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第六代导演第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。
代表人物及其作品有：张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。
名词解释他们大多出生于60~70年代，基本上没有受过“文革”的影响，即使受到一些，也只是孩提时代的印象性记忆，并不存在受到压抑的切肤之痛；中学时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的消融与崩溃，各种新潮思想、观念的发生与建立，伴随着他们成长，这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上；他们遭遇了在80~90年代经济转轨给社会带来的剧痛，同时也经历了电影从所谓神圣的艺术走入日常生活，还原为一种文化消费产品的无奈。
代表导演包括张元、陆川、王小帅、娄烨、王超、路学长、管虎、贾樟柯、何建军、王全安、李杨、刘冰鉴、王一持、李欣、宁浩、张海洋等。
他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，要么坚定的走在商业路线上，几乎难以象“第五代”那样整体构建电影精神的统一面貌，所以，他们是抗拒归纳的一代。
典型特征是“叛逆与反思”。
群体特征这一群体成长于经济复苏的改革开放年代，此时正值中国建设市场经济初期，他们在相对开放多元的文化背景下接受了系统的教育，并接触到大量国外电影理论。
第六代亲身感受到经济体制的转轨给中国的社会关系、人际关系、家庭关系所带来的重大变动，经历了电影从神圣的艺术走入寻常生活，成为一种文化产品的现实过程，所以，他们的观念和作品内容都较前几代导演发生了巨大变化，他们的影片没有通过制造幻觉的快感向市场妥协，而是更多地关注那些出于禁忌而“不可言说”的社会现实，更显出直面现实的勇气和真诚。
邯郸市2023届高三年级摸底考试试卷语文本试卷共10页，满分150分，考试用时150分钟。
一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，17分）阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：随着中国的国家力量与国际地位不断提升，如何在谋求发展、构建人类命运共同体的同时，将自身发展所带来的成果惠及普通国民与全世界其他地区的人民．已成为一项亟待取得突破的事业，而“讲好中国故事”就是推动这一事业的重要驱动力之一。
如何通过“讲好中国故事”来实现有效的共情传播和跨文化传播，将对国家形象的构建以及对外宣传工作的开展产生非常深刻的影响。
近些年来，无论是传统主流媒体还是新媒体，都在这方面做出了积极探索。
东方卫视出品的节目《这就是中国》，紧扣时代脉搏，积极传达民族自信的精神。
《上新了·故宫》以勃发创新的时代力量，让文物活起来。
CGTN（中国环球电视网）已经建成多语种电视频道，在世界上的主要国家实现了节目制作与播出。
与传统媒体不同，新媒体弱化了传播者和接收者之间的界限，打破了媒介的壁垒。
以微博、微信为代表的新媒体社交平台，以抖音、快手为代表的短视频平台，也成为讲述中国故事的舞台。
《人民日报》、新华社等主流媒体也纷纷开通了视频号，利用网络的便捷，提高及时性。
然而面对复杂的国际舆论环境，“讲好中国故事”也面临着被“污名化”“政治化”的挑战。
同时，传播技术不断进步，媒体融合全面推进，也为我们讲好中国故事的多维叙事提供了可能性与挑战性。
因此，提升媒体讲故事的能力，便被赋予了重要的价值甚至是历史意义。
尚克和艾贝尔森认为，故事解释着世界，人们所看到的世界只是我们的故事允许他们看到的世界。
当下的中国不乏好的故事，关键在于如何讲。
不同的媒体类型表现出不同程度的叙事资质，不同媒体对不同故事类型或者叙事性模式有着特别的适用关系。
有的媒体强调“情境再现”，有的凸显“煽情陈述”，有的注重“理性分析”，有的体现“深度解剖”。
讲好中国故事，就需要利用媒体的这些特质，在叙事话语、叙事符号、叙事关系和叙事主体等方面进行重新建构。
