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第八章19世纪后期欧美文学试题库一、填空题1、车尔尼雪夫斯基的小说《怎么办》，以“ ”为副题，小说中这一人物是俄国文学中一个职业革命家的形象。
2、奥斯特罗夫斯基享负盛名的揭露“黑暗帝国”的现实主义戏剧作品是《》。
3、托尔斯泰的自传体三部曲《》、《》和《》显示了他心理分析的才能，车尔尼雪夫斯基使用了一个特定的术语“ ” 来概括这种才能的特点。
4、《战争与和平》是以、、和四家贵族的生活和命运为主线，着重刻画了两个理想人物和，用诗意的笔调塑造了这一优美的女性形象，在宗法制农民____身上则体现了作者宿论思想。
5、《安娜•卡列尼娜》是由两条而又相互联系的线索构成的，一条以为中心，另一条以为中心。
6、托尔斯泰根据自己的经历见闻写成的《》以现实主义手法描写了战争。
《》是作者根据自己早年在农庄进行“农事改革”的亲身体验写成的中篇小说；《》是根据他在瑞士游历时的真实见闻写成的中篇小说，批判了资本主义的“文明”。
两篇小说的主人公都是，这个人物后来又出现在托尔斯泰晚年作品《》中。
《哥萨克》的主人公是。
为了对托尔斯泰有个正确理解，列宁曾写过《》等七篇文章，专门论述。
聂赫留朵夫公爵是的典型。
在《复活》中，托尔斯泰认为人人身上皆有和的矛盾。
7、契诃夫在1980年曾不顾旅途的艰苦,带病前往考察流放犯的生活,小说《》就是此行的产物。
小说主人公的死宣告了的破产。
8、契诃夫早期嘲笑小市民奴性心理的小说有《变色龙》、《》等，反映劳动人民的贫苦和孤苦无告的小说则有《万卡》、《》等。
90年代创作的小说《》中塑造了一个旧制度的卫道者、新事物的反对者的形象，批判了小市民庸俗习气的小说则《》等。
9、契诃夫戏剧的代表作是《》，描写了俄国资本主义迅速发展、贵族庄园彻底崩溃的情景。
作品中塑造了三类形象：旧式贵族和嘎耶夫；商人企业主；平民知识分子即“新人” 和安妮雅等。
10、莫泊桑发表的第一篇小说是《》，他的第一部长篇小说是《》。
11、中篇小说《》和《蜚蜚小姐》被誉为莫泊桑以普法战争为题材的小说的“双璧”。
八九十年代是中国文学史上一个重要的历史阶段，也是中国文坛上一个丰富多样的时期。
在这个时期，中国社会发生了巨大的变革，政治、经济、文化等各个方面都发生了深刻的变化。
在这样的历史背景下，作家们对于小说创作的目标、主题和风格都有了不同的选择和追求，所以八九十年代的小说创作呈现出了明显的差异。
首先，八九十年代是中国开放的初期，国家的政治环境和社会氛围发生了翻天覆地的变化。
这个时期，社会经济的带来了前所未有的繁荣和活力，民众的生活水平也有了显著提高。
因此，很多作家开始关注社会变革对个人生活的影响，他们以个人的视角来观察并呈现社会的变迁，小说的主题和情节也更加注重展现个人的成长、价值观的碰撞以及人与人之间的关系等社会化的问题。
其次，八九十年代的作家在文学风格上也出现了较为明显的差异。
80年代是以“小说的复兴”为主题，许多作家回归现实生活，注重真实的描写和具体的细节。
例如莫言的《红高粱家族》、余华的《活着》等作品，都以乡村文化和农民生活为背景，通过细节描写和鲜活的形象塑造，展现了人性中的善良和可贵之处。
而90年代的小说创作则显得更加多元化和复杂化，作家们开始更加注重个人的内心体验和情感表达，小说的形式和结构也更加多样化。
例如张炜的《谢谢你，别来》、亦舒的《爱情最后的终结者》等作品，都在情感描写和叙事结构上进行了探索和创新，注重个人的心理变化和情感的流动。
最后，八九十年代的小说创作受到了文化思潮的影响。
