下载文档原格式
罗伯特·文丘里罗伯特·文丘里，美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。
1957-1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事(1966-1971)，1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
文丘里早期的工作受到路易·艾瑟铎·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·科布西耶和阿尔瓦。
阿尔托很大的影响。
他说道：“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。
它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源”。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。
尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。
设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。
他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”文丘里引用密斯凡德罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。
“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。
文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。
在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。
设计与理论072 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读ROBERT VENTURI'S DESIGN WORK — INTERPRETATION OF THE MOTHER'S HOUSE南京林业大学 何雪莉 梅汝晨2“母亲住宅”的设计手法研究2.1“母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需求；卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为含蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存――既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
2.2“母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，从建筑的正面来看，也是该建筑最为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。
栗子山母亲住宅——罗伯特·文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特·文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好……”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
”——文丘里住宅采用破顶这一手法。
顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。
住宅主立面在总体上是对称的，而在细部处理上则采用不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要而设计的。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。
这种布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心位置。
解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成折中的方案。
虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。
母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进深很小。
另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿墙。
罗伯特·文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。
因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。
被誉为“后现代符号”的处理母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。
罗伯特•文丘里王受之BLOG二十年前，后现代主义运动刚刚兴起的时候，学建筑的年轻人没有不知道文丘里的，他的两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》在西方大学设计学院、建筑学院里更是人手一本，我刚刚到美国大学教书那会，当时的系主任就很明确地让我在设计史里面加强后现代主义的分量，特别是讲讲文丘里和格里夫斯、约翰逊和莫斯。
现在看看那段历史，真是见证了一个建筑史上的时代啊！文丘里无疑是后现代主义建筑的奠基人之一，也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。
