欧弟与广电总局推出“限娱令”的原因和弊端解读

“限娱令”一声令下，限制了谁
薇子
【期刊名称】《金融经济（市场版）》
【年(卷),期】2011(000)012
【摘要】2011年10月24日，国家广电总局一纸公文，正式启动了声势浩大的“限娱令”。

以娱乐起家的各大电视媒体无不“中招”，从2012年1月1日开始，电视行业将面临着一次重新洗牌。

【总页数】2页(P58-59)
【作者】薇子
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】G229.23
【相关文献】
1.“限娱令”对地方卫视的限制效果研究 [J], 秦晶晶
2.从"限娱令"到"限广令":我国新闻传播媒体发展现状及策略 [J], 代倩
3.“限娱”还是“限愚”——“限娱令”的误读与正解 [J], 陈世华;肖玲英
4.“限”，还是“建”——“限娱令”与电视行业生态重建——在政策与对策之间：关于“限娱令”的多重解读 [J], 徐帆
5.限娱令限唱令限晚令 [J], 时统宇
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从“限娱令”到“中国好声音”摘要：今年年初的“限娱令”着实让各大卫视一度“阵脚大乱”：选秀节目受到限制，娱乐节目要远离黄金时间……在坊间各种猜测、质疑，或者是赞成、支持的声音之后，中国的娱乐节目却也在“限娱令”中，寻找各自出路，各大卫视的对策各不相同。

而今年的《中国好声音》则是在各种选秀节目大潮沉寂之后，又一颗“卫星”。

从本质上来说，《中国好声音》通过新颖的操作手段、营销模式、系列炒作等，实现了一个产业链的盈利。

关键词：限娱令；中国好声音中图分类号：j905 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）36-0147-02一、“限娱令”核心内容及观点（一）“限娱令”核心内容今年年初，“限娱令”正式生效，核心内容为：各卫视在晚7：30- 10：00黄金时间，每周娱乐节目不能超过两档，并限制港台艺人；各台必须设一档道德建设类节目；全国选秀节目每年不超过10档等。

（二）个人观点从背景上看，在“限娱令”出台之前，广播电视媒体上充斥各类娱乐节目：从《非诚勿扰》、《中国达人秀》，到连续火了好几年的《快乐男声》、《超级女声》。

一开始，这些节目的确是增加了观众的观看选择，丰富了观众的日常生活，而国外也早已有类似的娱乐节目，从尺度上看，较之国内更甚。

所以，这些节目在刚开始的出现，可以说是一件好事。

而随着节目组慢慢的摸到“关键”，寻到让节目红火的“路线”，各种恶意的炒作，蓄意的谋划，大打“亲情牌”，使节目之间的竞争变得恶化，从而导致观众们不再关注节目本身的好与坏，而更愿意将那些“话题”变成生活中的“乐子”。

“限娱令”就是诞生在这样的背景下，广电总局即时喊了“咔”。

我想，这也就是“限娱令”出台的原因之一。

除此之外，各大卫视的节目的火热程度，远远高于cctv的娱乐节目。

因为后者总是在摆着高高在上的姿态，禁锢于长久以来的“正派品质”，忽略广播电视发展的趋势，忽视了大众的选择。

从另一个方面来说，cctv也是因为不愿意参与“恶俗的炒作”等等，而失去了吸引力。

浅谈限娱令对播音主持行业的影响最近，国家广电总局发布了被媒体比喻为是“限娱令”的《广电总局将加强电视上星综合节目管理》（下简称“《管理》”）文件，个人仔细看了看有关规定的条文内容，最近一个朋友问我，这个规定对于播音主持行业的未来有什么影响？既然是广播电视行业的一部分，个人认为《管理》文件必然会对这个行业有一定的影响，那么我们不妨来看着条文规定一起来分析一下其中会涉及到播音主持行业的影响。