影视概说1【单选题】（A）属于纪实感很强的电影。
A、《三峡好人》B、《英雄》C、《小时代》D、《杜拉拉升职记》2【单选题】（B）类电影尤其具有“窗户”功能。
A、幻想风格B、现实风格C、惊悚风格D、喜剧风格3【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（√）4【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。
（√）电影就是我们的生活1【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。
A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众B、这是一部美国电影C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片采用了纪实的表现方式2【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。
A、影像以符号的形式包围着现实B、影像是现实的反映C、影像掩盖真实的不在场D、影像掩盖和篡改现实3【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。
（×）4【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
（√）“影像文化”及其革命性意义1【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。
A、想象C、视觉D、听觉2【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。
所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。
（×）3【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。
（√）4【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。
（√）影视文化的负面价值1【单选题】面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。
A、意识形态欺骗性B、电影的平面化、单面化问题C、媒体的强势话语霸权D、以上都对2【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（B）。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
2025届新疆乌鲁木齐七十中高三第一次模拟考试语文试卷请考生注意：1．请用2B铅笔将选择题答案涂填在答题纸相应位置上，请用0．5毫米及以上黑色字迹的钢笔或签字笔将主观题的答案写在答题纸相应的答题区内。
写在试题卷、草稿纸上均无效。
2．答题前，认真阅读答题纸上的《注意事项》，按规定答题。
1、阅读下面的材料,完成下面小题。
材料一：1949年，“新中国电影的摇篮”东北电影制片厂拍摄了第一部较为完整的长故事片《桥》。
该片以崭新的工人阶级形象及其内蕴的智慧和力量，为新中国的建立推出恰切的行动者与杰出的代言人。
改革开放之初，影片《海外赤子》里的归国华侨，虽经磨难而矢志不移地献身新中国的建设。
近年来，中国人的家国情怀较为普遍地出现在主流大片及各种类型的电影创作中。
《中国合伙人》既是改革开放30多年来中国社会的生动缩影，也是时代激流中生命个体的人生故事。
《烈火英雄》更是塑造了普通消防战士的形象，呼唤人们致敬牺牲的烈火英雄。
检视电影讲述的新中国70年故事，梦想的表现方式各有不同，但梦想的内涵高度一致。
这是由不胜枚举的影片目录所构筑的梦想话语，也是由民族复兴的梦想话语所积淀的精神传承。
随着时间的推移，新中国电影里的中国梦，开始突破物质层面和个人情感的领域，更多地跟人民大众的精神诉求联系在一起。
在《流浪地球》里，国际空间站的中国航天员刘培强，为了给地球提供燃料并延续人类生存的希望，毅然牺牲自己，把空间站推向了木星。
中国梦里的民族英雄，第一次担负起了人美命运共同体的重大使命。
