昆曲的介绍PPT

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李玉刚《新镜花水月》
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2013年1月10日晚，昆山文化艺术中心正式落成。作 为昆山唯一一座专业演出艺术场馆，昆山文化艺术中心 以“昆曲水袖”为灵感，将昆曲元素及“昆山三宝”之 一的并蒂莲等应用于现代建筑空间，展示了江南水乡 “神韵”。
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意境美
戏曲综合运用多种艺术手段，创造优美的舞台意 境，包括唱作念舞、舞台布景、舞台灯光、服装化妆、 大小道具、各种音响等等。其中服装是创造优美舞台 意境的重要手段，戏曲服装真正是“穿在演员身上的 布景”。———此种舞台画面的意境美，为戏曲所独 有。
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➢ 传统的昆曲服饰在刺绣、盘扣等工艺上已十分考究,在运线 行针方面,以精确的角度组成完美的图案,不强调艳丽,讲求的是 “雅”与“韵传统服装的纹饰有龙、凤、鸟、兽、鱼、虫、花 卉、云、水等。
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戏曲之美,取决于其丰富的内涵和离超的唱、念、做、 打功夫。而“行头”之美则满足了观众的视觉美感需求。 传统的昆曲艺术往往给人以闲雅整肃、清俊温润的印象。 从审美的角度认识戏曲服装，它具有以下审美特点
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形式美
戏曲服装如同戏曲的脸谱以及表演，都不是写实 的，而是远离生活真实，追求艺术真实，具有很 强的形式感和形式美。
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最典型的例子是乞丐 的富贵衣。在话剧、歌剧、 音乐剧、舞剧，乃至电影、 电视剧中，乞丐一定是破 衣烂衫，穿戴得像个叫花 子。
但戏曲里的叫花子，却 穿得挺体面，俗称富贵衣。 这种富贵衣，既能指示乞 丐身份，又能给人以独特 的美感，他是“像不像做 比成样”，意思一下，主 要着眼于形式美。
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➢ 戏曲服装统称戏曲穿戴，是塑造人物外部形象 的一种重要手段，用以表现人物的性别，年龄，身 份，个性等。 ➢ 行头：泛称一切戏曲演出用具。

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The story of Huan Sha
The first performance of Kunqu Opera
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浣 纱 记
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The success of the first performance is more important bring Kunshan cavity into the theater,and put the skills of singing and music style together firstly on the stage show.It promoted the spread of Kunshan cavity.
called the kunju opera of kunqu opera accompaniment to
QuDi primarily, complementary with sheng flute suona
pipa, they (percussion all prepare) kunqu opera
performance, also has its unique system style, it the
biggest characteristics is a strong lyricism movement is
exquisite, singing and dancing slim with clever and
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The sexcentenary history of Kunqu Opera
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Kunqu opera as early as in the late Ming dynasty and at
the beginning of the Qing, which is produced in kunshan

Three years later, a young scholar named Liu Mengmei stayed at the temple where Du was buried. He found Du's portrait. The young lady in the portrait looked familiar he could not help calling her. In response to his calling, the young lady came out of the picture. Du came back to life and married Liu. The couple lived happily thereafter.
Kunqu boasts a 600year history and is known as the "teacher" or "mother" of a hundred operas, because of its influence on other Chinese theatre forms.
In the early years of the Southern Sung dynasty, a beautiful young lady named Du Liniang went into a garden with her maid. In a drowsy trance, she dreamt that she had a secret rendezvous with a young scholar under a plum tree by the side of the Peony Pavilion. She loved the scholar, after seeking the dream in vain, fell ill and soon died of a broken heart.