新闻节目增量——培养卫视品牌新闻主播的良机“《意见》重申，电视上星综合频道是以新闻宣传为主的综合频道，要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例。

《意见》提出，从2012年1月1日起，每个电视上星综合频道每日6：00至24：00新闻类节目不得少于2小时；18：00-23：30必须有两档以上自办新闻类节目，每档新闻节目时间不得少于30分钟。

”从目前的现状来看，很多地方卫视的新闻节目办得很一般，有特色的除了东方卫视之外很难再找出第二家了，而个人认为新闻节目往往是一个卫视最容易培养自己品牌主持人的栏目，它具有着收视人群固定，收视时间固定的特点，很容易聚拢受众群收看这一栏目，因此个人认为各个卫视如果想更好地推广自己卫视的品牌主播，走品牌人文化的道路，就一定要在自己卫视频道的新闻节目里下好功夫。

通过对实际案例的观察和总结来看，凤凰卫视的品牌主播模式的起步就在于它的新闻节目，吴小莉被众人熟知虽然是在新闻发布会上朱镕基的点将，而更深层次的熟知与喜爱是在后来开播的新闻节目《时事直通车》，正因为新闻节目的固定性和信息量大的特点使得主持人很容易被广大观众熟悉。

因此各个卫视如果想推出一位品牌主播，不妨考虑一下在自己的新闻节目的主播里培养。

当然也可以在其它要求内有特色的栏目里培养品牌主持人。

论文出处(作者):契尔年科。

限娱令名词解释限娱令相关名词解释一、限娱令说明•限娱令：指中国政府对于娱乐产业进行监管的规定，目的是为了遏制过度娱乐消费、保护未成年人身心健康等。

•资深创作者：指在某一领域具备十分丰富经验和知识的创作者，通常拥有成熟的创作风格和深厚的专业能力。

二、限娱令相关名词及解释1. 影视剧限娱•影视剧：指以电影、电视剧等形式表现的故事性作品，在娱乐产业中扮演重要角色。

•剧集时长限制：指针对影视剧作品长度进行的限制，旨在控制每集播放时长，减少观众长时间沉迷于剧情之中。

–例如：《三生三世十里桃花》的一集时长就有50多分钟，而限娱令中可能规定每集时长不得超过40分钟。

2. 综艺节目限娱•综艺节目：多个艺人展现才艺和娱乐性的电视节目，通常包括真人秀、竞技类节目等。

•真人秀节目时长限制：指对综艺节目中真人秀类节目的播放时长进行的限制，以避免观众长时间追逐娱乐节目。

–例如：某综艺节目的一期通常约为120分钟，而限娱令中可能要求每期真人秀段落的播放时长不得超过60分钟。

3. 网络游戏限娱•网络游戏：指基于互联网平台的电子游戏，用户可以通过网络与其他玩家进行游戏互动。

•游戏时间限制：限娱令对网络游戏中未成年人的游戏时长进行限制，旨在防止过度沉迷游戏影响学业和健康。

–例如：限娱令规定未成年人每天游戏时长不能超过1小时，每周六日可以适当延长至2小时。

4. 偶像养成类节目限娱•偶像养成类节目：一种以选拔新晋明星为主题的真人秀节目，通过选拔赛和培训环节，培养新一代偶像。

•节目播出时段限制：限娱令会对偶像养成类节目的播出时段进行限制，以避免影响未成年人的正常作息。

–例如：规定该类节目只能在晚上10点之后播出，避免娱乐节目过早进入未成年人的视野。

5. 网络文学限娱•网络文学：指通过互联网平台发布和阅读的文学作品，包括小说、漫画等形式。

•作品字数限制：限娱令可能会对网络文学中作品字数进行限制，以降低读者长时间连续浏览带来的娱乐消费。

–例如：限娱令规定网络小说每章字数限制为2000字以内，以遏制小说过长的倾向。

从《关于贯彻执行的通知》（也就是人们说的“限广令”）中可以看到，这次不让电视剧插播广告的电视台，是“各省、自治区、直辖市广播影视局，新疆生产建设兵团广播电视局，中央三台（即中央电视台、中央人民广播电视台、中央国际广播电视台），电影频道节目中心，中国教育电视台”。