(摘编自李道新《光影抒写巨变梦想照亮征程》，中国文明网2019年10月12日)材料二：国庆档全国电影票房达50.61亿元，较去年同期增长132.62%；观众达到13.5亿人次，较去年同期增长119.06%。
其中《我和我的祖国》《攀登者》《中国机长》三部现实题材主旋律大片的市场份额在九成以上。
《我和我的祖国》的七个故事短小精悍，以普通劳动者的视角展示新中国70年来发生的一系列重大事件。
2025届江西省万载中学高三六校第一次联考语文试卷考生须知：1．全卷分选择题和非选择题两部分，全部在答题纸上作答。
选择题必须用2B铅笔填涂；非选择题的答案必须用黑色字迹的钢笔或答字笔写在“答题纸”相应位置上。
2．请用黑色字迹的钢笔或答字笔在“答题纸”上先填写姓名和准考证号。
3．保持卡面清洁，不要折叠，不要弄破、弄皱，在草稿纸、试题卷上答题无效。
1、阅读下面的文字，完成各题。
现实关注提升中国电影品质赵卫防国产电影已经走过了粗犷式的发展阶段，进入了提升艺术质量的时期。
“新主流大片”等现实题材影片以丰富的类型、扎实的叙事、充沛的人文含量、多样的艺术探索获得了较高的艺术质量，为提升当下国产电影艺术质量提供了重要启示。
由主旋律电影升级而成的“新主流大片”，是近年来国产现实题材影片中的重要构成，也是最能显现其艺术成就的作品。
“新主流大片”中有历史题材影片，但更多作品如《湄公河行动》《救火英雄》《空天猎》《中国推销员》《拆弹专家》《红海行动》《战狼》系列等为现实题材。
这些影片获得了较好的社会效益和经济效益，也取得了丰盈的艺术成就。
首先，这些影片延续了主旋律电影中以爱国主义、英雄主义、集体主义为主导的主流价值观，更对其进行了深化和拓展。
如《红海行动》用三个层次诠释了爱国主义．探究其多元性和深刻性。
第一个层次表现的是蛟龙突击队对集体同胞的解救。
这与大量同类题材影片所表达的爱国主义并无区别。
第二个层次的表现则突出了对个体同胞（邓梅）的解救。
影片以这种表现，凸显了国家对生命个体的关注、对每位同胞个体生命的尊重，其以人文厚度获得的国家层面价值远远超过表层的人员损失，是至高无上的。
而影片的爱国主义表现也因此被赋予了人文的高度，超越了第一个层面的普通爱国主义。
在第三个层次中，蛟龙突击队的任务是和恐怖分子抢夺制造脏弹的原料，把蛟龙行动升级到反恐、反战争和拯救人类的高度。
影片的爱国主义表现，在这个层次中也超越了前面两个层次，获得了构建人类命运共同体的深度。
2014—2015学年度第一学期高三语文期中试卷（考试时间：150分钟满分150分）第I卷（阅读题共66分）一、阅读下面的文字，完成1—3题（每个3分，共9分）“微电影”大有可为①微电影是指专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期制作”和“微规模投资”的视频短片。
其内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等元素，可以单独成篇，也可系列成剧。
②微电影兴起于草根。
各种参差不齐的“小短片”，来自于各种相机、DV、手机。
后来，类似“天堂鸟影像”这样的专业机构，使微电影从个人自拍的随性表达，渐渐上升到电影的层次。
③近两年，我国各种类型的微电影呈“井喷式”增长。
从电影类型来看，在草根网民的原创作品层出不穷的同时，专业团队为一些品牌量身打造的商业微电影也开始盛行；从制作规模来看，越来越多的专业团队跻身微电影的制作，甚至一些知名导演也加入了微电影的制作行列。
微电影的制作形成了一定的规模，其品质、格调也得以提升，实现了华丽转身。
微电影的影响力也在日渐增强，由其催生的短片大赛、微电影大赛、微电影节等活动雨后春笋般涌现。
④微电影的篇幅虽小，却并不影响其主题的深远立意和对现实问题的深刻思考。
一些微电影在实现艺术追求的同时，也主动担负起对社会的责任。
⑤以“7·21”大雨为背景创作的系列微电影《大雨》的主要人物都是现实生活中的普通人，面对大雨造成的备种困境，他们团结互助、共抗灾难，共同演绎了充满温情与关怀、责任与坚守的感人故事。
影片融入纪实的风格，片尾对人物原型的采访，使得“微”中有内涵，“微”中有新意。