了“昆山腔”,嘉靖年间经
梁辰鱼将传奇《浣纱记》
历
de余姚腔、弋阳腔、海盐腔de
过魏良辅等人de革新,昆山
以昆曲形式搬上舞台,
程
特点,形成了新de声腔,广受欢迎.
腔吸收北曲及海盐腔、弋
使原来主要用于清唱de
因为这种腔调软糯、细腻,好像
阳腔de长处,形成委婉细腻、
昆曲正式进入戏剧表演
江南人吃de用水磨粉做de糯米 汤团,因此起了个有趣de名字,叫 “水磨调”,这就是今天de昆曲.
自 己 瓷 行 、 瓷 庄 或 瓷
de .
,
de .
新运号
内 涵
销 随 之 而 来
他 们 加 强 了 景
de
各 地
德 镇 与
➢ 历史渊源
新中国成立以来,随着瓷业机械化生产de不断发展,一些传统景德镇手工制瓷技艺 环节及相关器具和设备被淘汰.传统技艺虽然得到部分保留与发展,但不少工序环
节仍不断流失或消亡.
累积.
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在现代陶艺中常可看见这种古老 成型方法de运用,当然陶艺手捏 成型已融入多种元素de造型手法 和各类手制工具de使用,从而呈 现出更加富有现代人文精神思想 de艺术作品,例如泥人de捏造,建
筑物de成型等.
➢ 工艺特征
传统de泥条盘筑成型贵为自然与艺术de结合,这种自然透露出来de艺术美是其 自身所散发de固有de艺术美属性,正如自然界de动、植物本来所特有de自身美 de特性一样.
待解决.
de
国 粹
戏国 曲家 艺级 术非 中物
质 珍文 品化
遗 产 代 表 性 项 目
代国 表家 性级
手 工
项非 目物
质
制 瓷

昆曲简介
昆曲是中国汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，也是中国汉族传统文化艺术， 特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。
昆曲简介
昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等， 以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著 称，被誉为“百戏之祖”。 昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、 三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音 为“中州韵”。
目录
A 昆曲简介
昆曲的演变过程 B
C 昆曲的艺术风格
昆曲名家及文化传承 D
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昆曲简介
昆曲简介
昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年 之久，即从明代隆庆、万历之交开始，到清代嘉庆初年 （1570-1800）。 从演出形式看，由演出全本传奇，变为演出折子戏。 折子戏的演出既删除了软散的场子，又选出剧中的一些 精彩的段落加以充实、丰富，使之成为可以独立演出的 短剧。折子戏以其生动的内容，细致的表演，多样的艺 术风格弥补了当时剧本的冗长、拖沓、雷同的缺陷，给 昆曲演出带来生动活泼的局面。
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昆曲的演变过程
昆曲的演变过程
弋阳腔 海盐腔
余姚腔
昆山腔
“四大声腔”各有来历，各有特点
弋阳腔：出自江西的地方声腔。 其风格适合在高台旷野演出， 合乎民间百姓的欣赏趣味，在 明前中期足迹广远，在南京、 湖南、安徽、广东、福建，甚 至云南、贵州，都有流传。文 人雅士多目之粗俗，弃之如敝 屣。
余姚腔
昆曲的演变过程
昆曲起源于元朝末年的昆山地 区，而威行于苏州。起初称之 为“昆山腔”，吸取了海盐腔 的长处，发挥昆山腔自身流丽 悠远的特点，又吸收了北曲结 构严谨的特点。
昆曲的演变过程
明末高腔
梆子腔
微调与京剧
文化遗产
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Kun Opera singing emphasizes（强调） control of the voice and changes in rhythms（节奏 韵律）
昆曲演唱强调声音的控制和节奏的变化。
Singers must also use their skills to express the disposition （性情）of
桃花扇
The White Snake
白蛇传
The Kite
风筝误
Yu Opera 豫剧
“Henan Opera ” or “ Henan High Tune”，is a major local opera in Henan Province and enjoys nationwide popularity. There are four styles in Yu Opera： Xiangfu (from Xiangfu County) ,Yudong (East Henan), Yuxi (Western Henan) and Shahe (Shahe County). It is noted for its skill-demanding melodies, fluent tune, strong rhythm and intensive use of spoken language. Its simple and plain performance as well as its strong local flavor, always provokes the applause of the audience. There are more than 600 traditional plays in the repertoire of Yu Opera. Famous performers are Chang Xiangyu, Chen Suzhen, Cui Lantian, Gao Jie, Wei Yuan and Ma Lin.

