从_死亡约会_浅析阿加莎克里斯蒂小说的魅力元素
- 格式：pdf
- 大小：923.69 KB
- 文档页数：2
文档推荐
-
阿加莎·克里斯蒂小说里的五个秘密页数:5
-
阿加莎克里斯蒂生平(英文)页数:15
-
阿加莎克里斯蒂英文介绍页数:1
-
阿加莎克里斯蒂简介页数:14
-
阿加莎克里斯蒂简介PPT课件页数:16
-
《神秘女人-阿加莎克里斯蒂》书后练习答案页数:2
下载文档原格式
合集下载
阿加莎·克里斯蒂——侦探推理小说的女王
阿加莎克里斯蒂——侦探推理小说的女王
朱广春
【期刊名称】《疯狂英语（初中天地）》
【年(卷),期】2024()2
【摘要】她是吉尼斯世界纪录中最畅销的推理小说家,她是举世公认的侦探小说女王,她被《纽约时报》称为“神秘的第一夫人”,法国总统戴高乐、英国玛丽王后、中国著名武侠小说家金庸等都是她的粉丝。
她,正是国内侦探推理小说迷心中的“阿婆”--阿加莎·克里斯蒂。
【总页数】5页(P28-32)
【作者】朱广春
【作者单位】不详
【正文语种】中文
【中图分类】I20
【相关文献】
1.“女王”阿加莎·克里斯蒂侦探小说黄金时代的担纲者
2.推理小说界的双峰——阿加莎克里斯蒂和松本清张的创作比较探究
3.“侦探女王”的帝国书写--阿加莎·克里斯蒂中东小说的后殖民解读
4.从《罗杰疑案》看阿加莎·克里斯蒂推理小说的叙述魅力
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析阿加莎·克里斯蒂小说中的犯罪形象
在侦 探 小说 的 王 国里 面 ，阿 加 莎・ 克里 斯 蒂绝 对是 一位 女 王 。 阿加 莎拥 有极 为 丰富 的想 象 力 ，她 一生 创 作 了至少 ８ ４ 篇 侦探 小 说和 Nhomakorabea 篇小
出作 案动 机 。 我们 具体 从 马普 尔 小姐 的 故事 情 节 来看 ，一 般都 从 乡 村恬 静 的生 活开 始 ， 但 随 着故 事 的进 行 ， 这 种 生
学 教育
浅析阿加莎・ 克里斯蒂小说中的犯罪形象
围刘 姬
内容摘要 ： 在阿加莎的众多侦探小说 中， 人 类的性格是首先被考虑到的。她通过一个个犯罪动机、 犯罪心理 与众 多犯罪形象的分析 与研 究， 从而试 图找到 隐藏在深处的人性劣根 ， 挖掘邪恶的源泉 。 关键词 ： 阿加莎 ・ 克 里斯 蒂 犯罪 人性 形象
温厚 谦 逊 的兄 长 （ 甘 乃 迪 医生 ， 《 死灰复燃》 ） ， 忠 诚 深情 的丈 夫 （ 希 蒙， 《 尼罗 河谋 杀案 》 ） ，患 难 与共 的 好友（ 谢波 德 医生 ， 《 罗杰 ・ 亚 克洛 伊 谋 杀案 》 ） ， 他 们就 在我 们 身边 ， 离 我 们 是那 样 近 ，或者 说 ，他 们 就是 我 们。 我 认为 ，马普 尔小 姐 的 案件 最 体 现 阿 加莎 ．克里 斯 蒂 故事 中犯 罪 形 象 的， 就是 她 在 《 平 静 小镇 里 的 罪 恶 》 中说 的： “ 一 年 到头 住在 乡 下。 人 能 看 到各 种 各样 的人 性 。 ” 阿 加莎 ． 克 里 斯 蒂编 织 故 事 的线 索 ， 究 其 底 就是 “ 各 种 各 样 的人 性 ” ， 而 且 就 是 在“ 一年 到 头住 在 乡下 ， 所 能看 到 的 人性” 。 因为， 马普 尔小 姐坚 信 一条 ： “ 人 性都 是 相通 的 。 ” 以此 可见 。 阿 加 莎． 克 里 斯 蒂 笔 下 的犯 罪 ， 都 是 出 于 通 常 的人 性 ， 绝 不 会有 现 代 犯 罪 的
出作 案动 机 。 我们 具体 从 马普 尔 小姐 的 故事 情 节 来看 ，一 般都 从 乡 村恬 静 的生 活开 始 ， 但 随 着故 事 的进 行 ， 这 种 生
学 教育
浅析阿加莎・ 克里斯蒂小说中的犯罪形象
围刘 姬
内容摘要 ： 在阿加莎的众多侦探小说 中， 人 类的性格是首先被考虑到的。她通过一个个犯罪动机、 犯罪心理 与众 多犯罪形象的分析 与研 究， 从而试 图找到 隐藏在深处的人性劣根 ， 挖掘邪恶的源泉 。 关键词 ： 阿加莎 ・ 克 里斯 蒂 犯罪 人性 形象
温厚 谦 逊 的兄 长 （ 甘 乃 迪 医生 ， 《 死灰复燃》 ） ， 忠 诚 深情 的丈 夫 （ 希 蒙， 《 尼罗 河谋 杀案 》 ） ，患 难 与共 的 好友（ 谢波 德 医生 ， 《 罗杰 ・ 亚 克洛 伊 谋 杀案 》 ） ， 他 们就 在我 们 身边 ， 离 我 们 是那 样 近 ，或者 说 ，他 们 就是 我 们。 我 认为 ，马普 尔小 姐 的 案件 最 体 现 阿 加莎 ．克里 斯 蒂 故事 中犯 罪 形 象 的， 就是 她 在 《 平 静 小镇 里 的 罪 恶 》 中说 的： “ 一 年 到头 住在 乡 下。 人 能 看 到各 种 各样 的人 性 。 ” 阿 加莎 ． 克 里 斯 蒂编 织 故 事 的线 索 ， 究 其 底 就是 “ 各 种 各 样 的人 性 ” ， 而 且 就 是 在“ 一年 到 头住 在 乡下 ， 所 能看 到 的 人性” 。 因为， 马普 尔小 姐坚 信 一条 ： “ 人 性都 是 相通 的 。 ” 以此 可见 。 阿 加 莎． 克 里 斯 蒂 笔 下 的犯 罪 ， 都 是 出 于 通 常 的人 性 ， 绝 不 会有 现 代 犯 罪 的
阿加莎克里斯蒂的代表作有哪些
阿加莎克里斯蒂的代表作有哪些阿加莎克里斯蒂的代表作有哪些阿加莎克里斯蒂是英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。
以下是由店铺整理的阿加莎克里斯蒂的代表作，希望能帮到大家了解!阿加莎克里斯蒂的代表作被中国人评为三大推理文学宗师的阿加莎克里斯蒂是英国著名的作家。
在她之前，很少有人会相信能有一个女性将侦探推理小说写得这么吸引人，但是阿加莎克里斯蒂做到了。