在传递社会正能量的公益微电影中，《天堂忘记了》镌刻下自闭症少年的心灵界碑；《交易》中的小女孩儿主动找到人贩子，一句“叔叔，你把我卖了吧!我还差1800块钱给妈妈治病”，让观众为之动容；《亲爱的小孩》喊出“温暖2012”，呼吁对于弱势儿童群体的关注一刻都不该停止……这些微电影关注社会事件，从帮扶贫弱、关爱孤儿到保护环境、热爱自然等多个方面，予以理性思考和人文关怀，以艺术的力量担当起社会责任，发出正义之声，温暖人心。
2020届上海市嘉定区第一中学高三语文期末考试试题及答案解析一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文字，完成各题。
材料一：生态文学在中国发展的时间不长，仍是一个新兴的文学形态。
生态文学作家们努力探索和尝试，让生态文学理念和实践在中国大地扎下根来。
总结当代生态文学创作面貌，主要有以下三方面特质。
报告文学表现突出，多种文学体裁并进。
早期生态文学多采取第一人称叙述视角，文学形式以报告文学和散文居多。
报告文学如徐刚写沙漠化防治的《穿越风沙线》，岳非丘写长江污染防治的《只有一条长江》等，可谓第一人称表达范例。
散文如苇岸写华北大平原上动物、植物及农事活动的《大地上的事情》等，影响深远。
近年来，小说和儿童文学领域也不乏生态文学佳作，带给我们惊喜。
长篇小说周建新写人与海的《老滩》，儿童文学如黑鹤写动物的《银狐》等，都可圈可点。
全面观照生态文明建设各领域进展。
近年来，大气、水、土壤污染防治以及植被保护成效明显，生态文学作家以自觉的使命感和担当精神，关注和思考生态环境问题，热情讴歌和礼赞生态环境保护者。
陈启文《穿越共和盆地》真实记录与反映新中国治沙成就，李云峰《汾河行思录》关注水土保持生态建设，等等。
这些作品涉及生态文明建设多个领域，呼吁人们提高生态环保意识，以更大力度、更多措施开创社会主义生态文明建设新局面。
以与时俱进的生态文明理念为当代文学增添新质。
生态文学特征是什么？通过研究作家创作活动和作品，不难发现，生态文学一个重要特征是突出作家置身自然的体验和感受，或者说，作家对人与自然关系的认识及其体验和感受，这是生态文学的独特之处。
生态文学作家将人类社会与自然生态作为一个整体进行观照，无论记人、叙事、状物、抒情，或是回溯历史、描摹心灵，都能从关注自然生态到走入人类内心，关注人类普遍精神生态。
作家们以人文主义情怀，对人类社会生态问题进行理性深刻的剖析与反省，努力探寻人类走出生态困境的可能出路。
（选自李青松《生态文学绿意盎然》，2020年4月3日《人民日报》）材料二：新冠肺炎病毒正在全球肆虐的时候，生态文学的话题似乎有了更多的关注度。
山东省实验中学2021届高三第一次模拟考试语文试题及答案详解2021.04 (本试卷共8页，23题；全卷满分150分，考试用时150分钟)注意事项：1.答卷前，先将自己的姓名、准考证号填写在试卷和答题纸上。
2.选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。
3.非选择题的作答：用0.5mm黑色签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内，写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
一、现代文阅读(35分)(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：2020年是极不平凡的一年。
面对重要时间节点和重大历史事件，中国纪录片从不缺席。
近年来，网络空间已成为新闻宣传主阵地，中国纪录片在其中发挥了重要作用。
尤其是2020年，纪录片以昂扬姿态全面挺进主战场，据不完全统计，全年累计生产播出纪录片350余部；国家广电总局监管中心数据显示，2020年仅在互联网上线的纪录片就达259部。
中国纪录片迈入了高质量发展关键期。
迈入新世纪，中国纪录片更好地承担起塑造国家形象与书写中华文明的职能。
《圆明园》首次在纪录片中使用数字动画技术，再现昔日“万国之园”的宏美景观，颠覆了纪实美学的定义，带领观众饱览视觉奇观。
《本草中国》《茶，一片树叶的故事》等纪录片，借助中医、茶文化等广受世界瞩目的优秀内容，成功地将其中蕴含的生活智慧、思想观念和人文精神传播到海外。
