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我们都知道，普利兹克建筑奖是备受瞩目的一个奖，不过今年的奖杯是落在了印度建筑师巴克里希纳·多西家中，下面(xià mian)来说说2022普利兹克奖得主巴克里希纳·多西作品一览。
今年普利兹克建筑奖的评委决定了将建筑界的最高荣誉颁发给印度建筑师，巴克里希纳·多西，简称B.V.多西。
多西曾经是勒·柯布西耶和路易·康的学生以及后来的合作伙伴，已从事建筑设计有70余年(yúnián)。
他的建筑深受印度东方文化影响，极具诗意。
自1950年代至今，多西完成了多种建筑类型的设计，评委评论到其作品影响到“社会上各个经济阶层人们的生活。
〞多西是第45位普利兹克奖得主，亦是该奖的第一个印度建筑师。
“我终其一生都在不断的追求建筑的精神意境，我将我的生命、哲学和梦想延展在我的作品中。
在建筑设计中，我深受导师·勒·柯布西耶的教诲，没有他我便无法获得这个莫大荣誉(róngyù)。
他的指导让我对事实本质保持探究的态度，鼓励我发现外乡化的当代建筑形式，才得以创造更加全面且可持续的栖居环境。
〞多西如此表示。
多西在1927年出生于浦那，现年91岁。
1947年，印度获得独立，多西也开场了他的建筑学的生涯，曾在伦敦短暂生活了一段时间后，前往法国为勒·柯布西耶工作。
50年代初，柯布西耶在印度昌迪加尔以及艾哈莫达巴德展开一系列建筑及规划工程，包括纺织业主协会大厦〔Mill Owner’s Association Building， 1954〕和舒德汉别墅(biéshù)〔Shodhan House， 1956〕，多西为柯布西耶协调印度的工程而再次回到自己的祖国。
多西随后自1962年起，在印度管理研究所的工程中开场与路易·康共事。
在两位二十世纪传奇的现代主义大师指导下，多西积累了丰富的建筑经历，与故土的文化背景互相交融贯穿，形成了适用于印度的现代建筑观，并于1956年创立自己的事务所 Vastushilpa 〔现已更名为 Vastushilpa Consultants〕。
历 届获奖 名单1983年 第五届Ieoh Mi ng Pei美国01 0203 04051980Luis Barrag d n1979 年第一届 Philip Johnson美国01 020304 051981年第三届 James Stirling英国02 04 01 I 0319美国0501 02 0304 051984年第六届Richard Meier 美国1985年第七届Hans Hollein 奥地利1986年第八届Gottfried Boehm 德国1987 年第九届Kenzo Tange 日本1988 年第十届Gordon Bun shaft 美国和Oscar Niemeyer 巴西1989 年第-一届Frank O. Gehry 美国1990年第十二届Aldo Rossi 意大利第三十届普利兹克奖”得主一一让努维尔1992年第十四届Alvaro Siza 葡萄牙1993年第十五届Fumihiko Maki 日本1995年第十七届Tadao An do 日本1996年第十八届Rafael Moneo 西班牙1997年第十九届Sverre Fehn 挪威01 02 03 04 051 1 111 01 1 02 03 04 1 051999 年第二届爵士Sir Norman Foster 英国01 02 03 04 0501 02 03 04 052001 年第二十三届Jacques Herzog 壬瑞士和Pierre de Meuron 瑞士2006 年 第二十八届 P aulo Men des da Rocha 巴西2003年 第二十五届 Jorn Utzon 丹麦2005年第二十七届 Thom Mayn 美国0405妹岛和世与西泽立卫01 I 02 I 03 _______________________ 2002年第二十四届 Glenn Murcutt 澳大利亚2007年第二十九届Richard Rogers 英国2008年第三十届Jean Nouvel 法国2010年第三十二届2011年第三十三届Kazuyo Sejima 日本和Ryue Nishizawa 日本Eduardo Souto de Moura 葡萄牙彼特卒姆特迄今为止在33届颁奖中, 共有36人获奖。
路易斯·巴拉甘(Luis Barragán 1902年—1988年)20世纪最重要的墨西哥建筑师之一。
1980年第二届普利兹克奖得主。
他的全部建筑与景观作品都完成于墨西哥。
其主要作品有1947年设计的自宅、1957年设计的墨西哥城苏塔德。
塞特莱特塔楼建筑群、1961年设计的拉斯巴拉干主张要将建筑与景观相融合，将建筑与景观一体设计，建筑与景观的融合，色彩的运用，光的运用，水的应用，地方性材料的运用，静谧。
1902年出生墨西哥瓜达拉哈拉(Guadalajiara)。
在学校里他接受的是工程学的教育，而建筑完全依赖}：自学。
1920～1929年间，他游历了法国和西班牙。
1931年，又在巴黎居住了一段时间，期间听过勒•柯布西耶的演讲。
1951年，他的行程又扩展到摩洛哥。
1927～1936年间，他在瓜达拉哈拉进行他的建筑实践，后来搬到墨西哥城(Mexcio City)，并在此终其一生。
在北非和地中海的旅行中，当地的传统建筑让他联想到祖国的建筑，并激发了他强烈的兴趣。
他的作品曾被归作极少主义，它们不具有奢华的色彩和材质。
纯净的平面、灰泥墙、砖坯、木材甚至水都能成为他创作的元素，而这些都是与自然息息相关的。
巴拉干称自己为一个景观建筑师．他在圣．马丁St．Martins出版社的《当代建筑师》(Contemporary Architects)上写过：“我坚信，一个建筑师应当像设计他的房子一样经营他的花园：能使用，能传递美感，能提高品位，能包含美妙的艺术和其他精神价值。
而任何没有传递平静的建筑都是错的。
”作为一个虔诚的宗教徒，巴拉干和其作品被描述成“神秘的”，如同他们的“平静”。