那么阿加莎克里斯蒂代表作有哪些呢?在阿加莎克里斯蒂的众多作品中，最为出名就是《东方快车谋杀案》。
这本书时讲述侦探赫丘里波洛称作东方快车赶往伦敦。
但是在快车到达温科夫齐的午夜时分，波洛被男人的哀嚎吵醒。
当他从自己的车厢往外看时，看到了管理员询问住在隔壁车厢的雷切特先生，但是房内人却表明是搞错了。
在这时，赫伯德夫人与管理员发生争执，并且表明有人进入了她的车厢等。
这一切的发生让波洛有种不好的预感。
在第二天，雷切特先生已经死去。
由于他人的建议，波洛接下了这桩案件。
通过他的调查，发现不同的线索指向不同的嫌疑人。
而且雷切特先生的身份暴露。
原来他是一名罪犯，在绑架美国上校的女儿后，撕票。
这直接导致上校的夫人难产而死，最终上校因为过于悲痛而自尽。
当这一切揭露后，所有人都认为雷切特先生是被车上的十二名复仇者杀死。
但是波洛却提出了另一种可能性。
原来真正杀人者其实是现场人员之外的人。
他们假扮成乘务人员，前来刺杀雷切特先生。
在得知事实真相后，有一个主动承认自己就是凶手之一，并且表明愿意一力承担责任。
而波洛也没有迂腐到一定要将这十二人绳之以法。
《东方快车谋杀案》作为阿加莎克里斯蒂代表作，将阿加莎对于社会制度的失望表现的十分清楚。
有时候法律保护了一些罪恶的人员，但是真正的好人却要受到法律的`惩罚，这种现象是造成阿加莎写这篇文章的主要原因之一。
阿加莎克里斯蒂的作品风格阿加莎克里斯蒂的作品让世界人民为之着迷，尤其是她的侦探小说，让人们欲罢不能。
那么阿加莎克里斯蒂风格是什么?在她的小说作品中，到底存在着怎样的魅力呢?从布局特点这一块来讲，阿加莎克里斯蒂的作品很有特点。
从_死亡约会_浅析阿加莎克里斯蒂小说的魅力元素
而克里斯蒂对波洛抛出的线索则是在第二部分的第四章给 出。
她顿了一顿，突然脱口而出，“事实上，我出了个大洋 相。”
“啊？”
波洛的耐心非常好。最后，萨拉虽然极不情愿，但还是艰难 地描述了当时对话的情景。[7]
这段话的描述非常简单，事实上只是简单陈述了波洛询问萨 拉之前与博因顿一家谈话的经过。“大洋相”三个字已经表明萨 拉告诉了波洛之前对老博因顿夫人不太礼貌的问候以及对方毫不 留情的反唇相讥。由于此条线索的给出与之前勋爵夫人的出场， 言谈里无意识暗示双方谈话时自己在场的线索相距甚远，读者很 有可能只是简单一次阅过，并未引起过多的思考。
三、总结 这便是克里斯蒂侦探小说构思技巧独特的魅力元素：在不 同的章节以不同的描述手法，对同一线索或几条零散线索反复提 示，以较晦涩或流畅自然的表现方法几笔带过。甚至故意抛出看 似误导读者的关键性线索，同时出现两个或两个以上的犯罪嫌疑 人供读者猜测，引开其对真正罪犯的关注。从而在结尾部分，书 中侦探解释案情并反驳不在场证明时，达到高潮迭起、超乎意料 的文字效果，真正带给读者阅读侦探小说的乐趣，及对其情节构 思的审美。
“我从来不会忘记。”她说道，“记住，我从来不会忘记任 何东西——任何一种行为，任何一个名字，任何一张脸，我都不 会忘记的……”[4]
这两句话是老博因顿夫人对萨拉小姐较无礼的“问候”所作 出的反应。读者理所应当认为这句话的对象是萨拉小姐。即使在 前一段中，克里斯蒂特意描写了老妇人的目光。
她毒蛇般的目光并没有看着萨拉，而是越过萨拉的肩，看着 她的身后。她似乎不是在对萨拉讲话，而是在对某个熟悉的精灵 说话。[5]
总之，这两个方面的内容正是我运用原型批评的方法理解 马克思思想所做的一点点尝试，不敢说另辟溪经，但我想至少是 抛砖引玉，开辟了一个新的思路，水平有限，望各位老师批评指 正，不吝赐教。
她顿了一顿，突然脱口而出，“事实上，我出了个大洋 相。”
“啊？”
波洛的耐心非常好。最后，萨拉虽然极不情愿，但还是艰难 地描述了当时对话的情景。[7]
这段话的描述非常简单，事实上只是简单陈述了波洛询问萨 拉之前与博因顿一家谈话的经过。“大洋相”三个字已经表明萨 拉告诉了波洛之前对老博因顿夫人不太礼貌的问候以及对方毫不 留情的反唇相讥。由于此条线索的给出与之前勋爵夫人的出场， 言谈里无意识暗示双方谈话时自己在场的线索相距甚远，读者很 有可能只是简单一次阅过，并未引起过多的思考。
三、总结 这便是克里斯蒂侦探小说构思技巧独特的魅力元素：在不 同的章节以不同的描述手法，对同一线索或几条零散线索反复提 示，以较晦涩或流畅自然的表现方法几笔带过。甚至故意抛出看 似误导读者的关键性线索，同时出现两个或两个以上的犯罪嫌疑 人供读者猜测，引开其对真正罪犯的关注。从而在结尾部分，书 中侦探解释案情并反驳不在场证明时，达到高潮迭起、超乎意料 的文字效果，真正带给读者阅读侦探小说的乐趣，及对其情节构 思的审美。
“我从来不会忘记。”她说道，“记住，我从来不会忘记任 何东西——任何一种行为，任何一个名字，任何一张脸，我都不 会忘记的……”[4]
这两句话是老博因顿夫人对萨拉小姐较无礼的“问候”所作 出的反应。读者理所应当认为这句话的对象是萨拉小姐。即使在 前一段中，克里斯蒂特意描写了老妇人的目光。
她毒蛇般的目光并没有看着萨拉，而是越过萨拉的肩，看着 她的身后。她似乎不是在对萨拉讲话，而是在对某个熟悉的精灵 说话。[5]
总之，这两个方面的内容正是我运用原型批评的方法理解 马克思思想所做的一点点尝试，不敢说另辟溪经，但我想至少是 抛砖引玉，开辟了一个新的思路，水平有限，望各位老师批评指 正，不吝赐教。
阿加莎·克里斯蒂——侦探推理小说的女王
/人物志Life Style◎朱广春——侦探推理小说的女王 她是吉尼斯世界纪录中最畅销的推理小说家，她是举世公认的侦探小说女王，她被《纽约时报》称为“神秘的第一夫人”，法国总统戴高乐、英国玛丽王后、中国著名武侠小说家金庸等都是她的粉丝。
她，正是国内侦探推理小说迷心中的“阿婆”——阿加莎·克里斯蒂。