只要坚持创作精品的态度，将品质扎实的原创内容和生动活泼的表达形式进行有机结合，这样的作品就能在网络.上取得良好的传播效果。
中国青年报社社会调查中心联合问卷调查显示，60.8%的受访者爱看人文地理纪录片，56.3%的受访者爱看人物传记片。
其他还有艺术纪录片(39.5%)、文化评论片(30.0%)、新闻故事片(29.6%)和政论专题片(26.6%)等。
毋庸置疑，关注受众需求，注重创作品质，继续深耕内容高地，做有品质、有内涵、有故事的好作品，才是中国纪录片正确的打开方式。
中国当代文学专题综合练习题三简答题、分析题要求：内容切题，文字通顺，语气流畅，逻辑清晰。
1．“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特点是什么？各说出两位代表作家及其作品。
2．为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的“细节的现实主义”特点？3．《三里湾》是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，也曾产生了较大的影响，但为什么在当时仍然受到了主流意识形态的批评？4．为什么说孙犁的创作变化不是以“建国”或“解放”为界，而是“文革”为界的？5．《铁木前传》中的小满儿是一个什么样的形象？6．简要说明《暴风骤雨》和《山乡巨变》的异同。
7．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。
以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。
8．李月辉与刘雨生都是《山乡巨变》中先进人物的代表，他们有什么不同？9．“亭面糊”与陈先晋都是《山乡巨变》里“中间人物”或“落后人物”的代表，他们有什么不同？10．《创业史》在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或教训？11．《创业史》中的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什么样的人？12．《布礼》是怎样表现“革命无悔”的主题的？13．简要说明《组织部新来的青年人》的多重思想意义。
14．简要说明王蒙小说从《组织部新来的青年人》、《布礼》、《蝴蝶》到《杂色》的风格变化。
15．王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）？他们各自都有些什么特点？16．为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？17．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
18．《红灯记》中的“痛说革命家史”一段，讲述的是怎样的“革命家史”？19．举例说明《沙家浜》中的阿庆嫂是一位什么样的女地下工作者形象？20．简要说明《智取威虎山》双线并行的复线结构的特点。
21．为什么说《车站》在艺术的探索方面比《绝对信号》走得更远？22．同样集中于一个场景的剧作，《天下第一楼》与《茶馆》相比有什么不同？23．《暗恋桃花源》讲的是两个什么样的完全不搭调的故事？作者是怎么安排的？24．“归来诗人”（或称“复出诗人”）主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？25．“崛起的一代”主要指哪些诗人？他们在创作上呈现出哪些共同特点？他们与“朦胧诗”是什么关系？26．北岛为什么会被诗意地比喻为“北方的孤岛”？27．如何理解海子诗中经常出现的麦地、村庄、月亮、天空等带有原型意味的意象？28．路遥的《人生》和《平凡的世界》有什么共同特点？《平凡的世界》与《人生》相比，又有什么明显的变化？29．简要描述贾平凹《浮躁》、《废都》和《秦腔》的主要成就。
影视概说1【单选题】（A）属于纪实感很强的电影。
A、《三峡好人》B、《英雄》C、《小时代》D、《杜拉拉升职记》2【单选题】（B）类电影尤其具有“窗户”功能。
A、幻想风格B、现实风格C、惊悚风格D、喜剧风格3【判断题】从某种角度上来说，贾樟柯的电影具有社会活化石的作用。
（√）4【判断题】电影可以说就是我们的生活，已经成为了我们生活的一部分。