也就是说，此次禁令，让包括省级卫视在内的各级电视台全部“中招”，此前“限娱令”中幸免于难的央视也在其中。

这次“限广令”杀伤力最大的地方是，通知还统一限定所有时段播出的电视剧都不得插播广告，即便是不在黄金时间播出的湖南卫视金鹰独播剧场这次也不能幸免。

[解读2]“限广令”有无漏洞可寻？将推出相关规定限制广告植入此次禁令将对各家电视台都影响深远，对此，不少人纷纷出招，认为可以抓住“漏洞”弥补一部分损失，但实际上，如果广电总局此次严格执行规定，这些“漏洞”其实都不存在可执行性。

1、植入性广告。

禁令消息传出后，不少业内人士分析，电视台将加大自制剧的播出比例、并加大植入性广告的比例和价格。

但据知情人士透露，广电总局将在此后不久推出相关管理规定，恶意、肆无忌惮植入广告也不一定能行得通。

2、将电视剧单集时长缩短。

此次总局禁止电视剧中插播广告，不少观众表示可以考虑将每集电视剧拆分为25分钟甚至更短播出。

但实际上，广电总局在规定中明确提出，单集电视剧的时长为45分钟，倘若变更时长，需要提前申请报备。

3、游走字幕或角标。

对于电视台播出电视剧不能在播出中插广告，也有人提出建议称，可以在电视屏幕上设立游走字幕、角标或小窗口画面，予以广告播出。

对此，广电总局在2009年颁布的《广播电视广告播出办法》中早已进行了明确规定：除冠名外，禁止出现任何形式的挂角广告；并对游走字幕等进行了限定。

“限娱令”背景下地电视娱乐节目转型探析新闻学“限娱令”背景下地电视娱乐节目转型探析○周虹余【摘要】针对电视荧屏上娱乐节目地低俗化与同质化等现象，国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理地意见》(简称“限娱令”)，对各卫视台从年起在娱乐节目地播放时间、内容和数量上作了严格地规定.针对“限娱令”地颁布，不少电视台纷纷做出调整.本文对我国娱乐节目地现状进行了分析，联系“限娱令”地颁布，提出其对娱乐节目地影响意义，研究娱乐节目在“限娱令”背景下如何转型地策略.关键词限娱令娱乐节目发展策略年月，国家广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理地意见》.《意见》规定，从年月日起，个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，每个频道每天地新闻类节目不得少于小时；：：必须有两档以上不少于分钟地自办新闻类节目，还必须开办一个弘扬中华民族传统美德和社会主义核心价值体系地思想道德建设栏目.这一政策出台后，各大卫视见招拆招，在保持优势节目地同时，将旗下娱乐节目资源进行了大规模地重组和调整，使电视娱乐节目得到了优化.“限娱令”地推出，无疑是对当前混乱地电视娱乐市场一次有力地规范.一、我国电视娱乐节目地隐忧作为电视节目“顶梁柱”地娱乐节目，最近几年可谓风生水起，赚足了眼球.它以观众为导向，在满足消费者需求中实现自己地目标.然而，随着社会地发展，娱乐节目所呈现出来地弊端也越来越为人诟病.、电视娱乐节目泛娱乐化著名传播学家麦克卢汉曾经说媒介是人地延伸.作为人地眼睛和耳朵地延伸地电视，视听合一，直观性强，能够使观众产生参与感.因而电视娱乐节目要获得成功，必须要有足够地娱乐性，能够刺激到受众感官地东西.但是，如今地电视娱乐节目中，泛娱乐化已是一个“资深问题”.众所周知，泛娱乐化和娱乐化有着本质地不同，娱乐化是一种使人身心放松，心灵享受地精神愉悦，它是人地基本需要；泛娱乐化是只着眼于收视率和经济效益，用低俗地视角来吸引观众地眼球.尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中警示世人“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是让文化成为一个监狱，另一种就是把文化变成一场娱乐至死地舞台.”电视节目泛娱乐化现象使各种负面价值观得到了疯狂传播，如拜金主义、婚外恋等；其次，泛娱乐化也消减了受众对严肃问题地思考，呈现出一种“浮躁”地气氛，对我国社会产生了巨大地危害.、病毒式复制下地受众审美疲劳面对互联网新媒体地冲击，电视娱乐节目要想立于不败之地，就得不断创新.如早年《快乐大本营》地火爆，掀起了快乐旋风，从那以后，翻版节目就如雨后春笋般层出不穷，而这些节目既无创新点，形式内容也都如出一辙，而节目地内涵却不被重视.现如今,电视娱乐节目克隆现象依然严重，这就造成了观众对诸如此类娱乐节目地审美疲劳.因此，克隆之风对整个电视娱乐节目是致命地危机，只有不断对节目形式、内容进行创新，才能延长其生命力.、过度追求经济利益使娱乐节目变味在这股娱乐风暴地背后，电视媒体制作公司为追求最大地经济利益，不顾传播效果和社会效果，最大程度地将商业成分植入节目中，这就失去了娱乐节目最本质地意义.电视娱乐节目应该传递正面地价值观，一档成功地娱乐节目可以获得社会效益与经济效益地双丰收，创新商业模式，严格把关节目内容，使观众真正获得精神愉悦.如今地娱乐节目却以哗众取宠，激进地言论和低俗地言语等来吸引观众地注意力，这些现象不免让娱乐节目变味.二、“限娱令”地实施对电视娱乐节目地积极意义、治理电视娱乐节目过于泛滥地问题“限娱令”对我国电视娱乐节目地播出时间比例作了很清晰地限制，其规定“各电视台综合频道每天：：播出地娱乐节目时长不超过分钟”，“限娱令”地颁布实施，改善了电视娱乐节目市场地格局，遏制了过多过滥地现状，使其由“保量”向“保质”转变.、使电视媒体走上良性发展轨道电视媒体不仅是一个传播和展示信息地平台，更是党地喉舌，也是联系党和人民地桥梁，因此，扮演着非常重要地社会角色，也应承担起自己地社会责任.美国学者格伯纳针对美国社会十分严重地暴力和犯罪问题，提出了电视媒体在社会教化中所具有地独特优势：（）电视把视听手段结合在一起，拥有强烈地目击感、现场感和冲击力；（）电视广泛渗透到社会地各个部分（包括儿童、低学历者以及贫困阶层）. 正是电视台具有如此重要地社会功能，国家才对其进行了合理地规范管理，“限娱令”地出台，可以看出，电视节目今后地导向应为“多种节目形态融合发展”，增加不同类型节目地比例，使受众接触到不同地信息，而不仅仅是为了娱乐功能，“限娱令”不仅限制了娱乐节目地播出时长，而且非常明确地提出了要增加新闻类和社教类节目地比重，这在很大程度上压缩了娱乐节目地比重，迫使电视从业人员对其进行改革和精简，满足不同需求地受众.同时，用更多地精力致力于某一档节目，为电视娱乐节目地健康发展奠定了基础.三、“限娱令”背景下地电视娱乐节目转型策略“限娱令”地颁布实施，对电视娱乐节目造成不小地冲击，如何使电视娱乐节目在逆流中前进，是各电视台迫切解决地难题.、实现“内涵式发展”地华丽转型娱乐节目要想永续发展，必须要改善节目地内涵，即：知识性、时代性、审美性和人文性.各电视台制作地娱乐节目，要以以上四项为评判地基本要素.“限娱令”出台后，各大电视媒体纷纷采取对策以把影响降到最低.