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普利兹克奖历届得主及作品赏析

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1979年普利兹克得主-菲利普·约翰逊

1979年普利兹克得主-菲利普·约翰逊

主要作品 ---- 约翰逊故居
主要作品 ---- 约翰逊故居
密斯·凡·德·罗 ---- 范斯沃斯住宅
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 美国纽约电话与电报公司大厦
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂
主要作品 ---- 都市玻璃之屋
主要作品 ---- 德克萨斯州休斯顿美国银行
主要作品 ---- 德克萨斯州休斯顿美国银行
主要作品 ---- 美国宾夕法尼亚州匹兹堡PPG总部
主要作品 ---- 美国达拉斯市立国家银行大楼
主要作品 ---- 水公园
人物点评
•
菲利普·约翰逊在他34岁那年才正式开始学习建筑，但这并没有妨碍他最终成为
引领美国建筑发展方向的重要人物。有着建筑界·教父”之称的菲利普·约翰逊一生都
在求变，一生都在引领潮流，他的影响渗透到了建筑界的每一个领域．他是纽约现代
艺术博物馆建筑设计部纳创始人，他是将欧洲现代主义延伸到美国的第一人。在漫长
后同建筑史家H·R·希契科克（HenryRussellHitchcock） 游历欧洲，结识了许多现代派建筑师。归国后于1932年任 纽约市现代艺术博物馆（MOMA）建筑部主任，同年与希契科克合著《国际式风格》一书， 并举办展览，首次向美国介绍欧洲现代主义建筑。同时，他又与建筑史家H·R·希契科克 （HenryRussellHitchcock）一起撰写关于“建筑国际风格”的相关著作，该计划中有多 名伟大建筑师参与。 1979年获第一届普利兹克建筑奖，该奖被誉为建筑界的诺贝尔奖。
的职业生涯中他设计了不计其数的地标性建筑．他不知疲倦地推动着每一次建筑运动。

第1届普利兹克奖：约翰逊

第1届普利兹克奖：约翰逊

谢谢观赏
汇报：14本环5班 张金竹
玻璃屋
美国电报电话大楼1984 年由PHILP JOHNSON 和伯 吉完成，被称为历史上对 后现代主义的方向最有影 响的建筑磨光花岗岩做饰 面。
水晶教堂
平面图
d
di
底层架空
风琴架波斯顿公共图书馆-来自新古典主义的代表作美国宾 夕法尼亚 州匹兹堡 PPG总部
美国达拉斯市立国家 银行大楼
美国休斯顿银行
小结：
由于约翰逊善于建造高楼和公共场所等大型 建筑，因此他的作品遍及各个领域，他的设计经 常具有很强的抽象性和审美观。约翰逊总是离奇 地将一幢建筑到另一种建筑的风格完全改变，这 也是他在工商界大受欢迎的缘故。约翰逊一直注 重变幻建建筑物的外形，用他的话来说就是： “我们从来没必要照搬我们自己的东西，而是应 该跟这些完全不同”。由于过多的关注建筑背景 (比如环境和位置等)，约翰逊的设计不时显得相 当折中。约翰逊认为建筑中唯一最重要的错误就 是无聊。
菲利普·约翰逊
——美国建筑界的“教父”
目录
• • • • • • 生平简介 作品历程 理念风格 创作理念 主要作品 小结
菲利普·约翰逊
• 1949年他为自己设计的住宅「玻璃屋」给他带来 了声誉。 • 1979年约翰逊成为获得普立兹克奖的第一人。
• 1982年，在为纽约的美国电话电报公司的总部所 做的设计中，他的风格有了明显的转变，是引起 争议的后现代的里程碑。

第15届普利兹克奖槙文彦

第15届普利兹克奖槙文彦
项目名称：东京Tepia宇宙科学馆 建筑师：槙文彦 项目地点：日本东京 建成时间：1989年 如同京都美术馆，TEPIA的外型要视地理环 境因素来决定。在这种情况下，设计师便将它 设计成一座40m*40m*20m的长方形平行六面体 建筑。
名言
"我从来没有建立一家大型公司的想法。当然，小型公 司可能会出现视野狭窄的问题。理想的团队应当是具有广 泛的想象力，经常自相矛盾，相互冲突，工作中充满了动 感和起伏，并最终能扬长弃弊，把想象槙文彦转化成现实 的建筑。设计本身是一项个性化的工作，而建筑本身则是 一件艺术品。" 他坚信:设计师不仅要给后人留下房屋，更重要的是要 留下文化财富。因为他具有时代意义的建筑作品，更因为 他超越时尚的永恒精神，他荣获 1993 年普利策建筑奖。
代表作品
槙文彦脱离丹下体育馆的模式，转向用金属桁架及 不锈钢板做成大跨度的、以薄金属表皮覆盖的壳体形式 ，笼罩在体育馆的土工侧面之上。正如塞尔吉-勒拉特 (Serge Lalat)所说，轻质的壳体形式产生了同样光亮的室 内。桢文彦的碎片美学现在又朝两个方向发展：一是向 着正交体积，用薄型金属表皮，它是极端状态下非物质 化为薄如纸的百叶或格子网，例如东京的特皮亚(Tepia)馆 (1990年)；另一种是以金属为表皮的多边薄壳，后者的悖 论在于：它好像比任何东方先例更趋同于哥特传统。
代表作品
项目名称：藤泽城市体育馆 建筑师：槙文彦 项目地点：日本藤泽 建成时间：1984年
这座体育馆的形状好像泡沫一样由内向外扩张，在 保持整体平衡平衡形态的同时，构成了膜状外壳。好 像膨胀泡沫的空间设计，毫无疑问为需要广大面积的 体育馆提供了一处理想的室内空间。然而它是一座真 实的建筑物，而非泡沫，因此，需要将最初的形象转 化成符合建筑学的原理的构造。这便要回到建筑学的 本质上。