（√）电影就是我们的生活1【单选题】关于电影《摇尾狗》，下列说法错误的是（D）。
A、影片内容是总统如何利用影像的力量影响公众B、这是一部美国电影C、影片反思了影像与现实间的关系D、影片采用了纪实的表现方式2【单选题】理论家波德里亚认为电影与现实的关系不包括（A）。
A、影像以符号的形式包围着现实B、影像是现实的反映C、影像掩盖真实的不在场D、影像掩盖和篡改现实3【判断题】《西蒙妮》讲述的是导演通过电脑技术虚拟出一位完美男主角的故事。
（×）4【判断题】电影就像镜子，因为我们会把电影里的人生和自己进行比较。
（√）“影像文化”及其革命性意义1【单选题】根据麦克卢汉提出的“一切媒体都是人体延伸”的观点，电影是人类（A）的延伸。
B、触觉C、视觉D、听觉2【判断题】电影所代表的形象思维，会与逻辑思维相互对立并互补。
所以一般形象思维比较好的人逻辑思维就比较差。
（×）3【判断题】好莱坞电影中“奇观化”法则指的是电影要表现出现实生活中难得一见的东西。
（√）4【判断题】电影具有艺术特质，但不完全等同于艺术的产物，其还会受到技术、市场规律等影响。
（√）影视文化的负面价值1【单选题】面对当今的电影，我们应该反思和批判的是（D）。
A、意识形态欺骗性B、电影的平面化、单面化问题C、媒体的强势话语霸权D、以上都对2【单选题】关于“摄影机如自来水”，下列说法有误的是（B）。
A、它是电影理论史上非常有名的一句话。
B、这句话主要是强调摄影师对电影创作的重要性。
C、由法国电影理论家阿斯特吕克提出。
《巫山云雨》《三峡好人》蕴含并呈现了共同的纪实主题
电影《巫山云雨》(导演章明，以下简称《巫》)拍摄于1996年，时隔十年，《三峡好人》(以下简称《三》)在贾樟柯的摄影机下登上了电影的舞台，相比于《巫》的蒙特利尔电影节“评委会奖”，《三》在成尼斯赫然拿下“金狮”，这不得不说是一个进步，而此时，三峡的视点也已从当年的巫山变成了奉节。
但我们说不同的地点，不同的影像，却蕴含并呈现了共同的纪实主题——情感的询唤及渲染。
按照陆绍阳的观点，中国的新生代导演是“写实的一代”，也是“行走的一代”，三峡工程无疑是中国历史进程中最大的现实变化之一，自然会被他们所行走，在某种意义上，贾樟柯和章明是“见证者”，也是“询唤者”一一见证了历史的变迁。
询唤着时代的因子。
通看两部影片，我们发现三峡的变迁只不过是“物”的异化与消失，而中国最大的现实是人的变化以及深埋于广大普通人心目中的情感变化。
在《巫》中，三峡刚开始修建，故事的发生地点是存在着的巫山县，此地的人对情感存在着麻木与某种程度的变异。
麦强与陈青对情感的压抑具有相同点又具有不同点，相同之处在于他们都是过客的见证者，不同在于，一个主动见证着过往的船只和流动的江水，一个见证着旅客的同时也被动地被旅客看视着。
《三》中，虽然三明和沈红是一对外地人，但三峡是他们情感最终方向的强大载体，强大到可以使长时间的厮守在瞬间崩塌的程度。
如果说《巫》中麦强与陈青的情感是人最原始的欲望与冲动，那么《三》中韩三明与沈红则是对过去的感情的一种追忆与挽留，抑或对情感结果的决断。
其实情感是现代社会许多人面临的一个多少有点头疼的话题——度敏感，时至今日已变得有些过于开放与随意。
肆意的情感释放与本性的沟通欲望是截然不同的两个方面。
从此种意义上讲，两部影片串起的主线是当今社会人与人之间的情感由真摯到迷乱的写生与刻画。
在叙事结构上，显然两部影片都采取了多段式的结构，但在不同的前后段落体系之间，《三》片要更加成熟与稳重，《巫》片更多的是一种跨越式的情节发展线索。
两部影片的英文译名分别为“静物”、“在期待之中”，很显然前者是物，后者是人，由物到人的变化，也许正是情感迷失方向后的现实。
真正的情感一旦消失，任由你寻找与揣摩，它也是静止的死物，正所谓心如止水，有几分境界，更有几分荒凉。
而期待是情感中最美好的一段时光，它牵连的是双方跳动的神经和渴望已久的激情。
从这种层面来看，两部影片的基调是动与静的不同载体，这也与影片的背景有关：三峡已由当初的热火朝天的修建，转入了平稳的收尾阶段，青年也已变成了中年人，但情感在经历了插曲以后，已然变得支离破碎，很难死灰复燃。
而多段式结构的采用除了作为一种电影叙事手法外，本身也是对情感的变异过程的一种阐释。