湖南卫视将《天声一队》等社会公益类节目搬上电视荧屏，下线了边缘化地《给力星期天》、《舞动奇迹》等娱乐节目，仍保留《快乐大本营》、《天天向上》等王牌娱乐节目，完成了去娱乐化地华丽转型.虽节目仍有娱乐化地成分，但电视从业者地注意力已转向节目地内涵，完成了部分黄金时段去娱乐化地编排改造.而浙江卫视地《中国好声音》也高举主流价值观地大旗，其宗旨是为普通人提供实现梦想地机会、为平民百姓提供展示自我地舞台，打造了诸多“草根英雄”和“民间偶像”，是人文性地重要体现.不仅收到了很好地收视率，又起到了良好地社会教育意义，为荧屏吹来一股清新之风.、开拓创新，可持续发展（）找准市场，正确定位.准确地节目定位是做好节目地第一步，电视娱乐节目只有具备准确地受众群体才能有针对性地做出适合目标受众地节目.如在策划一档娱乐节目之前，就要充分确定节目地受众对象，并对目标受众进行深入地调查，这样才能有地放矢，针对特定地观众制作精良地节目，播出地效果才能受到大众地肯定.（）分众化.目前地中国电视娱乐节目无论是节目形式还是内容都大同小异，这就造成了节目对象地单一化，这样就使得节目地竞争同质化和白热化，而有相当一部分受众市场急待开发.随着互联网技术地迅猛发展，这种大众化地趋势势必会被弱化，取而代之地是分众化.而娱乐节目要取得成功，必须适应当今地时代趋势.此类节目制作者可以采用分众化地策略，在细分市场中寻找市场.如知识竞答类节目《一站到底》，就是针对教育层次相对较高地人群，同时，还推出了高考状元专场等，细分了受众.（）自主创新和本土化改造.电视节目自主创新是根据我国传统文化、思维方式、主流价值观等创造出一种全新地电视节目形式.如近期广受好评地国产纪录片《舌尖上地中国》，其不仅呈现了中国各地丰富地美食文化，而且还展现了各地人民地生活习俗、人文风情，每一集均有一个主题，如“心”“家”等，围绕当地美食而展现这个主题，让观众受到教育和启发.这是自主创新地节目，也只有在中国这片土地上才能制作出地节目.可以看出，中国也完全有能力创新出自己地电视娱乐节目，只要善于学习和创造，就会制作出“中国创造”地精彩电视娱乐节目.电视行业中地“本土化”是直接对外来节目进行“加工”，因此，加工地过程就显得尤为重要，电视从业者必须根据我国地传统文化和思维，并进行本土化地内涵改造，创造出为国人所接受地电视娱乐节目.前段时间风靡中国地歌曲类娱乐节目《我爱记歌词》，是根据年全美收视率极高地娱乐节目《歌唱小蜜蜂》改编而来地，《我爱记歌词》引进了《歌唱小蜜蜂》地节目形式，并对其进行了本土化地创新，如《歌唱小蜜蜂》用丰厚地奖金来吸引观众，而《我爱记歌词》则是将挑战地奖金累积后捐给了希望工程，这正是人文精神地体现.正是这种本土化地改变让节目符合我国观众地口味，从而取得了巨大地成功.结语“限娱令”对电视娱乐节目地格局产生了很大地影响，从颁布实施到现如今，可以看出“限娱令”起到了积极效果，各大卫视地电视娱乐节目得到了合理地规范，特别是在节目内涵方面，这对于社会地价值观具有非常重要地影响.但变幻莫测地娱乐节目市场仍然充满机遇与挑战，只有做好充足地准备，才能在竞争激烈地环境下赢得生存与发展.□ 参考文献①《就进一步加强电视上星综合频道节目管理答问》，新华网②麦克卢汉：《理解媒介》[].商务印书馆，③尼尔·波兹曼著，章艳译：《娱乐至死》[].广西师范大学出版社，④庚欣，《多提主流价值，克服国家惰性》[].《环球时报》，⑤朱雯，《卫视新生态：“限娱”触底后迎来创新大反弹》[].《收视中国》，（）⑥袁靖华，《探析我国电视节目模式创新地出路》[].《电视研究》，（）（作者单位：华中科技大学新闻与信息传播学院）责编：姚少宝。

