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目录中文摘要 (I)Abstract (Ⅲ)绪论 (1)（一）李劼人研究现状概略 (2)（二）艺术美的界定 (2)第一章环境描写的空间结构美及空间景观的表意美 (5)第一节空间位置的真实美与精确美 (5)第二节“散点透视”式的艺术空间结构美 (8)第三节绘画式“瞬间表意”的寓意美 (12)第二章流光溢彩的女性形象美 (16)第一节从乡坝到都市——女性形象的个性美 (17)第二节独特的异样女性美—诱惑 (23)第三章别具一格的语言艺术美 (27)第一节“川味”特色的语言美 (28)第二节在语言注释中呈现意趣 (31)结语 (36)注释 (38)参考文献 (43)攻读学位期间发表的学术论文 (46)致谢 (47)中文摘要独创性是艺术生命的不竭源泉，真正的作家必有独具的风格。
衡量一个作家艺术成就高低的重要条件之一就是要看他给我们带来了多少前人未曾涉足、后人难以超越的文学新元素。
独特新颖且不失普遍意义的作品往往具有恒久的文学价值，川籍作家李劼人在这方面可以说是成绩斐然。
在半个多世纪的创作生涯中，李劼人始终坚持自己的创作姿态，他以现实生活为创作根基，用他手中那一支令人羡慕的笔，鲜活地还原了地域性风土神韵、各阶层人物的生活样态、心理状态、语言口吻等，给后人呈现了一个原汁原味的川西世界。
李劼人善于开采外显世界里的各种内隐的美。
他有一套独特新颖的小说美学理念，并以此作为自己小说创作的指导思想，从而建构起一个充满浓郁川味特色的完备的小说审美图式。
其代表作“大河小说”（《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》）以《清明上河图》式的艺术画轴，为读者展示了川西这个特定的区域独有的景观。
他凭借艺术的慧眼、灵动的笔触，升华了生活，酿造了甘醇，为中国现代文坛留下了宝贵的财富。
针对李劼人的创作特色，本文试图从“艺术美”的角度来阐述李劼人作品中所蕴含的各种审美元素，在作品细读的基础上，对其中所呈现的诸多艺术美形态做出系统的观照。
本文绪论主要通过对李劼人研究现状的综述，指出目前研究的缺失与不足，继而从这些不足中提出自己的研究方向与写作设想，并对“艺术美”这一概念做出界定，以此作为观察李劼人小说的视点，且将这种考察集中于他的“大河小说”。
【现代文学】李劼人《死水微澜》有什么艺术特色？《死水微澜》是李劼人“大河三部曲”中最富有艺术魅力的作品，也是中国现代小说史上最精致，最完美的一部历史长篇小说。
在情节结构的整体构思上，《死水微澜》颇具匠心。
这部小说以西南内陆一个偏僻的成都郊外小镇——天回镇为故事发生的背景，以杂货铺老板娘蔡大嫂的三次婚恋为情节主线，通过对她个人命运及情感轨迹的描写，突现了官府，袍哥与洋人等各方力量的牵制与消长，并借由蔡大嫂内心世界泛起的层层微澜，使读者看清了当时一潭死水的中国封建社会是如何在外国入侵势力的步步紧逼之下而渐生微澜的。
人物介绍：1）蔡大嫂（邓幺姐，邓幺姑）：泼辣好强，长相漂亮。
2）罗歪嘴：袍哥组织的一员，蔡傻子的表哥，为人豪爽，其实他的嘴并不歪。
3）顾天成：是个粮户，常常在省里混，有做官的亲戚，进出过衙门，也有做官的心肠常想闹点官派。
4）刘三金：罗歪嘴所包养的妓女，为人奸诈，暗中帮助撮合罗歪嘴和邓幺姐。
5）蔡傻子（蔡兴顺）：杂货铺兴顺号的老板，父亲死后继承父亲的铺子，兴顺号是全镇数一数二的大铺子，性格和他的父亲一样老实儒弱愚钝，禁止食客长期赊账，除了自己的表哥罗歪嘴。
后来经一个食客介绍娶了邓幺姐。
《死水微澜》以小见大地为我们生动展现了从甲午战争到辛丑条约签订这段时间的时代风貌与社会风俗的变迁，并试图由此民间视角再现本民族的过去和发展，深入探寻中国近代社会历史发生巨变的内在原因，俨然是一部形象化的“小说近代史”。
《死水微澜》的历史叙述独特，其史诗性质与蜀地习俗的展现结合紧密，成为了一部近代的巴蜀风俗史。
李劼人自觉地秉承了法国“大河小说”重风俗民情的特点，对蜀中景象，乡土风情和民俗庆典一一给予了精确细致的描摹，如天回镇的地理风貌与赶场盛况，东大街“上九”夜的元宵灯会，青羊宫老子诞辰之际的赶庙会以及借韩二奶奶之口所描述的成都文殊院，会馆和名小吃等，市井气息，民俗色彩分外浓郁，犹如一幅《清明上河图》。
这部小说的民俗风物描写在某种程度上超越了以往单纯的文艺目的，取得了相对独立的地位和价值，它不仅增强了小说现实主义的真实性和典型性，而且也为相关的“民俗学”研究提供了珍贵的资料。
作者： 卢晓蓉
出版物刊名： 中国现代文学研究丛刊
页码： 115-129页
年卷期： 2010年 第2期
主题词： 李劼人;大河小说;辛亥革命;《大波》
