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浅谈XXX先锋小说《活着》作家的创作状态往往像一艘在大海中颠簸的航船，不断地在浪尖和谷底中前行。
XXX也不例外。
在1995年前后，他的文学创作进入了一个微妙的时期。
1997年，XXX做出了一个对中国先锋文坛来说是噩耗的决定：放弃先锋试验。
然而，实际上这一决定在1995年就已经注定了。
当时，另外两个著名的年轻作家XXX和XXX也做出了类似的决定。
XXX宣布放弃先锋小说，成为一个关注现实的作家，而当时他刚刚完成了另一部长篇小说《许三观卖血记》。
这部作品与XXX早期的作品有相当明显的变化。
然而，XXX的唯一兼有现实主义文学和先锋小说特征的作品是轰动一时的《活着》。
因此，《活着》可以看作是XXX创作的一个过渡。
它证明了一个真理：写作需要天赋。
XXX在自己的创作风格转型期间完成了一部伟大的作品。
然而，另一个真理是写作不能完全依靠天赋。
XXX的先锋性写作在1995年左右彻底陷入低潮。
从这个角度看，《活着》是作者在自己进行先锋性文本创新枯竭的时候，寻求出来的一条出路。
不过，作者自己可能不同意这个观点。
从作品本身看，尤其是在前半部分流露出来的随意性可以看出，《活着》不是一部在构思完全成熟后才开始创作的作品。
XXX可能像孩子信手涂鸦一样写下一个开头，这个开头对照XXX的自身经历，具有惊人的真实性。
事实上，当一个游手好闲的人是XXX写作的最初动因。
在XXX创作《活着》之前，他可能并不算是在创作。
写作只是他的一种惯，而当他的创作陷入低谷时，他写作的意义仅仅在于惯而已。
《活着》是一篇随意完成的小说，对于读者和作者来说，它就像所有好作品一样，是一种偶然的发现，或者说是一种运气。
活着》是一篇让人感到沉重的小说。
读者会感到一种隐隐的不适，但这并不是因为小说中的故事残酷，例如亡家、丧妻、失女以及白发人送黑发人等，这些故事并不具备轰动性。
与此同时，XXX并不是一个具有很强煽动能力的作家，他从不渲染过度表达。
他所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。
中国当代文学史复习材料—贝利马丽斯名词解释：（3个）1、地下文学：在“文革”期间，与“遵命文学”相对立的，还有一种文学倾向，那就是“地下文学”，与当时公开出版物所体现的文化专制迥然不同的是，“地下文学”完全是由群众自发进行创作，通过非公开渠道以手抄、油印等手段进行传播的文学，真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索，构成了它的主要特征。
“地下文学”的主体是“上山下乡”的知识青年，“文革”初期，他们大多是革命热情甚高的“红卫兵”。
同时在书籍的交流中，俄苏的小说和诗歌占有最大的比重，俄罗斯文学特有的沉郁、凝重和忧伤传达着当时青年们内心的失落感，同时也孕育了他们最初的文学冲动。
如食指的《相信未来》、张扬的《第二次握手》。
2、新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。
1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
”这一思潮较为公认的代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。
代表作品有刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。
这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
3、百花文学：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
尽管“双百方针”仍未摆脱阶级斗争的大前提，但它确实标示着文艺政策向宽容和相对自由的方向作出了实际调整。
敏锐感受到文学环境变化的作家、批评家很快响应繁荣和发展文艺的号召，受压抑的创造力被释放出来，一批探索性、批判性的新作品问世，不少观点新颖大胆，甚至质疑既有规范的理论文章得以发表，一时文学领域出现了“百花齐放”的新变化与新局面。
中国当代文学史复习材料—贝利马丽斯名词解释：（3个）1、地下文学：在“文革”期间，与“遵命文学”相对立的，还有一种文学倾向，那就是“地下文学”，与当时公开出版物所体现的文化专制迥然不同的是，“地下文学”完全是由群众自发进行创作，通过非公开渠道以手抄、油印等手段进行传播的文学，真诚的创作态度、独立的思考、多元的艺术探索，构成了它的主要特征。