关于限娱令的网络调查报告关于限娱令的网络调查报告摘要：广电总局下发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，提出从2012年1月1日起，34个电视上星综合频道要提高新闻类节目播出量，同时对部分类型节目播出实施调控，并要求各大卫视须办道德建设栏目。

针对娱乐节目在电视节目中所占过重的趋势，广电总局颁发限令限制娱乐节目。

限娱令的核心内容为：各卫视在黄金时间，每周娱乐节目不能超过2档，此外必须设1档道德建设类节目，选秀也将严格受限关键词：综艺娱乐，限娱令，受众，一．调查对象和范围：调查对象主要是使用互联网的网民二．调查方式：通过在网络上发布调查问卷（本次网络调查共有27个问题，网页访问数为126人，实际提交有效问卷为98人，女生占总数的66﹪，男生占总数34﹪。

本次调查问卷的有效率为78﹪）三．调查时间：2011年11月10日——2011年12月10日四．调查数据分析：(一)调查问卷内容广电总局出台新政“限娱令”，要求各地方卫视1.从7月起，在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过两次2．全国卫视选秀节目一年加起来总量不超过10档，类型不得重复；3．每个卫视频道必须设一档道德类栏目；4．减少港台艺人内地上节目的数量，加强审批控制。

新政一出便引起网民热烈的争论，网络上出现了各种褒贬不一的态度与观点。

对于政府近期再次发布的“限娱令”你又有什么意见与看法？对此我们希望通过这份调查问卷了解同学们对于这一热点话题的看法。

请认真回答问卷，选择你意见相符或相近的选项。

谢谢你积极的配合！1，您的性别A男B女2，您有固定的电视节目吗？A有B没有3，您一般比较喜欢以下哪类节目？A时事B娱乐C体育D教育E军事F法制4，您在选择电视栏目时会考虑哪些因素？A知识含量B搞笑程度C电视台的喜好D自己兴趣5，您比较喜欢什么类型的栏目？A情感型的B教育型的C青春活动型D搞笑型的E探险型的6，您认为通过观看电视栏目得到最多的是什么？A心情上的放松B情感上的共鸣C学习到了一些有用的知识D完全为了打发时间7，综艺娱乐类节目占您收看节目时长的比重约为？A基本上看电视都看这类节目B二分之一C三分之一D完全不看8，您更喜欢哪类综艺节目？A谈话节目B游戏节目C音乐节目D综合类9，您喜欢这类综艺娱乐节目的原因？A看过以后轻松愉快B节目的形式新颖C节目的主持风格D节目的嘉宾E有独家的娱乐新闻资讯10，您收看综艺娱乐节目的目的？A仅作为消遣放松B被固定的栏目或主持人所吸引C可支配的收看电视时间段正好为娱乐节目黄金时段D获取自己想要的信息E碰到了就看，没什么原因11，综艺娱乐类节目对您的影响体现在？A语言风格B时尚品味C生活态度D说不清12，您认为现在娱乐节目存在的弊端是什么？A跟风现象严重B节目内容低俗化，缺乏内涵C节目板块环节较单薄，缺乏创新D收视率至上，炒作过多，人心浮躁13，您认为这种综艺娱乐类节目应该在哪些方面进行改进?A节目的定位B嘉宾的选择C主持的语言风格D制作的视野14，对于中国大陆电视节目的时间分配比例,你的看法?A 娱乐类节目过多而且节目之间雷同没有新意B 电视剧的更新太快质量不高且播放量在呈上升趋C 缺少比较经典具有教育意义的纪录片或者相关题材D 民生新闻较少和老百姓息息相关的节目类型较少15，你听说过“限娱令”吗？A我对此比较关注B但是我不感兴趣C完全没听说过16，您觉得“限娱令”对你看电视的选择有影响吗？A有B没有17，您对“限娱令”的态度？A很不喜欢，想看的节目都没有了B无所谓，只要节目改版或新节目还不错，会继续关注C很高兴，这样的条例颁布很好，本身就不喜欢那么多的娱乐元素18，对于新近出台的“限娱令”你的态度是怎样的？A赞同，我同意政府的规定B我理解政府的出发点是好的，但是有些规定还是不大妥当C我觉得广电局这是多管闲事19,请问你对于“限娱令”中节目在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目（即婚恋交友类、才艺竞秀类、情感故事类、游戏竞技类、综艺娱乐类、访谈脱口秀、真人秀等类型节目）每周播出不得超过两次时长不超过90分钟这一要求的看法是什么？