摘要：李劼人的大河小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》＂三部曲＂,以史实为蓝本构建了小说的框架与主脉,开创了全景式描绘时代风云和社会生活的先河,恰当处理了真实人物与虚构人物之间的关系,对人物的心理及性格特征也有非常独到的刻划和富于人性深度的描写。
《大波》是迄今为止惟一正面描写辛亥革命在四川的文学巨著,具有相当重要的文学和史学价值,而《死水微澜》和《暴风雨前》则为《大波》作了很好的铺垫。
李劼人“大河小说”初探作者：杨明清来源：《新作文·中学作文教学研究》2014年第04期1919年李劼人离开了天府之国，前往法国学习文化学，寻求救国救民、治国治邦的真理。
几年中他阅读了大量法国现实主义和自然主义作家的作品，并大量翻译了莫泊桑、都德、福楼拜等作者的代表作，同时写了许多评介文章，这些翻译和评介文章深深影响了他回国后的创作。
而他在1936年至1937年间所创作的大河小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，以其“编年本”的形式，揭示了时代发展的全景式笔法和对社会生活、地方风俗、人物形象的精细观察与描摹，体现着法国19世纪现实主义文学精神传统。
他本人被称为“东方的福楼拜”“中国的左拉”，他的小说因此也被称为“小说的近代《华阳国志》”。
本文总体以李劼人小说的历史性叙事、“巴蜀世界”的独特描绘、“女性形象”的审美诠释和川味语言艺术四个方面为整体框架，从影响与接受的角度出发，即每一个部分都是从法国现实主义文学对李劼人的影响，李劼人对法国现实主义文学的接受及其接受后的变异创新的个性书写来构建的，也就是影响、接受与个性三层。
下面我们具体来看看。
一、“大河小说”的历史性叙述19世纪现实主义文学中有两类小说较为引人注目，一类是社会讽刺小说，一类是由多卷体组成的系列小说，可译为长河小说或大河小说。
罗曼·罗兰曾经称自己的《约翰·克利斯朵夫》始终像一条长河，长河小说也得名于此。
我们曾经学过的法国大作家巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉的《卢贡—马卡尔家族》，甚至意识流小说家普鲁斯特的《追忆似水年华》都可以算作长河小说。
因为这类小说线条清晰具有长河那样一气呵成、绵延万里的特点，而且它们也都带有点风俗小说的味道。
文学史家司马长风是国内第一个在文坛大声疾呼应该注意对李劼人小说关注的人，他也称李劼人小说为“大河小说”。
因此我们可以肯定两方面，一是李劼人受法国现实主义文学影响而创作了他的“大河小说”三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，二是李劼人“大河小说”也具有法国现实主义作家小说的特点——“历史叙事性”。
历史的星空｜大家风范（十一）——李劼人：中国的“左拉”（二）李劼人：中国的“左拉”21912年，李劼人创作的短篇讽刺小说《游园会》分期发表于《晨钟报》上。
比鲁迅的《狂人日记》早八年，因而说李劼人是中国白话小说的创始者亦不为过。
李劼人将他长期对辛亥革命的期盼、观望、失望转而嘲讽的心态逐一流露于笔端，当时社会的各种丑态经李劼人的文字点染，读来让人更为辛酸、悲凉。
自此，李劼人决心专事写作。
之后他又创作《儿时影》《夹坝》《做人难》等白话小说。
在对小说主题进行探索的同时，他又竭力回避旧式小说章回体结构，从而使作品更具现代性；在借鉴传统语言的同时，又借鉴外国文学的结构方式，融中西之特长于一炉，在中国现代文学史上具有开创性意义。
在法国文学史上，从巴尔扎克开始，一些作家以长篇小说的形式来展现历史的变迁，被称誉为“大河小说”。
李劼人仿照巴尔扎克、左拉等人的作品而作《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部小说，以成都为背景，真实而深刻地描写从甲午战争到辛亥革命这段历史时期广阔的生活画卷及历史岁月，开拓我国小说创作的新领域，被文学界誉为“辛亥三部曲”。
作品一问世，就受到社会各界的高度赞誉。
李劼人自己亦称，他虽然在《法兰西自然主义以后的小说及其作家》中称末流所及就未免太枯燥、太冷酷、太不引人同情，所以左拉派一衰之时，不但社会心理对之产生一种厌恶心理，就是他旗帜下一般弟子，也都恍然大悟，知道这就是只从实质描写的毛病，可他自己写作时仍不免带有些“左拉味”。
李劼人的作品剔求题材于鸦片战争与民国历史之间的作法，却在一定程度上打破了中国现代文学的多元封闭的状态，李劼人也由此而获得中国“大河小说”鼻祖之美称。
新中国成立后，李劼人还准备写一部像左拉的《卢贡-马加尔家族》似的作品，系统地反映中国社会的变革，但他没有来得及开头就病逝了，只留下生前修改的几部作品。
