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第二章《声现象》基础知识归纳总结一、声音的产生与传播1、声音是由物体的振动产生的。
一切发声的物体都在振动。
用手按住发音的音叉，发音就停止，该现象说明振动停止发声也停止。
发声的物体叫声源。
（1）、不振动的物体是不会发出声音的，振动一定发声，但发出的声音不一定能被听见，如超声波和次声波，我们就听不见。
（2）、振动停止，发声也停止，不能说成振动停止，声音也消失。
因为振动停止，只是不再发声，但是原来所发出的声音还继续存在并向外传播。
（3）、人说话，唱歌靠声带的振动发声，婉转的鸟鸣靠鸣膜的振动发声，清脆的蟋蟀叫声靠翅膀摩擦的振动发声。
（4）、《黄河大合唱》歌词中的“风在吼、马在叫、黄河在咆哮”，这里的“吼”、“叫”“咆哮”的声源分别是空气、马、黄河水。
（5）、敲打桌子，听到声音，却看不见桌子的振动，你能想出什么办法来证明桌子的振动？答：可在桌上撒些碎纸屑，这些纸屑在敲打桌子时会跳动。
2、声音的传播需要介质，真空不能传声。
在空气中，声音以看不见的声波来传播，声波到达人耳，引起鼓膜振动，人就听到声音。
①真空不能传声，月球上没有空气，所以登上月球的宇航员们即使相距很近也要靠无线电话交谈，因为无线电波在真空中也能传播，无线电波的传播速度是3×108 m/s。
②“风声、雨声、读书声，声声入耳”说明：气体、液体、固体都能发声，空气能传播声音。
3、声音在介质中的传播速度简称声速。
声速取决于介质的种类和介质的温度。
一般情况下，v固>v液>v气。
声音在15℃空气中的传播速度是340m/s，在真空中的传播速度为0m/s。
即真空不能传声。
☆有一段足够长的钢管里面盛有水，长为L，在一端敲一下，在另一端听到3次声音。
传播时间从短到长依次是：钢管、水、空气。
☆下列实验和实例，能说明声音的产生或传播条件的是（①②④）①在鼓面上放一些碎泡沫，敲鼓时可观察到碎泡沫不停的跳动。
②放在真空罩里的手机，当有来电时，只见指示灯闪烁，听不见铃声；③拿一张硬纸片，让它在木梳齿上划过，一次快些一次慢些，比较两次不同；④锣发声时，用手按住锣锣声就停止。
![第二章 广播的性质及特点[12页]](https://img.taocdn.com/s1/m/4f65de93caaedd3382c4d3d0.png)
有声演播技巧知识点总结一、声音的调节和运用1. 节奏感：有声演播中要注意掌握节奏感，根据表演内容的不同，通过语速和停顿的处理来调节节奏，使之更加生动有力。
2. 音量掌握：在有声演播中，要注意掌握好音量的大小，因为不同的节目内容需要的音量大小是不同的，比如说在电台节目中，对于音乐和歌曲的播报，音量可以适当放大来营造气氛，而对于讲述故事或者解说的部分，音量可以适当缓和来引人入胜。
3. 腔调处理：对于不同的节目内容，要适当处理腔调，使之更符合节目的风格。
比如说在播音新闻时，要保持中性的腔调；而在播放古代文学作品时，可以适当加入古文的特色腔调。
4. 情感表达：在有声演播中，情感表达是非常重要的一点。
通过声音的抑扬顿挫来表现角色的情感，能够更好地吸引听众的注意力，让他们更加沉浸在表演中。
二、口齿清晰和语言表达1. 发音准确：在有声演播中，发音要准确清晰，这是非常基础的要求。
要注意舌尖、颚部、声带的协调，使之发音清晰，避免口齿不清的问题。
2. 语调抑扬：在有声演播中，要适当运用高低、快慢、轻重等语调变化，增加表演的生动性。
3. 语言流畅：在有声演播中，语言流畅是非常重要的。
表演者需要能够在不影响发音的前提下，使得每个字的发音清晰，每句话通顺流畅。