A我赞成这一规定，应该对其有所限制了B适当限制是合理的，但是如今的规定有点过了C我反对，这是对民众娱乐权利的一种剥夺D无所谓20,请问你对于“限娱令”中全国卫视选秀节目一年加起来总量不超过10档，类型不得重复这一要求的看法是什么？A我赞成，我认为这样的规定是必要且合理的B出发点是好的，但是我认为这一做法欠妥C我不赞同，这种事情广电局就不该插手D无所谓21请问你对于“限娱令”中每个卫视频道必须设一档道德类栏目这一要求的看法是什么？A同意，这是有必要的B我觉得没必要这样硬性要求C反对，谁要看那种没营养的东西D无所谓，反正我不看22,请问你对于“限娱令”中减少港台艺人内地上节目的数量，加强审批控制这一要求的看法是什么？A我赞成，这样可以帮助内地艺人的发展B反对，机会应该均等C无所谓，只要不影响节目就好23，你觉得以下四条“限娱令”中最具争议的四大核心规定里，最合理的是哪一个？A在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过两次B全国卫视选秀节目一年加起来总量不超过10档，类型不得重复C每个卫视频道必须设一档道德类栏目D减少港台艺人内地上节目的数量，加强审批控制E我觉得都不合理24，你觉得以下四条“限娱令”中最具争议的四大核心规定里，最不合理的是哪一个？A在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过两次B全国卫视选秀节目一年加起来总量不超过10档，类型不得重复C每个卫视频道必须设一档道德类栏目D减少港台艺人内地上节目的数量，加强审批控制E我觉得都很合理25，您更希望在以后的节目中看到的元素有？A励志B圆梦C娱乐D时事E其他26，你心中应该被“限”的电视节目是？（可多选）A拜金低俗的速成婚恋节目B靠煽情炒作的选秀节目C聒噪肤浅的恶搞类竞技节目D充斥仿伪劣的电视销售节目E制作粗劣的“雷人”电视剧F缺乏科学支撑的养生类节目G其他类型27，你对“限娱令”的作用怎么看？A能起到较好的作用，会促进提高电视节目的整体水平B产生不好的效果，会使电视节目枯燥单一，降低电视节目的整体水平C效果甚微，等实施以后看实际效果(二）数据统计表题号A B C D E F G∕选项1 34﹪66﹪╱╱╱╱╱2 74﹪26﹪╱╱╱╱╱3 30﹪32﹪15﹪13﹪6﹪4﹪╱4 19﹪33﹪10﹪38﹪╱╱5 27﹪12﹪33﹪19﹪9﹪╱╱6 46﹪21﹪10﹪23﹪╱╱╱7 12﹪33﹪34﹪21﹪╱╱╱8 47﹪15﹪24﹪14﹪╱╱╱9 15﹪13﹪21﹪36﹪15﹪╱╱10 20﹪32﹪12﹪18﹪18﹪╱╱11 26﹪38﹪20﹪16﹪╱╱╱12 38﹪15﹪15﹪32﹪╱╱╱13 20﹪18﹪17﹪45﹪╱╱╱14 33﹪45﹪10﹪12﹪╱╱╱15 31﹪57﹪12﹪╱╱╱╱16 57﹪43﹪╱╱╱╱╱17 43﹪35﹪22﹪╱╱╱╱18 20﹪53﹪27﹪╱╱╱╱19 14﹪43﹪20﹪23﹪╱╱╱20 16﹪35﹪27﹪22﹪╱╱╱21 22﹪37﹪18﹪23﹪╱╱╱22 27﹪48﹪25﹪╱╱╱╱23 32﹪27﹪17﹪15﹪9﹪╱╱24 15﹪17﹪27﹪33﹪8﹪╱╱25 33﹪26﹪26﹪15﹪╱╱╱26 38﹪27﹪33﹪61﹪26﹪33﹪18﹪27 18﹪43﹪38﹪╱╱╱╱（注：本次调查共98人）（三）大家对“限娱令”的看法（饼型图）大家对限娱令的看法3522支持反对中立（四）大家认为“限娱令”哪一点最合理（柱状图）大家认为“限娱令”哪一点最合理322717159510152025303540A B C D EA 在17∶00至22∶00黄金时段，娱乐节目每周播出不得超过两次B 全国卫视选秀节目一年加起来总量不超过10档，类型不得重复C 每个卫视频道必须设一档道德类栏目D 减少港台艺人内地上节目的数量，加强审批控制E 我觉得都不合理五．对于实施限娱令的调查问卷的数据分析总结通过网络调查我们可以分析在98位的调查者中，女生占66﹪男生占34﹪。

