面在丰富广大人民群众精神生活上做出了巨大贡献；另一方面，由于一些电视台急于播出节目，或受经济效益与收视率的推动和驱使，出现了一些节目质量上的问题。

例如，一些婚配类节目，为了追求节目的刺激性，虚假宣传，栏目组自编自演；节目形态雷同，省级卫视成为收视率的“奴隶”，为争取收视率推出婚恋交友类、综艺娱乐类、才艺竞秀类、情感故事类等惹人眼球的节目，造成此类节目过多过滥。

这些问题，影响了观众的精神生活和对于精神世界的追求和审美，也严重影响了社会道德与社会规范的执行。

为了满足广大观众的高品位、多样化、多层次的电视节目收视需求，防止过度娱乐化和低俗化的倾向，广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（以下简称《意见》），提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控。

摘要：随着限娱令的逐步开展，各大卫视节目调整幅度极大。

经过了一年的调整，各大卫视的节目纷纷大洗牌，其地位也不断在变化。

本文通过对国内主要卫视的特色、限娱令的影响、地位变化等进行分析与比较，找到在限娱令下电视电台节目的发展趋势。

关键词：限娱令；卫视；娱乐节目；收视率一年前限娱令的颁布可谓令各大卫视分外头疼，充斥着荧屏的娱乐节目不得不被删减，各大卫视纷纷“割肉”。

而今，限娱令已执行一年有余，可谓几家欢喜几家愁。

随着限娱令的逐步开展，各大卫视节目调整幅度极大，湖南卫视众多娱乐节目纷纷下马，主保王牌节目，主推自制剧；浙江卫视异军突起，在年中以《中国好声音》掀起收视狂潮；东方卫视坚持新闻路线，维持几大特色娱乐节目；江苏卫视打出温情牌，陆续推出生活类节目；山东卫视好剧热播，电视剧挑大梁……全国各大卫视在限娱令下大洗牌，朝着更具自身特色的方向发展。

1 全国各大卫视的特色湖南卫视近几年做国内卫视头把交椅，其王牌节目《快乐大本营》连续几年成为收视冠军，而选秀类节目“快男快女”也贡献着不小的力量，同时还有着《天天向上》、《我们约会吧》等不同风格娱乐节目。

可以说在国内把娱乐节目做成卫视主打，湖南卫视是开了先河的，其凭借《快乐大本营》这一节目就斩获了不少收视率，而且经久不衰。

作为国内地方卫视的龙头，湖南卫视是有着风向标作用的，常常被其他卫视效仿。

浙江卫视近几年发展良好，大有与湖南卫视分庭抗礼之势，王牌娱乐节目《我爱记歌词》、《中国梦想秀》打出了自己的特色，也赢得了不少的收视率。

就娱乐节目而言，浙江卫视从数量到质量上都是可圈可点的，其发展趋势向湖南卫视看齐。

但与湖南卫视相比，浙江卫视的风格更内敛，其节目也更感性，也同样深受观众喜爱。

江苏卫视2011年凭借大型相亲节目《非诚勿扰》“抢尽风头”，继而陆续推出《老公看你的》、《非常了得》、《不见不散》等多档综艺节目，其娱乐节目迅猛发展。

江苏卫视走的是亲民路线，其节目贴近大众生活，结合时下热点，可以说发展势头良好。

加强版“限娱令”的出台，势必引发各界激烈的讨论。这在以往“限娱令”的几次出台中不乏前例。此次“限娱令”（2013年10月12日广电总局《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》）之所以被媒体解读为“加强版”，就在于它比之前各种传闻的要求更加严苛，调控的力度更加巨大，尤其是严厉抵制“过度娱乐化”，对于综艺节目、电视剧和电影在黄金时段的播出、节目的来源、节目的类型等都比以往任何一次命令都要严格和具体。对于已经被选秀类节目喂养出娱乐观赏习惯的观众而言，这势必会引发剧烈的反弹，但平心而论，此次“限娱令”既是卫星频道和观众选择的一次表面的危机，但更是产业发展的一次契机。其关键在于能否发挥好“限娱令”在传播渠道和内容生产上的两个导向。

尽管国务院2009年就发布了《文化产业振兴规划》，十八大报告中也将文化产业作为我国未来的支柱产业来发展，但从客观评价，我国当前文化产业的发展环境仍然是不健康的。少数带有垄断性质的传播渠道控制了文化内容的传播（卫星电视、电影院线、视频网站），功利化社会大环境影响下经济指挥棒的唯一性，以及趋利语境下文化产品投融资和生产在某些领域的过度集中等等，导致诸如民营动画小企业一边向国家申请项目补贴，一边向电视台倒补播出的现象，大量优质电影由于缺乏资金营销而无法登录院线等问题。国外电视节目版权的大量引进，势必影响本土节目原创的空间，也终将导致文化外贸和文化输出的乏力，而国外成功节目版权的弱风险性势必使本土原创者为规避风险和节目的研发周期而不愿再做原创。种种迹象表明，文化产业在我国的发展走向了过度商品化的严重弊端，“渠道”挤压着“内容”，商品属性排挤其文化属性，经济规律吞并了文化规律。