第4届普利兹克奖凯文洛奇

第4届普利兹克奖凯文洛奇
3
设计风格
他设计的高层社区、市政建筑和 艺术博物馆成为城市的里程碑。但 罗奇可能是最受认可的，美国总是 选择罗奇的风格用钢铁、玻璃和石 料表达自己。
他的设计及不是前现代又不是后现 代，就是简简单单的设计。
总是营造建筑周围的环境，并提出 “大学校园”理论，让不同品味不 同阶级的人感到轻松愉快。
他对细节问题又特别专注并且具有创 造性。通过花园、绿地和宁静的空间 与大自然连接起来是他设计中反复出 现的主题。
第四届普利兹克建筑奖得主
凯文
洛奇
目录
1
大师年代背景 设计风格 社会因素 主要作品 感谢
2
3
4
5
2
大师年代背景
凯文·洛奇（KEVIN ROCHE）1922年出生于爱尔兰都柏林；1948年移民到美 国，1964年成为美国公民。他到美国的时刻，也就是其10年世界旅程的开始， 每一年和一个不同的建筑师一起工作。第一站是在伊利诺斯州立工学院研究生 学习，师从于密斯·凡·德·罗。后者 埃罗·沙里宁和阿尔瓦·阿尔托都是他的偶像。 当罗奇生活窘迫的时候，他加入沙里宁位于密歇根州的公司。 他未来的合作者 约翰·丁克路也在1951年的同一时间进入该公司。从1954年 直到1961年沙里 宁去世，罗奇是其主要设计助手。 沙里宁去世以后，罗奇和丁克路 完成了10项重要工程，包括：圣路易斯拱门、 [BAIKE]纽约JFK国际机场TWA候机楼[/BAIKE]、杜勒斯国际机场、伊利诺斯州 MOLINE DEERE公司总部、纽约CBS总部。沙里宁去世后，罗奇的第一个设计 是奥克兰博物馆。该城计划设计一座 纪念性建筑以收藏其自然历史、技术和艺 术方面的珍贵物品。罗奇提供了一个独特的构思： 一系列底层混凝土建筑占地 四个街区，分为三层，每一层的平台是其下一层的屋顶。这座新颖的花园屋顶 博物馆成为罗奇的设计商标。

留学必看2022普利兹克奖得主巴克里希纳·多西作品一览

留学必看2022普利兹克奖得主巴克里希纳·多西作品一览

我们都知道，普利兹克建筑奖是备受瞩目的一个奖，不过今年的奖杯是落在了印度建筑师巴克里希纳·多西家中，下面(xià mian)来说说2022普利兹克奖得主巴克里希纳·多西作品一览。

今年普利兹克建筑奖的评委决定了将建筑界的最高荣誉颁发给印度建筑师，巴克里希纳·多西，简称B.V.多西。

多西曾经是勒·柯布西耶和路易·康的学生以及后来的合作伙伴，已从事建筑设计有70余年(yúnián)。

他的建筑深受印度东方文化影响，极具诗意。

自1950年代至今，多西完成了多种建筑类型的设计，评委评论到其作品影响到“社会上各个经济阶层人们的生活。

〞多西是第45位普利兹克奖得主，亦是该奖的第一个印度建筑师。

“我终其一生都在不断的追求建筑的精神意境，我将我的生命、哲学和梦想延展在我的作品中。

在建筑设计中，我深受导师·勒·柯布西耶的教诲，没有他我便无法获得这个莫大荣誉(róngyù)。

他的指导让我对事实本质保持探究的态度，鼓励我发现外乡化的当代建筑形式，才得以创造更加全面且可持续的栖居环境。

〞多西如此表示。

多西在1927年出生于浦那，现年91岁。

1947年，印度获得独立，多西也开场了他的建筑学的生涯，曾在伦敦短暂生活了一段时间后，前往法国为勒·柯布西耶工作。

50年代初，柯布西耶在印度昌迪加尔以及艾哈莫达巴德展开一系列建筑及规划工程，包括纺织业主协会大厦〔Mill Owner’s Association Building， 1954〕和舒德汉别墅(biéshù)〔Shodhan House， 1956〕，多西为柯布西耶协调印度的工程而再次回到自己的祖国。

多西随后自1962年起，在印度管理研究所的工程中开场与路易·康共事。

在两位二十世纪传奇的现代主义大师指导下，多西积累了丰富的建筑经历，与故土的文化背景互相交融贯穿，形成了适用于印度的现代建筑观，并于1956年创立自己的事务所 Vastushilpa 〔现已更名为 Vastushilpa Consultants〕。

