浅谈文学理论的内在张力

勒内·韦勒克《文学理论》作品分析作者：朱慧媛来源：《西部论丛》2020年第01期摘要：以往研究中，在“文学与社会”这一问题上，往往把文学与社会的关系理解为文学是社会意识形态的一种，它与同属于意识形态领域的政治、哲学、道德宗教有紧密的联系，然后举出例子说明作品中怎样带有政治观点、哲学思想、道德影子、宗教倾向，有时还得出谁决定谁的结论。

这样的探讨显得狭隘和表面，仅把文学与社会的关系定义为一些社会状况和社会制度。

韦勒克的《文学理论》承认了文学与社会的关联性但并没有把两者的关系简单化，在他们看来，文学与社会的关系表现在：作为文学重要的表现手段象征、格律和神话属社会问题，社会现实从来都是文学模仿的对象，诗人是社会的一员，拥有特定的社会地位，文学的产生于某些社会实践有关，文学具有社会功用。

文学与社会的关系是不言而喻的。

关键词：《文学理论》;社会;象征;关系一、文学存在的意义在提到文学的作用时，我们似乎仅从读者的角度去思考判别而忽略了作者。

文学存在的理由，就是它的作用。

文学何以存在，涉及到文学史上作者多样化的创作动机：或表现或宣泄或揭示或批判……，也会为了技巧而技巧。

很多时候作者的创作动机直接决定了文学的作用。

作者想给读者带来什么，这其中有愉悦、有宣传、有教谕、有游戏、有净化、有滋养[1]。

莫言认为文学应该超越政治性阶级性更多的关注人性，人的尊严、人的情感，因此，阅读其作品感觉比心理学家教给我们的人性知识还要多;文学的作用就是使看不见的东西被看见，其作品的意义指向远不是风花雪月的炫技，而多是耐人寻味的具有严肃的、有意义的、更贴近生活本质的话题。

以上提到的文学作用的几种情况都存在。

有些作家就是为了艺术而艺术的，对这类作品的阅读确实带来了形式上的满足感。

比如西方现代主义的一些作品，比如某些意识流小说，读者的期待视野不就是由于这一体裁的特殊性对人物细致的心理描写的一种期待吗？读金庸的小说，我们会对他笔下那些爱恨分明栩栩如生性格鲜明的人物充满期待，也会对他驾驭于历史与现实、真实与虚幻的能力充满期待……[2]。

文学理论论文范文中国中古时期是各文化门类不断分化、发展、繁荣的时期,在权力、社会、文化与文学的互相作用中,文学也获得了巨大的发展。

下面是店铺为大家整理的文学理论论文，供大家参考。

文学理论论文范文一：中国传统文学对古典舞的影响【摘要】中国古代文学是传统文化的主要传承载体，中国古典舞是华夏文明的最佳表现形式之一，其既吸收了传统文化的精髓，又借鉴了西方古典舞的系统训练方法，既有继承又有创新，成为具有鲜明中国特色的艺术表现形式。

文学与舞蹈是相互影响的，本文仅从文学对舞蹈的单一影响进行阐述，从内容形式、结构形式、人文精神的影响三个方面进行探讨，进一步了解两者的关系。

【关键词】传统文学;中国古典舞;人文精神中国传统文学是传统文化的主要传承载体，也是中国古典舞创作的母体，是其核心所在，无论是语言形态上的纷繁复杂，还是文化形态上的多样性，“汉唐舞”、“敦煌舞”和“身韵古典舞”都以传统文化为背景，以形象地表现传统文化为特征。

中国传统文学一般泛指我国流传至今的文学，不同历史阶段的文学都反映着各个历史时期的审美观和人文精神特征。

唐满城先生认为：“‘古典’本身绝不是‘古代’的同义语。

古典在艺术领域里是指某一艺术的风范和流派而言的，‘古’可以解释为传统性，‘典’可以理解为典范性，……古典式艺术形态和流派中的一种美学倾向的泛称。

”[1]中国古典舞，经过了半个多世纪的探索和发展，其基本体系已趋于成型;从古典舞创作之初到现在，舞蹈家们始终坚持寻找传统与当代的结合，继承优秀的传统文化。

用肢体语言形象地诠释语言文字无法描绘的、看不见摸不着，却又实实在在存在于中国人血脉中的人文精神。

那么，中国传统文学从哪几个方面并以几种形式深刻地影响着中国古典舞呢?一、中国传统文学对中国古典舞内容形式的影响莫泊桑说过一句话：“作家的天才就是在于把任何人都能想到的故事，用任何人都想不到的手法表达出来。

