纪录片中的真实性

纪录片就是与真实相关的节目形态，它给观众以真实感。

常雨辰怎样认识纪录片的本质？纪录片最主要的目的是什么？纪录片就是与真实相关的节目形态，它给观众以真实感，这个观点对吗？老师在课上说过，关于纪录片是什么？也很多争论，对纪录片概念、范围的争论就像人们给新闻、电视下定义一样一直是仁者见仁，智者见智，莫衷一是。

这个观点是无所谓对错的，总之，借用高中学的哲学的一句话：事物是不断变化和发展的，关于纪录片的定义也是变化发展的，这个观点也就是给纪录片作了一个普遍意义上的定义。

许多人对此冥思苦想，难觅要领。

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。

”我作为旁观者，作为一名大三的外专业学生，能够很轻松的学习这门课，相比很多看似忙碌的同学，我觉得我自己也很充实。

虽然我没有什么基础，也没有特别的学习目的，但是一个学期的学习下来，当我再看一些纪录片的时候，会多了一些思考，更会从一种艺术的角度去欣赏。

大千世界广袤无垠，变化无穷，我们赖以生存的社会环境和自然环境所包含的信息又是如何地丰富多彩，以至于任何媒介都不能完全涵盖；同时每一个人也无法亲身体验其内容，不得不依靠媒介来观察和感受。

很显然，我们认识的世界并不是“世界本身”，而是由文化讯息构成的世界。

实际上从某种意义上讲，我们其实生活在一个由各种现代化大众传媒，特别是视听结合的电子传媒——电视造就的形象化虚拟环境当中。

我们必须借助一种较为出色的工具透过重重遮蔽着的形象丛林来认识物质世界或找寻“理想”世界，思考生活，展示人生，记载历史（生活即历史），延伸我们的思维触角和存在方式。

从而透过别人的甚至自己的镜头来审视自己和他人的生活，沟通心灵。

介于电视剧、综艺节目之间的电视纪录片以其独树一帜的形式和鲜明的特点沟通屏幕世界和现实生活，与人们的认识心理和文化参照动机相契合，成为实现上述目标的一种较为理想的形象化工具，一种用以记录历史、记录社会生活、观察世界的出色的工具。

纪录片要求“真实再现真人真事”，真人真事可以再现，但不一定真实：言为心声，当镜头对准你时，你的一举一动是否出于你真实本意的自然流露，其中肯定有几分即兴表演成分，有时候还有导演的指导，就像《阮奶奶征婚》，导演为了让纪录片能拍下去，进行了一些人为的干涉，但最后事实证明，这部纪录片很成功。

2023/9上文艺直通车纪录片之旅论纪录片与真实的关系———以《浮生一日》为例阴王振雄薛江华摘要:纪录片与真实的关系,这一问题的争议始终伴随着并推动着纪录片的进步与发展。

文章以纪录片《浮生一日》为例,对纪录片与真实的关系进行了探究和分析,从创作者、受众、纪录片“符号”三个角度,明确了“真实”多重身份的结合才是纪录片的本质属性,论证了纪录片中真实的多义性,并从纪录片的价值属性出发,强调了真实对于纪录片价值构建的重要意义。

关键词:纪录片真实《浮生一日》本质属性价值纵观纪录片的发展历程，从弗拉哈迪的《北方的纳努克》中的“搬演再现”到维尔托夫的《持摄影机的人》中的“电影眼睛”理论，人们能够看到纪录片当中“再现”真实和“整体”真实不同的理念主张；从格里尔逊的“对现实创造性处理”理论再到当今自我反射模式、参与模式以及像《浮生一日》这类充满互动性、创新性的用户原创纪录片，人们可以发现在纪录片当中“打造”的真实和人为介入“促成”的真实的不同创作形式。

这些对于纪录片的创作实践主张和理论探索发现，无一不印证了真实对于纪录片的重要性。

但是随着时代的发展、技术的进步、人们观念的变化，“真实”与纪录片的关系值得人们重新审视和思考。

导演雷德利·斯科特、凯文·麦克唐纳与YouTube 合作进行了一次非常有意义的尝试，希望拍摄一部试验性影片。

他们邀请全世界网民用摄像机记录下2010年7月24日这一天自己的生活琐事，并希望大家思考三个问题：你如今在生活中最惧怕什么？你喜欢什么？什么让你开怀大笑？来自192个国家和地区的网民参与了这此活动，共收到多达80000段短片，总时长达4500小时。

