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关于张曼华的介绍张曼华，南京艺术学院美术学院教师。
南京艺术学院05届美术学博士，东南大学艺术学博士后，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研究会会员，南京颜真卿书画院理论研究室主任。
1代表著作著有《中国画论研究·雅俗论》（20万字），中国文史出版社2006年6月版。
博士后出站论文《中国画论中的奇正观研究》荣获第四十批中国博士后科学基金。
在研究中国画论中的雅俗嬗变过程的基础上，抓住雅俗二者关系流动多变的特征，论述了雅俗合流是艺术审美风尚发展的必然，提出了雅俗共赏是新时期推动艺术发展的重要标准。
该书的研究填补了中国画论的空白，对于如何认识古代绘画各种流派有着积极的意义，对今天中国画的创新也有参考价值。
著有《中国画论研究·奇正论》，中国华侨出版社2007年12月出版。
奇与正是一对辩证统一的对偶范畴，它们的对立和融合共同创造了绘画作品的形式美、内涵美、意境美。
中国画创作在题材、内容、用笔用墨、构图、取势、整体气韵、意境等各方面都能体现出奇正这对范畴始终作为对立统一的一个整体而存在。
在新时期艺术产业化的社会大环境中，中国画论中奇正观念的探讨对于当代艺术创作、艺术鉴赏标准的定位和正确发展有很大的启迪作用。
作品视觉近年来，张曼华创作了《祥云荷花》系列、《玫瑰》系列、《普罗旺斯的薰衣草》、《金色的原野》、《鸡尾菊花》等彩墨画，渐趋成熟地展现出自己的独特画语。
荷塘幻影是其中表现最多的题材。
较早的作品色彩清新明丽，朦胧的造型和色块的迷离交织，富于装饰美感；近期的作品则更显出用色的大胆和泼辣，特别是黑色和深绛色的运用，拉大了色彩的对比度，打破了以往静态和谐的装饰感，再加上运笔速度的节奏时有爆发和变换，大大增加了画面的飘摇动感、厚重气息和深邃意味。
荷塘是很多画家喜欢表现的题材，个性语言的诠释尤显重要。
从张曼华的近期作品可以看出，她对荷塘的外在形式有了进一步的超越，更多地将内心的冲动和色彩的深度挥洒出来，具有了浓郁的抒情性。
字体设计评语篇一：方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述方正字体设计大赛获奖作品精选欣赏评述海报设计获奖作品触摸汉字木鱼字体创作意图中国汉字历史悠久，它标志着中国的文化发展的历程，然而给予美妙的意象，表现出国人的精神面貌，或许更能使中国文字更加完美。
利用木鱼的外形与文字笔画的结合，勾勒出不同的画面，使文字更加形象化。
字体的笔画角度不同，表达出木鱼敲打声音的不同，画面以及文字的笔画都不同的表现出现代国人生活的精神面貌。
回纹体创作意图传统的回纹纹样与现代霓虹灯字的印象，曲折回旋，犹如迷宫，又仿佛记忆。
整体设计既体现了汉字的奧妙和变化，又散发着汉字文化的光芒。
落叶创作意图笔画采用刻本的笔画风格，结构上套用柳体楷书的结构，排版效果如随风的落叶，乱而有序。
三等奖品字韵另一种礼篇二：毕业设计评语指导记录20XX.10.18对学生做初步的了解，留下联系方式，备今后联系交流，翻看以往学生的优秀论文，先让学生了解论文的格式、内容有个大概的了解，在给学生讲解自己擅长的研究方向，布置学生回去上网查阅资料，选取对自己感兴趣的几个主题，在下次指导中讨论20XX.10.29针对学生选取的几个主题进行分析，讨论各个选题方向的可行性，举例说明选题的难易，初步选定题目20XX.11.12指导学生如何在任务书所确定的选题的基础上作课题的文献检索，如何写文献综述和开题报告20XX.11.19检查学生的文献综述和开题报告，觉得基本格式还是对的，但是开题报告的技术路线和研究难点不够准确，另外参考文献的格式还有问题20XX.12.17文献综述和开题报告基本符合要求，再要求学生尽快完成外文翻译，并对翻译质量做了要求，不能网上在线翻译20XX.12.17检查学生的外文翻译，基本格式符合要求，但个别地方不够准确，对摘要做了示范性修改，希望学生利用课余时间进一步修改20XX.12.30收起文献综述、开题报告、外文翻译，并布置学生设计问卷，准备问卷调查20XX.1.20布置寒假阶段的工作。