他的圣方济会小礼拜堂(CapuchinasSacramentarias)是这两者的完美结合。
他童年的回忆和爱好成为他设计的源泉，他热衷干马，并设计了很多马厩，穿过其中的喷泉和流水也表达了其平静的性格。
巴拉干不仅对二代墨西哥建筑师有着深远的影响，更为重要的是他对全球建筑界的影响。
普利兹克奖历届得主及作品赏析 A l l t 普利兹克奖（1979-2013） 一、1979年 菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国 （1）代表作品： 1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan 1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂 Crystal Cathedral Garden Grove 1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York ★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂： ①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。 ②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。 ③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。（2）设计概念： ①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。 ②用雕刻结等方式创造更大的空间。 ③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。 二、1980年 路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥 （1）代表作品： 1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan 1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves 1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal ★巴拉干住宅： ①对墨西哥民居传统的延续。 ②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。 ④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。（2）设计概念： ①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。 ②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。 ③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元 素的喷泉中。 三、1981年 詹姆斯·斯特林James Stirling 英国 （1）代表作品： 1959 莱斯特大学工程楼 1968 剑桥大学历史系图书馆 1983 新斯图加特州立绘画馆 ★新斯图加特州立绘画馆： ①建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采用古典主义的细节，如 拱券，天井。整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古 典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。 ②采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑， 在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三 角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。 （2）设计概念： ①后现代主义。 ②在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当 得体的。 四、1982年 凯文·洛奇Kevin Roche 美国 （1）代表作品： DEERE WEST办公大楼、福特基金会大楼、联邦广场饭店 ★福特基金会大楼： ①大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间，使基金会的成员能够在这里 分享他们的计划，目标，互相关怀，帮助长成一种融洽的团队气氛。 ②建筑物被设计得尽可能的低，可以仔细地看到周围街区建筑的轮廓。 ③结构形式为钢梁和混凝土柱构成的组合式。 （2）设计概念： ①根据特定情况进行特殊设计，作品呈现出独特的个性和多样的风格。 ②拒绝落入僵硬的设计框架。 ③不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居 住和富有吸引力。 五、1983年 贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国 （1）代表作品： 1982 香山饭店 1990 香港中国银行大厦 2006 苏州博物馆新馆 ★苏州博物馆新馆： ①与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米。 ②苏州著名的传统而不失现代感的建筑。 ③巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单 位忠王府融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠 释。 ④屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观———飞檐翘角与细致入微 的建筑细部，同时运用科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。 ⑤玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。 ⑥金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线，光线的层次变化令人着迷。 （2）设计概念： ①认为建筑的核心是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时 间背景、环境因素和建筑目的。 ②如果过于讲究风格而忽略了其他因素，建筑设计的完美性会受到影响， 把建筑融合进周围的环境，而不是把个人的设计风格强加于建筑之上， 致使其受到限制，不过于强调个人的设计风格是一种责任心的表现。 ③建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品 质。 六、1984年理查德·迈耶Richard Meier 美国 （1）代表作品： 1967 史密斯住宅Smith House 1974 道格拉斯住宅Douglas House 2003 罗马千禧教堂Jubilee Church ★道格拉斯住宅： ①大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量 体垂直与水平处理手法是迈耶惯用的设计手法，可以更清楚的界定室分 和室外空间，提升户外视觉效果。 ②为了要住宅面向密西根湖，将房子的座向配置成东西座向。因此大片的 框架玻璃没有任何的遮蔽，而造成相当严重的西晒问题。这是整个设计 中，最大的败笔。 （2）设计概念： ①设计简练，有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑，创造出 独特的粗壮风格。 ②将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起以达到 更好的展示效果。 ③以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物 衬托，清新脱俗，善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。 ④在建筑内部，运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的 效果，以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。 七、1985年 汉斯·霍莱因Hans Hollein 奥地利 r b （1）代表作品： 1982 门兴格拉德巴赫博物馆1991 法兰克福现代博物馆 蜡烛商店Retti Candle Shop ★多姆山火山博物馆： ①博物馆嵌入泥土之中，就像一艘没入水里的远洋巨轮。博物馆的核心是一个陷入地下的圆锥体。锥体表面饰以当地黑色的火山岩；内侧嵌入金属箔。这一空间从形式到内外材质、再到色彩的转换都给人以身处炽热火山口的感觉。博物馆突出反映了自然力量的强大和人与自然的关系，意在使人从中得到启示，了解自然规律。 ②博物馆的入口大厅是一个总高度近22m 的锥体，又是地下呈放射状布局的展厅的组织枢纽。进入博物馆，人们将会沿着楼梯向地心走去。（2）设计概念： 基本上是功能主义者，但是其功能主义观点从本质上来说是经过扩展了的。 八、1986年 戈特佛里德 波姆Gottfried Boehm 德国 （1）代表作品： 1996 WDR 新建筑 青年中心图书馆本斯贝格议会厅 ★WDR 新建筑： ①通过将这个建筑跟相邻的商业区域联系起来，从而将这个新的建筑体系整合于周围环境之中。 ②地面层的零售区域，以一种欢迎的姿态引导过路的行人进入建筑内部，从而在建筑和街道之间形成一种比较强的联系。 ③室内和室外的玻璃的护展性使用创造了通透性和开放性的效果，从而表达了这个建筑作为公共系统的概念。 ④其台阶式后退的堆积体型处理与周围的建筑高度和街区尺度相呼应。⑤作空间放在大型中央天光大厅的两层。所有的办公室面向街道，从而提供自然的光线，以及室外城市活动的视景。 ⑥悬浮的步行道系统以及通过大厅的桥构成的一种独特系统，保证了工作者在一个楼层的办公空间中移动时，不会影响到其他人的工作。 ⑦围合道路而成的玻璃体块可以保证天窗落下的光线透过，从而保证较低楼层的自然光照。 ⑧位于办公空间和大厅之间的玻璃墙体，给整个大楼增添了一种明快和通透的个性。（2）设计概念： ①被认为是后包浩斯建筑师。 ②创造过去和未来之间、世界的思想和物质世界之间的城市建设和环境"关系" 。 ③始终着眼于颜色、形式、材料、建筑与环境的关系，早先项目大多在具体塑造，最近开始较多用玻璃钢。 ④关注城市规划。 九、1987年 丹下健三Kenzo Tange 日本 （1）代表作品： 1964 代代木国立综合体育馆 1964 东京罗马天主教圣玛丽大教堂 1966 静冈新闻广播东京支社 ★代代木国立综合体育馆： ①主馆为两个相对错位的新月形，球类馆为螺旋形。 ②两馆均采用悬索结构，中间的空地形成中心广场。 ③宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。 观众人流和车流也巧妙地分开了。 （2）设计概念： ①提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索现代 建筑与日本建筑相结合的道路。 ②提出“都市轴”的理论。 ③“索状交通系统”、“能够交流的立体建筑”。 十、1988年 戈登·邦夏Gordon Bunshaft 美国 （1）代表作品： 1952 利华大厦 1971 林登·贝恩斯·约翰逊图书馆 1974 赫什霍恩博物馆暨雕塑园 ★利华大厦：