最终，主创团队从成万段的视频短片中选取了1125部，剪辑成95分钟的成片，命名为《浮生一日》。

“真实”多重身份的结合是纪录片的本质属性“真实”是纪录片的基础核心和根本价值所在，但是在纪录片与“真实”关系的讨论中，如何看待“真实”、表达“真实”才是人们首要关注的问题。

98袁　梦：何谓纪录片纪录片“Documentary”一词来源于法语“Documentatre”，意思是文献的、资料的。

纪录片的原意是具有文献价值的影片。

1895年，法国卢米埃尔兄弟拍摄的早期电影短片成为纪录片的历史源头。

如《工厂大门》《火车进站》《婴儿的午餐》《水浇园丁》《代表们登陆》等。

其特征为片长一分钟左右的固定镜头，影片样式为户外场面、室内场面、新闻片、报道片、旅行片等。

一、纪录片的二次创作从“纪录片”一词的词根及其含义本身，便为纪录片的“真实性”奠定了基调。

英国的约翰·格里尔逊最早提出“纪录片”一词，对其的阐释是：“纪录片不仅要拍摄自然的生活，而且要通过细节的并置创造性地阐释自然的生活。

”笔者认为，即“对真实素材进行有创意的处理”。

而所谓“有创意的处理”便是纪录片的再创造过程，这种二次创造过程被称为“剪辑”，而在素材的组合加工与再创造过程中，无疑加入了作者的主观感情因素，而这一属性“真实”究竟是表象真实、本质真实？还是真实的幻觉呢？就有待我们深思了。

二、纪录片的导向性纪录片之父“弗拉哈迪”拍摄创作的《北方的纳努克》为了表现爱斯基摩人纳努克一家与自然搏斗与融合的场景便采用“搬演”的表现手法。

例如，纳努克捕猎用的枪被换成了矛，爱斯基摩人居住的冰屋（伊格鲁）为拍摄而就地搭建等，这一“搬演”的艺术手法在弗拉哈迪此后的影片中也一以贯之。

美国导演布莱恩·佛格尔执导的影片《伊卡洛斯》也引发争议，这是一部自省式纪录片，导演将自己作为拍摄主要对象——美国单车运动员出现在镜头前，和一位俄罗斯专家在国际体坛引爆严重丑闻后，一场对体育界用药行为的调查引发了全球追逐战。

而这一体育界的“斯诺登”事件，正义究竟是尺子还是幌子？影片故事性很强，线索也十分明晰，始终把俄罗斯当作美国的假想敌，不难发现其导演的主观性强烈，其影片的“真实性”掺了杂质。

同样作为“自省式”，又称“自我反思式”纪录片，雎安奇的《北京的风很大》中对北京市民的提问：“您觉得北京的风大吗？”与人类学纪录片的鼻祖——让·鲁什创作的参与式纪录片《夏日纪事》中对巴黎年轻人的日常生活进行调查：“你幸福吗？”两部影片中的问题一抛出，便已经具有明显的导向性与引导性。

传媒论道纪录片叙事性与真实性的平衡——以纪录片《生门》为例■ 马秋齐 江苏师范大学传媒与影视学院〔摘 要〕在纪录片的发展过程中，真实性与客观性一直是人们对于纪录片研究的核心问题，时至今日，受众的审美观念、社会的开放程度等诸多因素都影响着创作者对于纪录片的创作，故事化的叙事和表达手法成为当下众多纪录片的发展趋势。

本文梳理了纪录片的发展史，并结合纪录片《生门》的题材选取、主题设定和叙事结构等方面分析，找到其成功之处，探索创作者在进行纪录片故事化创作时，如何平衡与把握影片的真实性与叙事性。

〔关键词〕真实性；故事化；叙事手段纪录片是影视艺术中最古老的艺术形式，它以展现真实为本质，将真实生活作为创作素材，其对象为真人真事。

在进行纪录片创作时，进行艺术化的加工和处理，在保留原有事实基础上，引发人们的思考。

而现在，电影产业的不断发展，多样化的影片不断出现在大众视野中，致使平铺直叙的纪录片失去优越性，纪录片故事化的表达方式成为主流。

纪录片故事性与其独有的客观性与真实性之间的界限则是我们最应该把握的。

2016年，医疗类纪录片《人间世》的播出，引起社会的广泛关注，医生的敬业和付出打破了之前的谣言和诋毁，受到大家的一致好评和赞誉。

随后，一些系列的医疗纪录片接连上映，其中《生门》将视角聚焦于武汉大学中南医院妇产科，通过6年对四十多个家庭进行记录，用生猛的镜头语言，记录产妇从待产到生育遇到的一系列的困难以及家庭所要面对不同问题，直面生命诞生的现场，展现生死交替的震撼和迎接生命降临的喜悦。

