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文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里住宅采用破顶这一手法。
顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。
住宅主立面在总体上是对称的，而在细部处理上则采用不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。
解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。
母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进深很小。
另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。
罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。
因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
栗⼦⼭母亲住宅栗⼦⼭母亲住宅——罗伯特·⽂丘⾥的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·⽂丘⾥为他的母亲设计的私⼈住宅，由于是为⾃⼰家⼈设计的房⼦，⽂丘⾥在理论上做了⼤胆的探讨，成为《建筑的复杂性与⽭盾性》著作的⽣动写照。
在介绍这个作品时，⽂丘⾥写道：“这是⼀座承认建筑复杂性与⽭盾性的建筑，它既复杂⼜简单，既开敞⼜封闭，既⼤⼜⼩，某些构件在这⼀层次上是好的在另⼀层次上不好……”多层⾯“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层⾯，运⽤了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为⼀种遮蔽物的理解。
”——⽂丘⾥住宅采⽤破顶这⼀⼿法。
顶是传统概念上可以遮风挡⾬的符号。
住宅主⽴⾯在总体上是对称的，⽽在细部处理上则采⽤不对称的⼿法，窗孔的⼤⼩和位置是根据内部功能的需要⽽设计的。
⼭墙的正中央留有阴影缺⼝，似乎将建筑分为两半，⽽⼊⼝门洞上⽅⼜装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相⽭盾的处理⼿法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代⽣活的⽭盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中⼼位置。
解决⽅法则是互相让步，烟囱微微偏向⼀侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的⽅案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下⽅可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；⼆楼的⼩暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗⾼窗。
母亲住宅⼜两处特别⽭盾的地⽅，第⼀是⼊⼝既⼤⼜⼩：门洞开⼝很⼤⽽凹廊进深很⼩。
另⼀个是⼆层后侧既开敞⼜封闭：开敞的半圆落地窗和⾼⼤封闭的⼥⼉墙。
罗伯特·⽂丘⾥⾃称是“设计了⼀个⼤尺度的⼩住宅”。
因为⼤尺度在⽴⾯上有利于取得对称效果，⽽⼤尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平⾯上的⼤尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极⼤关注，⼭墙中央裂开的构图处理被称作“破⼭花”，这种处理⼀度成为“后现代建筑”的符号。