第3届普利兹克奖：詹姆斯·斯特林

第3届普利兹克奖：詹姆斯·斯特林

普利兹克奖作品_斯图加特美术馆
➢结构：覆面石 ➢时间：1977—1983 ➢风格：后现代（实 际斯特林先生极力反 对） ➢手法：采用简单的 立体主义外形，低矮 的整体，使新建筑在 视觉上超越旧建筑， 在细节上在门口以标 准的古典主义的轮廓 开口，造成一个负形 的古典三角门楣。是 利用古典符号达到后 现代主义形式主张的 典型例子。
詹姆斯·斯特林
1981年第三届普利兹克奖得主
一、年代背景以及社会家庭环境 二、设计主张及特色 三、主要作品及分析
一、年代背景及家庭社会环境
中文名 ： 詹姆斯·斯特林 国籍 ： 英国 出生地 ： 格拉斯哥 出生日期： 1926年 逝世日期： 1992年
获得荣誉 ： 阿尔瓦·阿尔托奖、英国皇家建 筑师学会金奖、普利茨克奖、 托马斯·杰弗逊金奖
2、20世纪50年代，随着现代建筑在全球迅猛发展， 现代建筑的弊端逐渐显现，规矩的柱网，将不同功能的 房间硬塞进方形的平面，简洁的形体让世界各地的城市 毫无特色可言，1959年国际现代建筑协会宣告解散—— 构成主义。
3、20世纪60年代以后，现代建筑的权威地位受到 越来越多的质疑 ，各种建筑思潮纷纷涌现,与现代建筑 全球化相反，新的建筑思潮中城市与环境，建筑与历史 等受到重视。
三、重要作品简介
Poultry路1号，伦 敦莱斯特大学
所在国家：英国 所在地区：伦敦
剑桥大学图书馆学
术厅 所在国家：英国 所在地ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：伦敦
书店
➢ 双年展园 地是位于阿森 纳附近的一个 大的公共花园. 在这里 ,代表 各国建筑风格 的亭台楼阁随 意分散在树林 里 ,其中最大 的建筑就是这 座意大利风格 的书店.
总结
他大多的作品都以石头等坚硬的材质为建 筑表面的修饰而且作品大都是棱角分明，十分 硬朗。把古典的石器和自己的个性完美契合在 了一起，既有古典风格，又不乏现代建筑的新 颖。

普利兹克奖(路易斯·巴拉干)

普利兹克奖(路易斯·巴拉干)

中巴拉干被冠以国际盛誉。
1979-1981 为蒙特雷设计了商业塔楼和迈耶住宅。1980年，巴拉干获得了
该年度的普利策奖，并在颐奖典礼上发表了他最著名的一次讲话。由于身体不
好，此时他已不能再继续工作下去了。
1985-1987 1985年，巴拉干回到瓜达拉哈位，在墨西哥城举办了个人作品
展。1987年，他获得了普雷米欧奖。
获奖感言
我谨此向美国表达我由衷的赞美之情。她对于艺术与科学事业的支持使她超越 地理的国界与纯粹的国家利益，给予一个墨西哥裔人这项至高荣誉。这是对于多元 化文化价值观，特别是我祖国的文化的肯定。
没有人能仅凭自己做成事情，因此，我要对那些一直以来以他们的才智、帮助 以及鼓励对我的工作给予支持的人表达感激之情。这其中有在一起工作过的建筑师、 设计师、摄影师、作家、记者，还有对我的作品感兴趣的朋友们，这让我感到十分 荣幸。
墨西哥城南有许多火山熔岩遗迹。我被这美丽的地貌 迷倒了，决定创造一系列花园，使其人性化，同时又不被 破坏。我走在壮丽岩壁的阴影下，走在火山岩的缝隙边， 突然惊奇地发现了一些小小的神秘的绿色村庄——它们被 牧羊人称为“珠宝”——它们被岩层包围着，这些岩层瑰 丽多彩。这是史前岩浆受到强风化作用而形成的。这些不 经意的发现带给我一种感动。我曾经步行穿过阿拉巴马一 条又黑又窄的隧道，不知不觉进入藏在古老宫殿深处的宁 静、沉寂、孤独的花园。这种经历也曾给我带来相同的感 动。我有一种感悟，那就是我们用以围绕一座完美的花 园——无论花园的大小——应当是整个宇宙。
获奖感言
在此我想引用艺术界另外一个好朋友、诗人卡洛斯·佩里茨的诗，但愿不会 显得不合时宜：
“我们的眼， 看穿好与坏。 看不见的眼， 只有绝望的灵魂。”
怀旧情绪使我们饱含诗意地意识到自己的过去，既然艺术家自身的过去就是 他创作的源泉，那么建筑师也应该倾听、捕捉自己的这种情绪。