三、角色刻画和情感表达1. 语气处理：在有声演播中，语气处理是很重要的，通过语气的变化来展现角色的特点和情感状态，使得角色更加生动真实。
2. 变音技巧：在有声演播中，适度使用变音技巧可以帮助刻画角色形象，使得角色更加立体和生动。
3. 情感表达：在有声演播中，要注意情感表达的真实感，通过声音的抒情来表现角色的内心感受，使得角色更加有血有肉。
四、音效的应用1. 音效选择：在有声演播中，音效的选择非常重要，要根据节目的需要选择合适的音效来增强节目的氛围和效果，在电台节目中，音效是不可或缺的一部分。
2. 音效处理：在有声演播中，对音效的处理也是至关重要的，要注意音效的混合和调节，使之更加符合节目的要求，在一些特定的场景中，音效的处理可以帮助节目更加生动。
播音知识点总结归纳一、声音的基本要素1. 音高：音高是指声音的音调高低，又称音高或音调。
声音高低由声带颤动频率决定，频率高时听觉上认为声音高，频率低时听觉上认为声音低。
2. 音量：又称为声音强度，是指声音的大小。
音量与声音的能量有关，能量大的声音响度大，能量小的声音响度小。
3. 语速：语速是指说话的快慢程度，一般来说，较快的语速会让人感觉充满活力，而较慢的语速则会给人一种沉稳的感觉。
4. 声韵：声韵是指声音的音质，不同的声音会有不同的音色和质地，在播音中需要通过声音的发声技巧去调节和控制声音的音质，以达到更好的效果。
二、声音的发声原理1. 发声器官：人的声音是由呼吸器官、声带和声道一起合作完成的。
呼吸器官负责供给身体所需的氧气，声带负责产生声音，声道则负责将产生的声音传播出去。
2. 呼吸方式：对于播音员来说，正确的呼吸方式非常重要，它直接关系到声音的持久力和音质的稳定性。
播音员要养成深呼吸的习惯，注重气息的控制，以保证声音的稳定和持久。
3. 发声技巧：在播音中，发声技巧是至关重要的，其中包括正确的发声姿势、发声姿态、喉部肌肉的放松和调整，都会影响到声音的效果。
三、播音员的基本要求1. 口才：口才是极为重要的，良好的口才能力可以使播音员更好地表达主题、内容和情感，吸引观众的注意力。
2. 语言表达能力：播音员需要具备良好的语言表达能力，能够准确地、流畅地表达文字，使得观众能够清晰地理解节目内容。
3. 声音控制能力：声音控制能力是播音员的基本功，它包括音高、音量、语速、声韵等方面，影响着声音的质量和效果。
4. 情感表达能力：在播音中，情感表达能力尤为重要，一个优秀的播音员能够通过声音、语言和节奏传递出真实的情感，给观众留下深刻的印象。
四、播音艺术技巧1. 语调：语调是指说话的基本音调，包括上扬语调、下降语调、平稳语调等。
合理使用语调可以使声音更具有表现力，更易引起观众的共鸣。
2. 语速：语速是指说话的快慢程度，播音员需要根据节目内容的要求合理控制语速，使得语速与内容相匹配。
声音的基本知识音响第一要：音质音质是指声音的品质，许多人都把它与「音色」混淆了。
什么叫作声音的品质？当您在说一双鞋子品质好的时候。
您指的一定是合脚、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、时不时髦。
同样的，当您在说一件音响器材音质好、坏的时候，您也不是在说它的层次如何、定位如可，而是专指这件器材「耐不耐听」！就好像耐不耐穿、合不合脚一样。
一件音质很好的器材，它表现在外的就是舒服、耐听。
您不必去探讨它听起来舒服、耐听的原因，那是专家们的事，您只要用您的耳朵去判断就行。
有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也强，但是不耐久听，那可能就是音质的问题。
一件好的音响器材，其音质就应该像一副好嗓子，让人百听不腻。
或许我这么说您还是认为很抽象。
其实不然，我可以再举实列来说明。