一段光阴过后，二人形同陌客的情形散发在越来越多的角落，正如《巫》片中第一部分与第二部分的衔接给人以不熟悉感一样，而慢慢地在影片的二、三段落间水到渠成，情感的变异或解构在众人的视线中已然变得愈来愈习以为常。
也正如影片中沈红对着风扇不停地吹去周身的汗水一样，当摇头扇不再摇头的时候，唯有人自身来转动了，转动的结果是有点搞笑的片段，因此，那个画面成了宣传的海报之一。
《三》中，韩三明与沈红双方与另一半离婚和轻轻分散折射出距离的力量，也对物质元素给予情感的冲击进行了投影。
沈红的丈夫成为黑白道兼吃的大款经理，三明的老婆不得不为生计而奔波并选择归属。
而之所以破镜难圆，又源于长时间的不见面，碎片的积累在记忆的裂痕中已占据了大半边天——新的彩虹大多数情况下比原有的更加美丽、绚烂。
三峡的变迁，养活并使一部分人发迹，而大部分人沦为移民，牺牲掉的物质与精神上的暂时伤痕，需要时间的填充。
也许若干年后，他们会双方重逢并重新开始，但眼前的真实就是这样，相比之下，《巫》是幸福的等待，情感在莫可名状的三段场景中被赋予了紧张而张扬的力量，不管是拥有行政力量的警察，还是强大的可以众口铄金式的言论，都不能将其埋葬，这源于距离的间隔太近，毕竟只隔一片水。
麦强临走时留下的400元钱不仅仅是最原始的想法——交
易费，还包含了倾其所有的爱护力量——它势不可挡地维系着双方的心灵，渴望着其用生命来奋争。
(更多最新电影新剧尽在 ) 《三》中超现实主义元素的运用，固然有其合理性，正如贾樟柯所说：“那些UFO、空中漫步、火箭其实都是存在我们生活中的，这么快的生活变化中，有什么事情不能发生!就像电影中建一个县城需要两千年，现在两年就能把它完全改变，把这些祖祖辈辈都生活在这里的人都带走，这难道不是超现实?这种看上去超现实的东西，就是中国现在的现实!”但从纪实的角度来看，从记录式的拍摄背景来看，无疑是一种牵强的做法，虽然电影是一门以画面为主的艺术，其实可以通过主人公神情以及心情的细节描写来给予展现，比如让沈红手拿一个石子远拋向江面，同样可以展现心情的彻底放松，与其渐远式的摇晃，不如瞬间激起小小的波浪。
片中歌曲(由剧中人物随意式的演唱)的运用是一个亮点，正所谓“言以心声，歌以载道”，这是一种纪实的漂亮手段，尤其是将歌声放在人物处于的背景及相应的段落中。
韩三明与沈红不断地游走在三峡的边上，体味和改变着自己，麦强只是到最后出现了一个泅水的片段，陈青则始终没有“走动”，“静物”与“在期待之中”的第二层含义呈现了：静动与否在于心灵的青春旺盛还是老态龙钟。
时代变迁的烙印有时印在人的额头上，但那许多时候是一种假象，就像木讷的麦强内心一点也不木讷一样，沈红累了，三明没有牵挂了，他们双方离开了三峡，走向原始的起点或新的方向。
相对于第六代整体上“都市边缘人”的塑造，贾樟柯应该算是一个另类，《三》当然也不例外，《巫》也是如此。
边缘人物的刻画和故事的讲述也是第六代经常遭受批评的重要方面，张艺谋就曾经说过他们是“无病自吟”。
其实，同为描写以三峡为背景的人物的两部电影，麦强之辈比城市边缘人群更具现实意义，他们是县城、广大城乡中间地带青年的代表；三明、沈红之类的人物是中年阶层的代表，在城市、在乡村也具普遍性意义。
因此。
两部影片的纪实主题总体上是更具现实性的征象，较之一般的新生代的作品更加写实并具有鲜活的形象。
毕竟“摇滚的一代’还是少数，在许多情况下并不具备典型的概念和群体的普遍特征。
情感的起伏是人世间最玄秘也是最美好的感觉之一。
两部影片的多段式结构是恰当而凸显张力的。
《巫》中三段之间有突兀之感，《三》中的“烟酒糖茶”有新鲜之意。
情感的总总在两部影片中，一会儿是喜，一会儿是悲，一会儿是结合，一会儿是离开，可谓达到了一波三折、离合有分。
在此叙事形式及框架下，影片的纪实主題实现了不同程度的升华!
在《落叶归根》中，当手捧骨灰的老赵在公安的协助下到达了死者的故乡，只剩下一个搬迁的留言，可怜死者魂归何处?这从一个方面说明三峡不是简单的三峡，生活在三峡边上的人们偎依着它而生而死，而发生着情感。
三峡人是牺牲的一代，因为他们失去了生命中原始的心灵归宿，就像无根的草飘落的沙漠的上空，虽有绿洲可去，但倍感荒凉。
对外来者，它又是习常中的陌生，正因如此，摄影机实现了揭示的功能，正如克拉考尔所说“电影使我们千百次地体验到这种类似的感觉。
它让我们对习见的事物感到陌生，从而彻底暴露它们”。