据李劼人自撰的《谈创作经验》载：《死水微澜》修改了近十分之一，《暴风雨前》修改了三分之二，而《大波》于1954年修改了十几万字。
四、李劼人作品中的蜀文化气息作为一个现实主义作家, 李劼人从小说创作伊始就将目光投向家乡成都,“要把千奇百怪的世相反映出来”[4 ]正是从这时起, 悠久的蜀文化熏陶和丰富的生活经历融会在一起, 贯注到李劼人丰茂繁盛的创作中, 使他的作品体现出浓郁的蜀文化气息。
具体而言, 蜀文化对李劼人的影响体现在以下几方面:首先, 李劼人从蜀文化气质中最直接承继的是蜀人的现实风格。
以农耕文明为主的蜀文化植根泥土, 轻幻想、重实际, 具有鲜明的现实主义精神。
这种文化因子使深受蜀文化浸润的李人在创作中选择了一条客观稳健的现实主义道路。
纵观他的作品中, 我们可以看出, 他作品的情节演进是极为真实的, 其人物事件都取材于成都附近, 在虚构的情节和形象中, 作者安排了大量真实的历史事件和历史人物, 表现出了历史的真实性。
特别是他的“三部曲”, 通过各色各样的人物情态, 把辛亥革命前后成都的面目形象地表现了出来。
其人物的性格既有独特的个性, 又有蜀文化熏陶下形成的某些共同特征。
如他笔下那些女性都是个性化的, 当奶奶太太的, 不同于当妓女丫头的; 徐娘半老, 不同于二八芳龄。
书中的主要女性蔡大嫂、伍大嫂、黄太太的相貌、打扮、气韵、言行各不相同, 不同的出身、教养、经历和家庭环境使她们的性格各异, 但他们都是内当家, 都是热情机警、精明干练、敢说敢干的“川辣子”。
我们看到他作品中人物的生活环境、生活语言、服饰起居、风俗习惯乃至地方特产也都带有鲜明的蜀地特征。
如春节成都东大街灯会的富丽堂皇; 青羊宫花会的熙熙攘攘; 天回镇集贸市场的热热闹闹; 成都名小吃的有盐有味; 拌猪肉的香脆可口以及成都土语的鲜香热辣等等, 都使人感到确实是当时成都所特有的。
难怪巴金曾赞叹道:“只有他是成都的历史家, 过去的成都活在他的笔下。
”[5 ]其次, 李劼人的作品显示了蜀文化作为内向型文明的文化气息。
由于地域条件的局限和农耕文化的影响,蜀地的社会形态和人们的生存方式呈现出封闭、落后、愚昧、固执的特征, 体现出较强的“蛮夷风”。
解析李劼人《死水微澜》201130401031 汉语言文学周扬[摘要]：《死水微澜》作为大河三部曲之一，将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
它比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，是整个中国旧社会的一个缩影。
[关键词]：李劼人《死水微澜》乡土小说社会风貌在中国新文学兴盛之期，李劼人作为中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家、实业家。
但是在当时，巴蜀作家里已经有了大成之家，如郭沫若、巴金、沙丁。
这导致李劼人的文学创作之路在初期并不辉煌，但是尽管这样，李劼人和他的大河三部曲，都是不可忽视的存在！大河三部曲中的《暴风雨前》和《大波》也是其不朽力作，不过我却对《死水微澜》印象最深。
《死水微澜》再现了辛亥革命前成都小市民的生活景象。
故事发生在清末，洋人入侵、洋教的大规模传入、义和团运动、八国联军侵华，这些汹涌的事件，传到偏远的西南小镇天回镇，虽掀不起激烈的动荡，却也在这一潭死水的水面上搅起了些微动象。
以袍哥头目罗歪嘴和教民顾天成及蔡大嫂三人之间的矛盾纠葛为描写中心，书中有名有姓的人物出场将近60多人，刻划的都人有其情，各有其质。
《死水微澜》将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
根据《死水微澜》改编而成的电影《狂》也深受观众的喜爱。
在此之前李劼人的创作并没有给他带来较大的影响，然，20世纪30年代《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的创作，给李劼人带来了较好的文字声誉。
这三部小说比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，鲜活地勾画了那段过去了的时光。
就《死水微澜》来说，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。
该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。
在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏。