当您提到布料时，您会说：这块料子的质很好。
当您在吃牛排时，您会说：这块牛排的肉质很好。
当您在称赞一个小孩时，会说：这个孩子的资质很好。
所以，当您在听一件音响器材或一件乐器时，您也会说：它的音质很美。
从以上这些例子，您可以很清楚的知道「质」就是与生俱来的天性。
音质高贵、很好、很美就代表着这件器材的本性很好，它让人听起来很舒服。
我可以说音质是音响器材中最重要的一环，所以我将它摆在第一要。
音响第二要：音色音色是指声音的颜色。
在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE 或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。
但是在中文里，音质与音色经常被混用、误用。
我们时常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这就是指小提琴的音色而言。
声音就像光线一样，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。
通常，音色愈暖声音愈软；音色愈冷声音愈硬。
太软或太硬当然都不是很好。
有时，音色也可以用「高贵」、「美」等字眼来形容，基本上它也是天性之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的材料，布色却是指它的颜色，这其间还是有明显的界线。
1 《广播电视技术概论》第二章声音广播基础要点归纳 浙江传媒学院 陈柏年 一、声音的相关特性 特性 特性描述 1、声音的定义 物体振动产生的声波通过介质对人耳产生的感觉
2、声音的产生和传播
（1）声音的产生 粒子波动运动的结果，由物体机械振动或气流扰动引起弹性媒质发生波动产生 （2）声音的传播 必须通过空气或其它的媒质形成声波进行传播 （3）声音的传播特性 1）声源的方向性， 2）声波的反射和折射， 3）声波的衍射与散射
3、描述声波的基本参量
（1）频率 空气密度和压力每秒钟变化的次数，常用符号f 表示，单位是赫兹（Hz）
（2）周期 一个声波完成一次振动所需要的时间，用符号T表示，单位为秒（s）
（3）波长 声波在一个周期的时间内传播的距离，用符号λ表示，单位通常为米（m）
（4）传播速度 声波每秒内传播的距离，用符号υ 表示，单位为米/秒（m/s）
4、表征声音强弱的参量 （1）声压 声波引起的交变压强，单位是帕（Pa =1N/m2 ） 基准声压=2×10-5 Pa （2）声功率 声源在单位时间内向外辐射的总声能，声源辐射功率；单位是瓦（W）
（3）声强 声波能流密度，穿过垂直于声波传播方向上单位面积内的声功率，用符号I表示，单位是W/ m2。基准声强（参考声强）=10-12 W/ m2。声强与声压的平方成正比关系。
5、声音的三要素 （1）响度 声音的大小，人耳对声音强弱的主观感觉；可用声压级表示；与声波的幅度密切相关 （2）音调 声音频率的高低，人耳对声音高低的感觉；与声波的基波频率密切相关；人能听到声音的范围是20Hz~20kHz
（3）音色 声音的特色，人耳对各种频率、各种强度的声波的综合反应；与声波的频谱（波形）密切相关 二、电平和分贝
1、电平的定义 某点功率P1与选定基准功率P0之比的对数关系，用分贝表示。P1(dB) = 10lg(P1/P0) [dB] 2、电平的性质 描述功率的物理量
3、绝对电平 采用不同的基准电平P0，所以形成不同的分贝制 P 0=1[W ]时，P1(dB)值的量纲为分贝瓦 [dBW] P 0 =1[mW ] 时，P1(dB) 值的量纲为分贝毫瓦[dBm] 2