• 昆曲的经典剧目和人物在中国社会具有广泛的影响，成
曲艺术的巅峰
为中华民族的文化瑰宝
• 昆曲的经典剧目和人物为后世戏曲艺术的发展提供了丰
• 昆曲的经典剧目和人物在世界范围内也具有较高的知名
富的素材和借鉴
度，为世界各国人民所喜爱
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昆曲的传承与保护现状
昆曲在现代社会的传播与传承
现代社会的传播
• 昆曲在现代社会通过戏曲演出、影视改编、教育传承等方式进行传播
政策
教育、戏曲演出等
• 国家通过资金扶持、税收优惠等方式，支持昆曲的传承
• 国家通过设立昆曲传承基地、举办昆曲比赛等方式，推
和保护工作
动昆曲的传承和保护工作
昆曲传承与保护面临的挑战与机遇
挑战
• 昆曲传承与保护面临的主要挑战包括观众群体萎缩、专业人才流失、资金投入不
足等
• 昆曲传承与保护需要不断创新和发展，以适应现代社会的需求和变化
机遇
• 昆曲传承与保护的机遇包括国家对传统文化的重视、国际社会对东方文化的关注等
• 昆曲传承与保护可以通过与现代艺术、科技的结合，实现创新发展，提高自身的影
响力和竞争力
CREATE TOGETHER
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
DOCS
以唱腔和念白为主要
以唱腔、念白和表演
表现手段
的花旦为主要表现手
表现手段
表现手段
动作为主要表要求演
• 昆曲的末角要求演
• 昆曲的丑角要求演
员具备较高的文学素
• 昆曲的武戏要求演
员具备较高的音韵功
员具备较高的音韵功
员具备较高的表演技
养和艺术修养
员具备较高的武术功

《浣纱记》是一出极其崇 高而苦涩的爱情悲剧和政治悲 剧。它以范蠡和西施的爱情为 线索，描写了吴越争霸的故事。 在国家利益与儿女恋情冲突时， 范蠡与西施这对情侣牺牲了爱 情，共同作出无限悲凉、屈辱、 痛苦而豪壮的决定──献身国 家。《浣纱记》的演出，获得 空前的轰动效应，取得巨大成
功。
二、昆曲的兴盛与衰落
金华特色戏曲--婺剧
盖吴音繁缛，其曲虽
极谐于律，而听者使未睹
本文，无不茫然不知所
谓。……多男女猥亵……。
花部原本于元剧，其事多
忠、孝、节、义，足以动
人；其词直质，虽妇孺亦
能解；其音慷慨，血气为 之动荡。郭外各村，于二、
3. 昆曲的衰落
八月间，递相演唱，农叟
原因：昆曲的致命弱点
渔夫，聚以为欢，由来久 是片面追求旋律性、音乐
矣。
性，牺牲了文学性和戏剧
─（清）焦循《花部农谭》 性。这是衰落根本原因。
曲高和寡
花、雅之争：
昆曲与地方戏竞争十
分激烈，经历了三次
高潮。因花部戏剧内
容普遍贴近百姓生活，
唱腔清新活泼，唱词 通俗易懂，从而强烈
地吸引着观众。
政治干预不能最终改 变艺术市场竞争的规律。 任何艺术形式和内容脱离
了人民大众，必然会被人
民大众所抛弃。
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百戏之祖——昆曲
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华