普利兹克得主——詹姆斯·斯特林

普利兹克得主——詹姆斯·斯特林

建筑空间效果、品质
室内空间 1.轻快的曲面玻璃幕墙抵消了墙体的厚重感。色彩 鲜明的橙色入口和绿色为主调的门厅，这种以明快 和鲜艳的色彩为主导的室内设计，让人觉得逛美术 馆不再是一件严肃的事情。 2.门厅旁很人性化的设置了弧形的条椅
雕塑庭院空间 他把罗马斗兽场、古埃及神庙、高科 技、商业化很多元素融合在一起.
1979 伦敦大学任班尼斯特·弗莱彻荣誉教授
杜塞尔多夫建筑科学院任教授
1980 荣获英国皇家建筑史学会金奖 1981 荣获美国普利兹克奖 1982 罗马美国科学院院外建筑师 1983 德意志建筑联盟荣誉成员 1985 伦敦皇家科学院准院士
荣获芝加哥建筑奖
1986 荣获美国托马斯·杰弗逊金奖 1990 美国科学院和文学艺术学院名誉院士
完美的手机购物流程，从购买到支付轻松搞定!手机商 城和PC商城的会员资料，商品信息，订单管理等所有数据 同步!
在线支付是指卖方与买方网络进行交易时,银行为其提供网上 资金结算服务的一种业务，为企业和个人提供了一个安全、快捷、 方便的交易方式。
自然通风的建筑并非以最终形式作 为自己的设计成果，它更加关注的是生 态意识在建筑设计中的贯彻，是与技术 要求更好地配合、协调。它在建筑的最 终形式上并未像现代主义建筑那样具有 明确的要求与标志。它更注重的是适应 环境，这也是其设计宗旨的体现，它给 生态建筑的创作带来了更广阔的空间。
队”服役
• 1945～1950 利物浦大学建筑学院学习，获建
筑学学位证书
• 1950～1952 伦敦的城镇规划和区域研究协会
学习
• 1953～1956 从事建筑设计，其间参加过ICA
的独立小组
• 1956 独立开业（1963年前合伙人为J·高恩，

建筑普利兹克奖历届获奖者

建筑普利兹克奖历届获奖者

历 届获奖 名单1983年 第五届Ieoh Mi ng Pei美国01 0203 04051980Luis Barrag d n1979 年第一届 Philip Johnson美国01 020304 051981年第三届 James Stirling英国02 04 01 I 0319美国0501 02 0304 051984年第六届Richard Meier 美国1985年第七届Hans Hollein 奥地利1986年第八届Gottfried Boehm 德国1987 年第九届Kenzo Tange 日本1988 年第十届Gordon Bun shaft 美国和Oscar Niemeyer 巴西1989 年第-一届Frank O. Gehry 美国1990年第十二届Aldo Rossi 意大利第三十届普利兹克奖”得主一一让努维尔1992年第十四届Alvaro Siza 葡萄牙1993年第十五届Fumihiko Maki 日本1995年第十七届Tadao An do 日本1996年第十八届Rafael Moneo 西班牙1997年第十九届Sverre Fehn 挪威01 02 03 04 051 1 111 01 1 02 03 04 1 051999 年第二届爵士Sir Norman Foster 英国01 02 03 04 0501 02 03 04 052001 年第二十三届Jacques Herzog 壬瑞士和Pierre de Meuron 瑞士2006 年 第二十八届 P aulo Men des da Rocha 巴西2003年 第二十五届 Jorn Utzon 丹麦2005年第二十七届 Thom Mayn 美国0405妹岛和世与西泽立卫01 I 02 I 03 _______________________ 2002年第二十四届 Glenn Murcutt 澳大利亚2007年第二十九届Richard Rogers 英国2008年第三十届Jean Nouvel 法国2010年第三十二届2011年第三十三届Kazuyo Sejima 日本和Ryue Nishizawa 日本Eduardo Souto de Moura 葡萄牙彼特卒姆特迄今为止在33届颁奖中, 共有36人获奖。

【普利兹克奖巨匠系列】之二——路易斯巴拉干1（1980年第二届普利兹..

【普利兹克奖巨匠系列】之二——路易斯巴拉干1（1980年第二届普利兹..

路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。

1980年第二届普利兹克奖得主。

他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。

其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。

塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。

1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。

在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。

1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。

1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。

1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。

1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。

在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。

他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。

纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。

巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。

而任何没有传递平静的建筑都是错的。

”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。

他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。

他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。

巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。

第5届普利兹克奖-贝聿铭

第5届普利兹克奖-贝聿铭

设计理念
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自然融合 二是空间处理独具匠心 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧
。
设计手法
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建 筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与石材。代表作品有美国华盛顿 特区国家艺廊东厢 、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国 银行大厦 ，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物 馆。
玻璃金字塔
1989年，在一片 争议声中，玻璃金 字塔屹立在“万馆 之馆”———卢浮 宫西面的拿破仑广 场上。它既是卢浮 宫扩建后的一个新 入口 (也就是第三 个入口)， 又是卢 浮宫新增的一件艺 术瑰宝。
金字塔的外立面都是采用玻璃和钢材，玻璃有较强的镜面 反射效果，能够很好的将卢浮宫的外貌映在金字塔的立面上， 增加的其立面的观赏性。从其里面也能很清楚的看见外面。
现代建筑设计大师——贝聿铭
贝聿铭生平简介
设计理念
目 录
设计手法 代表作品赏析 人物评价
贝聿铭生平简介
贝聿铭，1917年4月26 日出生于中国广州 ，祖 籍苏州，是苏州望族之 后 ，美籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理 工学院和哈佛大学就读 建筑学。1983年普利兹 克奖得主,被誉为“现代 建筑的最后大师”。
东馆同样采用了田纳西州的大 理石来做饰面，甚至墙面分格和 分缝宽度都保持与西馆相同，东 西两馆之间，贝聿铭设计了一个 全部用鹅卵石铺砌成的小广场， 广场中央布置喷泉、水幕，还有 五个大小不一的三棱锥体，正是 卢浮宫前的缩小版。在此之下， 便是连接东西两馆的通道。
该建筑在造型上运用了几何法。贝聿铭用一条对角线 把梯形分成两个三角形。西北部面积较大，是等腰三角 形，底边朝西馆，以这部分作展览馆。