从而透过产妇对当代家庭、医疗、伦理和医患等问题进行深层探讨，以此赞扬母爱的伟大，引发观众对于人性和当下社会问题的反思。

 一、故事化叙事的发展在世界纪录片的发展史中，随着时代的不断演变，人们对于纪录片的要求也是有所区别的。

卢米埃尔兄弟打开了大众对于影像认知的新大门，也可以说是历史上最原始的记录者。

他们将日常单幅照片变为活动的图像，用最单纯质朴的固定视角的拍摄方式，真实再现家庭日常生活景象，把生活中某一连续的动作或者事件完整复制下来，但这样的创作并不能体现出创作者的思想。

视听2018.05|纪录片是取材于真人真事，并且对其进行艺术化加工，使人们对其传达的真实内涵产生一定思考的影视艺术。

纪录片的真实性和故事性是其发展的两大构成要素。

就其真实性而言，纪录片具有新闻报道的特性，要求最大限度地还原实际生活，但其可看性相对较弱。

就其故事性而言，纪录片具有电影的特性，将粗糙的生活通过艺术化的视听形式表达出来，可看性相对较强，但其真实性可能被削弱，如何让观众体会到艺术作品传达出来的真实感一直是纪录片创作者不懈追求的。

２１世纪以来，新技术和新媒体的出现，使得纪录片的真实性和故事性问题又有了新的讨论空间。

在探讨这个问题时，先应厘清纪录片真实性和故事性各自的本质特征。

一、纪录片的真实性纪录片的真实性是个具有多层次内涵的概念，真实是自摄影技术诞生以来人们一直以来的追求。

巴赞说过“电影是现实的渐近线”，那么纪录片就是最靠近现实的那条线。

笔者将纪录片的真实性分为艺术真实、心理真实和虚拟真实这三个层次进行阐述。

（一）艺术真实：对客观世界的主观性加工提到纪录片的艺术真实就不得不提到其相对应的客观真实。

客观真实是指影像完全与生活重合，纪录片作为影视艺术的一种类型，不属于客观真实范畴。

客观真实只不过是一些理想主义者的追求，试图尽可能减少人为干扰，使纪录片成为对物质世界的复制。

从创作的角度上，客观真实是不存在的，即使真正实现客观真实，这样的纪录片也就不属于影视艺术了，因为其缺乏作为艺术最本质的特征：创作者对主观世界的表达，从而使得观众通过欣赏这样的作品产生相应的思考。

一部纪录片成品的制作要经历很多个环节，从面对一件真人真事要选取的主题、角度到拍摄素材时所用景别、机位和后期对素材的整理、剪辑、配乐等一系列过程无不渗透着主创人员的主观意识。

再有在历史文献纪录片中当历史资料、人物缺失时，通常会在参考历史后采用搬演、情景再现等艺术方式对其进行还原，丰富影视艺术表现形式。

观众对这样的艺术真实也比较接受，更有助于增加其观片时的想象力，更好地了解那段历史。

浅谈纪录片的真实性作者：常启云肖邓华来源：《新闻世界》2009年第06期【摘要】本文从人们对于纪录片林林总总的定义纷争与对其本质“真实性”的一致认同中得出纪录片的真实性在于其“事实所体现出来的价值”而并非事实本身，由此提出其纪实与“真实再现”的两种表现手法。

【关键词】纪录片真实性表现手法一、什么是纪录片自从罗伯特·弗拉哈迪(Robert Flaherty)凭借《北方的纳努克》奠定了纪录片在世界电影史上的地位开始，在不同的历史时期，纪录片这种新的影像形式在客观反映生活、记录重大事件、推动社会进步、展现时代风貌等多方面都有着其他艺术形式不可替代的重要作用。