P 0 =(1mV)2 /75Ω=0.0133μW时，P1(dB) 值的量纲为分贝毫伏[dBmV] P 0 =(1μV)2 /75Ω=0.0133pW时，P1(dB) 值的量纲为分贝微伏[dBμV P 0 =(0.775V)2 /600Ω=1 [mW ]，P1(dB) 值的量纲为分贝音频单位[dBu]
4、相对电平 用分贝表示两个电平的相对大小，A[dB]= 10lg(P2/P1) = 10lgP2- 10lgP1 = P2
[dB] - P1 [dB] =20lg (U2/U1)+ 10lg(z1 / z2)
当z2 = z1时， A[dB]= 20 lg (U2/U1)[dB] A[dB]>0，放大器； A[dB] <0，衰减器；A[dB]=0，保持器 5、常用分贝制之间的转换 0 [dBW]=30 [dBmW]，0 [dBmW] =48.75 [dBmV]， 0 [dBmV] =60 [dBμV]
6、电信号的分贝值表示
（1）功率放大倍数=输出功率与输入功率比值的分贝值= 10lgPo/Pi (dB) （2）功率信噪比=信号功率与噪声功率比值的分贝值= 10lgS/N (dB) （3）电压放大倍数=输出电压与输入电压比值的分贝值= 20lgUo/Ui (dB) （4）功率电平级=某点功率与参考功率比值的分贝值=10lgP/Pr (dB) （5）电压电平级=某点电压与参考电压比值的分贝值=20lgU/Ur （dB）
三、分贝速算简表 真数x 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 10lg x[dB] 0 3 4.75 6 7 7.75 8.5 9 9.5 10 20lg x[dB] 0 6 9.5 12 14 15.5 17 18 19 20
四、传声器和扬声器
1、传声器 （1）作用 将声音振动转变为相应的电流变化的换能器件 （2）常用 动圈传声器和电容传声器
（3）原理 声能机械能电能，①声波接收器：感应外界的声波并将其转换成相应的机械振动（声能—机械能），②力/电换能器：将机械振动转换成相应的电信号（机械能—电能转换）
2、扬声器 （1）作用 将按声音变化的电信号转换为声音信号的换能器件 （2）种类 电动式、压电式、舌簧式等
（3）原理 电能机械能声能，①通过交变电流的音圈在电磁力作用下产生振动（电能—机械能转换），②振膜随着音圈振动，产生声音（机械能—声能转换）
五、立体声原理 1、立体声的定义 具有层次分明、具有立体感（方位感和深度感）的声音效果 2、人耳辨别声源方向两个物理因素 双耳听觉特性：（1）声音到达左右耳的时间差（或相位差），（2）声音到达左右耳的声级差（或强度差） 3、立体声广播实现方式 使用声级差方式实现，便于和单声道系统兼容 3
4、立体声的拾音方式 （1）A-B方式，（2）X-Y方式，（3）M-S方式，（4）仿真头方式，（5）多声道拾音方式 5、立体声的听声 最佳听声位置：左右扬声器连线为底边的等腰三角形的顶点 6、双声道听声系统 利用两个扬声器的声级差产生的声像分布实现立体声效果
7、5.1声道环绕声 （1）聆听者前面3个声道：L= 左，C= 中，R= 右 （2）聆听者后面2个声道：LS= 左环绕，RS= 右环绕 （3）聆听者前面增加.1声道（大约150Hz 以下超低音）：LFE=低音炮
六、模拟信号和数字信号 信号 定义 信号基本特征 信息表示方法
模拟信号
在时间和幅度上都连续变化的信号 无限连续性：函数的取值为无限多个，信号的定义域和值域都是连续的。 准确比例性：待传递的信息可
准确表示且包含在信号的波形之中（比例关系）。
数字信号
在时间和幅度上都离散的信号 有限离散性：函数的取值为有限多个，信号的定义域和值域都是离散的。 近似对应性：待传递的信息只