—The Queen of Detective Novels Track 4spanning half a century, she has never disappointed her readers.is thought one of her best mystery novels: A beautiful flirt, who makes as many enemies as she has suitors at a hotel resort in southern England, is found strangled to death on the beach. Detective Poirot gathers all the suspects toLife Style/人物志Jane Marple, the rural female detective, was called upon to solve this mystery.Murder on the Orient Express is Christie’smost successful “the snowstorm villa model”mystery novel: On a train from Istanbul toParis, Detective Poirot must sort through 13suspects. They all had a 5)motive to kill a hatedmillionaire. Later, this novel and another classicDeath on the Nile were adapted into films, bothof which became classic detective films.Jin Yong once commented on Agatha’s works, “The writing skill is first-class. The content is realistic. The logic is smooth. And she is also good at using language to create amusement. Reading her novels, I will be involved in a battle of wits with the author until the solution is revealed, and this process is very enjoyable!The brilliance of her work lies in the clever arrangement that completely surprises people, and whenthe mystery is 6)exposed, it is also veryreasonable, making it impossible forpeople not to be convinced.”In 1971, Agatha was made a Dameof the British Empire. In 1976, shepassed away peacefully at the age of86.Reflecting on her life, Agatha said,“I like living. I have sometimes been wildly, despairingly, acutely miserable, racked with sorrow, but through it all I still know quite certainly that just to be alive is a grand thing.”1890年，阿加莎·克里斯蒂出生于英国德文郡。
《无人生还》中的推理与悬疑
《无人生还》中的推理与悬疑简介《无人生还》是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的一部推理小说，也是她最有名的作品之一。
小说以一个荒岛上的豪华屋邸为背景，描绘了十个陌生人被困在其中并相继遇害的故事。
本文将探讨该小说中的推理和悬疑元素，展示克里斯蒂独特的写作风格和角色塑造能力。
推理手法克里斯蒂在《无人生还》中运用了多种推理手法，引导读者解开谜团。
以下是其中几种常见手法：1.红色线索：作者巧妙地通过描写场景、对话和行为细节等方式，隐藏了关键线索，读者需要仔细寻找并联想起来才能得出正确结论。
2.反转：故事发展过程中，克里斯蒂巧妙地设计了多次反转情节，在读者看似明朗的情况下突然改变方向，使得真相更加难以预测。
3.心理分析：作者深入描写了每个角色的心理活动，读者可以通过对犯罪动机和人物心理状态的分析来推断凶手的真实身份。
悬疑元素《无人生还》作为一部悬疑小说，充满了扣人心弦和引人入胜的情节。
以下是其中几个引人注目的悬疑元素：1.封闭空间：豪华屋邸成为了罪案发生地，所有嫌疑人被困在其中。
这种封闭空间增加了紧张氛围，让读者感受到压抑和隔离。
2.十个陌生人：小说中出现十个各具特点的陌生人，每一个都有可能是嫌疑人。
这些角色之间的相互怀疑和互动使得故事更加扑朔迷离。
3.暗示与误导：克里斯蒂通过暗示和误导性描述，让读者对每一个角色都产生怀疑。
她巧妙地设立多个红线索和假线索，带领读者思考解谜。
结论《无人生还》以其推理手法和悬疑元素成为了阿加莎·克里斯蒂最具代表性的作品之一。
作者灵活运用各种推理手法，巧妙布局了令人捉摸不透的悬疑故事。
读者在阅读中享受到了推理游戏的乐趣和紧张刺激感。
这部经典之作将永远留下深刻印象，成为推理小说的里程碑。
注：本文内容纯属虚构，与现实情况无关。
所有信息来源于个人创作和想象，并非从其他来源复制和粘贴。
论阿加莎推理小说《无人生还》的叙事技巧
论阿加莎推理小说《无人生还》的叙事技巧1. 引言1.1 简介阿加莎·克里斯蒂是20世纪最著名的侦探小说作家之一，她的推理小说被称为经典之作。