他是那个会造字的“喜鹊”作者：卫梅荣来源：《莫愁·时代人物》2018年第08期近来漫步于都市街头，蓦然抬头，很多店家和公司门楣上不知道什么时候挂起了别具匠心的招牌，上面的字体设计新颖典雅又时尚。
一打听，这些拉风的字体设计，均出自一间名为“喜鹊造字”的工作室。
来自北京的叶天宇是典型的90后，从小就是汉字迷。
在过去两年里，他辞去高薪工作，不仅创立了“喜鹊造字”工作室，还成为“乐敦体”和“招牌体”等多种字体库的原始设计者，大受使用者喜爱和追捧。
做只会造字的“喜鹊”高中时，叶天宇喜欢设计一些汉字字体和文字类型的涂鸦，走到哪里，衣服上都挂着笔，来了灵感，拿起稿纸或者餐巾纸就写。
他说：“做字的过程，就像和喜欢的人谈恋爱一样，每天都想跟它在一起，而且乐此不疲。
”2009年，叶天宇求学于中国传媒大学动画学院。
他特别喜欢创意广告，跟着一位师哥做广告设计，得了几个奖项，信心倍增。
大学毕业后，叶天宇从事互联网工作，参加方正字库举办的字体设计比赛。
那一届的参赛方式很传统，需将设计文件刻录光盘，并附打印稿寄往赛事组委会。
由于他任职的公司在方正大厦旁边，他便亲自跑去交稿，进门后看到其他人的参赛展品，勾起了对字体设计的雄心。
这次获奖给了叶天宇莫大的鼓舞，他真正了解到字体设计是什么。
工作之余，叶天宇会接一些品牌标志字体设计类的私活。
在他看来，帮他人塑造品牌形象，设计一枚有生命力的标志，同时增加个人收入，是件很幸福、很有成就感的事。
叶天宇不是视觉设计科班出身，为此恶补这方面的知识。
《中国字体设计人：一字一生》《字体故事：西文字体的美丽传奇》两本书让他对造字和造字的人产生感动和崇拜，有了一定的动力。
2016年，他毅然辞掉高薪工作，成立“喜鹊造字”工作室。
为全身心投入汉字字体的设计，叶天宇经常把自己闷在家里，一连几天不出门，每天对着白底黑字，走火入魔般地设计字体。
叶天宇不出门社交，也不出去找工作闯事业，不仅不挣钱，还往里贴钱。
一、平面设计1 什么是室内设计？定价：78.00作者：格雷姆·布鲁克、萨莉·斯通出版日期：2011.3本书是《什么是…？》系列丛书的新品种，专业性较强，由浅入深，由基础到个案，可以作为室内设计专业学生的补充教材，也适合想要了解该领域的爱好者阅读。
本书分为三大部分，第一部分讲述了室内设计的行业历史和基础理论，并界定了一些重要专业术语的含义；第二部分主要分析了室内设计师常用的各种战略和策略。
作者根据设计师对室内环境的不同处理方式，将室内设计划分为两大类型——互动式室内设计和独立式室内设计。
在此基础上，作者还根据室内空间的功用及使用材料的不同，作出了进一步的划分和讲解；第三部分收录了世界各地知名的室内设计作品。
不仅附有大量的精美图片，还对作品进行了深入剖析。
本书内容全面、案例典型、可读性很强，书中大量的信息和新颖的观念，值得广大读者学习和借鉴。
2 什么是时装设计？定价：78.00作者：古尔米特·马塔鲁出版日期：2011.1《什么是时装设计？》是一本针对时装设计专业学生和从业人员的综合性指南。
本书带领读者去认识错综复杂又精彩纷呈的时装业，讲述了该行业如何历经一个世纪，从传统的手工制作发展成为当今世界上规模最庞大的产业之一。
作者结合当前时代背景和社会文化环境，全面而系统地解析了时装设计的全过程，介绍了调查研究、获取灵感、绘制设计手稿、选择色彩和面料、运用比例和造型、细节修饰等基本设计方法；探讨了运用创造性思维创建一组风格鲜明的时装系列的技巧，以及如何通过有效的策划销售手—段将产品投放市场。
本书还介绍了时装产业中的行业细分，并对专业学生选择院校和就业提出了中肯的建议。
本书精心挑选了世界顶级时装设计大师最为精华、最富创意的作品，对其进行了深入剖析，并附以丰富的发布会图片，展现给读者一个绚烂夺目的时尚世界。
3 平面设计法则定价：79.80作者：（美）德比·米尔曼出版时间：2009.8本书是《什么是……？》系列丛书的一本，作者从平面设计的基本元素入手，分析了字体、色彩、版式和风格的基本法则。