能近似表示，且包含在码元的不同组合之中（对应关系）。
七、模拟信号数字化
1、取样 （1）定义 将时间轴上连续的信号成为时间上离散的脉冲序列，即将信号在时间域离散化 （2）奈奎斯特取样定理 要想取样后能够不失真地恢复出原信号，则取样频率必须大于信号最高频率的二倍。 fs2 fm ①取样后的频谱中，各个周期之间相互不重叠。 ②采用一个截至频率为fs/2的低通滤波器可将原始信号的频谱恢复。 （3）数字音频取样频率 ①数字卫星广播：32kHz，②CD： 44.1kHz，③演播室： 48kHz。
2、量化 （1）定义 在幅度轴上将连续变化的幅度值用有限位的数字表示，即将信号幅度离散化。 （2）M与N关系 量化比特数= log2量化等级数，n = log2M，M =2 n， n为量化比特数，M为量化等级数 （3）数码率 取样频率（fs）×量化比特数（n）（bps,比特/ 秒） （4）存储量 （采样频率×量化比特数×声道数 ）/8（Byte,字节） （5）量化信噪比 ①单极性信号（如亮度信号）：SNR[dB]=10.76+6n [dB] ②双极性信号（如声音信号）：SNR[dB]=1.76+6n [dB]
3、编码 （1）定义 将已量化的信号幅值用二进制或多进制数码表示。 （2）信源编码 解决模拟信号的数字化、降低冗余度和提高数字信号的有效性 4
所进行的编码。主要任务：① A/D变换，②压缩编码。 （3）信道编码 提高数字传输可靠性、降低误码率、按一定规则加入冗余码元所进行的编码。主要任务：①码型变换，②（2）差错控制。
八、数字音频信源编码
1、压缩机理 数据量=信息量+冗余量=听觉有关信息量+听觉无关信息量+时域冗余量+频域冗余量 （1）去除“冗余”，包括在时域和频域都存在的信息冗余度；（2）去除“不相关”部分，对于人耳感觉不到的不相关部分不编码、不传送。
2、MPEG音频压缩标准
（1）两种编码方法 ①掩蔽型通用子频带集成编码与频分复用MUSICAM， ②自适应频谱感知熵编码ASPEC。
（2）三个层次
①MP1：简化的MUSICAM，
②MP2：标准MUSICAM， ③MP3：ASPEC算法与算法MUSICAM结合。
3、MPEG-1音频编码标准
（1）数据率 32kbps~384kbps
（2）四种声音模式 单声道、双声道、立体声、联合立体声。
4、MPEG-2音频编码标准
（1）两种标准 ①MPEG-2 BC：兼容MPEG-1音频压缩编码算法。应用层次：L1、L2、L3。工作模式：5.1声道环绕声。 ②MPEG-2 NBC/ MPEG-2 AAC：与MPEG-1不兼容，结合使用多种最新技术，在极低数据率时实现广播级的音频质量。应用层次：主要类型、低复杂度类型、可变化取样频率类型。工作模式：最高48声道。 （2）发展和扩展 ①多声道环绕声编码（5.1声道）和多语言（7种）节目编码； ②低（半）取样频率（LSF）低比特率编码。（16、22.05、24kHz）。
九、差错控制的三种方式 1、前向纠错（FEC） （1）信源代码 发送端发送具有检错纠错能力的码元
（2）纠错过程 接收端根据信息码元及监督码元自动发现错误和纠正误码
2、自动请求重发（ARQ）
（1）信源代码 发送端发送具有检错能力的码元
（2）纠错过程 接收端解码器对接收码组逐一按编码规则检测其错误。如果无误，向发送端反馈“确认”ACK信息；如果有错，则反馈回ANK信息，以表示请求发送端重复发送刚刚发送过的这一信息。
3、混合纠错（HEC）
（1）信源代码 发送端发送具有检错纠错能力码元
（2）纠错过程 上述两种方式的有机结合，当误码量少在纠错能力内时，实行自动纠错；误码量超过纠错能力时，不论错码多少，接收