9208686_普利兹克建筑奖获奖者——王澍___

9208686_普利兹克建筑奖获奖者——王澍___

48本刊资料凭借最具中国传统气质的建筑，他获得了建筑界最高大奖。

普利兹克建筑奖获奖者——王澍本刊记者 | 赵萌 华亭具有哲学家气质的工匠不可能！这是误传！估计是黑客攻击所为！2月27日，《纽约时报》报道中国建筑师王澍获得2012年普利兹克建筑奖。

此消息传回国内，众人一度以为是假消息，并互相转发逗乐。

直到28日普利兹克奖官方网站（）正式发布获奖信息后，中国建筑界沸腾了，连微博上非业界的网友都竞相转发。

普利兹克奖堪称建筑界的“诺贝尔奖”，是该领域的最高荣誉，问鼎者往往会引领建筑界的最新潮流，给建筑美学及建筑价值观念带来深远的影响。

虽然中国的建筑设计在世界领域一直处于“沉睡”状态，但普利兹克奖在中国的影子却不难捕捉。

鸟巢的设计者瑞士人雅克·赫尔佐格是2001年获奖者，而位于北京望京的银河SOHO 是2004年该奖得主扎哈·哈迪德的作品。

如果不是王澍，大家可能还不知道“澍（SHU）”字怎么读；如果不是王澍，很多人可能还不知道“普利兹克”奖意味着什么。

翻开普利兹克奖33年的历史，美国有十位得主，日本有五位，贝聿铭的华裔身份虽曾经让我们感到振奋，但中国本土建筑师却从未走进过公众视线。

普利兹克基金会此次把奖颁给王澍，就如同1988年张艺谋凭借《红高粱》为国人捧回金熊。

Copyright©博看网 . All Rights Reserved.Mar16 - Mar31,2012WORLD VISION 2012.NO.0649People 人物模式就是要真的会做。

这种基础就是生活的真实底色。

”有报道说：“王澍连最基本的绘图软件CAD都无法熟练掌握。

”也有消息称：“他收了一个包工头做自己的学生。

”据说，早些时候，他盯项目工程比包工头还勤快。

工人早上8点上班，他也8点到，一站站到夜里12点。

“象山校区”的情怀与精神阿更在《中国不缺建筑师》一书中记录了“象山校区”的一段往事。

“时光倒退到2001年的某一天，王澍接到他任职的中国美术学院通知去转塘相地。

普利兹克奖坂茂详细分析

普利兹克奖坂茂详细分析
年表：
「今井笃纪念体育馆」 (2002) 「 PAM- 纸的资料馆」 (2002) 「 玻璃百叶窗宅」 (2003) 「 GC 名古屋营业所」 (2004) 「 游牧博物馆 」 (2005) 「 加尔桥的纸桥，法国」（2006） 「 成都华林小学临时校舍，中国成都」（2008） 「赫斯利九桥高尔夫球会所, 韩国」（2010） 「蓬皮杜梅斯中心，法国」（2010） 「上海世博会日本工业主题馆，上海」（2010） 「拉奎拉临时音乐厅，意大利拉奎拉」(2011) 「Tamedia新办公大楼, 瑞士苏黎世」(2013) 「临时纸板教堂，新西兰基督城」(2013)
临时纸板教堂
2013
坂茂--代表作品
临时纸板教堂
2013
坂茂--代表作品案例分析
2000 汉诺威世界博览会日本馆
汉诺威世博会的主题 ，主要是环境和日本 馆背后的基本理念是 创建一个结构，它会 产生尽可能少的工业 废水时当被拆除。创 造一种结构当被拆除 时产生最小的工业浪 费，目标是到回收或 再利用再循环利用几 乎所有的材料，到建 设中去。
坂茂-代表作品案例分析
家长 具城 屋脚 别下 墅的 设公 计社
坂茂-代表作品案例分析
平面图
轴测图
坂茂-代表作品案例分析
设计理念
如今在中国的长城脚下，坂茂设计的别墅，也大受青睐。2003年，SOHO中 国有限公司总裁张欣和董事会主席潘石屹投资，决定在位于长城边上的山 谷，建造一座私人豪华住宅群——“长城脚下的公社”。他们约请了亚洲 12位著名的前卫建筑设计师，其中就有坂茂。“要让设计体现当地的文化 内涵”。坂茂说，他没有忘记自己是以一个外国人身份进行中国境内的住 宅设计。这座“家具屋”是 “公社”中唯一只有一层的别墅。“当我站 在基地上，首先浮现在眼前的是中国老百姓那小而整齐的、围绕着寂静庭 院的平房，坂茂引用了中国传统的四合院建筑概念。他在住宅正中设立中 庭，其他各功能区则以基本的方形围绕在周围，建筑像一个正方形的盒子 。客厅南、北两面，大胆使用了玻璃 幕墙，可尽揽山中及庭院景色。同 时，坂茂还非常注重私密性，不仅各房间开窗的尺寸不同，隔离效果也非 常分明。以至于你一进门，永远无法在5分钟内判断出屋里是否有人，人 在哪间屋里，除非那人正大开着音响……