他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动，他在当代建筑史上具有非常重要的地位。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。
1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造。
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。
跟随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。
1964年，他与友人约翰·劳什（John Ranch）、妻子丹尼斯·布朗（Denise Scott Brown）合作，开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的设计生涯。
文丘里重视理论研究，因此从1957年开始，一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学，通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生，影响下一代，另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。
他是后现代主义建筑家中重要的理论家之一。
文丘里于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作，也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture），提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折衷地使用历史建筑风格，波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。
罗伯特·文丘里设计作品作者：何雪莉梅汝晨来源：《工业设计》2019年第01期摘要：本文通过对现代主义、国际主义风格的没落，到后现代主义兴起的背景介绍、设计师的介绍，重点分析了“母亲住宅”的基本设计手法，并以此为一条脉络，研究后现代主义所具有的特点和内涵，以及后现代主义建筑设计作品所具有的符号、象征、形态的隐喻。
从中吸取精华，更好的用于今后的设计中。
关键词：后现代主义;母亲住宅;符号;隐喻;装饰主义中图分类号：TB491 文献标识码：A文章编码：1672-7053（2019）01-0072-021 作品创作的背景1.1 后现代主义的兴起、发展第二次世界大战后，各国开始战后经济的复兴和社会发展，工业生产得以快速发展，社会经济也不断好转，人们的生活质量得到不断提高，这也使得人们不再简单的满足于温饱问题，开始有了审美的要求，因此建筑界的发展突破整齐划一、单调乏味的建筑状态，开始追求有个性，有特色，有趣味，丰富多彩的建筑局面。
美国着名的建筑师罗伯特·文丘里，是在建筑领域提出“后现代主义”的第一人，文丘里以“less is bore”来反对密斯的“lessis more”。
文丘里认为现代的建筑应该具有审美趣味性，通过历史上的建筑特点和当代的通俗文化可以达到丰富建筑的趣味性这一目的。
历史建筑的特点即历史上各个时期各个类型的著名建筑，通过对这些歷史建筑元素的提取，并加以直接或是折中的处理，运用在新的建筑之中;而通俗文化也就是普遍的、流行的文化，这点和波普艺术的趣味相类似，那些被之前的学者或是上层艺术家设计师所鄙夷的商业主义风格，在文丘里的眼中也是具有价值和意义，是可以利用的，在他看来这种最普通的商业文化、流行文化石符合当下大众，尤其是新一代的追求。
1.2 “母亲住宅”设计背景1961年，文丘里的母亲成为其儿子的委托人，请他为自己设计一幢新房子。
此建筑后来成为文丘里的第一个重要建筑作品，也是后现代主义建筑思潮发展中一个响亮的序章。
2 “母亲住宅”的设计手法研究2.1 “母亲住宅”空间设计手法分析1）功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需求;卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一种延续。
2）交通流线。
处于动线中的门做得较为合蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3）内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存——既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
2.2 “母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，从建筑的正面来看，也是该建筑最为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。
采用三角山花墙，但这个三角山花墙并不是单纯的复制，运用折中的处理手法，同时戏谑的打破。
在三角处给予割裂的处理，将立面分隔成两个面，同时又使用断裂的圆弧进行关联的处理，虽然实际是断开的，但从视觉的联系性上又是相连的，简单的来说，统一中又彼此对立。
在立面中，两个面中，分别设置了窗户，从单个来看，窗户都是统一尺寸，同时处于相同的水平位置，但是在组合中，数量不同左侧只有一个窗户，在对称轴的右侧采用了四个单体组合的形式，门的位置位于一侧，形成了非对称的立面形式，但是在视觉中，左右两侧处于均衡的关系，视觉的重心仍然在对称轴上。
在建筑的背面，文丘里仍然采用现代的处理方法，将烟囱偏于一侧，而非传统的置于正中的位置。