《无人生还》是她的代表作之一，也是她最受欢迎的作品之一。
这部小说以一个庄园内的十个人被杀害的情节展开，通过侦探赛尔斯顿博士揭开了事实真相。
阿加莎·克里斯蒂在《无人生还》中运用了精湛的叙事技巧，使得整个故事扣人心弦，令读者难以放下。
在本篇论文中，将对阿加莎·克里斯蒂在《无人生还》中运用的叙事技巧进行深入探讨。
我们将从多角度叙事入手，探讨作者如何通过不同人物的视角揭示故事的真相。
我们将分析伏笔铺设是如何帮助故事的发展和结局的展示。
接着，我们将研究作者对人物角色的塑造，以及如何通过心理描写来展现人物的内心世界。
我们将分析情节推进是如何促使整个故事走向高潮。
通过这些细致入微的叙事技巧，阿加莎·克里斯蒂成功地创造了一个扣人心弦的推理小说《无人生还》。
2. 正文2.1 多角度叙事多角度叙事是阿加莎·克里斯蒂在推理小说《无人生还》中运用的重要叙事技巧之一。
通过多角度叙事，作者将故事情节展现出多重视角，让读者能够从不同角度去理解和推断案情的发展。
这种叙事方式不仅让故事更加丰富多彩，还能够增加悬念和观感。
在《无人生还》中，阿加莎·克里斯蒂巧妙地通过多角度叙事揭示了每个角色的内心世界和动机。
读者可以通过不同人物的视角去了解案件的全貌，每个角色都可能隐藏着重要的线索，这种叙事方式让读者在阅读过程中不断猜测和探寻真相。
通过多角度叙事，阿加莎·克里斯蒂在《无人生还》中建立了更为立体和复杂的情节，使故事更加引人入胜。
读者可以跟随不同人物的思维和行动，逐渐拼凑出完整的故事线索，从而更加深入地参与到推理过程中来。
这种叙事方式充分展现了作者的叙事技巧和构思的深度，为整个故事增添了层次感和思考空间。
2.2 伏笔铺设伏笔在推理小说中扮演着至关重要的角色，它们被巧妙地铺设在故事的各个角落，为后续情节的发展埋下伏笔。
从经典中提炼智慧：透过《东方快车谋杀案》思考人性与道义
从经典中提炼智慧：透过《东方快车谋杀案》思考人性与道义简介《东方快车谋杀案》是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的一部经典推理小说。
通过犯罪、调查和陈述，小说探讨了人性、道德和正义的议题。
本文将深入分析《东方快车谋杀案》中所揭示的智慧和思考。
1. 犯罪心理揭秘在小说中，每个角色都成为了嫌疑犯。
他们中的大多数都有动机去杀害受害人，这引发了对于人性黑暗面的思考。
我们可以通过揭示不同角色的心理弱点、欲望和恶意来深入理解犯罪行为背后隐藏的力量。
•林·休林顿医生表现出对正义感的追求，但他最终做出了道德上令人质疑的决定。
•费尔茨坦·范德霍普以自我保护为借口冷酷无情地制造危机，并采取极端手段使其计划得以实施。
2. 道义之争小说中的主人公埃尔坎·波瓦洛以一种独特的方式呈现了不同的道德观念。
他的行为探索了正义与道义之间的关系，引发了读者对于权衡利益、理解牺牲和追求公正的思考。
•波瓦洛通过执行暴力行为去制裁罪犯，但这是否符合道义？•波瓦洛选择隐瞒受害人真相的行为引起了对于个人责任和伦理问题的讨论。
3. 正义与复仇《东方快车谋杀案》给予读者对于正义与复仇之间微妙区别的思考。
各个角色试图追求正义，但是其中一些人用非法手段来帮助他们达到目标。
这引发了一个基本问题：是否只有通过非法、血腥手段才能达到正义？•赋予罪犯恶果作为惩罚是否能被视为正当复仇？•正义如何超越复仇，成为一个更高尚、更合理的概念？4. 道德困境与选择小说中的角色们常常陷入道德困境与抉择，他们需要考虑自己的利益和良心。
这促使我们思考是否伦理决策取决于具体情境和后果。
•不同角色做出了令人难以置信的选择，在颠覆传统价值观与基本原则之间进行权衡。
•面对压力和金钱诱惑，他们是听从良知还是放纵自我？结论《东方快车谋杀案》引发了读者对于人性、道义、正义以及伦理决策的思考。
通过深入分析犯罪心理、道义之争、正义与复仇以及道德困境，我们能够从这部经典作品中获取智慧并运用到现实生活中。
论阿加莎推理小说《无人生还》的叙事技巧
论阿加莎推理小说《无人生还》的叙事技巧《无人生还》是英国女作家阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）于1939年出版的侦探小说，也是克里斯蒂最著名的作品之一。
这部小说讲述了一个富裕的美国寡妇姑娘，她邀请了几个人一起度过一个周末，在降雨中被困在一座私人岛上，然后这些人陆续死去。
小说中克里斯蒂独特的叙事技巧使得故事扣人心弦、引人入胜。
本文将从几个方面对《无人生还》中的叙事技巧进行分析，以便更好地理解这部经典推理小说。
克里斯蒂巧妙地使用了多重叙述的手法。
小说中的叙述者是一个叫纸牌屋（庄园名）的富裕美国姑娘，她亲眼目睹了整个故事的发展。
在她的叙述中，不仅描述了每个角色的举动、言辞和心理活动，还对其他角色的说话和动作提出了自己的观察和理解。
而在每个角色死去之后，故事会切换到另一个人的视角来叙述发生在他们身上的事情。
通过这种方式，克里斯蒂为读者提供了一个多角度的观察，使得读者可以更全面地了解事件的发展和每个角色的动机，增加了推理的难度和悬念。
克里斯蒂运用了倒叙的叙事结构。
小说最开始是关于主人公姑娘邀请客人并他们一起被困在岛上的描述，然后是依次揭示每个角色的背景故事和死亡情节。
而小说的结局部分，克里斯蒂利用了回顾过去的方式，通过一个角色的独白来逐一点出每个角色的死因与真相。
这种倒叙的叙事结构在激发读者的好奇心的也给予读者更多的空间来猜测和推理真相，让故事变得更加扣人心弦。
克里斯蒂运用了信息屏蔽的技巧。
在小说中，克里斯蒂故意隐瞒了一些关键的信息，通过这种手法来误导读者的推理，使得读者难以轻易猜透真相。
在《无人生还》中，克里斯蒂刻意遗漏了凶手的一个重要的线索，同时还暗示了一个可能的解释，以便让读者产生错觉。