与此同时，关于“纪录片是什么”这一问题的争论恐怕也是影视史上最耐人寻味的事情，因为即使到了今天，也没有谁给“纪录片”这三个字下一个令所有人都信服的定义。

英国纪录片之父约翰·格里尔逊是历史上第一个对纪录片下定义的人。

他在1926年1月一篇评论罗伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿纳》的文章里，首先使用了documentary一词。

他认为纪录片应当是对真实事物做一种有创意的处理。

而美国电影学者布鲁斯·F·卡温则认为纪录片是对所呈现的事实材料强调其所特殊面向或提出特殊观点的电影；它的符号具有事实的指涉，而不是幻想的结构；因此镜头的拍摄作为证据或史实，证明某个时间确实发生过的事件；但真正的纪录片通常不只是呈现事实材料的客观记录；它运用事实材料证实作者的主张，或对现实的深入思考。

①除此之外，还有很多学者从多种角度对纪录片下过多种定义。

在中国，有关纪录片的概念更加宽泛。

在权威的《电影艺术辞典》中，甚至没有单独的“纪录片”条目，而是将其统统划归到“新闻纪录片”这个更大的概念当中；而辞典中对新闻纪录片的解释是新闻片和纪录片的统称。

其特点是如实记录真人真事，不经过虚构，从现实生活本身的形象中选取典型，提炼主题，直接反映生活和事件。

人文纪录片特点纪录片作为一种具有真实性和艺术性的电影形式，通过对真实事件、人物和社会问题的记录、观察和分析，向观众呈现了生活的多样性与复杂性。

而人文纪录片作为纪录片的一个重要分支，更加注重对人类文化、历史和社会的深入挖掘与呈现。

本文将探讨人文纪录片的特点，以期加深对人类社会的认识和理解。

一、真实性和客观性人文纪录片的核心特点是真实性和客观性。

它通过对真实事件的观察和记录，力图还原事实本身，而不对其进行任何虚构或夸大。

人文纪录片的导演通常会采取纪实摄影的手法，用纪实的镜头呈现真实的画面，以获得观众的信任和认同。

同时，人文纪录片在呈现事实的基础上，尽可能客观公正地展示多种观点和声音，给观众留下自主判断的空间。

二、深入挖掘人类文化和历史人文纪录片较常深入挖掘人类文化、历史和社会。

它常常关注人类各个领域的重要事件和现象，例如艺术、音乐、文学、哲学、宗教等领域。

通过对这些领域的研究和呈现，人文纪录片能够向观众传递丰富的文化内涵、历史背景和社会价值，拓展观众的知识面和审美视野。

三、关注人类情感和命运人文纪录片往往不仅仅局限于对事件的描述和观察，更是通过对人类情感和命运的描绘，形成了一种独特的审美和情感体验。

这种体验常常涉及人类的喜怒哀乐、爱恨情仇等丰富多样的情感表达，使观众更加直观地感受到人类存在的普遍性和共通性。

纪录片导演采用各种手法，如深入访谈、虚实结合等，以展现人类命运的曲折与坎坷，使观众对人生、社会和人性产生深刻的思考。

四、挖掘社会问题与反思人文纪录片经常关注社会问题，通过对这些问题的深入挖掘和分析，促使观众思考和反思。

人文纪录片可以揭示社会现象的本质、原因和影响，启发观众对社会问题的认识和观点。

导演们通常会选择一些具有社会关切的主题，例如贫困、环境污染、人权等，以引起观众的共鸣和关注。

通过对这些问题的探索，人文纪录片试图激发观众的社会责任感和积极行动。

五、艺术性和创新性人文纪录片注重艺术性和创新性的追求，通过电影艺术的手段来传递信息和表达思想。

论纪录片真实性的三种观念
姚盛仁;冯晓临
【期刊名称】《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》
【年(卷),期】2024()1
【摘要】20世纪末,后现代主义波及纪录片的研究领域,西方学者对纪录片展开重新讨论,涌现了大量新的纪录片理论和批评方法。