谢谢！
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇

侉衣又称快衣， 用于英雄义士。 亦分花素两种。 素侉一般用黑 色缎制成。
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末脚所戴胡须 也是从黑三到白 满，与老生同。
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昆曲行当之丑
丑行因其面部白块较副为小，也称“小花脸”所扮 大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色 。 副常穿褶子、宫衣、袍，而丑多穿短衣。
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茶布蓝衣
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昆曲服装元素在新版红楼梦中的运用
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昆曲行当之生
在「生」这个家门中，又分为官生、 巾生、鞋皮生、雉尾生，用以表演 不同的角色人物
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巾生服饰风流儒 雅，清洒飘逸
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服饰中的其 它细节,如扇子 上的、腰巾子上 面的花草,笛子 颜色也注意衣服 的盛体搭配。
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官衣
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昆曲行当之旦
旦行也细分为老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦。 旦角服装上衣有水袖或本色连袖，外加云肩或飘带；长裙上 搭配有短裙、或中裙、佩、腰带、玉饰。短、中、长裙又有 折裥和无折裥之分。按身份不同，古装衣又分为仕女衣、民 间衣、宫装衣。
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仕女衣
裙长衣短，胸腰收紧，形体分明。
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民间衣 以白、青、紫、粉色等为 主色,柔和、平衡、细腻。
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下身宽裙，符合大家闺秀 的身份
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服饰飘逸，重视图 案刺绣的用色,以单色调 为主,减少对比色并减弱 色彩的调性。
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突出体型美表演时体 态曲线清晰可见
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宫装衣
华丽富贵，颜色 明亮，多黄色红色。 服装外加云肩或飘带； 长裙上搭配有短裙、 或中裙、佩、腰带、 玉饰。
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戏曲服装真 的堪称是美不胜 收。它之所以这 样美，是因为中 国戏曲是以写意 性为基本美学原 则的戏剧。

• 前后两个宴会，几乎是在交叉着进行，只不过在 进行时人物和时空发生了变化，这两个宴会不时交 叉、重叠和相比，根本上也是作者平行技巧的潜层 显现。 • 而作者的这种处理，无疑是要以同样的宴会却是不 同的主人的事实向人们昭示：世事无常，人生沧桑 变幻的这一主题。表现出作者对于时代沧桑变幻的 悲悯情怀。
二、西方现代的表现技巧 1、意识流：
意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺 术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以 内心独白、自由联想、现实和虚幻互相交织为主 要方法。 意识流是西方现代派小说家开拓人们内宇宙的最 主要、最直接的方法和途径，是表现人们潜意识 的一种创作方法和途径。
《游园惊梦》通篇贯串了女主角钱夫人的意识流。 小说设置了明暗(虚实)两条线： 明的是钱夫人由台南赶赴台北参加窦夫人的宾宴， 从登门一直写到席散离去。 暗的则是她整个赴宴过程中的心态。
偶然两句吹到耳内，明明白白， 一字不落， 唱道是：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付 与断井颓垣。”林黛玉听了，倒也十分感慨 缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是： “良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听 了这两句，不觉点头自叹，心下自思道： “原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏， 未必能领略这其中的趣味。”
• 《牡丹亭》这出戏在《游园惊梦》这篇小说中占 有决定性的重要位置。无论小说主题、情节、人 物、气氛都与牡丹亭相辅相成，甚至小说的节奏， 作者也试图比照《游园惊梦》昆曲的旋律。”
• 在小说中，蓝田玉一生命运的兴衰，与演唱昆曲 《游园惊梦》有着重大关联： 钱将军因听其清唱《游园惊梦》，被她的才艺倾倒 才娶她为夫人； 更重要的是在南京一次清唱聚会上，钱夫人演唱 《游园惊梦》时，猛然发现其情人郑参谋与她的亲 妹子月月红有私情，急怒之下顿失嗓音； 又过了十几年，蓝田玉在台北的窦夫人的宴席里叉 因为听到《游园惊梦》而唤起回忆，而黯然神伤， 她再度失声。 • 古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的内心处境和 悲剧命运相互对照。