这种信息屏蔽的技巧巧妙地在小说中营造了悬疑的氛围，也增加了故事的可读性和可推理性。
克里斯蒂通过人物描写和对话来推动故事发展。
小说中的每个角色都有自己独特的性格，他们的举止言辞和相互间的互动也为故事增添了趣味和推理的线索。
《无人生还》：犯罪、心理学与侦探小说的巅峰
无人生还：犯罪、心理学与侦探小说的巅峰概述《无人生还》是一部著名侦探小说，由英国作家阿加莎·克里斯蒂所创作。
该作品于1939年首次出版，以其精彩的情节、扣人心弦的犯罪故事和深入的心理描写而闻名于世。
本文将从犯罪、心理学和侦探小说三个角度来探讨《无人生还》在文学界的重要地位。
犯罪犯罪是《无人生还》这部小说的核心主题之一。
故事围绕一个富有社交背景的男爵展开，他邀请了八个互不相识但拥有丰富社会经验的人士来到自己私人岛屿度假别墅，而在这座孤立的岛上发生了连环谋杀案。
每个被害者都与过去某个犯罪事件有牵连，充满嫌疑与动机。
小说中描绘了各种令人震惊和匪夷所思的谋杀手法，譬如毒药、窒息和刀具等。
通过对犯罪手段的精心设置，克里斯蒂成功地吸引读者的注意力，并在揭开真相之前保持悬疑和紧张感。
心理学心理学在《无人生还》中扮演了重要角色。
作为一部经典的侦探小说，本书不仅关注谁杀了人，更注重阐述谁有能力、动机和机会去杀人。
作者通过人物的描述和行为揭示了复杂的心理状态。
其中最让人印象深刻的是故事背景中男爵特别安排每个客人都有一个匿名讲述自己犯罪经历的环节。
这种设计使得每个角色都成为嫌疑对象，展示了隐藏在文明面具下的阴暗面、欲望与复仇心理。
此外，在小说的发展过程中，心理推理也非常重要。
主要角色大卫·亚岱尔医生以及他无声但敏锐观察并剖析罪案细节等表现出饱满职业素养，带领读者逐渐接近真相。
侦探小说《无人生还》堪称侦探小说的典范之作。
通过巧妙的情节安排、人物塑造和解谜过程，该小说一直被公认为阿加莎·克里斯蒂最杰出的作品之一。
克里斯蒂以她担任的职业护士身份，从不同角度出发推理每个嫌犯进行罪行分析。
故事中采用传统的线索布置手法：从背后注射毒药、捡起可疑指纹、追求思维逻辑等等。
读者可以跟随亚岱尔医生一起寻找线索，并试图提前破案。
小说中还有家庭暴力和性格心理学等方面的元素，克里斯蒂将这些元素与复杂而扣人心弦的情节相结合，为读者带来了深入思考和高度紧张感。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
文史哲
大众文艺
从《死亡约会》浅析阿加莎克里斯蒂
小说的魅力元素
胡庚
（重庆师范大学 重庆 400047）
【摘 要】阿加莎克里斯蒂是享誉中西方的侦探小说女王。本文将通过对其鼎盛时期作品之一：《死亡约会》从人物塑造及整体情节构思两 个角度分析，试图证明阿加莎侦探小说长盛不衰独特的魅力元素。 【关键字】阿加莎克里斯蒂；死亡约会；人物塑造；情节构思；魅力元素
本文将以该书为例，从小说里的人物塑造，整体情节构思两 个部分来透视其侦探小说特有的魅力元素。
一、生动的人物形象塑造 笔者将从表情、行为这两个角度浅析博因顿夫人的病态心 理，极其子女长期受压迫而产生的畸形心理。 她坐在那儿，独自微笑着—向空气中看不见的东西微笑。那 笑有点奇妙，它离耶路撒冷和所罗门旅馆都很遥远……那是雅典 阿克罗波利斯的少女们轻启朱唇时露出的那种奇异的、不染尘埃 的笑—遥远、可爱、有一点远离尘嚣的味道。[1]
诚如她所言，克里斯蒂的侦探小说的高潮往往是在结尾部 分。而此前按常理所推出的犯罪嫌疑人通常会在最后一刻被推 翻，而最不引人注目、或在读者看来最不可能是罪犯的“圈外 人”，恰恰是真正的罪犯。当然，此前所有不在场证明也因正确 死亡时间的公布或其他一些因素顷刻间化为乌有。
接下来，笔者将借《死亡约会》里破案线索的零碎给出，以 及叙述案件发展过程的声东击西、暗渡陈仓的手法，尝试剖析阿 加莎侦探小说的独特魅力元素。
如果单从描写来看，读者不难分析出实际上老博因顿夫人说 讲话的对象并非萨拉小姐，而是她身后的某个人。但克里斯蒂情 节构思的高明之处正是在此。本书从一开始就塑造了病态的博因 顿一家。任何关于其家人匪夷所思的言行举止似乎都能从心理扭 曲的角度考虑。因此，所有关于其举止、言谈、面部表情的细致 描写，统统可以看做是对其病态的凸显。而隐藏其中的某点线索 极有可能被读者忽略，这也是为何克里斯蒂小说的解谜高潮总是 出现在结尾部分。因为只有在结尾部分，所有零碎出现的破案线 索才会以较连贯的形式出现。
参考文献 1.晓苏,2007, 文学创作与环境描写, 《创作研究.当代文坛》5: 91-93 2.宋嘉扬, 2003, 论克里斯蒂侦探小说的构思技巧, 《重庆师院学报》2: 52-55
106
以上片段是对吉尼弗拉表情的描写。用耶路撒冷、所罗门、 雅典阿克罗波利斯圣地之名与金发小女孩的微笑联系起来，与后 文的奇异、不染尘埃、远离尘嚣几个修饰词相互映衬，寥寥几笔 便勾勒出了吉尼弗拉纯净无暇、不谙世事孩子般的笑。
而接下来对她动作的描写，则反衬了金发女孩的病态心理。 她的双手放在膝上，正在撕着、扯着，将一块精美的方巾撕 成小碎片。[2] “撕着、扯着”，形象的描绘了吉尼弗拉此时的行为：将 方巾扯成碎片。面露漠然温和的笑容，行动却与面部表情截然相 反，犹如精神病人般的神经质。比从正面描写更能突出金发女孩 的病态心理。 老博因顿夫人像死尸般僵坐在那儿，一动不动。终于，她伸 出舌头舔了舔干燥的嘴唇，张开嘴……但过了一会儿，还是什么 也没说。[3] 本句是对《死亡约会》中心理最为扭曲的博因顿夫人的神 态描写。用死尸形容她的坐姿，借此在读者心里加深其心理扭曲 的印象。“伸出”、“舔了舔”、“张开”三个较简单动词的排
这样，按照“不平衡”的规律，在弗莱所绘的文学模式链 条上，我们会发现：我们现在是一个反讽的时代。它预示我们将 要向“神话时代”复归。这时文学发展的规律，同样也是社会发 展、时代发展的必然规律。