平面设计毕业论文8000字浅谈如何更好的在现代图形设计中运用汉字【摘要】图形设计作为视觉空间设计中的一种符号现象，起着沟通人与文化、信息的作用，这一点与文字的作用相通。
汉字是代表中国文化的具有很大涵盖性的符号文字，因此，我们应该去研究与认识它，从而发掘更多的造型方法，更深入地利用汉字来进行平面图形设计。
引言在日本设计师白木彰先生的作品中，展示出一个活生生的汉字的世界。
不是简单的文字符号的堆积，每个字仿佛从符号世界中还原了出来，带着它们来自远古时代的神秘气息。
这样的文字形态，引起我对汉字的新的认识。
汉字是唯一富有生命力的表意文字，是用点画记录人类理念的平面设计。
利用文字来进行平面设计，我们所要利用的不光是它的“形”，更重要的是它的“意”。
目前日本人似乎比我们更懂得怎样利用汉字，他们用汉字的造型原理去设计图形，在他们的设计作品中，汉字不仅仅是符号，是装饰，而且具有了图形设计的表形性思维，使汉字真正活了起来。
利用汉字，日本人传达出他们的本土文化，而我们为什么不能利用汉字传达我们的文化？这一点令人深思。
1．汉字本身即是一种平面图形设计从平面设计来讲，汉字是人类社会有史以来最伟大最成功的设计。
它以最为简单的设计元素，运用最丰富而复杂的设计手段，设计出了一件又一件恒定而单纯的“产品”，并使这些产品的内涵丰富，构架完美，用途广泛，影响深远。
同时，这些“单元产品”又具有无穷的联络方式，具有开放而递增的同构能力。
早在春秋战国时期，庄子在《庄子外篇》中就已指出：“言者所以在意，得意而忘言”，即：在语言和事物之间存在着表征物与被表征物的关系，语言是事物的表征物，事物是语言的被表征物，语言的任务是事物信息的被传达，语言的角色是传达信息的媒体。
文字正是利用语言来代表或者指示某一事物的东西。
2．平面图形设计与汉字构成学原理a．平面图形设计是一个特殊的思维过程人类的意识过程，其实是一个将世界符号化的过程，而思维无非是对符号的一种挑选、组合、转换、再生的操作过程。
明清刊本中宋体字的发展与现代宋体字库设计研究综述作者：陈国斌来源：《美与时代·上》2020年第03期摘要：宋体字并不是偶然形成的，而是在朝代更迭的历史长河中诞生的象征产物，是书法艺术审美意趣与印刷技术、社会风尚共同催化的。
明清著述繁富，刻书兴盛，书籍中的宋体字风格各异，所呈现的版面亦各具特色。
直至今日，宋体字依然被国人甚至是日本人所广泛推崇，这与它所追求的精致的精神内涵不无关系。
通过运用统计分析、内容分析等方法梳理近年来国内外对明清刊本字体的研究成果，概述明清刊本字体的渊源和形成发展方面的研究以及宋体字的发展现状研究，阐释宋体字的设计维度以及善本字库建设的意义等，为明清刊本字体对现代宋体字库设计与创新的思考提供文献资源支持。
关键词：明清刊本;宋体字;字库建设;设计与创新从文字功能的角度看，宋体字不仅是信息传播的载体，更是对阅者具有一定的感染力，并使之获得美的感受。
自宋朝始，印刷术的进步最大程度地促进了新生字体的出现。
在版刻字体受到工具技术的影响下，中国古代传统书法字的“抄本”式微，继而形成一种书法艺术与木板刻刀工艺高度融合的、可大规模复制刊刻的标准化字体。
受不同朝代经济文化、社会风尚和市场催化的影响，宋体字在明清两代诞生、发展和辉煌都并非偶然。
宋体字在明清两代成为印刷业的宠儿，发展演变十分丰富，对明清两代文化的传承和艺术的传播产生了极大影响。
一、明清刊本字体的渊源和形成发展的研究（一）明清刊本字体渊源的研究现状文字发展史上每一次文字面貌的变化都离不开书写材料的变化和技术的变革，每一阶段都给宋体字的规律化以及程式化做足了准备，故宋体字的诞生是一个循序渐进的过程。
宋体字师承楷体字形，是楷体字高度规范化和程式化的结果，深受许多著名的书法结构理论的影响，如蔡邕的《九势》、“欧阳询三十六法”“李淳大字结构八十四法”和“黄自元间架结构摘要九十二法”等，皆对宋体字的笔画和结构的形成具有指导意义。