”如果说要用一种舞蹈来阐释中华民族的“精气神”，中国古典舞是再合适不过的了。

论审美文化产品评价元素的内在张力作者：高文强来源：《江汉论坛》2013年第10期摘要：审美文化产品的评价元素之间存在着一系列内在张力。

本文以新时期文学评奖为例，对意识形态元素与审美元素、精英文化元素与大众文化元素、生产元素与消费元素等三组评价元素的内在张力作了具体分析。

我们认为，对审美文化产品影响力的评价，应建立在对各元素内在张力的综合测评的基础之上。

关键词：审美文化产品；文学评奖；评价元素：张力中图分类号：1206.2 文献标识码：A 文章编号：1003-854X（2013）10-0111-04文化产品评价元素的构成是颇为复杂的，而在这一复杂构成背后则是评价主体和评价路径在发挥着主导作用，正如之前我们在谈到文化产品评价机制时曾论述的，文化产品的评价要素大致可分为三部分：评价主体、评价路径和评价元素。

这三大部分分别回答了“谁来评？如何评？评什么？”的问题。

评价主体是评价的发出者，在多元化社会中评价主体也具有多元特征，不同特征的评价主体，对文化产品发出的评价也是不尽相同的，而这种不尽相同正是通过不同的评价路径落实在不同的评价元素上。

因此，多元的评价主体和评价路径造就了多元的评价元素，而多元的评价元素之间又存在着一系列的对立与统一，正是多元评价元素在不同维度所形成的一系列张力，成为彰显文化产品影响力的重要因素。

当然，不同文化产品中评价元素的内在张力的平衡方式是不尽相同的，由此各评价元素在评价活动中所发挥的作用也不一样，审美文化产品作为文化产品的一种重要类别自不例外。

本文以新时期以来的文学评奖为例，对审美文化产品各层面评价元素之间的内在张力作具体分析，以揭示各评价元素在其中所发挥的作用。

新时期以来的文学评奖，从评价主体的构成角度来看，颇具代表性的有三大类别：第一类是以政府主体为主导的文学评奖，主要包括由政府各部门主持的各类文学评奖，如由中国作协主办的“茅盾文学奖”、由湖北省作协主办的“湖北文学奖”等：第二类是以学术主体为主导的文学评奖，主要包括一些纯文学机构和协会组织评选的文学奖，如由冰心奖组委会主办的“冰心文学奖”、由中国当代文学研究会主办的“中国长城文学奖”等；第三类是以市场主体为主导的文学评奖，主要包括由期刊、出版社等主办的文学评奖，如由《大家》主办的“大家·红河奖”、由春风文艺出版社主办的“金布老虎奖”等。

文学理论知识点整理名词解释1. 文学理论：文学理论是文艺学的一个重要分支。

它以文学的普遍规律为研究对象，是一门以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象并配合作品分析的学科。

2. 视角：视角也称为聚焦，就是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。

3. 领悟：领悟是文学接受进入高潮阶段后的一种更高境界，是指读者在阅读文学作品时，继共鸣和净化后而进入的更高阶段，包括潜思默想、洞悉宇宙奥妙、体悟人生真谛、提升精神境界等状况和过程。

4. 广义文学：是指一切口头或者书面语言行为和作品的统称，包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。

5. 共鸣：是文学接受进入高潮阶段的一个标志，通常有两种含义：一是指在阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望和人物的命运遭际所打动，从而形成的一种强烈的心灵感应状态。

另一个意义是指不同的读者，包括不同时代、阶级和民族的读者，在阅读同一文学作品时可能产生的大致相同或相近的情绪激动和审美趣味趋同现象。

6. 情节：情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件7. 精神生产：精神生产指的是人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。