第二方面的思考首先借助于丹纳的理论，虽然丹纳所揭露 的时代与环境，只限于思想感情，道德宗教，政治法律，风俗人 情，总之是一切属于上层建筑的东西，有人会说他没有接触到社 会的基础；他考察了人类生活的各个方面，却忽略了或是不够强 调最基本的一面：经济生活，但不论马克思的“物质生产”一词 的含义是生产力还是生产关系，既然马克思同时强调生产力决定 生产关系，经济基础决定上层建筑，那么，丹纳所说的上层建筑 就应该符合一定时代，一定历史时期的“物质生产”。丹纳说： “某种艺术是和某些时代精神与风俗情况同时出现，同时消灭 的。”②——例如希腊悲剧（具体例子都和马克思不谋而合）： 埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庀得斯的作品诞生的时代，正是
“我从来不会忘记。”她说道，“记住，我从来不会忘记任 何东西——任何一种行为，任何一个名字，任何一张脸，我都不 会忘记的……”[4]
这两句话是老博因顿夫人对萨拉小姐较无礼的“问候”所作 出的反应。读者理所应当认为这句话的对象是萨拉小姐。即使在 前一段中，克里斯蒂特意描写了老妇人的目光。
她毒蛇般的目光并没有看着萨拉，而是越过萨拉的肩，看着 她的身后。她似乎不是在对萨拉讲话，而是在对某个熟悉的精灵 说话。[5]
总之，这两个方面的内容正是我运用原型批评的方法理解 马克思思想所做的一点点尝试，不敢说另辟溪经，但我想至少是 抛砖引玉，开辟了一个新的思路，水平有限，望各位老师批评指 正，不吝赐教。
参考文献 1.《马克思主义文艺学概论》 陆贵山 周忠厚 中国人民大学出版社 2.《马克思主义文艺论著选讲》 陆贵山 周忠厚 中国人民大学出版社 《美学与艺术讲演录》 上海市美学研究会编 上海人民出版社 3.《哲学的探索》 《中国社会科学》 哲学编辑室编 上海人民出版社 4.《艺术哲学》 丹纳 人民文学出版社 5.《真理与方法》 伽达默尔 上海译文出版社 6.《阐释学与文学》 戴维-霍伊 春风文艺出版社 7.《批评的剖析》 诺思罗普.弗莱/著 陈慧、袁宪军、吴伟仁/译 百 花文艺出版社 8.《美学与哲学》 米盖尔.杜夫海纳/著 孙非/译 陈荣生/校 中国社 会科学出版社 9.《弗莱研究：中国与西方》 王宁、吴持哲/主编
注释 1，2 阿加莎克里斯蒂，死亡约会, 贵州人民出版社, 2001p.20 3阿加莎克里斯蒂, 死亡约会, 贵州人民出版社, 2001p.70 4，5阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.71 6阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.88 7阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.133
注释 1.《悲剧心理学》朱光潜 著 人民文学出版社 1987年版 第5页 2.《艺术哲学》丹纳 著 傅雷 译 人民文学出版社 1997年版 第8页
105
Hale Waihona Puke 大众文艺文史哲列，生动绘出了其形象的黑暗。凸显其反面人物的形象。 二、情节的巧妙构思 结构在一部成功的侦探推理小说里占了极其重要的地位。而
阿加莎侦探小说长盛不衰的原因之一，正是其巧妙出人意料的情 节构思。正如宋嘉扬（2003）所写：克里斯蒂的“谜式”小说也 存在着一种构思布局，就是为谋杀为故事悬念（布谜），描绘出 社会现实复杂的生活画面及各类人物的面貌（解谜发展），然后 出现一个惊人的结局（解谜高潮），进而由侦探人员进行推理解 释（解谜的结束）。由此引起读者对案件的深思和审美享受。
“哈！”韦斯特霍姆勋爵夫人说道，“我觉得这些人也在所 罗门旅馆住过。刚才到达时，我认出了那位老母亲。我想，我见 过你和她在旅馆里谈过话，金小姐。”
萨拉又羞又愧，脸都红了，只希望韦斯特霍姆勋爵夫人太多 的谈话内容。[6]
这段话的给出，实际是为后文发现真凶解释杀人手法时，对 读者的提示。“刚才到达时，我认出了那位老母亲”含蓄的表达 了之前萨拉小姐与老博因顿夫人谈话时，勋爵夫人是在场的。这 也与前文“她的目光越过萨拉的肩，看着她的身后”相互照应， 表明当时老妇人说话的对象的确不是萨拉小姐，而是站于其身后 的勋爵夫人。
也许有读者会质疑，克里斯蒂将解谜的高潮放在小说末尾部 分，那么在小说最后部分整合的线索，将如何较好的零散出现在 之前的文中呢？毋庸置疑，克里斯蒂对此精妙的安排正是其小说 的特殊魅力之一。
首先可以肯定的是，所谓案件的调查者，既包括了书中的侦 探波洛，也隐射了书外的众多读者。换言之，书中所给出的线索 必须针对二者有的放矢的进行安排。以下笔者将对其如何平衡线 索的给出进行剖析。
希腊人战胜波斯人的时代，小小的共和城邦从事于壮烈的时代， 以极大的努力争得独立，在文明世界中取得领袖地位的时代，等 到民气的消沉与马其顿的入侵使希腊受到异族统治，民族的独立 与元气一齐丧失的时候，悲剧也就跟着消灭……同样，法国悲剧 的出现，恰好是正规的君主政体在路易十四治下确定了规矩礼 法，提倡宫廷生活，讲究优美的仪表和文雅的起居习惯的时候． 而法国悲剧的消灭，又正好是贵族社会和宫廷风气被大革命一扫 而空的时候．”丹纳的这段话说明一定的文学艺术与处在某一发 展阶段的社会形态相适合．
阐释学大师伽达默尔认为一切理解者，都是特定时代的理 解者，就不可避免地带有时代的局限性。正因为任何理解都不可 能摆脱偏见，正因为任何理解唯有在偏见的指导下才能进行，因 此，偏见就成为理解和解释形成的基本条件。原始人类面对神秘 的自然界时，拥有他们自己的恐惧性的抽象性的“偏见”。以此 类推，在其它时代的人们同样积累了他们自己独特的“偏见”， 当然这些“偏见”受具体的社会形态制约。这至少是“不平衡” 关系的原因之一。