雕版印刷出现后，毛笔的另一作用载体就是木板了，先由经生等将楷书写于木板上，再由刻工用刻刀顺笔画走势刊刻下来。
第一届方正飞翔版面创意大赛获奖作品文字说明特等奖——上海出版印刷高等专科学校落叶知秋选送学校：上海出版印刷高等专科学校主创人员：黄佳雯金一帆马英莹指导老师：胡悦琳包立霞罗立梅我们的作品《立秋落叶知秋》，一叶而知秋。
梧桐叶落下代表着立秋来临，故因此而命名。
其内容就是围绕着24节气中的立秋而展开的。
我们分别从立秋介绍，文化习俗、饮食养生、悠游秋色这四个大板块进行。
其主要大标题的字体是著名书法家叶根友所独创的叶根友疾风草书。
不失为一个亮点。
从作品的前三部分的内容来看，已经能让读者对立秋的传统知识从视听方面都有了充分的了解。
而作品的最后一个板块是介绍了再立秋这个时节，最适合去旅游的四个地方，分别做了介绍。
包括在立秋旅游时所拍的美照。
总体而言，整个作品处处围绕立秋这个节气进行。
与节气自然有千丝万缕的关系。
一等奖——中国政法大学墨染惊蛰选送学校：中国政法大学主创人员：刘徽羽指导老师：杨明作品内容与“节气”的关系：《墨染惊蛰》分为人间三候、文华禅韵、颐养之道三部分，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三个方面对“惊蛰”这一节气的文化内涵做出阐释。
“人间三候”部分介绍了前人总结的惊蛰节气中的“桃始华”、“仓庚鸣”、“鹰化为鸠”的独特自然物候现象；“文华禅韵”部分分为“惊蛰有婵”、“惊蛰茶缘”、“惊蛰诗歌散文”三部分，分别介绍了与惊蛰节气相关的独特文化；“颐养之道”部分为读者介绍了在惊蛰节气中应注意的饮食养生问题，并推荐了相关食谱。
作品表现的主题与思想：《墨染惊蛰》以表现“惊蛰”中蕴含的生活禅意与精神文化为主题，分别从自然物候、人文情怀、生活养生三方面对其作出阐释。
我们希望通过这一作品展现出节气里的诗情与画意和机器里的安逸与胸怀。
体现中式优雅的生活方式与东方禅韵、体现现代人对物质与精神平衡的追求。
更向读者传达节气文化带给我们的乐趣和启示。
二等奖——大连理工大学节气物语选送学校：大连理工大学主创人员：许凌茵杨灵钰赵文秀指导老师：邹雷作品以时间为线索，分春夏秋冬四个板块，以二十四节气歌诀为线索，通过草木荣枯的物候变化展现了节气的轮回，并引用农谚、诗词等对各个节气的时间、气候特征及农事等进行介绍，体现了先民对自然的体认以及其中蕴含的天人合一的思想。
第九届方正字体大赛获奖作品详情展示评委精彩点评第九届『方正奖』字体设计大赛已圆满落幕，各大奖项已尘埃落定。
参赛选手们用心和手，创造出了流光溢彩，设计出了万马奔腾。
当饱含内心情感的字体跃然纸上，我们感受到的不仅仅是作者们的用心，还有中国字体事业欣欣向荣的未来。
今天，我们就向大家一一展示这些佳作，与你一同领略字体设计的魅力。
▼少年的想象力，可以飞翔到世界的各个角落乃至不同的次元。
在中文学生组的获奖作品中，我们看到了当代青年学生无限的想象力与创造力，他们用自己的理解，展现出一幅幅青涩却值得赏味的字体设计。
优秀奖三等奖几何趣体▼作者：林嘉欣创作理念：几何趣体，是由方形，圆形，三角形，数学符号等有机构成的汉字，形成了汉字图形的新形式，部件分散组成的形式，为汉字增添了自由，慵懒，趣味的性格评委评语彰显排版文字的透气和放松，文字本身更具符号化，横排、竖排表现均令人满意，让我们看到现代人的温文尔雅。
倪初万风雅楷▼作者：陈星宇创作理念：“风雅楷”是由文征明小楷的秀气笔法与柳公权楷书的挺拔结构揉合而成的独特楷书，字体散发出温文儒雅又不失士人风骨的气息，故取名曰“风雅”。
评委评语作者似取法褚遂良楷书，并参入己意，使之较好地适应排版文字的技术性要求。
作品体现了良好的书写功底以及对字势的敏感度，值得充分肯定。
仇寅二等奖精气神体▼作者：谢丽丹创作理念：字体灵感来源于传统年画中所带有的“精气神”韵味，传统而又带有灵气的感觉。
这款字体笔画较粗，首先带给人一种敦厚质朴的感觉；铅笔产生的自然肌理又使字体颇具有手写意味；在负形空间的处理上，统一形成了较小的负形空间，使字体字体看起来稳重端正而又不呆板，更加具有趣味性；整套字体主要营造传统的气韵。