八九十年代是中国现代思潮起伏不定的一个时期，包括百花齐放、文化转型、文化焦虑等等，都对小说创作产生了重大的影响。
例如八十年代的“大众文化热”和“知识分子的自觉”，使得一些作品中的文化符号和文化元素具有浓厚的时代性和思想性。
而九十年代的“后现代主义”、网络文化等，使得一些小说在形式和风格上更具前卫性和时代感。
这些文化思潮的冲击和转变，使得小说创作走向了更加开放和多元的方向。
总之，八九十年代的小说创作呈现出了明显的差异，这是由于时代背景、社会变革、文化思潮等多种因素的共同作用。
“海派”意识下的探索——谈王安忆90年代小说创作背景介绍王安忆是一位资深的作家，其创作涉及小说、散文和随笔等，并且其作品极具文学价值和人文关怀色彩。
其中，在90年代的小说创作中，王安忆在“海派”文化的背景下，不断探索自身创作的道路。
“海派”文化“海派”文化源于上海，指的是上海的文化及其独特的城市风情。
它融合了中西文化，也包含了民间艺术和深厚的历史渊源。
在上世纪90年代，上海又在改革开放的浪潮下崛起，为“海派”文化的传承和发展注入了新的活力。
王安忆90年代小说创作王安忆的小说自然离不开上海这个特殊的城市，而在90年代，她也开始尝试借用“海派”文化的元素来探索自我表达的新途径。
运用方言在王安忆的小说中，经常出现上海话或者其他江南方言，这是她十分擅长的技巧。
这种技巧有助于加强小说与生活之间的承接，让人感到亲切自然, 更加贴近人的真实生活。
具体来说，《长恨歌》这部小说中，王安忆使用了上海方言的口音，这样做增强了情感传递的效果，使文本更加生动有趣，也使角色更具有本质的鲜活感和现实感。
打破陈规90年代，小说一度过于革命和现实主义，王安忆的小说在这个大环境下反其道而行之，大胆探索出不同的创作路径，即放弃了枯燥的历史语境和曲折的心理分析来表达她心目中的主题。
在小说中，王安忆试图打破某些陈规，例如在《长恨歌》中采用的不是缠绵悱恻的情感叙事，而是上海女性在现代生活中的坚韧与勇敢。
讲述女性故事王安忆在90年代，不断尝试通过女性的观点和故事表达主题。
她深入探讨女性在现代社会中如何生存在“海派”文化里。
在她的小说中，女性角色塑造的往往是坚韧和勇敢的形象，乐观向上却面对着来自社会的各种阻扰和矛盾。
这样的表达方式往往古老而新，柔软而坚硬，体现了女性作为许多底层社会的受害者，但在这个过程中却又不失其美的形象。
其中，小说《长恨歌》和《与时间做邻居》是极为代表性的作品。
结论“海派”文化是一个圆满的、充满活力的真实重现，更为广泛地展现出中国文化的魅力和变化。
中国近代文学史下编80-90年代的文学第八章文学新时期的想象一、思想解放和外来文化共同构建80年代中国文学背景1、思想解放大潮涌起1984年中国作协提出了“创作自由”，为文学的思想解放提供了理论上的可能性，作家们开始自由创作，出现“争鸣”，文学环境变得宽松。
2、外来文化影响巨大(1)单元文化背景向多元文化背景置换(2)外来文化的实际影响a打破了中国原有的生活秩序，许多新的生活观念和行为准则纷至沓来——萨特：存在主义（人的行为决定他是什么样的人，不自由的痛苦）——亚当·斯密：一只看不见的手（人生来是自私的）——弗洛伊德：性力说——尼采：超人哲学（超越平凡）（以自我为中心的价值体系）b影响了中国人的政治观和社会发展史观c拓展了国人的思维方式（3）外来文化与中国文学a影响中国80年代文学的外国文学——英美法文学：心理剖析与心理活动的描绘、灵活地心理表现手法（心理小说）——日本文学：细腻的东方情感和优雅的艺术风格——拉美文学:魔幻现实主义（百年孤独）——俄苏文学：重视个人与社会的联系，始终将人放在宽阔的社会背景下进行书写（平凡的世界路遥）b新时期文学的外来主题——存在主义主题：强调“人在存在中可以自由地选择”，弘扬新的人道主义。