3 影响“母亲住宅”的重要理论因素分析3.1 历史主义因素现代主义建筑是在全盘否定历史建筑的基础上发展起来的，但后现代主义建筑很突出的一个特点是对历史的重视，和实用性的采用某些历史上的建筑的因素，比如建筑构造、符号、比例、材料等。
强调在现代建筑上对历史的呼应，增加建筑的历史文脉性。
以折中的处理手法并赋予历史文脉广泛的、可理解的意义，这一点可视为后现代主义建筑与现代主义、国际主义风格建筑的最为突出的区别之处。
从实例来看，文丘里设计的“母亲住宅”中使用了古典主义的三角山花墙、拱券结构作为新的建筑符号，从这一点来看，该建筑本身就形成了对历史的呼应，具有某种古典主义的历史特征，并加以折中的处理。
具有一定的历史文脉，因此建筑形成了具有装饰性的、历史主义的外表皮，这也就是很多建筑评论家，理论家称之为“装饰的壳”。
但是，从大环境来看，这栋独具特色建筑与周围环境并没有很好的联系，因为周围的环境并不具有此种历史特点，会显得突兀和耀眼。
3.2 意义传达因素从建筑发展的历史来看，风格或者类型是讨论最多、最集中的，因为风格和类型是最为直观展现给人们的，从视觉传达的角度来看，首先被人们意识所识别的是直观看到的，并在脑中形成对此建筑的理解和认知。
建筑风格具有时代特点，记录了时代的演变和发展，从建筑风格和类型的变化上，人们也能感受到时代的发展和变迁，原始时期的巢穴而居，石器时代的土坯筑造，封建王朝的木结构与筑石结构。
到工业革命、社会大发展后，钢架结构，钢混结构的建筑得以形成，建筑也越来越高耸、直入云霄，风格也是不断发展的，建筑的风格总是在满足当时普通大众的审美趣味c风格和类型是建筑传达意义的核心内容，但是若没有功能和构造，也就没有风格和类型可谈，所以建筑的意义传达是由三个因素相互配合、相互融合和相应实现的，缺一不可。
建筑理论界中有人集专门研究风格、建筑类型，而忽视了另外两个因素的重要性;而现代主义则相反，只专注于功能和构造，并视功能和构造本身即为一种风格，刻意否定装饰。
乌尔姆学校的第二任校长马尔多纳多认为，形式仅仅建立在造型的科学规律基础上，如若充分地考虑各种造型因素，审美形式仿佛会自动产生出来，而无需使用传统艺术的手段。
后现代主义的理论对于这三个意义传达因素具有不一样的观点。
后现代主义的一些理论家把对建筑类型的研究视作为他们研究的核心。
建筑的类型和风格造就了建筑发展的连续性，所以，建筑类型使得建筑本身、建筑群、由建筑群形成的城市获得了历史文脉内涵、知识性、文化性特征等。
“母亲住宅”这一具有里程碑式的住宅建筑中，风格上的独特，运用历史因素并折中处理，并加以戏谑性的、娱乐化的矛盾处理，从正面对三角山花墙的断裂处理可以看出，正是这种看似矛盾的化的处理，传达出文丘里对家庭的理解——家庭是一个矛盾统一体，并以一种和谐的状态一直延续着c4 从”母亲住宅”中得到的启示4.1 形式的多样化处理从发展的趋势来看，经济仍旧会保持一个相对稳定的上升趋势，同时随着高新技术的不断应用，生活质量也会呈现一个可观的上升趋势，同时基础教育的普及，人们的审美水平也间接提升，这种趋势使得人们更加追求生活细节的高质量，衣食住行的各个方面要求更加具有舒适性和个性。
建筑在符合基本的要求基础上，建筑的形式更具多样化和个性。
在“母亲住宅”中可以看出，文丘里的装饰主义立场，以及在之后的“特拉华住宅”中使用了拱券等古典的符号作为装饰元素，同时去繁留简，整体建筑仍然具有现代感。
“母亲住宅”的形式在当时可谓是独树一帜，破陈出新，大胆的打破了形式的单调，吸取历史元素，并戏谑性的折中处理。
在形式的多样化处理的道路上开启新的篇章。
从我国的新兴建筑来看，北京央视大厦的建筑形式极具个性，具有动态的势态形式等等。
4.2 形态的精神功能、人文含义的处理建筑学对于“地点”因素的研究，与现象学关系密切，集中对于地点因素中独特的精神内涵。
认为建筑所处的地点仅是一种客观存在，但可被人类的经验加以丰富，赋予其“内涵”，而这正是建筑的任务和目的。
挪威建筑师、建筑史和建筑理论学者诺伯格·舒尔兹认为，建筑的实质目的是探索及最终找寻到“精神内涵”，在地点上建造出符合个人需求构造来。
他认为建筑家应该通过建筑设计强化建筑所在地点的自然屬性，而不是消极的等待和应付日常需求，建筑的“精神内涵”只有通过建筑家努力才能达到，这种过程，他们成为“地点创造”过程，这里的地点，不再是爱因斯坦所说的纯客观点地点，而是通过建筑营造来实现“精神内涵”的地点。
建筑现象学中提出的场所精神，简单来说，建筑应该像植物一样，从大地上自然生长出来的，建筑的色彩也应该与环境色彩相契合。
建筑也应该与所处的环境精神层面的内涵近似的一致。
在“母亲住宅”中，通过设计师的创造性手法以及自身对家庭的理解，通过形式传递出家庭的温馨。
4.3 色彩与质感的处理当下一些时髦的建筑设计师对建筑立面的处理，从几何划分转到材料的多元表现。
对色彩和质感的处理，同时也是丰富建筑表皮的一种基本方法，色彩的丰富可以起到装饰性的作用。
由于色彩的象征性同时具有内涵的表达，通过关键点的色彩处理，可以巧妙的表达建筑的功能。
在“母亲住宅”的色彩上使用了灰色系的颜色，使得建筑本身产生静谧的感觉，在环境中也不显得突兀。
质感的多样性处理，丰富了视觉感受。
5 结语人终归是人，是有感情色彩的一种高等生物，而不是冷冰冰的机器，所以，无论是在居住、工作、社交的建筑场所，还是使用的产品，总之在与人有关的各个方面，人们总会想要以一种舒适放松的方式来生活。
对于色彩、质感、肌理的丰富处理，不能忽视建筑本身的含义、所处的环境、使用者的心里感受、对于大型的城市建筑，更要满足地域性、民族性、时代性、乃至国家政策规定等的所有硬性和软性要求。
参考文献[1]王受之，世界现代建筑史[M].北京：中国建筑工业出版社，2012.[2]舒伯纳兹.场所精神：迈向建筑现象学[M].武汉：华中科技大学出版社，20100[3]戴志中，建筑创作构思解析.符号象征隐喻[M].北京：中国计划出版社，2006.[4]许力.后现代主义建筑20讲[M].上海：上海社会科学出版社，2005.[5]赵江洪.设计心理学[M].北京：北京理工大学出版社，2004.。