评委评语生猛、大气、随性，控制有度，适于排版文字标题使用，这款字体给人内心的冲击力是显而易见的，让人放下虚伪，活得更加真实。
倪初万清朗黑▼作者：连芳芳创作理念：此款字体字面适中，中宫放松，重心较黑体稍高，结构上紧下松，将横画头尾作斜切处理增加力度与动感，将撇、捺、钩等笔画弧度减弱、尾部略加粗，使线条简洁明快、柔中带刚，字形端正清朗、醒目易读，适合正文使用。
/第七届全国规范汉字书写大赛获奖名单（团体奖）发布时间：2014-09-25 15:46:01 编辑：gfhz 浏览次数：797一等奖安徽宿州市教育局安徽阜阳李程书法艺术工作室北京北京市朝阳区团结湖第二小学甘肃王磊书法工作室贵州遵义县第二小学河北河北省张家口市宣化区东二道巷小学河北省保定市兰亭书法学校河南沁阳市语委江苏江苏省常州市清潭实验小学南京晓庄学院江苏省常州市武进区庙桥小学辽宁沈阳师范大学学前与初等教育学院辽宁省鞍山市崔维龙书法教学中心山东省淄博市教育学会中小学文学社团研究会山西省晋中市祁县实验小学二等奖合肥市瑶海区螺岗小学西园新村小学安徽省池州市贵池区实验小学百荷分校合肥市蚌埠路第二小学安徽省合肥市和平小学安徽省蚌埠市凤阳路第一小学安徽省滁州市实验中学定远县实验小学合肥市芙蓉小学安徽省合肥市西园新村小学南区合肥市安居苑小学安徽省瑶海区蚌埠路四小安徽省合肥市瑶海实验小学安徽省阜阳市莲池小学天坛东里小学北京第二实验小学怡海分校北京市石景山区古城第二小学福建省清流县城关中学福建省三明工贸学校格子书法工作室福建安溪县兰亭书画艺术中心福建省福州市鼓山中心小学平凉市美术馆少儿书画培训中心甘肃省白银市平川区第二中学广东省揭阳市榕城区新河初级中学南雄市黎灿学校广东省梅州市梅江区客都小学河北省石家庄市联盟路小学石家庄市新华区机场路小学新蒲集团硬笔书法家联谊会安阳师范学院美术学院黑龙江省伊春市嘉荫县二小学湖南省祁阳师范学校吉林省松原市江宁区方圆硬笔书法学校江苏省常州市新北区国英小学江苏省常州市朝阳桥小学武进区正平小学武进区湖塘桥中心小学江苏常州市戚墅堰实验小学江苏省常州市武进区卜弋小学句容市新华书法培训中学于都艺丹书法学校辽宁师范大学长江硬笔书法网教育中心丹东市元宝区金山镇中心小学科右前旗第四小学山东省淄博市临淄区实验小学张店区绿杉园小学济南市明湖小学山东省莒南县大店中心小学中国毛泽东诗词书画艺术研究院青岛艺术分院山东省日照市锋韵书法培训学校山东省胶南市小博士托管站山东省淄博市文昌湖区萌水镇萌山小学山东省淄博市马桥实验小学山东省淄博市稷下街道中心山东省淄博市文昌湖区萌水镇中心小学山东省淄博市淄川区梧台小学山东省淄博市淄川区朱台镇桐林小学山东省淄博市淄川区凤凰镇张王小学山东省淄博市淄川区朱台镇高阳小学太原市大众王臣林青少年书法艺术培训中心山西省临汾市尧都区实验二校凤吟堂规范字远程课堂内江市王友才硬笔书法工作室成都市沙河堡小学陈勇书法艺术培训中心四川省成都市天府新区白沙小学云南腾冲墨馨堂浙江省天台县平桥镇中心小学温州大学教师教育学院浙江省嘉兴市秀洲区油车港镇中心小学天台县赤城街道第二小学浙江省宁波市镇海发电有限责任公司职工子弟（青少年）书法教学班重庆市育才中学校三等奖马鞍山市博望中心学校马鞍山市青少年宫合肥市方桥中心小学安徽省蚌埠市东海路第一小学马鞍山市博望初级中学合肥十中安徽省蚌埠市迎河桥小学安徽省临泉县青少年活动中心皖西学院安徽电气工程职业技术学院安徽省合肥市蜀山区稻香村小学良彬书法课堂当涂县关马中心学校合肥八一小学合肥立夫书法教育黑土书法艺术工作室合肥一六八陶冲湖学校安徽省滁州市城南小学安徽省芜湖市三山区高安白象分校青青班巢湖市沐集中心学校合肥市行知学校安徽省全椒县江海小学安徽省合肥市屯溪路小学阳光校区合肥市侯店小学安庆师范学院龙山校区12级新闻二班安徽省合肥市蜀山区华府骏苑小学长丰县教育体育语委办合肥润安公学滁州市硬笔书法家协会淮北师范大学安徽省合肥市第三十八中学安徽省宿州市趣艺童画培训合肥市绿怡小学安徽省肥西县高店乡中心学校安徽省合肥市巢湖第二中学安徽省蚌埠市禹会区长青乡中心小学安徽宿州泗县墩集中心校安徽省合肥市第六中学安徽省池州市第十中学合肥市梦园小学黄山镇中心小学合肥市宁溪学校黄山学院安徽省和县第一中学安徽省淮北市梅苑学校安徽灵璧师范学校安徽省肥东县元疃学区中心学校安徽省合肥市瑶海区滁州路小学宿州市雪枫小学安徽青少年培训中心（清溪路校区) 