（反思文学）（人到中年谌容）——荒诞主题：认为世界是荒诞的，生活是不合理的，不可理喻的。
人不了解自己的世界，也无法理解自己的世界。
先锋文学《不无法选择》《车站》——魔幻主题：利用魔幻的表现方式审视人与文化的关系寻根文学《爸爸爸》二、作家的分化与重组1、复出与归来作家复出后的创作取材：自身所经历过的苦难生活，表现知识分子在困难中的反思以理性思考书写人生张贤亮《邢老汉与狗的故事》2、知青作家（知青生活）知青文学记录了他们在近十年动荡中的生活历程和心灵轨迹，具有“自序传”的性质（1）在伤痕文学的浪潮中扮演重要角色，以控诉、揭露和义愤代表一代人的觉醒卢新华《伤痕》（2）走出伤痕后，重新审视生活，出现思辨、哲理化的倾向王安亿《本次列车终点》（3）相对集中和独立的状态开始打破，逐渐融入到整个文学进程中去。
《中国现当代作家作品专题研究》选择与填空考点回顾（一）：鲁迅、茅盾一、单选1、“鲁迅”是周树人在1918年5月发表_D_时用的笔名。
A.《孔乙己》B.《祝福》C.《三味书屋》D.《狂人日记》2、鲁迅的历史小说集是B？A.《伤逝》B.《故事新编》C.《野草》D.《长明灯》3、茅盾的小说被称为A？A.心理分析现实主义小说B.现代主义小说C.魔幻现实主义小说D.浪漫主义小说二、多选1、下列哪些作品是鲁迅小说的代表作ABCD？A.《阿Q正传》B.《药》C.《孤独者》D.《在酒楼上》2、茅盾的代表作有ACD？A.《子夜》B.《寒夜》C.《虹》D.《林家铺子》三、填空1、《呐喊》《彷徨》所收的中短篇小说，是鲁迅在中国现代小说方面的开创性贡献。
2、鲁迅中短篇小说的特点是表现的深切、格式的特别3、鲁迅的散文诗集是《野草》。
4、鲁迅的回忆性散文集是《朝花夕拾》。
5、茅盾《蚀》三部曲包括《幻灭》《动摇》《追求》。
茅盾的社会剖析小说代表作有《子夜》、《春蚕》、《林家铺子》第三章、第四章复习题一、单选1、下列哪个选项不是老舍的作品（D）A《离婚》 B《骆驼祥子》C《四世同堂》 D《子夜》2、（D）是现代文学史上杰出的市民诗人，是北京市民社会最重要的表现者与批判者。
A鲁迅 B茅盾C巴金 D老舍3、下列哪个不是巴金的作品（D）A《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》） B《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）、C《憩园》与《寒夜》 D《断魂枪》复习题三：第五章、第六章一、单选1、诗集《石门集》的作者是 AA 朱湘B 闻一多C 戴望舒D 林庚2、诗集《猛虎集》的作者是BA 朱湘B 徐志摩C 卞之琳D 何其芳3、《死水》的作者是BA 徐志摩B 闻一多C 朱湘D 卞之琳4、诗歌《再别康桥》的作者是CA 卞之琳B 何其芳C 徐志摩D 艾青5、提出诗歌“三美”主张的诗人是CA 徐志摩B 刘梦苇C 闻一多D 饶孟侃6、提倡“戴着镣铐跳舞”的诗人是BA 何其芳B 闻一多C 徐志摩D 戴望舒7、诗集《死水》的作者是BA 徐志摩B 闻一多C 朱湘D 林徽因8、艾青早期的代表作是BA 《向太阳》B《大堰河我的保姆》C《北方》D《火把》9、提出诗歌“散文美”主张的诗人是CA 卞之琳B 贺敬之C 艾青D 郭小川10、创作了系列“土地”诗篇的作者是DA 朱湘B 废名C 徐志摩D 艾青复习题（四）：第七章、第八章一、单选1、鲁迅称赞其作品“画出高门巨族精魂”的作家是BA 丁玲B 凌叔华C 萧红D 白薇2、京派小说的领军人物是CA 