8. 话语蕴藉：话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴含着丰富的意义生成可能性。

9. 诗：诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想情感的文学体裁。

10. 审美批评：审美批评是一种情感性评价也是一种体验和超越矛盾统一的批评，而且常常是形式或形象的直觉批评。

11. 文学风格：文学风格是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。

12. 现实型文学：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。

13. 材料：文学创造材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。

14. 文学批评：文学批评是对以文学作品为中心兼及一切文学活动和文学现象的理性分析、评价和判断。

论庄子哲学的内在张力
韩先虎
【期刊名称】《湖北广播电视大学学报》
【年(卷),期】2009(29)1
【摘要】庄子哲学的张力体现在言说方式上和深层次的内容方面,本文对于庄子哲学张力表现做了较为系统的分析,认为庄子哲学中存在着相对与绝对、自在与自为、自然与当然的张力.并简要分析了庄子哲学产生张力的原因.
【总页数】2页(P48-49)
【作者】韩先虎
【作者单位】山西机电职业技术学院思政部,山西长治,046011
【正文语种】中文
【中图分类】B21
【相关文献】
1.卢梭与庄子——兼论卢梭思想的内在张力 [J], 杨亦雨
2.《庄子》哲学的内在张力 [J], 唐名辉
3.\"形\"\"心\"之间的内在张力:庄子身体观探微 [J], 李亚奇
4.\"形\"\"心\"之间的内在张力:庄子身体观探微 [J], 李亚奇;
5.形式抽象的哲学与人生意境的哲学——论冯友兰哲学及其方法论的内在张力 [J], 郭齐勇
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浅析《围城》的结构模式及其审美意蕴《围城》是中国现代文学史上的经典之作，在文学创作和文学理论上都有着重要的地位。