关于纪录片中真实观念的讨论也日益复杂和深刻。

从影像本体、假定断言和认识论多个层面上看,真实已不再是绝对的概念,而是一个相对的选择。

纪录片不仅记录现实,还体现了一种美学风格,是对现实的一种艺术折射。

纪录片的真实观念在不同层面上都涉及主观性的存在,但这并不妨碍其追求历史真实。

在审视纪录片时,重要的是认识到所谓的“事实”和“真理”并不是先验存在的,而是在特定的社会和文化框架中构建的。

纪录片导演以美学观点出发,通过叙事构建故事的真实性,以达到通向历史真实的目的。

【总页数】6页(P135-139)
【作者】姚盛仁;冯晓临
【作者单位】中国艺术研究院研究生院;西北师范大学传媒学院
【正文语种】中文
【中图分类】J943
【相关文献】
1.对电视纪录片真实性的美学思考——兼谈电视纪录片真实性的三个层次
2.纪录片真实性与非真实性的辩证统一
3.纪录片对真实性底线与非真实性尺度的把握
4.
浅析人文历史纪录片的真实性构建
——以纪录片《大儒朱熹》为例5.建立纪录片真实性的基础——从纪录片学习者层面探讨纪录片创作的态度、任务、价值和局限
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电影拍摄中的纪录片风格与技巧对于电影拍摄而言，纪录片是一种非常特殊的形式。

它不仅要展现真实的故事和事件，还需要采用与传统电影不同的风格和技巧。

本文将探讨电影拍摄中的纪录片风格与技巧，以及如何有效地运用它们。

一、直接记录与真实性纪录片的核心在于真实性。

与剧情片不同，纪录片需要直接记录现实生活中的事件和故事，而不是通过编剧创作。

因此，拍摄纪录片的首要原则就是保持真实性。

导演应该尽可能地客观记录，避免对事件进行刻意改动或虚构，以确保影片的可信度。

二、观察与记录纪录片通常采用观察式的拍摄方式，即通过记录观察对象的真实生活来传达信息。

观察可以从不同层面展示，包括事件、人物和环境等。

观察式拍摄能够让观众更加直观地感受到纪录片所表达的主题和信息。

三、采访与讲述与观察式拍摄相结合，采访是纪录片中常用的手法之一。

通过采访人物来获取他们的真实感受、回忆和见解，能够为观众提供更多的信息和背景。

在采访时，导演需要运用有效的提问技巧，引导被采访者展开描述，从而获得更加丰富的素材。

四、纪实与叙事纪录片不同于纪实摄影，它除了要展示真实的世界，还需要具备一定的叙事性。

通过各种手法，如选取合适的音乐、配乐、字幕等，纪录片可以给观众带来更好的观影体验。

同时，合理的叙事结构也能将纷繁复杂的素材组织起来，增加影片的可读性和思考性。

五、影像与音效影像和音效在纪录片中的运用非常重要。

通过选择合适的镜头、画面构图和配色，影像可以增强纪录片的视觉冲击力，让观众更好地融入故事中。

音效的运用也能为影片增加层次感，通过音乐、环境声音等来传达情感和氛围。

六、剪辑与后期制作剪辑是形成最终纪录片的重要环节。

通过剪辑，可以将拍摄的素材进行组合、剪辑和处理，形成一个完整的作品。

剪辑师需要根据纪录片的主题和叙事需要，合理安排镜头的顺序和时间长度，同时还需要注意声音和音乐的配合。

总结：纪录片拍摄中的风格与技巧多种多样，但核心都是追求真实、传达信息和触动观众的情感。

纪录片真实性与故事性初探作者：冯轩来源：《卫星电视与宽带多媒体》2021年第02期【摘要】纪录片作为一种特殊的影视艺术形式，是电影的主要分类之一，以其极其特殊的艺术处理方式而被人们所喜爱熟知。

纪录片有两大特点，分别为“真实性”和“故事性”。

其中，真实性是纪录片最重要的特点，因为纪录片本身就来源于现实生活中的真实事件，进而对人或物进行忠实的表达。

故事性则是纪录片的点睛之笔，在真实事件的基础上进行必要的修饰，使情节整体发展更合理，更具有吸引力。

本论文从学习分析纪录片的真实性与故事性出发，讨论纪录片两大特点真实性与故事性之间的关系，进而探索研究纪录片真实性与故事性的发展方向。

【关键词】纪录片;真实性;故事性;发展方向;探索研究中图分类号：J91 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.02.092纪录片取材于现实生活，以真实存在的人物或真实发生的事件为表达对象。

因此，纪录片的真实性是纪录片的基本准则，在整个纪录片创作过程中，必须遵循真实性的准则。

但同时，纪录片作为一种影视艺术，必须具备故事性，才能够吸引观众。

在创作纪录片时，如何处理真实性和故事性的关系很容易发生矛盾，如果依葫芦画瓢的对真实事件进行转述，纪录片会缺乏故事性;同理添加的故事性因素过多，纪录片又会失去基本的真实性。