1988年普利兹克建筑奖得主

1988年普利兹克建筑奖得主
19
作品剖析
• 耶鲁大学珍品图书馆
• 在戈登·邦夏的作品名录上，耶鲁大学贝尼克古籍善本图 书馆即拜内克古籍善本图书馆是有别于其它玻璃或混凝 土盒子的一座特殊建筑。“该馆镇馆之宝为欧洲最早的 活字印刷本——古腾堡《圣经》，另外还有《伏尼契手 稿》、中国明代所刻孤本《千家诗》注本等珍品。”
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作品剖析
Owings)和梅里尔(John Merrill)等建筑师们，在纽约，芝加 哥，旧金山…等合伙工作。 • 1954~60年在哈佛大学、麻省大学当客座教授； • 1959~62年在耶鲁大学当客座教授； • 1962年时成为水牛城艺术学院(Buffalo Fine Arts Academy ) 的名誉院士； • 1963~72年担任艺术委员会(Pvesident? Commission on The Fine Arts)的主席； • 自1975年为纽约现代美术馆中的理事委员； • 1977为匹兹堡的卡内基美仑大学理事委员又为秘鲁首都利马 Universidad Nacional Federico Villareal 名誉教授。 • 他曾经为国际设计学院的艺术院会员，之后参加美国建筑师 协会会员 ， • 1990年去世。
• 耶鲁大学珍品图书馆
• 特点一：整体半透光的外立面 • 半透明的白云石拼砌而成的建筑物外立面有极其震撼的视觉效果，虽然半透明的大理石仅仅围合了建筑物6个界面中的4个，但那更像是制造了
另一片“天空”，其最大的成功之处就在于这层薄薄的大理石界面在对外部环境进行编辑的同时也混合进了自身的特征。 • 在花岗岩后放置了预制的钢衍架系统，将立面承重转移到图书馆四个角落的巨大水泥柱基上。这种结构体系使底层大厅可以几乎全部以落地窗
一个建成的全玻璃外墙的高层商业建筑。是密斯的建筑 理想第一次得到完全实现。 • 高24层，上部22层为板式建筑,全部用浅蓝色玻璃幕墙. 下设2层呈正方形基座形式裙房，底层的敞空柱廊及花园， 为提供城市公共空间而在在首层设置开放的公共空间。 是所有者利华公司为了给人们留下该公司热心公益事业 的印象而特意建造以供行人停留观赏的。

建筑最高奖是什么奖

建筑最高奖是什么奖

建筑最高奖是什么奖建筑作为一门艺术和技术的结合，对于人类文明的发展起到了至关重要的作用。

随着建筑领域的不断创新和发展，对于建筑设计的认可与奖励也愈发重要起来。

在建筑界，有许多著名的奖项，其中被誉为建筑界的“诺贝尔奖”的奖项，被公认为建筑界最高荣誉的奖项，那就是普利兹克奖。

普利兹克奖（Pritzker Architecture Prize）是世界上最负盛名的建筑奖项之一，该奖项每年颁发给在当年之前的整个职业生涯中展现出杰出成就的建筑师。

该奖项设立于1979年，并以“以突破性创新和显著贡献为特征的卓越建筑事业”为评选标准。

普利兹克奖的设立目的是为了鼓励和表彰那些为全世界建筑发展做出杰出贡献的人士，同时也希望通过这一奖项的影响力，引领建筑界不断追求创新和高质量的建筑设计。

普利兹克奖的得主，往往代表了建筑设计领域的最高成就，他们的作品在世界范围内产生了重要的影响，为建筑界树立了新的标杆。

普利兹克奖的评选过程严谨而严格，常常由国际性的评审委员会组成，委员会成员包括来自世界各地的知名建筑师、学者和相关领域的专家。

评审委员会在收到全球范围内的提名之后，通过深入研究和讨论，最终选择出当年的获奖者。

这一评选过程的透明和公正性，为普利兹克奖的权威性和公信力增添了不少光彩。

普利兹克奖的得主群体多样，他们来自世界各地，代表了不同文化和建筑风格的精英。

从日本的安藤忠雄到西班牙的拉斐尔·门多萨，从美国的弗兰克·盖里到中国的王澍，普利兹克奖的得主群体交织出一幅多元而富有创造力的画卷，丰富了世界建筑的层次和风貌。

普利兹克奖的得主们的作品常常具有独特的艺术风格和创新的设计理念，他们深入研究和理解建筑的本质和社会环境，并通过巧妙的构思和精湛的技术手法塑造出与周围环境和谐共生的建筑空间。

无论是弗兰克·盖里的金字塔般的现代主义建筑，还是王澍对自然和传统文化的诠释，这些作品都展现了建筑师的才华和对于建筑的热爱。

2012年普利兹克建筑奖

2012年普利兹克建筑奖

2012年普利兹克建筑奖2012年普利兹克建筑奖颁奖典礼在中国北京最庄严的建筑之一——人民大会堂隆重举行。

中国建筑师王澍从普利兹克建筑奖暨凯悦基金会主席汤姆士·普利兹克先生手中接受了奖牌。

这是这一有建筑界“诺贝尔奖”之称、全世界公认的代表建筑行业最高荣誉的奖项自1979年创立以来首次在中国举办颁奖典礼，王澍是首位获得普利兹克建筑奖的中国建筑师。

中共中央政治局常委、国务院副总理李克强，中共中央政治局委员、中共北京市委书记刘淇，国务院副秘书长尤权，中华人民共和国住房和城乡建设部部长姜伟新和中共北京市委副书记、北京市市长郭金龙出席了颁奖典礼。

“能在人民大会堂举办颁奖典礼，不仅对中国，而且对整个世界都有重大意义。

”汤姆士·普利兹克先生表示：“这个颁奖典礼已经在世界各地举办过多次，包括在美国华盛顿的白宫，米开兰基罗设计的罗马公共广场，耶路撒冷第二圣殿的墙边……能在中国举办颁奖典礼是我们一直以来的愿望。