三、总结 这便是克里斯蒂侦探小说构思技巧独特的魅力元素：在不 同的章节以不同的描述手法，对同一线索或几条零散线索反复提 示，以较晦涩或流畅自然的表现方法几笔带过。甚至故意抛出看 似误导读者的关键性线索，同时出现两个或两个以上的犯罪嫌疑 人供读者猜测，引开其对真正罪犯的关注。从而在结尾部分，书 中侦探解释案情并反驳不在场证明时，达到高潮迭起、超乎意料 的文字效果，真正带给读者阅读侦探小说的乐趣，及对其情节构 思的审美。
识事物的表面现象深入到事物的本质。这正符合了马克思提出的 “文学发展的不平衡关系”，神话在人类发展的早期出现，当它 衰落时，喜剧流行了，当喜剧衰落时，浪漫故事又兴起，当浪漫 故事衰落时，悲剧又成了最高的文学形式，当悲剧成为人们的回 忆，反讽和讽刺的文学又大行其道，也许弗莱的文学理论阐明了 一种普遍的文学现象，但他提出的这五个文学模式互换互变的原 因恰巧说明了一定的文学艺术，它同处在某一发展阶段的社会形 态和生产力相适合。
侦探推理小说是通俗文学的一种体裁，在文学史上占有不可 小觑的地位。而侦探小说的黄金时期更是其发展史上极其重要的 一部分。阿加莎•克里斯蒂是黄金时期最受欢迎的小说家。其成 就超过了同期任何一位侦探小说家，是举世公认的侦探推理小说 女王。阿加莎一生硕果累累，共创作了80部侦探小说和短篇故事 集之多。
大众文艺
从《死亡约会》浅析阿加莎克里斯蒂
小说的魅力元素
胡庚
（重庆师范大学 重庆 400047）
【摘 要】阿加莎克里斯蒂是享誉中西方的侦探小说女王。本文将通过对其鼎盛时期作品之一：《死亡约会》从人物塑造及整体情节构思两 个角度分析，试图证明阿加莎侦探小说长盛不衰独特的魅力元素。 【关键字】阿加莎克里斯蒂；死亡约会；人物塑造；情节构思；魅力元素
本文将以该书为例，从小说里的人物塑造，整体情节构思两 个部分来透视其侦探小说特有的魅力元素。
一、生动的人物形象塑造 笔者将从表情、行为这两个角度浅析博因顿夫人的病态心 理，极其子女长期受压迫而产生的畸形心理。 她坐在那儿，独自微笑着—向空气中看不见的东西微笑。那 笑有点奇妙，它离耶路撒冷和所罗门旅馆都很遥远……那是雅典 阿克罗波利斯的少女们轻启朱唇时露出的那种奇异的、不染尘埃 的笑—遥远、可爱、有一点远离尘嚣的味道。[1]
诚如她所言，克里斯蒂的侦探小说的高潮往往是在结尾部 分。而此前按常理所推出的犯罪嫌疑人通常会在最后一刻被推 翻，而最不引人注目、或在读者看来最不可能是罪犯的“圈外 人”，恰恰是真正的罪犯。当然，此前所有不在场证明也因正确 死亡时间的公布或其他一些因素顷刻间化为乌有。
接下来，笔者将借《死亡约会》里破案线索的零碎给出，以 及叙述案件发展过程的声东击西、暗渡陈仓的手法，尝试剖析阿 加莎侦探小说的独特魅力元素。
如果单从描写来看，读者不难分析出实际上老博因顿夫人说 讲话的对象并非萨拉小姐，而是她身后的某个人。但克里斯蒂情 节构思的高明之处正是在此。本书从一开始就塑造了病态的博因 顿一家。任何关于其家人匪夷所思的言行举止似乎都能从心理扭 曲的角度考虑。因此，所有关于其举止、言谈、面部表情的细致 描写，统统可以看做是对其病态的凸显。而隐藏其中的某点线索 极有可能被读者忽略，这也是为何克里斯蒂小说的解谜高潮总是 出现在结尾部分。因为只有在结尾部分，所有零碎出现的破案线 索才会以较连贯的形式出现。
参考文献 1.晓苏,2007, 文学创作与环境描写, 《创作研究.当代文坛》5: 91-93 2.宋嘉扬, 2003, 论克里斯蒂侦探小说的构思技巧, 《重庆师院学报》2: 52-55
106
以上片段是对吉尼弗拉表情的描写。用耶路撒冷、所罗门、 雅典阿克罗波利斯圣地之名与金发小女孩的微笑联系起来，与后 文的奇异、不染尘埃、远离尘嚣几个修饰词相互映衬，寥寥几笔 便勾勒出了吉尼弗拉纯净无暇、不谙世事孩子般的笑。
而接下来对她动作的描写，则反衬了金发女孩的病态心理。 她的双手放在膝上，正在撕着、扯着，将一块精美的方巾撕 成小碎片。[2] “撕着、扯着”，形象的描绘了吉尼弗拉此时的行为：将 方巾扯成碎片。面露漠然温和的笑容，行动却与面部表情截然相 反，犹如精神病人般的神经质。比从正面描写更能突出金发女孩 的病态心理。 老博因顿夫人像死尸般僵坐在那儿，一动不动。终于，她伸 出舌头舔了舔干燥的嘴唇，张开嘴……但过了一会儿，还是什么 也没说。[3] 本句是对《死亡约会》中心理最为扭曲的博因顿夫人的神 态描写。用死尸形容她的坐姿，借此在读者心里加深其心理扭曲 的印象。“伸出”、“舔了舔”、“张开”三个较简单动词的排
这样，按照“不平衡”的规律，在弗莱所绘的文学模式链 条上，我们会发现：我们现在是一个反讽的时代。它预示我们将 要向“神话时代”复归。这时文学发展的规律，同样也是社会发 展、时代发展的必然规律。
第二方面的思考首先借助于丹纳的理论，虽然丹纳所揭露 的时代与环境，只限于思想感情，道德宗教，政治法律，风俗人 情，总之是一切属于上层建筑的东西，有人会说他没有接触到社 会的基础；他考察了人类生活的各个方面，却忽略了或是不够强 调最基本的一面：经济生活，但不论马克思的“物质生产”一词 的含义是生产力还是生产关系，既然马克思同时强调生产力决定 生产关系，经济基础决定上层建筑，那么，丹纳所说的上层建筑 就应该符合一定时代，一定历史时期的“物质生产”。丹纳说： “某种艺术是和某些时代精神与风俗情况同时出现，同时消灭 的。”②——例如希腊悲剧（具体例子都和马克思不谋而合）： 埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庀得斯的作品诞生的时代，正是
“我从来不会忘记。”她说道，“记住，我从来不会忘记任 何东西——任何一种行为，任何一个名字，任何一张脸，我都不 会忘记的……”[4]
这两句话是老博因顿夫人对萨拉小姐较无礼的“问候”所作 出的反应。读者理所应当认为这句话的对象是萨拉小姐。即使在 前一段中，克里斯蒂特意描写了老妇人的目光。