因此，如何正确地处理纪录片中真实性与故事性的关系对纪录片之后的发展有重要作用。

1. 纪录片的真实性1.1 真实性是纪录片的基本准则创作纪录片时最重要的基本准则是真实性。

因此，一部纪录片作品是否拥有基本的真实性，也被称之为是检测纪录片好坏的重要标准。

如摘要中所言，纪录片的素材选择大多来源于现实生活，以现实中的人或物作为表达对象，进而对真实发生的事件进行一些艺术上的修饰，使纪录片中的人物形象以及情节表达更加流畅、完善。

但纪录片本质上仍然是以表达事件的真实性为标准，并试图用这种本质上的真实性去引发人们进行更深刻地思考的一种艺术表达形式。

纪录片跟拍中的真实意义—我的《gong wai》片中的跟拍运用摘要纪录片是以现实生活中的真人真事作为创作素材，对其进行取景，拍摄和客观的艺术加工，以展现生活的本质，并引发人们思考的一种非虚构的、叙事的影片样式，真实是纪录片的灵魂。

本论文将通过《gong wai》片中的跟拍运用，来探讨纪录片的真实意义和跟拍的真实意义以及跟拍在纪录片和摄影中的运用，通过《gong wai》这部影片的简单真实的分析来反映云南地区农民生活的疾苦，引发人们对偏远农村人民生活的关注。

本文将分为六个章节进行分析探讨，首相介绍纪录片的真实性和真实的相对性，然后介绍了跟拍的真实性的意义，最后通过对真实性的判断以及在现实中的运用，让人们了解到跟拍的重要性。

关键词：纪录片跟拍《gong wai》真实性Abstract: Documentary is a true story based on real life, on the view, the processing shooting of the documentary is to show the nature of life, and guide people to think about a kind of fiction, narrative film style, and truth is the core of the documentary. This paper will take the 《gong wai》as basis, to discusses the real meaning of the documentary and the application following shout , with the documentary photography by simple "gong wai" the film's real analysis to reflect the farmers' life sufferings in rural region, attract people’s attention to the remote rural people's life. This Paper will divide into six parts to discuss the significance of the following shot. The first chapter will introduce The realism of documentary and the relativity of the truth, and then we will discuss the application of the following shot in the documentary and the purpose and significance of the following shoot , furthermore , we will describe how to tell the authenticity of the following shot and its’film. The final part we will show the applications of the following shot in our life and photography and emphasize the importance of following shot.Keywords: Documentary, Following Shot , 《Gong Wai》, Authenticity前言：纪录片的的记录素材都是来源于真实的社会和生活，通过拍摄者取景，对人类真实的社会进行写照。

纪录片的真实性与故事性作者：鲍雁琳来源：《传播力研究》2018年第18期摘要：纪录片是一门影视艺术，它注重真实性，反映真人真事，从真实生活中获取创作素材。

通过对素材的艺术加工，提炼事实中的艺术价值与精神意义。

真实性是纪录片的一个重要特点，真实是纪录片的生命，故事性是纪录片的一个新的特点，面对现今纪录片在市场上尴尬的生存境况，在注重真实性的同时，注意合理的运用纪录片的故事性，讲好纪录片的故事，显得尤为重要。

关键词：纪录片；真实性；现状；故事性纪录片是一门影视艺术，它注重真实性，反映真人真事，从真实生活中获取创作素材。

通过对素材的艺术加工，提炼事实中的艺术价值与精神意义。

真实性是纪录片的生命，真实性对纪录片而言就如新闻一样的重要。

现在很多地方都在强调要讲好故事，一个好故事也是一部电影或者电视剧最重要的基石，对于纪录片而言，也是一样的，迎合观众的需要，才能走进市场，发挥其价值，特别是面对纪录片现在无人观看的现状纪录片也应该寻求创新和发展。

