2023.08一、研究背景在当下的国际社会中，国家形象的建构成为各国文化软实力构成的重要一环。
新媒体技术的不断发展创新，推动了传统媒体与新兴媒体的融合，不仅促进了电视媒体内容和形式的变革，更推动了电视媒体的视觉呈现方式以及传播形式等方面的创新，同时，也增加了多渠道建构国家形象、提高国家文化软实力的可能。
中国作为一个历史悠久、文化底蕴深厚的泱泱大国，历史类纪录片无疑是构建中国形象的极佳通道。
它融合了声音、图像、文字等媒介信息，符合新媒体时代受众的媒介接触习惯，满足了其感官需求，并通过梳理历史脉络、展示历史故事，从时间的维度来展现更加立体的中国。
在新媒体的加持下，当下我国历史题材纪录片如同雨后春笋般呈现一派欣欣向荣之景，如《国家记忆》《国家宝藏》等优秀的历史题材纪录片越来越多，这也为学者提供了越来越多的参考样本和研究对象。
二、研究目的及意义研究历史纪录片制作、叙事方面的特点与优点，以及其展现中国形象的策略，可以为今后历史类纪录片提供更加开阔的创作思路与更多的创意借鉴，从而优化我国深厚历史文化的传播路径，实现更好的传播效果，构建更加立体饱满的中国形象。
这有助于我国历史题材纪录片在新媒体环境下的健康成长，助力我国文化软实力的发展。
当前，许多外媒对中国的历史和现状有着不同的解读，国内也存在着对历史过度消费的乱象。
因此，创新历史纪录片的制作方式和传播策略，对于建立国内外受众对于我国历史文化的正确认知有着重大意义。
三、文献综述美国经济学家肯尼斯·波尔丁（Kennth Boulding ）最早提出“国家形象”一词，他在《国家形象和国际体系》一书中写道：国家形象是一个国家对自己的认知，以及国际社会中其他行为体对它认知的结合，是一系列信息输入和输出结果，是一个结构十分明确的信息资本。
我国学者徐小鸽在《国际新闻传播中的国家形象》中提出“国家形象形成于国际新闻流动以及他国对另一国所作的新闻和言论报道，国际新闻流动中的国家形象会影响国际传播、理解和交流”。
声屏世界2023/3文艺直通车纪录片之旅基于多维度视角分析历史文化类纪录片如何讲好中国故事———以《河西走廊》为例阴郑兴隆杨玉清摘要:历史文化类纪录片是纪录片中的一个重要分支,也是我国对外交流的主要叙事媒介之一,在讲述中国故事、塑造国家形象和传递中国声音等方面具有重要作用。
文章基于多维度视角,以历史文化类纪录片《河西走廊》为例,从空间视角、叙事视角、情感视角等方面进行分析,以期为未来纪录片如何讲好中国故事提供参考。
关键词:空间立场传播视野话语策略中国故事历史文化类纪录片《河西走廊》是一次全新的探寻与摸索，本系列纪录片以时间为线索，展示了从汉代到新中国时期的河西走廊历史，再现了河西走廊上的绚烂瞬间；以编年体史诗的形式，跨越汉、三国、两晋、隋唐、蒙元、明清、民国和新中国，系统梳理了河西走廊甚至整个中国西部的历史，呈现出跨越千年的雄壮、辉煌与苍凉。
该纪录片通过多元主体展现历史，运用内聚焦叙事视角，采用时间主线与板块段落结合的叙事结构，展现了河西走廊的千年历史。
本文将具体探讨《河西走廊》作为一部成功的历史文化类纪录片，是如何讲好中国故事的，希望为其他相关题材的纪录片创作提供一些新思路。
讲好中国故事的空间视角“场域是行为者所处的各个不同角度相互之间构成的真实关联的场景，假如将各个地域的宣传主体视作更具自身主体地位的行为者，微博、抖音、快手等社会化网络平台即构成这种行为者在网络空间中为争取地位而开展活动的场域。
”《河西走廊》的传播模式就类似于抖音、快手、微博等社会化网络平台的传播模式。
在“一带一路”背景下，巧妙借用“丝绸之路”这一特殊的历史符号，《河西走廊》成为了中华优秀传统文化“走出去”的典型代表。
该纪录片以河西走廊为主题，利用多种空间，分集来讲述发生在河西走廊的历史故事。
张骞、郭瑀、隋炀帝、左宗棠他们处于不同时期的不同领域，有着不同的社会圈层与生活轨迹，但《河西走廊》以每集相对固定的时长，将他们彼此之间的空间距离拉近缩短，来讲述这些人物的主要事迹。
《圆明园》创作中的几个特点：1、第一人称角度叙述。
郎世宁为线索，串联起圆明园修建、扩建以及被摧毁的全过程，康熙、雍正、乾隆三代帝王的时间过度，加之首位雨果文章做旁白，完整的结构保证了影片故事化。
主要线索人物——郎世宁的选择颇具匠心，不同于以往，以记者、主持人，或者字幕的解说，影片中有了主线人物，使得故事的叙述和创作视角更有吸引力，而依据的史料，日记，书信，使得影片更为客观可信。
2、情景再现的表现方式，故事化戏剧化的创作。
纪录片与故事相结合，是电影发展的一种趋势，而历史纪录片《圆明园》在这方面就进行了大胆有益的尝试，包括“他者视角的选择”、人物性格的塑造、真实再现、特技等3、完整的故事构架，生动的细节表现勤奋不是万能的，效率才是最重要。
片中提到雍正皇帝每天休息时间不到4个小时，其他时间都用来批阅奏折，处理国家大事。
他不可谓不是一个勤奋的好皇帝，但这同样体现了一个问题，一个国家的最高统治者都需如此劳累，可见其管理制度的落后。
修建“水法”的洋人还提到修建靠的都是人力，效率极为低下。
古代帝王对科学的态度，被称为千古一帝的康熙对科学是极为感兴趣的，常用西方使者送的望远镜观天象，但官员们确认为这只不过是皇帝又多了一件玩具罢了，然后的雍正皇帝对科学兴趣乏乏，乾隆更是视科学为玩物，从影片中郎世宁提到在“观水法”的机械运水喷泉使用三年后，乾隆就下令将机械弃用，改人工运水，他认为那只不过是雕虫小技罢了，同样令人感到心凉的是英法联军曾在圆明园仓库中发现了但是西方进供的最先进的枪支与大炮，我们去不重视，不利用，自认为我们天朝大国不需要。
这是多么的悲哀，一个曾经发明了震惊世界改变世界的四大发明的古国却因自满，自傲，忽视科学的力量而最终走向衰败。
科学是第一生产力可见清王朝最终走向灭亡是历史的必然。
在这样一座旷世园林的背后我们看到了大清鼎盛外表下糜烂的本质，制度僵化，政治腐败，闭关锁国忽视科学，圆明园的毁灭是不可挽回的，曾经那如此繁华美丽，气势庞大的圆明园只剩下一片残岩断壁安安静静的躺在杂草丛中，我们就让它静静的躺着吧，一个民族在惨受凌辱后，需要有一个见证者永远督促后人记住那一断耻辱，鞭策后人努力去洗刷，圆明园的残岩断壁无疑是最好的见证者。