“地下文学”的主体是“上山下乡”的知识青年，“文革”初期，他们大多是革命热情甚高的“红卫兵”。
同时在书籍的交流中，俄苏的小说和诗歌占有最大的比重，俄罗斯文学特有的沉郁、凝重和忧伤传达着当时青年们内心的失落感，同时也孕育了他们最初的文学冲动。
如食指的《相信未来》、张扬的《第二次握手》。
2、新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。
1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。
”这一思潮较为公认的代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。
代表作品有刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。
这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。
3、百花文学：在1956年5月召开的一次最高国务会议上，毛泽东正式公开提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
尽管“双百方针”仍未摆脱阶级斗争的大前提，但它确实标示着文艺政策向宽容和相对自由的方向作出了实际调整。
敏锐感受到文学环境变化的作家、批评家很快响应繁荣和发展文艺的号召，受压抑的创造力被释放出来，一批探索性、批判性的新作品问世，不少观点新颖大胆，甚至质疑既有规范的理论文章得以发表，一时文学领域出现了“百花齐放”的新变化与新局面。
先锋小说的特征范文
先锋小说，是指在中国现代文学史上最早出现的一种小说形式，得名
于1921年鲁迅所创立的文学刊物《新青年》中一篇名为《新感觉派小说
之反驳》的文章。
先锋小说是鲁迅主张的一种新的文学创作方法，旨在追
求新感觉、新思维和新表现形式。
先锋小说具有以下特征：
1.反传统、反旧时尚：先锋小说在形态和内容上都打破了传统小说的
约束和束缚，摒弃了古典小说的故弄玄虚、作奸猾伪的手法，拒绝了旧时
尚的框架和限制。
2.现实主义风格：先锋小说以描绘现实生活为主要主题，强调真实性
和现实性，更加贴近生活，关注社会问题和人性的探索。
3.思想性和批判性：先锋小说关注社会的弊端和底层人民的命运，通
过小说作品表达对社会现象的批判和对现实的思考，呼吁人民觉醒，呼唤。
4.语言简洁、表现形式多样：先锋小说以铁的笔触和简洁的语言表达
独立自由、直接的思想，采用了口语化的表述方式，使作品更加直接、生动。
5.关注美学创新：先锋小说在艺术形式上追求创新和突破，通过意象
的拼贴、跳跃的叙述、人物形象的多维展示等手法，使作品更具艺术感，
同时也增强了作品的表现力和感染力。
6.强调个体和个体的情感：先锋小说关注个体的内心世界和情感体验，通过描写人物的思想、情感等来表达对社会的思考和呐喊，强调个体在社
会中的存在和价值。
总之，先锋小说是一种追求艺术创新和社会批判的文学形式，打破了传统文学的束缚和框架，强调现实性和批判性，以简洁、直接的语言表达对社会的思考和反思，对中国现代文学产生了重要影响。
先锋小说特点及作家作品先锋小说是20世纪中国文学史上的一个重要流派，与传统小说相比，它具有鲜明的特点和风格。
先锋小说的特点主要表现在以下几个方面：自由开放的创作思路、强烈的现实关注、独特的表现手法以及对传统文学形式的突破。
先锋小说的创作思路是自由开放的。
传统小说往往受到各种规范和传统观念的限制，而先锋小说则不受束缚，提倡个人创造力的发挥。
在先锋小说中，作家们可以以任何方式来探索和表达自己的创作意图，无论是通过写实手法，或是采用超现实主义的手法，都是被接受和鼓励的。
先锋小说关注现实，强调对现实的直观感受和表达。
这种关注主要体现在对社会问题、历史事件、人性特点等方面的揭示。
许多先锋小说作品通过对现实的深入观察，揭示了社会的黑暗面，批判社会现象和人们的思想观念，表达对社会命运的担忧和对社会变革的期望。
先锋小说的表现手法主要是通过对语言和叙事结构的独特处理来实现的。
先锋小说注重对语言的创新和表达方式的变换，常常采用非线性叙事、大量的内心独白、碎片化的叙述以及错综复杂的时间结构等手法，使作品具有强烈的艺术感和观赏性。
先锋小说对传统文学形式进行了突破和革新。
传统小说往往有严格的章回体结构和线性故事叙述，而先锋小说则往往没有明确的线性结构，篇幅短小，甚至常常以碎片化的形式出现。
先锋小说以其一种全新的表现形式迎合了现代社会的复杂性和多变性，使作品更具思想性和实验性。
先锋小说诞生于20世纪80年代，许多重要的作家在这个时期产生了许多优秀的作品。