本文通过论述纪录片的真实性、故事性，纪录片的发展现状，提出了纪录片在故事性方面的建议。

一、纪录片的真实性“真实性作为纪录片的本质特征，失去真实，纪录片也将失去生命。

”纪录片的“记录”就表现了它对真实的要求，而纪录片的真实并不仅仅是对拍摄对象的详实记述，纪录片的真实是可以从多个方面来定义和论述。

纪录片的一个最基本特征就是它的非虚构性，这是它与其他影视艺术区分的要点。

纪录片不允许捏造事实，虽然需要创作想象，但不能以想象来替换真实现象。

纪录片的一切逻辑都以现实结构为基础，这种非虚构性既取决于它的物质特性，又取决于记录者的主观认知。

纪录片的真实以“质料”的真实为前提。

纪录片中的影像、声音，都是对真人、真事、真事声音的处理，以展示生活的真是流程和情况为主，努力再现生活的原貌；与此同时，它也需要题材的选择、结构的安排，细节的捕捉、镜头造型节奏的设计处理和编辑等等，有时也需要对生活中的纪实画面做艺术的加工。

纪录片的人物访谈与真实记录纪录片是通过摄影、影片等手段来记录真实事件的一种电影形式。

而人物访谈在纪录片中扮演着至关重要的角色，它能够帮助观众更深入地了解故事背后的人物、事件以及背后的真实情况。

本文将探讨纪录片中人物访谈的重要性以及如何从中获得真实的记录。

一、人物访谈的作用人物访谈是纪录片中最直接的方式之一，通过让被拍摄者或相关人员讲述自己的故事，观众可以更加具体地感受到事件的真实性。

一位讲述者的真实经历和情感表达，往往能够深入人心，使人们对故事产生认同感。

人物访谈能够通过讲述者的视角，给观众带来更丰富的视角和思考，拓宽了观众对事件的认知。

二、人物访谈的技巧1. 选择合适的被访者：在拍摄纪录片时，选择合适的被访者至关重要。

被访者应该是与事件直接相关的人，能够提供详细且准确的信息。

此外，被访者的口述能力和表达能力也需要被考虑，他们需要能够用生动的语言将自己的经历和感受传达给观众。

2. 创建舒适的氛围：在进行人物访谈时，摄制组需要为被访者创造一个舒适的环境。

良好的氛围能够让被访者放松自己，敞开心扉，更加真实地表达自己的想法和感受。

摄制组的尊重和关心也是取得被访者信任的重要因素之一。

3. 问答技巧：摄制组在进行人物访谈时需要掌握一定的问答技巧。

他们需要有意识地引导被访者的回答，使回答更具详细性和有意义。

同时，摄制组还需要灵活地调整问题的顺序和深度，以适应被访者的反应和表达。

三、真实记录的困境与挑战尽管人物访谈可以提供真实的记录，但是纪录片仍然面临一些挑战和困境。

首先，被访者的记忆可能不够准确，他们可能会夸大或淡化某些事件的发生程度。

其次，个体的主观感受会影响到他们对事件的描述，使得记录有一定的偏差。

此外，部分被访者可能会被纪录片的目的和立场所影响，从而对事件进行选择性的描述。

为了尽量获得真实的记录，纪录片制作团队需要采取一些措施。

首先，他们可以通过搜集大量的证据来验证被访者的描述，以尽量还原真实的事件。

纪录片最大的特点就是纪实性，纪录片的本性应当是客观物质现实的复原。

在纪录片的创作中，集中反映不经人为控制的叙事结构，坚持纪录片的纪实本性，并不排斥可以拥有其他属性，如艺术性政论性文学性哲理性等，但他们都服从于纪实性，而且通过纪实性来表现。

通俗点说，纪录片就是一部人物形象环境事件真实真实反映生活的新片种，客观反映极少有编导主观色彩。

但是无论这部电影反映的一系列属性，前提必须真实。

那么该怎么评纪录片呐？在这里向大家讲一个固定格式套路：结构——真实性——画面——色彩，如果你按这个套路走的话，即使你语言不够华丽，分数也差不到哪去，不会看着很乱，没有条理。

值得注意的一点是，在纪录片的分析中，把握长镜头是非常重要的，长镜头伴随纪录片至始至终，通过长镜头记录特写画面，用中景全景对人物的表情，景物的描述，反映人物内心世界烘托气氛，从而阐述现实意义，比较成功之处。

而艺术片因为不是重点（不是重点不代表不会考）在这里不多说了。

但在大致套路跟记录片差不多：结构——画面特点——色彩，唯一不同的地方少一个真实性。

除了上述，艺术片需语言优美，词汇华丽才能体现其艺术性。

1.评主题。

力求有独到见解，深入挖掘。

《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。

而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。

2.评现实意义。

也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。

历史影片的评论也要观照现实。

3.写观后感。

要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊;或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。