加强版“限娱令”所面对的是，恰恰是我国文化产业发展中的内容危机。有人或许会这么认为，我国已经将文化产业与文化事业分开，文化产业既然是由市场主导和经营，就应该完全由市场说了算。诚如此，法国就不会要求“文化例外”。事实上，社会效益并非只由文化事业来承担，经济效益和社会效益的统一一直是我国文化产业发展的根本目标，文化产业的发展恰恰是在文化事业的公益性、基本性、均等性和便利性之外，提升和丰富国人更高要求的文化需要和精神吁求。我国文化产业尽管起步很晚，但在资本逻辑的驱动下，内容生产的同质化现象极其严重，表面繁荣的背后是选秀的扎堆，应接不暇之下是节目的严重雷同，文化的其他类型及其产业的可能性均受到压抑，文化多样性的社会效益及其公民文化选择的权益在遥控器自由选择的虚假幻象之下，被资本逻辑所强行驱逐，西方晚期资本主义的文化工业逻辑的弊端在我国有过之而无不及。因而文化产业的发展不能完全任由资本逻辑的驱动，政府文化政策的介入和引导，对社会主义文化建设而言不仅需要而且必要。 因此加强版“限娱令”的出台，其一可以发挥文化多样性的传播导向的作用，其二可以发挥对文化产业的投资和生产的导向作用。对卫星频道综艺节目和影视剧的数量和播出时段的限制，突破收视率的单一杠杆，为本土原创动画、少儿节目、纪录片等提供了播放的渠道，提示着文化传播渠道的文化责任。渠道的开放对于丰富本土文化产品的类型，推动文化产业内容丰富性和多样性的意义是深远的。尤其对于本土恶劣的动画渠道环境而言，更是提供了一线生机，使其从被动方转向主动方。由于我国目前文化产业内容结构的单一，这在一定程度上会引发一开始的内容供给危机，但更为重要的是，它会向文化产业市场释放信号，起到对文化产业的内容结构的调整作用。资本具有趋利性，一旦综艺和影视剧的播放受到一定程度的抑制，而动画、纪录片以及更多可能的文化产业类型的供给又面临不足，那么资本就自然地流向这些紧缺的领域，这在很大程度上可以改变目前文化产业投融资市场上所存在的影视娱乐领域过度集中而其他领域无人问津的情形。更为根本的是，通过对渠道和资本的引导，促进本土文化产业的内容原创和生产能力的提升。从一开始的内容紧缺慢慢会走向市场的饱和，到了市场饱和阶段，优质内容的选择就成为各卫星频道争夺收视率的基点，在这过程中本土文化产业的内容竞争终将成为竞争的核心。这对于我国文化产业的长远发展是一个重要的推进，否则在引进版权和引进节目的巨大的压力下，本土原创能力的培育因其高投入、高风险和长研发周期而无法得到激励。

“加强版限娱令”的近期与远期效应作者：任陇婵来源：《声屏世界》 2014年第2期国家新闻出版广电总局发布的《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，对上星频道引进国外版权模式节目、歌唱类节目、晚会等类节目的总量及播出时段做了更严的规定，被称之为“加强版限娱令”。

此令既出不亚于一次地震，虽然震中区在上星频道节目，整个电视内容产业也震感强烈。

一方面，因这次调控力度之大、范围之广堪称“史上最严”，直接触动了星际“全国性电视市场”的利益格局，各大卫视首当其冲，故难免一片哗然；另一方面，因这些年来电视业内各种限令频出，原本属于临时管制措施的限令已渐常态化，就前几轮调控效果而言，似乎总是在“取得阶段性成果”之后“按下葫芦起来瓢”，引人对新一轮“史上最严”调控的效果产生各种猜想。

因此，非常有必要从学理和实践层面对此番“加强版限娱令”特点、成因及近期与远期效应进行深度探析和思考。

史上最严限令：“加强版”到底强在哪儿？与前几轮限令相比，此番调控虽剑指卫视节目，其视野和效应却非常广阔，一定意义上具有集成性和总结性。

所谓的“加强版”不仅是力度、范围前所未有，还有调控内容、方式的全面升级，不论对形成既久的卫视节目结构、频道定位、运营策略还是整个电视节目制作业的产能结构都有深度介入。

一、以卫视的节目调控为主，将一事一策的某类节目（含广告节目）局部点式调控升级为节目全类型、全结构的整体调啦，促使卫视定位由“小综合”回归“大综合”。

“加强版限娱令”规定，从2014年开始全国卫视的歌唱类节目最多保留4档，每季度广电总局通过评议择优选择一档歌唱选拔类节目在黄金时段播出，其余不得安排在19:30至22:30之间播出；重要节假日期间每天电视晚会不超过3台：道德建设类节目需安排在6:00至24:00之间播出。

还规定经济、文化、科教、少儿、生活服务、对农节目的播出比例按周计不得低于总时长的30%，分摊到每天，意味着每天必须拿出7.2小时来播出这些内容，而且对播出时间也做了严格限制。