从1976年首次访问中国，我有幸能见证了中国三十多年的发展历程，如同人民大会堂的意义所在，中国的发展始终是以人为本，从本质上说，这和建筑学的理念是想通的。

”每年在世界各地不同的著名建筑内举办颁奖典礼是普利兹克建筑奖的传统。

此举不仅突显了建筑环境的重要性，而且也是向其它时代和历届普利兹克奖得主的建筑作品致敬。

由于每年的典礼选址在揭晓得奖者之前已经确定，因此两者之间并无关联。

这是自1990年意大利建筑师阿尔多·罗西的颁奖典礼在意大利威尼斯格拉西皇宫举行和2007年英国建筑师理查德·罗杰斯的颁奖礼在英国伦敦白厅国宴厅举行后的第三次在获奖者的国家举办颁奖礼的巧合。

汤姆士·普利兹克先生表示：“这次颁奖典礼超出了我的想象。

将这个奖项授予王澍先生并不仅仅是表彰他个人的成就，同时也是向中国和中国文化致敬，因为它造就了像王澍这样才能卓著、智慧过人、高瞻远瞩的建筑师。

王澍先生是土生土长的中国人，在中国接受教育，也在中国这片土地上用自己的创意与努力构筑了一座座服务大众、造福社会的优秀建筑。

2015年普利兹克建筑奖

2015年普利兹克建筑奖

2015年普利兹克建筑奖因德国著名建筑师弗雷·奥托(Frei Otto)3月9日突然离世，享年89岁。

原定于3月23日的公布日因此破例提前。

美国东部时间3月10日下午5点，普利兹克奖评审委员会提前两周对外正式发布弗雷·奥托荣获2015年普利兹克建筑奖的消息。

值得庆幸的是，组委会此前已向奥托当面传达了喜讯。

得知获奖，奥托先生说：“我十分荣幸获此殊荣，感谢评委会及普利兹克家族，我受之有愧。

我的建筑理念是设计新的建筑类型以帮助贫困者，尤其是那些遭受自然灾害的人们。

所以，对我而言，比得奖更好的是什么呢？那就是，用余生的所有时间继续做我一直在做的事情——帮助人类。

”奥托心中有一个乌托邦，从未停止相信建筑可以建筑一个更美好的世界。

“奥托是一代建筑师的榜样，他的影响将长存于世。

” 普利兹克基金会汤姆•普利兹克表示，他去世的消息让我们非常难过，这也是前所未有的奖。

我们感谢陪审团授予他的奖项。

他以轻便帐篷状的结构获得了建筑界的最高荣誉。

奥托设计了不同的帐篷屋顶，例如慕尼黑的奥林匹克体育场，举办了1972年夏季奥运会和1974年世界杯决赛，这成为以色列运动员被巴勒斯坦武装分子在奥运会期间谋杀的背景代名词。

普利兹克奖评委会主席彼得•帕伦博描述奥托为“现代建筑的泰坦”。

“他的损失将波及在世界各地的地方建筑艺术实践，即使他是一个普遍的公民，”帕隆博说。

奥托是第四十位普利兹克奖得主，也是获得该奖项的第二位德国建筑师。

正式的颁奖仪式将于5月15日在迈阿密举办。

弗雷·奥托（Frei Otto）作品集锦国际花园展览大厅，1963年，德国汉堡1967年世博会，1967年，加拿大蒙特利尔轻量级结构研究所，内部，1967年，Vaihingen的斯图加特大学德国慕尼黑奥林匹克公园屋面为主要体育设施屋面，1972年夏季奥运会，1968-1972年曼海姆多功能大厅屋顶，1970-1975，德国曼海姆伞，平克·弗洛伊德1977年巡回演唱会，美国，1977年鸟，慕尼黑动物园，1979-1980年,德国慕尼黑外交俱乐部中心帐篷，1980年，沙特阿拉伯利雅得日本馆，2000年汉诺威世博会，德国汉诺威“北极城”模型。