她毒蛇般的目光并没有看着萨拉，而是越过萨拉的肩，看着 她的身后。她似乎不是在对萨拉讲话，而是在对某个熟悉的精灵 说话。[5]
总之，这两个方面的内容正是我运用原型批评的方法理解 马克思思想所做的一点点尝试，不敢说另辟溪经，但我想至少是 抛砖引玉，开辟了一个新的思路，水平有限，望各位老师批评指 正，不吝赐教。
参考文献 1.《马克思主义文艺学概论》 陆贵山 周忠厚 中国人民大学出版社 2.《马克思主义文艺论著选讲》 陆贵山 周忠厚 中国人民大学出版社 《美学与艺术讲演录》 上海市美学研究会编 上海人民出版社 3.《哲学的探索》 《中国社会科学》 哲学编辑室编 上海人民出版社 4.《艺术哲学》 丹纳 人民文学出版社 5.《真理与方法》 伽达默尔 上海译文出版社 6.《阐释学与文学》 戴维-霍伊 春风文艺出版社 7.《批评的剖析》 诺思罗普.弗莱/著 陈慧、袁宪军、吴伟仁/译 百 花文艺出版社 8.《美学与哲学》 米盖尔.杜夫海纳/著 孙非/译 陈荣生/校 中国社 会科学出版社 9.《弗莱研究：中国与西方》 王宁、吴持哲/主编
注释 1，2 阿加莎克里斯蒂，死亡约会, 贵州人民出版社, 2001p.20 3阿加莎克里斯蒂, 死亡约会, 贵州人民出版社, 2001p.70 4，5阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.71 6阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.88 7阿加莎克里斯蒂, 死亡约会，贵州人民出版社, 2001p.133
注释 1.《悲剧心理学》朱光潜 著 人民文学出版社 1987年版 第5页 2.《艺术哲学》丹纳 著 傅雷 译 人民文学出版社 1997年版 第8页
105
Hale Waihona Puke 大众文艺文史哲列，生动绘出了其形象的黑暗。凸显其反面人物的形象。 二、情节的巧妙构思 结构在一部成功的侦探推理小说里占了极其重要的地位。而
阿加莎侦探小说长盛不衰的原因之一，正是其巧妙出人意料的情 节构思。正如宋嘉扬（2003）所写：克里斯蒂的“谜式”小说也 存在着一种构思布局，就是为谋杀为故事悬念（布谜），描绘出 社会现实复杂的生活画面及各类人物的面貌（解谜发展），然后 出现一个惊人的结局（解谜高潮），进而由侦探人员进行推理解 释（解谜的结束）。由此引起读者对案件的深思和审美享受。
“哈！”韦斯特霍姆勋爵夫人说道，“我觉得这些人也在所 罗门旅馆住过。刚才到达时，我认出了那位老母亲。我想，我见 过你和她在旅馆里谈过话，金小姐。”
萨拉又羞又愧，脸都红了，只希望韦斯特霍姆勋爵夫人太多 的谈话内容。[6]
这段话的给出，实际是为后文发现真凶解释杀人手法时，对 读者的提示。“刚才到达时，我认出了那位老母亲”含蓄的表达 了之前萨拉小姐与老博因顿夫人谈话时，勋爵夫人是在场的。这 也与前文“她的目光越过萨拉的肩，看着她的身后”相互照应， 表明当时老妇人说话的对象的确不是萨拉小姐，而是站于其身后 的勋爵夫人。
也许有读者会质疑，克里斯蒂将解谜的高潮放在小说末尾部 分，那么在小说最后部分整合的线索，将如何较好的零散出现在 之前的文中呢？毋庸置疑，克里斯蒂对此精妙的安排正是其小说 的特殊魅力之一。
首先可以肯定的是，所谓案件的调查者，既包括了书中的侦 探波洛，也隐射了书外的众多读者。换言之，书中所给出的线索 必须针对二者有的放矢的进行安排。以下笔者将对其如何平衡线 索的给出进行剖析。
希腊人战胜波斯人的时代，小小的共和城邦从事于壮烈的时代， 以极大的努力争得独立，在文明世界中取得领袖地位的时代，等 到民气的消沉与马其顿的入侵使希腊受到异族统治，民族的独立 与元气一齐丧失的时候，悲剧也就跟着消灭……同样，法国悲剧 的出现，恰好是正规的君主政体在路易十四治下确定了规矩礼 法，提倡宫廷生活，讲究优美的仪表和文雅的起居习惯的时候． 而法国悲剧的消灭，又正好是贵族社会和宫廷风气被大革命一扫 而空的时候．”丹纳的这段话说明一定的文学艺术与处在某一发 展阶段的社会形态相适合．
阐释学大师伽达默尔认为一切理解者，都是特定时代的理 解者，就不可避免地带有时代的局限性。正因为任何理解都不可 能摆脱偏见，正因为任何理解唯有在偏见的指导下才能进行，因 此，偏见就成为理解和解释形成的基本条件。原始人类面对神秘 的自然界时，拥有他们自己的恐惧性的抽象性的“偏见”。以此 类推，在其它时代的人们同样积累了他们自己独特的“偏见”， 当然这些“偏见”受具体的社会形态制约。这至少是“不平衡” 关系的原因之一。
三、总结 这便是克里斯蒂侦探小说构思技巧独特的魅力元素：在不 同的章节以不同的描述手法，对同一线索或几条零散线索反复提 示，以较晦涩或流畅自然的表现方法几笔带过。甚至故意抛出看 似误导读者的关键性线索，同时出现两个或两个以上的犯罪嫌疑 人供读者猜测，引开其对真正罪犯的关注。从而在结尾部分，书 中侦探解释案情并反驳不在场证明时，达到高潮迭起、超乎意料 的文字效果，真正带给读者阅读侦探小说的乐趣，及对其情节构 思的审美。
识事物的表面现象深入到事物的本质。这正符合了马克思提出的 “文学发展的不平衡关系”，神话在人类发展的早期出现，当它 衰落时，喜剧流行了，当喜剧衰落时，浪漫故事又兴起，当浪漫 故事衰落时，悲剧又成了最高的文学形式，当悲剧成为人们的回 忆，反讽和讽刺的文学又大行其道，也许弗莱的文学理论阐明了 一种普遍的文学现象，但他提出的这五个文学模式互换互变的原 因恰巧说明了一定的文学艺术，它同处在某一发展阶段的社会形 态和生产力相适合。
侦探推理小说是通俗文学的一种体裁，在文学史上占有不可 小觑的地位。而侦探小说的黄金时期更是其发展史上极其重要的 一部分。阿加莎•克里斯蒂是黄金时期最受欢迎的小说家。其成 就超过了同期任何一位侦探小说家，是举世公认的侦探推理小说 女王。阿加莎一生硕果累累，共创作了80部侦探小说和短篇故事 集之多。