周作人B 萧乾C 沈从文D 废名3、下列作家中，被称为“雨巷诗人”的是DA 艾青B 废名C 林庚D 戴望舒4、萧乾的长篇代表作是BA 《篱下》B 《梦之谷》C 《谷》D 《邮票》5、小说《九十九度中》的作者是AA 林徽因B 萧红C 丁玲D 白薇6、《果园城记》的作者是BA 沈从文B 师陀C 萧红D 沙汀7、京派作家中有着简洁古奥风格的作家是BA 老舍B 废名C 沈从文D 萧乾8、下列作品，属于废名的作品是AA 《桃园》B 《丈夫》C 《菜园》D 《离婚》9、提出诗歌“非个人化”主张的诗人是 CA 艾青B 方敬C 卞之琳D 何其芳10、《莫须有先生传》的作者是CA 张天翼B 沙汀C 废名D 艾芜复习题（五）：第九、十章一、单选1、《倾城之恋》塑造的主要女性人物形象是BA 葛薇龙B 白流苏C 曼桢D 曹七巧2、贯穿《围城》情节始终的重要人物形象是AA 方鸿渐B 苏文纨C 孙柔嘉D 赵辛楣3、散文集《流言》的作者是AA 张爱玲B 巴金C 钱钟书D 师陀4、张爱玲作品中被称为上海沦陷区文坛“最美的收获之一”的作品是C5、A《秧歌》B《赤地之恋》 C《金锁记》D《倾城之恋》5、范柳原是张爱玲哪部小说的人物 BA 《花凋》B 《倾城之恋》C 《封锁》D 《金锁记》6、《人•兽•鬼》的作者是BA 张爱玲B 钱钟书C 巴金D 师陀复习题（六）：第十一、十二章一、单选1、百花文学产生的年代主要是 AA 五十年代B 四十年代C 六十年代D 七十年代2、提出“主观战斗精神”理论的作家是AA 胡风B 赵树理C 丁玲D 舒芜3、七月派理论上的领导人物是DA 路翎B 周扬C 舒芜D 胡风4、下列哪部作品是丰村创作的CA 《组织部新来的年轻人》B 《灰色的蓬帆》C 《美丽》D 《沉默》5、下列哪部作品属于宗璞的AA 《红豆》B 《美丽》C 《田野落霞》D 《草木篇》6、下列哪部作品是陆文夫的作品BA 在悬崖上B 小巷深处C 改选D 同甘共苦7、下列哪部小说是路翎创作的CA 《沉郁的梅冷城》B 《多嘴的赛娥》C 《燃烧的荒地》D 《一个义勇队员的前史》8、小说《多嘴的赛娥》的作者是AA 东平B 柏山C 贾植芳D 路翎复习题（七）一、单选1、《一个与八》的作者是AA郭小川B贺敬之C流沙河D艾青2、《将军三部曲》的作者是DA贺敬之B艾青C流沙河D郭小川3、郭小川哪部作品显示了明显的性别意识BA《一个与八个》 B《女性的豪歌》C《乡村大道》 D《长江组歌》4、岳之峰是王蒙哪部小说的人物AA《春之声》 B《夜的眼》C《深的湖》D《蝴蝶》5、下列哪部不是王蒙的作品DA 《青春万岁》 B《组织部新来的年轻人》 C《活动变人形》 D《离婚》复习题（八）：第十五章池莉一、单选1、庄建非是下列哪部小说的主人公BA 《烦恼人生》B 《不谈爱情》C 《太阳出世》D 《来来往往》2、印家厚是下列哪部小说的主人公CA 《不谈爱情》B 《太阳出世》C 《烦恼人生》D 《你是一条河》3、哪部不是池莉的“人生三部曲”DA 《烦恼人生》 B《不谈爱情》 C《太阳出世》 D《万箭穿心》4、《你是一条河》中的女主人公是CA 娜娜 B朱莉 C辣辣 D金金5、池莉90年代小说创作表现出的_B_文化倾向存在着明显的偏颇A现实性 B民间性 C都市性 D边缘性复习题（九）：第十六章一、单选1、20世纪河南作者的第一篇小说是1907年发表于《河南》杂志的谐体小说（D）A、《围城》B、《屈原》C、《边城》D、《龙脑》2、徐玉诺于1921年在北京《晨报》发表短篇小说AA、《良心》B、《龙卷风》C、《组织部新来的青年人》D、《高山下的花环》3、（）代表着李凖小说创作的最高成就AA、《黄河东流去》B、《大浪淘沙》C、《东游记》D、《黄河滩下》4、姚雪垠的长篇自传小说是《B》A、《家》B、《长夜》C、《李自成》D、《麦秸秆》5、《果园城记》是哪位河南作家的代表作品（D）A、李凖B、刘震云C、乔叶D、师陀二、填空1、__师陀__是京派小说家中创造了“果园城”艺术世界的作家。