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普利兹克奖历届得主及作品赏析 A l l t 普利兹克奖（1979-2013） 一、1979年 菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国 （1）代表作品： 1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan 1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 Crystal Cathedral Garden Grove 1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York ★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂： ①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。 ②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。 ③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。（2）设计概念： ①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。 ②用雕刻结等方式创造更大的空间。 ③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。 二、1980年 路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥 （1）代表作品： 1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan 1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves 1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal ★巴拉干住宅： ①对墨西哥民居传统的延续。 ②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。 ④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。（2）设计概念： ①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。 ②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。 ③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元 素的喷泉中。 三、1981年 詹姆斯·斯特林James Stirling 英国 （1）代表作品： 1959 莱斯特大学工程楼 1968 剑桥大学历史系图书馆 1983 新斯图加特州立绘画馆 ★新斯图加特州立绘画馆： ①建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如 拱券，天井。整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古 典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。 ②采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑， 在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三 角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。 （2）设计概念： ①后现代主义。 ②在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当 得体的。 四、1982年 凯文·洛奇Kevin Roche 美国 （1）代表作品： DEERE WEST办公大楼、福特基金会大楼、联邦广场饭店 ★福特基金会大楼： ①大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间，使基金会的成员能够在这里 分享他们的计划，目标，互相关怀，帮助长成一种融洽的团队气氛。 ②建筑物被设计得尽可能的低，可以仔细地看到周围街区建筑的轮廓。 ③结构形式为钢梁和混凝土柱构成的组合式。 （2）设计概念： ①根据特定情况进行特殊设计，作品呈现出独特的个性和多样的风格。 ②拒绝落入僵硬的设计框架。 ③不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居 住和富有吸引力。 五、1983年 贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国 （1）代表作品： 1982 香山饭店 1990 香港中国银行大厦 2006 苏州博物馆新馆 ★苏州博物馆新馆： ①与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米。 ②苏州著名的传统而不失现代感的建筑。 ③巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单 位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠 释。 ④屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微 的建筑细部，同时运用科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。 ⑤玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。 ⑥金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线，光线的层次变化令人着迷。 （2）设计概念： ①认为建筑的核心是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时 间背景、环境因素和建筑目的。 ②如果过于讲究风格而忽略了其他因素，建筑设计的完美性会受到影响， 把建筑融合进周围的环境，而不是把个人的设计风格强加于建筑之上， 致使其受到限制，不过于强调个人的设计风格是一种责任心的表现。 ③建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品 质。 六、1984年理查德·迈耶Richard Meier 美国 （1）代表作品： 1967 史密斯住宅Smith House 1974 道格拉斯住宅Douglas House 2003 罗马千禧教堂Jubilee Church ★道格拉斯住宅： ①大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量 体垂直与水平处理手法是迈耶惯用的设计手法，可以更清楚的界定室分 和室外空间，提升户外视觉效果。 ②为了要住宅面向密西根湖，将房子的座向配置成东西座向。因此大片的 框架玻璃没有任何的遮蔽，而造成相当严重的西晒问题。这是整个设计 中，最大的败笔。 （2）设计概念： ①设计简练，有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑，创造出 独特的粗壮风格。 ②将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起以达到 更好的展示效果。 ③以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，清新脱俗，善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。 ④在建筑内部，运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的 效果，以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 七、1985年 汉斯·霍莱因Hans Hollein 奥地利 r b （1）代表作品： 1982 门兴格拉德巴赫博物馆1991 法兰克福现代博物馆 蜡烛商店Retti Candle Shop ★多姆山火山博物馆： ①博物馆嵌入泥土之中，就像一艘没入水里的远洋巨轮。博物馆的核心是一个陷入地下的圆锥体。锥体表面饰以当地黑色的火山岩；内侧嵌入金属箔。这一空间从形式到内外材质、再到色彩的转换都给人以身处炽热火山口的感觉。博物馆突出反映了自然力量的强大和人与自然的关系，意在使人从中得到启示，了解自然规律。 ②博物馆的入口大厅是一个总高度近22m 的锥体，又是地下呈放射状布局的展厅的组织枢纽。进入博物馆，人们将会沿着楼梯向地心走去。（2）设计概念： 基本上是功能主义者，但是其功能主义观点从本质上来说是经过扩展了的。 八、1986年 戈特佛里德 波姆Gottfried Boehm 德国 （1）代表作品： 1996 WDR 新建筑 青年中心图书馆本斯贝格议会厅 ★WDR 新建筑： ①通过将这个建筑跟相邻的商业区域联系起来，从而将这个新的建筑体系整合于周围环境之中。 ②地面层的零售区域，以一种欢迎的姿态引导过路的行人进入建筑内部，从而在建筑和街道之间形成一种比较强的联系。 ③室内和室外的玻璃的护展性使用创造了通透性和开放性的效果，从而表达了这个建筑作为公共系统的概念。 ④其台阶式后退的堆积体型处理与周围的建筑高度和街区尺度相呼应。⑤作空间放在大型中央天光大厅的两层。所有的办公室面向街道，从而提供自然的光线，以及室外城市活动的视景。 ⑥悬浮的步行道系统以及通过大厅的桥构成的一种独特系统，保证了工作者在一个楼层的办公空间中移动时，不会影响到其他人的工作。 ⑦围合道路而成的玻璃体块可以保证天窗落下的光线透过，从而保证较低楼层的自然光照。 ⑧位于办公空间和大厅之间的玻璃墙体，给整个大楼增添了一种明快和通透的个性。（2）设计概念： ①被认为是后包浩斯建筑师。 ②创造过去和未来之间、世界的思想和物质世界之间的城市建设和环境"关系" 。 ③始终着眼于颜色、形式、材料、建筑与环境的关系，早先项目大多在具体塑造，最近开始较多用玻璃钢。 ④关注城市规划。 九、1987年 丹下健三Kenzo Tange 日本 （1）代表作品： 1964 代代木国立综合体育馆 1964 东京罗马天主教圣玛丽大教堂 1966 静冈新闻广播东京支社 ★代代木国立综合体育馆： ①主馆为两个相对错位的新月形，球类馆为螺旋形。 ②两馆均采用悬索结构，中间的空地形成中心广场。 ③宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。 观众人流和车流也巧妙地分开了。 （2）设计概念： ①提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代 建筑与日本建筑相结合的道路。 ②提出“都市轴”的理论。 ③“索状交通系统”、“能够交流的立体建筑”。 十、1988年 戈登·邦夏Gordon Bunshaft 美国 （1）代表作品： 1952 利华大厦 1971 林登·贝恩斯·约翰逊图书馆 1974 赫什霍恩博物馆暨雕塑园 ★利华大厦：