以下是其中一些著名的作家和他们的代表作品：1.韩寒：《三重门》、《飞魚再度飛翔》等。
韩寒的作品以青春、叛逆、社会问题为主题，语言简练、幽默风趣，塑造了许多深入人心的形象。
2.魏杰：《双雄》、《檀香刑》等。
魏杰的作品大多具有强烈的现实关注，揭示了社会底层人民的生活困境，展现了对社会现象的批判和对生活的热爱。
3.余华：《活着》、《在细雨中呼喊》等。
余华的作品以对中国社会的探索和对人性的思考为主题，以深邃的情感和鲜明的形象给读者留下了深刻的印象。
1、潜在写作：指17年和文革期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。
如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书等。
“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。
2、反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。
其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。
但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。
代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
3.伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年动乱给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年动乱给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。
刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。
4.第一次文代会： 1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。
5．朦胧派：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。
以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。
这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。
最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。
先锋小说研究一、名词解释：180年代初相对于的是旧的历史形态规范下政治色彩较浓厚的社会主义、现实主义创作。
90年代以后指通俗小说、大众化作品。
先锋小说或先锋文学属于纯文学范畴。
2，它关注表现的是虚构本身和创作过程。
把虚构呈现出来，元小说有很多表现技法，最典型的是作家、叙述者、叙述对象三者合一。
叙事方式打破传统小说的审美拟真性。
3“先锋”一词最早的含义是“先驱”，是一个军事化术语，以后逐渐转化为一个文学术语。
在当代中国小说创作中，它主要指1985年崛起的马原、余华、苏童、格非、孙甘露等人的小说创作。
套》一书中提出的概念。
他——马原的小说不仅要叙述故事的情节，还要叙述此时此刻正在进行的叙述过程。
叙述过程本身不断的被另外一种叙述干扰着、评论着。
因此，马原小说的叙事圈套，实际上是“元小说”的形式。
二、问答题（注意与作品相结合）1答：⑴、80年代是典型的先锋小说创作。
具体表现：①、大量的存在主义的死亡、暴力的描写。
余华以此来表明他对虚假文明的批评。
②、艺术上，想象力丰富、结构多复杂，叙述犹如迷宫。
如《现实一种》、《河边的错误》。
⑵、以1991年《呼喊与细语》的发表为分界线，余华的创作进入了第二个阶段。
①、死亡、暴力的气息开始减少，人性温情、坚忍的一面实现。
代表作《活着》、《许三观卖血记》，余华注重在民间强劲的生命力上寻找人性的支点。
②、艺术上讲先锋色彩淡化、写实成分增加，可读性增强，但依然有先锋的痕迹。
2欲望性的描写在先锋小说中是一个很重要的主题，性爱描写集中、高强的表现力人性的高强点，往往表现出一种原始的、错落的、病态的、反道德的倾向。
策略：①、非文化、非意识形态化。
②、病态化、畸形化（如《米》）③、符号化（如《世事如烟》）。
3⑴、表现丑与恶，大大超出道德底线（人性的放纵）。
⑵、精神病态、欲望、死亡，以一种变态的方式呈现出来。
⑶、人性的和文化的想象代替了价值文化判断。
4⑴、写死亡的“体验性”（“体验性”描写）。