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“方正奖”中文字体设计大赛历届评委介绍王序平面设计师，1955年出生，1979年毕业于广州美术学院设计系，1986年到香港从事平面设计工作，1995年在广州成立王序设计有限公司，1997年在深圳成立王序设计（深圳）有限公司。
美国平面艺术研究院（aiga）、纽约字体指导俱乐部（nytdc）、国际平面设计师协会（isgd）及香港设计师协会（hkda）会员，其作品在众多的国际比赛中获奖及入选。
王敏1977 年考入浙江美术学院( 现中国美术学院)1982 年至1983 年任教于中国美术学院1984 年至1986 年留学于德国慕尼黑造型艺术学院与柏林艺术大学1986 年至1988 年留学于美国耶鲁大学艺术研究生院1988 年成立个人设计工作室, 为奥多比公司提供设计1989 年至1997 年任教于美国耶鲁大学艺术研究生院1991 年至1998 年就职于世界最大图象处理公司奥多比(Adobe)，先后担任高级平面设计师, 高级艺术指导, 设计总管1998 年起加入两方设计公司(Square Two Design) 任设计总管2003 年起任中央美术学院设计学院院长, 教授, 博导中央美术学院奥运艺术中心主任北京奥组委形象与景观专家作品多次参加国际重大展览并获奖。
多次被邀请作为设计比赛评判。
在中国，中国香港，美国，马来西亚多地举办过学术讲座。
1999 年被上海大学美术学院聘请为客座教授。
2001 年参与北京市申奥工作。
国际平面设计师协会AGI, 纽约艺术指导者俱乐部ADC, 美国平面设计师协会AIGA, 纽约字体指导者俱乐部TDC会员。
朱志伟1955年出生，毕业于首都师范大学书法艺术专业。
长期从事印刷字体的制作工作。
热爱书法艺术，并致力于将书法艺术同印刷字体相结合的研究与设计，其创作的《北魏楷书》和《铁筋隶书》在日本森泽公司举办的国际印刷字体竞赛中获得1996年铜奖和1999年评审委员奖。
目前在北大方正电子有限公司从事电脑字体开发及字体生产的管理工作。
吕胜中简历1952 山东省平度县大鱼脊山村出生。
1978 山东师范大学艺术系美术专业毕业。
1987 中央美术学院研究生毕业，获文学硕士学位。
目前中央美术学院教授，学术委员会委员，居住北京。
个人展览1987 《毕业创作展》，北京中央美术学院美术馆。
1988 《吕胜中剪纸艺术展》，北京中国美术馆。
1989 《生命-瞬间与永恒》，台北台湾雄狮画廊。
1990 《招魂堂》，北京中央美术学院工作室。
1990-92 《招魂游方》，北京，河北，陕西，湖南，广西，辽宁等。
1991 《剪纸招魂展》，北京当代美术馆。
1992 《红色列车》，德国埃姆登，柏林，汉堡，威斯巴登。
1994 《急救中心》，俄罗斯圣彼得堡。
1994 《灵魂商场》，德国慕尼黑。
1994 《灵魂之碑》，澳大利亚阿德雷得。
1995 《所在—十》，德国乌帕塔尔。
1996 《招魂—吕胜中个展》，日本福冈市美术馆。
2000 《心情备忘录》，北京东便门角楼。
2000 《初次见面》，纽约前波画廊。
2000 《再见女巫》，陕西旬邑县赤道乡富村。
2001 《吕胜中的世界！》，日本福冈亚洲美术馆。
2002 《由来》，法国格勒诺布尔现代美术馆。
2003 《降吉祥》，台北诚品画廊。
集体展览2003 蓝天不设防（参展作品《界限》），北京亦庄。
2003 第50届威尼斯双年展中国馆“造境”（参展作品《山水书房》），广州广东美术馆，北京中央美术学院美术馆。
2003 开放的时代（参展作品《大平安》），北京中国美术馆。
2003左手右手（参展作品《畅所欲言》）北京大山子798厂。