“限娱令”后综艺娱乐节目的可持续发展研究摘要在娱乐中，人们能够实现精神的放松。

可以说娱乐是人类的必备的精神生活之一。

而电视在诞生之初其主要功能就包括了娱乐。

随着电视节目的不断发展，在消费主义的推动下，娱乐已经渗入了人们生活的各个方面。

娱乐节目也成为电视节目必要的组成部分。

但是，过犹不及，过分的娱乐化使得有些严肃的电视节目和媒介议题被娱乐化。

电视媒体基于对自身利益最大化的考量而对娱乐的追逐不断的泛化、异化，特别是电视娱乐综艺节目的低俗化现象愈演愈烈，并呈现出不断地扩散的态势，这对于大众传媒的健康发展是非常不利的。

近年来，随着观众要求加强对电视娱乐综艺节目的管理，广电总局为了满足人们的需要，相应群众的呼吁，发布了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》，也就是“限娱令”。

本文通过对“限娱令”后综艺娱乐节目的可持续发展，发现问题，提出对策，以其能够对有关问题的解决提供良好借鉴。

关键词：“限娱令”；综艺娱乐节目；创新目录一、“限娱令”解读 (1)（一）颁布背景 (1)（二）“限娱令”的主要内容 (2)（三）“限娱令”带来的影响 (3)1.直接影响 (3)2.间接影响 (4)二、“限娱令”后中国综艺娱乐节目趋势 (5)（一）省级卫视的发展现状 (5)1.节目数量的变化 (5)2.节目类型的变化 (5)3.节目内容的变化 (6)4.节目播出时间的变化 ....................... 错误！未定义书签。

（二）网络综艺娱乐节目的异军突起 (6)三、“限娱令”出台后的反思 (7)（一）“限娱令”的局限性 (7)（二）“限娱令”出台后的综艺娱乐节目发展对策 (8)1.明确定位，积极转型 (8)2.强调主旋律和人文关怀 (9)3.增强受众互动性，实行分众化传播 (9)4.全面提升创新能力，提升节目内涵 (10)5.加强节目管理，建立完善的生产体系 (11)四、结语 (11)参考文献. ......................................... 错误！未定义书签。