第八章90年代的小说创作第一节90年代文学语境80年代中期，随着中国社会的变动和文学自身的变动，文坛在悄然间也开始了新的嬗变。
首先是所谓通俗文学实为庸俗文学的冲击；其次，一种有意无意地贬低和嘲笑文学的社会性、时代精神、现实题材乃至深入生活的意义的论调在传播；再次，有些作品由于片面热衷于描写抽象的人性，削弱了对于爱国主义、革命英雄主义的宣扬。
这一系列变化表明，中国文学再也无法以旧有的方式存在，作家和批评家都必须对新的文学现象作出回应，在市场经济的大环境中选择新的生存策略和发展方向。
90年代文学正是在这一基础上发展起来的。
一、市场经济转型中的文学1 通俗文化热：1985年中国大陆首度爆发了“通俗文化热”，到了90年代，这种趋势有增无减，纯文学和通俗文学的市场效益落差进一步扩大，纯文学作家的生存也出现了危机。
2 文学商业化：自1986年以来，文学的商业化现象逐渐增加。
王朔小说的畅销和以他为首组织的中国第一个民间作家工会“海马影视创作室”的成立，“象征着当代中国城市文化的来临”。
1993年，几家出版社相继推出陕西作家的长篇新作，文坛上出现了“陕军东征”。
先是媒体广泛报道，紧接着便是评论文章的铺天盖地。
过火的言论使“陕军东征”一开始就明显带有商业操作的意味，直到1997年尚有余波。
从1992年开始，王朔、张贤亮、魏明伦等先后成立文化实业公司，拉开了作家文人大规模“下海”的序幕。
1993年9月11日，“'93深圳（中国）首次优秀文稿公开竞价活动”开幕。
包括不少知名作家的八百多名作者，逾七千万字的文稿参加竞价。
如此剧烈的文稿交易市场化活动，建立在作家和商家互相需要、一拍即合的基础上。
二、海外文化和文艺思潮的冲击1 拉美魔幻现实主义：海外文化中最早闯入中国作家眼帘的是“拉美魔幻现实主义”。
这股“拉美旋风”引发了几乎一代先锋作家的仿效狂热。
之后，对外国现代主义和后现代主义的译介达到了一个新的高峰，很多作家都表示是外国作家的作品帮助他们进一步地理解了文学的真谛。
2 后现代主义：后现代主义是1986年以后对中国文学影响最大的一种外国文艺思潮。
特别是在90年代，大量的对文学现象的新命名，都是直接或间接地从“后现代主义”推衍而出。
几次大的文学论争，也多半有后现代话语参与其中。
3 台港文学：在改革开放中，除了西方文学思潮，台港文化也对大陆形成了不小的冲击。
台港文化潮自70年代末80年代初涌入大陆，十数年来形成了三四次浪潮。
由于台港文化潮的体现较为形而下，进入的管道较为地层，一开始在文学界并未引起足够的重视。
但随着台港文化影响的不断扩大，评论界开始研究、探讨其美学价值、流行原因以及对大陆文学的互补意义。
另外，还有些批评者看到了大陆知识分子与台港文化人在商业社会中相似的精神困境，开始关注台港文化人如何在商业社会中表达自我的精神立场。
这对大陆知识分子面对市场经济社会进行自我心理调适和寻求发言渠道不无借鉴之处。
三、文学界的思想争论1 文学主体性：1985年，刘再复接连发表文章，提出应当“构筑一个一人为思维中心的文学理论与文学史的研究体系”。
《论文学的主体性》“纲要性地”阐发了他的“文学主体论”。
刘再复的文章遭到了一些评论者激烈的批评。
另外一些评论者对其文章则持肯定和支持的态度。
这场争论在海内外都产生广泛的影响。