2004Cinesi artisti fra tradizione e presente(参展作品《究竟》)意大利Marsilio美术馆人·人——吕胜中与A·R彭克展北京空白空间画廊华蔚苍高级字体设计师，全国印刷字体工作委员会委员。
自60年代初起参与人民日报正文用字的设计、修改工作以来，经手过各种字体、中外文、少数民族文字等设计制作，并参与国家评委制定用字规范和国家标准，以及参与制定信息处理用字，高、中、低点阵系列字体的国家标准。
荣获新闻出版事业特殊贡献、国务院津贴证书。
陈幼坚ALAN CHAN陈幼坚，生于1950年，在香港长大，中学理科毕业后，只念过十个月的夜间设计课程。
他曾获本地及海外设计奖项五百多个，包括美国COMMUNICATION ARTS优异奖，NEW YOUR ATR DIRECTORS CLUB AWARD，GRAPHIS，英国D&AD，日本TOKYO TYPE DIRECTORS CLUB AWARD，HKDA及HK 4As CREATIVE AWARD。
其公司在1998年JAPAN TYPOGRAPHY ASSOCIATION所举办的比赛中，一连夺取九个奖项，当中包括一个最杰出作品奖。
他于1989年获香港艺术家联盟颁发的“设计家年奖”。
陈绍华：1972年至1975年就读于西安美术学院装潢专业，1978年至1982年就读于中央工艺美术学院装潢系，1992年成立深圳市陈绍华设计有限公司，2001年北京2008年奥林匹克申办标志设计设计者余秉楠原清华大学美术学院资深教授国际平面设计师联盟（AGI）会员前国际平面设计社团联盟副主席北京2008奥运会标志评审委员会委员德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学，获硕士学位现于中央工艺美术学院任教德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学客座教授获德国“最美的书”奖“当代最佳印刷字体”奖“文化部长”奖德国保护儿童协会海报展优秀奖日本东京“TDC”奖，富山世界海报展优秀奖捷克布尔诺平面设计双年展优秀奖等以及国内许多奖项1989年为表彰他在书籍艺术的教学、创作和理论方面的杰出成就荣获德国莱比锡市政府颁发的“谷腾堡”奖，成为获此荣誉唯一的亚洲人国际平面设计师协会（AGI）第一个华人会员国际平面设计社团协会（lcograda）通讯会员国际商标中心（ITC）荣誉特使德国、荷兰、日本、香港等国和地区及国内多项国际设计广告展览的评审团成员个人经历编入英国剑桥大学国际传记中心的“21世纪名人录”和美国传记研究院的“国际名人录”赵健清华大学美术学院装潢艺术设计系副教授艺术设计学硕士研究生导师北京市青年联合会委员主要研究方向：书籍设计艺术研究讲授课程：版面设计基础、创意字体、书籍形态、书籍设计等。
1988年，毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院），并留校任教。
1996年，赴荷兰登贝设计公司(STUDRO DUMBAR)研修。
1997年，作为亚洲代表赴德国汉诺威加盟“2000年世界博览会Expro’97”海报设计工作室。
1998年，获中央工艺美术学院艺术设计学硕士学位。
师从中国当代国际著名设计家、教育家余秉楠先生（清华大学美术学院教授、国际平面设计师协会AGI会员、国际平面设计师社团协会ICOGRADA前副主席）2000年，日本电通公告公司访问学者。
除教学以外，主要从事书籍、海报、字体及企业形象设计，作品广泛发表于国内外多种专业杂志及书籍，部分作品被编入《中国美术全集》装帧卷、《中国设计年鉴》、《中国创意百科》等大型出版物。
曾获得97全国书籍装帧委员会中央艺委会书籍装帧设计展金奖和银奖，全国第五届书籍装帧设计展金奖和优秀，2000年第一届鲁迅杯版面设计大赛银奖，设计作品《中华历代服饰艺术》获第十二届中国图书奖。
徐学成高级字体设计师，1954年毕业于华东艺术美术系，从事书籍装帧设计工作，1960年在上海印刷技术研究所从事印刷字体设计研究工作，是现代印刷字体设计开创元老。