2 重写文学史：《上海文学》于1988年第4期至1989年第6期开辟了“重写文学史”专栏。
这个历时一年半的专栏将“重写文学史”的讨论推向了高潮。
由于绝大多数学者、作家对重写文学史无异议，争论的焦点便集中在对一些作家和作品的评价上。
由于存在十分尖锐的分歧，在80年代末的具体环境中，这场争论实际上不了了之。
倒是有人提出“20世纪中国文学”的概念，对后来的中国现当代文学研究发生实际的影响。
3 后现代主义评论：自从“后现代主义”以及由其派生出的“后新时期”、“后先锋”、“后新潮”、“后殖民”、“后结构”等名词频繁出现在报刊上，又出现了关于“后现代主义”的评论。
对于中国到底有没有后现代主义的问题，有文章从大环境着眼肯定后现代主义的存在。
也有人认为，80年代中期后，文学并没有什么实质性的变化，所谓中国走向现代主义和后现代主义完全具有一哄而上的特色。
还有论者指出：“我们更应该看到中国与产生后现代主义的西方社会文化环境的区别”。
4 人文精神大讨论：90年代中国文坛发生的争论，不会有比“人文精神大讨论”规模更大、影响更深远的了。
这场争论不仅震动了全国知识界，在海外学术界也引起了强烈反响。
对人文精神讨论的意义，大多数论者都给予了肯定的评价，称之为“进入90年代以来中国文学最值得纪念的一个事件”，“乃是知识分子在命运转折关头自我拯救的整体性努力”。
四、文学从中心走向边缘1986年以后，中国文学经历了一个全面边缘化的过程，似乎让人们在世纪末才第一次看清了文学的真实位置。
而这一状态，也许正是21世纪中国文学的起点。
粉碎“四人帮”以后，作家、批评家对政治的普遍兴趣并未因曾饱受打击而丧失，他们仍然力图用文学去“干预生活”，对自己在政治话语里的中心地位依然居之不疑。
然而1986年后，形势大变，文学已难以产生如新时期之初常见的“轰动效应”，因为“现代化”已经启动，读者对政治的热情已经减弱，更多的人日益关注的是自己的经济利益。
在这样的局势下，文学开始了向着意识形态边缘主动撤去。
尤其是在1989年后，作家们在政治话语层面趋于沉默。
主流意识形态作为曾在文学国度里笼罩一切的话语终于完成了它的隐退，20世纪中国文学第一次开始用别的角度来审视自身。
市场经济大潮袭来，文学陷入前所未有的尴尬境地。
作家队伍迅速地完成了分化。
有的继续从事纯文学的写作，有的进入政界当官或下海经商，有的制造畅销书，有的成为报刊专栏作家，等等。
此时，属于精英话语的纯文学在远离了以“启蒙”、“代言”为己任的意识形态中心后，在被放逐到社会话语场的边缘处后，文学开始试图重建自身的话语中心，这一努力的表现形态主要有两种：一是遁归民间，二是返回个人。
对于中国文学整体的边缘化倾向，大多数论者表示，文学本来就不是关乎国计民生的伟大事业，长期处于话语中心并非正常的状态，在一个以经济建设为中心的社会，文学没有必要也不可能重返中心，甘居边缘可能是文学的唯一选择。
不过也有许多人大声呼吁，认为文学必须尽快建立自己的中心话语，巩固自身的价值体系和评判标准，才有可能对本领域进行整合，以全新的姿态在边缘发出自己的声音。
这样，后精英主义、民间意识形态成为后新时期文学的主流，它们与事实上被文学界“边缘化”的以国家意识形态为话语资源的文学写作，构成后新时期文学的基本格局。
第二节90年代文学现象80年代末到90年代初，中国社会发生了急剧的转型，多元文化格局形成。
90年代文学已含有"无名"特征，80年代文学思潮线性发展的文学走向被打破了，出现了无主潮、无定向现象。
一、体裁：长篇小说盛行1 长篇小说重新崛起。
1992年是长篇小说的复苏期，其态势是历史小说成绩显著，探索之作和怀旧之作增多，不少作品开始追求小说的大众化和可读性。