三十多年来，设计的字体广泛应用于全国各地报刊书籍杂志。
主持研究的课题，多次获国家文化部贰等奖、叁等奖，获国家标准局壹等奖，获国家级科学技术进步贰等奖。
先后编写出版过“怎样写美术字”、“美术字技法与应用”、“美术字荟萃”等书籍。
靳埭强一九四二年生于广东番禺，一九五七年定居香港，投身为学徒，满师后当裁缝师，如此十年之久。
其后在香港中文大学校外进修部攻读设计课程。
一九六七年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；一九七六年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。
靳氏曾在本港及海外设计竞赛中，获奖数百多项；其中包括数十项纽约创作力年展优异奖；于九一及九四年获亚洲广告奖之最佳机构形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛奖状；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；纽约银河国际大奖；多项美国CA奖；波兰第一届国际计算机艺术双年展冠军。
在香港，靳氏于一九七九年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；一九八四年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；他又于一九九一年获香港艺术家年奖之设计师年奖、一九九二年被选为九十年代风云男士、一九九八年杰出成就大奖，一九九九年获香港特区颁予铜紫荆星章勋衔及二○○○年被英国选为二十世纪杰出艺术家及设计师。
靳氏的卓越成就，于二○○二年被中国中央电视台邀请拍摄〝东方之子〞人物记录专辑。
靳氏作品经常展出海外各地，并获国际权威设计刊物刊载，更获日本《IDEA》、《CREATION》、《流行通讯》、《Morisawa Quarterly》；瑞士《GRAPHIS》；德国《NOVUM》及美国《Communication Arts》等设计杂志作专题评介。
于一九九三年，被《IDEA》杂志选为世界平面设计师百杰之一；而在一九九五年，是首位华人名列世界平面设计师名人录。
他的设计作品更被德国慕尼黑州立博物馆、汉堡博物馆、丹麦歌本哈根装饰艺术博物馆、法国巴黎装饰艺术协会、香港文化博物馆、日本大阪天保山博物馆及大垣海报美术馆等收藏。
靳氏热心艺术教育及专业推展的工作，经常在各院校授课及赴海外演讲，出任设计组织的顾问和比赛评判等。
现时是香港设计师协会资深会员、比利时国际商标中心荣誉大使、国际平面设计联盟AGI会员、中国设计年鉴副主编、北京中央美术学院客座教授、江南大学设计学院客座教授、西安美术学院客座教授、桂林电子工业学院客座教授、昆山科技大学客座教授、康乐及文化事务署艺术顾问及香港艺术馆荣誉顾问等。
靳氏又致力写作，曾出版十多本设计专论，包括：《平面设计实践》、《商业设计艺术》及《物我融情- 靳埭强海报选集》等。
现已完成编着《中国平面设计书系》。
他对青年一代设计师甚具深远的影响力。
二○○三年，汕头大学邀请靳氏协助筹办长江艺术与设计学院，并候任该学院院长，进一步致力中国现代设计教育的改革事业。
小林章1960年出生日本新泻，毕业于五藏野艺术大学，后又到伦敦印刷学院学习，2001年5月起到莱诺泰任字体指导；工作经历：1983-1989参与日本写研公司照排系统字体改造；1990-1997参与自由工坊数字字体'HiraginoMincho' 、'Hiragino Gothic'的设计，这套字后来为苹果系统采用；1993-1997参与字体银行的拉丁文与日文配套的工作；Clifford获得1998 U&lc杂志字体竞赛2项最佳奖；Conrad获得莱诺泰普第三届国际字体竞赛文本字体第一名；ITC 林地、ITC 日本花园、ITC 银月、FF Clifford、以及Linotype Conrad分别选入1998至2001年的纽约字体俱乐部竞赛。