自1993年起，长篇小说开始在文坛重领风骚。
其中的优秀之作，在反映社会的深度和广度上，尤其在表现人的心灵世界的丰富性和深刻程度上，在艺术表现的多样化和文体的实验创新上，已有明显的超越。
2 长篇小说在90年代走向繁荣还表现在：第一，一大批在80年代中期以前靠写中短篇小说获得声誉的作家，到90年代将主要精力转向长篇小说。
第二，不少出版社将出版长篇小说作为自己的重头戏。
第三，作为出版“第二渠道”的个体书商也把注意力转向长篇小说。
第四，一些过去主要发表中短篇小说、散文诗歌、报告文学的大型文学期刊，都不惜拿出大量篇幅用于刊登长篇小说。
二、题材1：新写实小说新写实主义小说是精英主义在90年代的中国政治生活和道德生活双重失败下向民间意识形态迅速转向的结果，是对新潮小说乃至寻根派和现代派小说的反拨。
而新写实小说的理性疲乏却不仅是当代中国理性困境的映射，更是知识精英在脱离了意识形态话语中心之后尚不能作为边缘性力量创建新理性的真实反映。
2：新历史小说几乎与新写实主义小说同时活跃于文坛的新历史主义小说——这两个不同的小说创作群体在很大的程度上是交叉、重叠的——对经由主流意识形态建构起来的历史叙事，同样展开初具个人化意味的解构。
3：新状态文学1994年初《文艺争鸣》和《钟山》联合推出“新状态文学特辑”。
“新状态文学”表示出了当下文学发展的一些特征。
而且，它的倡导者将其同先锋实验文学、新写实对立起来，开出一个涵括了老中青各类作家的极为芜杂的作品目录，显然是意通过这一提法，对当下整个中国文坛进行整合。
然而正是这种想法使“新状态”的理论外壳变得至大至空，无所不包又不知所云，看上去更像是一种批评策略。
因此，尽管“新状态”的发起者们付出的理论建构努力甚于当年的“新写实小说”，却始终未能取得创作界和评论界的认同，“新状态文学”很快就在当下文坛的语词密林里消失了。
4：新体验小说与“新状态文学”的提出同时，1994年初的《北京文学》第1~2期连续刊出了“新体验小说专辑”。
新体验小说所体现出的那种真实感的魅力确实令人耳目一新，然而一些论者也指出，所谓“新体验”和“亲历性”，既是新体验小说之长，又恰恰是其短所在。
如果将“新体验”普遍化，过于强调体验的“新”和“亲历”，容易造成一些误解，似乎只有那些反映了以往不曾反映或鲜有反映的社会生活或心态的才谓之“新体验”。
5：女性小说（私小说）私小说主要是指陈染和林白等近年的小说。
这个命名显然是指上述作品以西方女性主义文学理论为写作背景，站在女性独立的立场上进行女性个体生存状态的描述，自女性角度发出对生活和社会的诘问。
这些作品最显著的特征旧在于强烈的无所不在的性别意识。
6：新市民小说1994年9月，《上海文学》与《佛山文艺》联手推出“新市民小说联展”。
“新市民小说”非常注重地方色彩，小说中的地名往往是实有的，叙述语言和人物对话也掺进了大量的方言色彩的词语，这可以看作新市民小说家在小说市场空间日益窘迫的情况下，“凸现自我”的强烈意识，也可以认为是一种争取读者的策略。
地方色彩无异是对外地读者造成“陌生化”感觉从而产生阅读兴趣的重要因素。
7：现实主义冲击波被称为“现实主义新的冲击波”的“新现实主义”，在一定程度上接续和强化了“新写实小说”的平民意识与现实精神，但作者的眼光往往已经从“市民的日常生活”这个新写实小说极为偏爱的题材上移开，而更多地关注在艰难的改革进程中工厂、农村生存景况的窘迫。
小说的主要人物也不再是一无所有的平民，而多是厂里镇里的基层领导。
“新现实主义”赢得不少赞誉，但对此提出异议的也不少。
它起步不久，有待发展，但这种潮流至少反映了作家对现实生活的重新关注和当下写作的魅力。