它不仅在情节和人物刻画上有独特的魅力，更在其结构模式和审美意蕴上体现了独特的艺术价值。

本文将从结构模式和审美意蕴两个方面对《围城》进行浅析。

就《围城》的结构模式而言，它采用了“镜像结构”的方式，通过对比和呼应来展现故事的复杂性和多样性。

整个小说以“围城”为主题，围绕着主人公方鸿渐的人生经历展开。

小说分为三部分：前中后三个部分，通过对人物关系和事件走向的不同展示了作品的镜像结构。

在前半部分，作者通过对方鸿渐的家庭背景和成长经历的描述，描绘了他内心的矛盾和迷茫。

这部分还展现了方鸿渐和苏小姐之间的情感纠葛，以及方鸿渐与自己的矛盾与冲突。

而在中部分，作者则主要展现了方鸿渐对两位女性的感情纠葛和内心挣扎，同时揭示了当时社会的虚伪与无奈。

在后半部分，则是方鸿渐逐渐认清自己的迷茫和无奈，通过对苏小姐的远离而寻找到自我，并最终脱离“围城”的束缚。

从这样的结构模式来看，作者通过将故事分为前中后三个部分，呈现了不同角度下的人物关系和社会生活。

这种镜像结构不仅体现了小说的层次丰富和情感深刻，更通过对比的手法，使得小说的主题和思想更加深刻和丰富。

就《围城》的审美意蕴而言，它在情感表达和言语运用上有着独特的魅力，展现了作者对生活和人性的深刻洞察。

作品中的语言运用非常精细，既有古朴雅致的文言风格，也融合了大量现代白话文的表达方式。

这种独特的语言风格，不仅丰富了作品的艺术性，更富有叙述的情感和张力。

作品中的人物形象塑造非常丰满和生动，无论是方鸿渐、苏小姐还是其他配角，都有着鲜明的个性和丰富的内心世界。

作者通过对人物的细致描写和情感表达，成功地展现了作品的审美情感和内在张力。

通过对社会生活的反思和对人性的探讨，《围城》展现了作者对当时社会生活和人性的深刻洞察。

作品中揭示了当时社会虚伪和人性冷漠的一面，同时也通过对方鸿渐的内心挣扎和成长历程，展示了对生活和命运的追问和思索。

（1）除论说散文外，在其他文体的创作中，（）都是作为形象系统的补充形式而适当采用的•A抒情•B描写•C叙事•D议论正确答案:D（2）情感的根源就在于（）•A主观世界•B客观对象•C自然界•D现实生活正确答案:B（3）下列选项中不属于“全知全能”视角的缺陷的是（）•A叙事的真实可信性受到怀疑和挑剔•B这种叙事形态大体是封闭的，结构比较呆板•C不利于全面刻画人物形象，为一般心理小说所不取•D留给读者再创造的余地十分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑正确答案:C（4）阅读身份不包括（）•A阅读前的期待•B阅读前的预见•C阅读过程中的揣摩•D阅读后的反思和检查正确答案:C（5）一般来讲，文学作品的意蕴不包括（）•A社会意义，即在创作者在作品中所反映的社会生活•B作者意义，即在创作者在作品中意欲表达的主观意图•C文本意义，即在具体的作品字面意义中所呈现出来的语词意义•D读者意义，即读者通过阅读所领悟到的实际意义正确答案:A（6）戏剧性的重要来源：•A冲突•B动作•C语言•D表情正确答案:A（7）阅读身份不包括（）•A阅读前的期待•B阅读前的预见•C阅读过程中的揣摩•D阅读后的反思和检查正确答案:C（8）对于诗歌而言，（）是诸种心理内容中最重要的因素。

•A情感•B情节•C思维•D理想正确答案:A（9）叙述者=人物的叙述视角又称为（），也就是叙述者所知道的同人物知道的一样多•A见证人视角•B内焦点叙事•C主人公视角•D外视角正确答案:B（10）对于诗歌而言，（）是诸种心理内容中最重要的因素•A情感•B情节•C思维•D理想正确答案:A（1）小说中故事具有（）的两重性•A经验•B情节•C符号•D连贯正确答案:AC（2）抒情性作品不同于叙事性作品在于（）•A抒情性作品表达的是人的主观感受•B抒情性作品体现的情感成分较多•C抒情性作品刻意描绘动作、展示情节、营造环境•D抒情性作品侧重展示客观现实正确答案:AB（3）下列论述属于误读的有（）•A误读是读者由于种种原因对文学作品的意义作出错误的理解和歪曲的评价•B误读还指读者从作品的阅读当中所获得的意义理解与作者的意图不一致或超出了作者意图•C误读即是阅读活动中普遍存在的一种阅读偏见现象•D阅读在某种意义上就是创造意义，即“误读”•E误读还是一种文学接受或者文学批评的特殊要求正确答案:ABE（4）下列哪些说法能成为“文学是一种语言艺术”这个命题的依据：（）•A语言是文学意义的中介形式•B语言是文学的直接构成因素•C语言决定了文学的特殊性•D语言能穷尽文学作品的意义正确答案:ABC（5）“诗家语”追求（）。

标题是一篇论文给人的“第一印象”，今天我们就来分析论文标题常见的问题及优化技巧，让你的论文“第一印象”变得完美。

先来说说常见的问题有哪些？1.标题含混，主题不够鲜明标题更应该提纲挈领，清晰展现内文主旨。

好的论文标题都要尽量做到直截了当、文约而事丰、言短而旨远，不可冗长或语焉不详。

论文的标题过长不仅容易使人产生繁琐和累赘之感，而且难以让读者得到鲜明的印象，从而影响对文章的阅读选择。

一般而言，标题以12字以内为佳。

为使标题主题清晰，又能信息完备，可加副标题进行补充。

2.标题过大或过小，名不副实有些论文标题很泛，内文却仅论及某地域、某方面，或者仅以不足万字的篇幅空洞地阐述一个大话题。

主标题应该统领全文，副标题应该是对主标题的阐释或补充，而不是并列关系。

所以标题与内文必须大小合宜，才能相得益彰。

3.标题“跨界”，不合规范各种文章有相应的约定俗成的规范，或有特定的辨体词，从标题上即可辨别是新闻稿、政论稿，还是学术论文。

有些学术论文过于应景或花哨，缺乏学术文章的庄重。

4.标题与内文小标题相重合，不能统领全文总标题与分标题应该是一种统属的关系。

设计精当的主标题和分标题就如树干及其枝丫，脉络分明，最忌主次不分，层级不明。

5.常见标题用词的不合理使用标题中有些常用词语，作为一种辨体词，可以界定文章属性，但应适可而止，宜开门见山、直入主题。

建议尽量少用“浅析”“浅论”“试论”等谦辞，以及“关于……的思考”“……之我见”等闲词。

再来说说标题的优化技巧在修正标题时，如果标题能恰如其分反映内容、统领分标题且相呼应，应该说就是中规中矩达到要求了。

如何在紧扣文章内容基础上，进一步优化标题呢？笔者强调的是标题应突出内文创新点，有个性且具有形式美感。

笔者总结的优化技巧有以下几点。

1.关键内容置顶，先声夺人论文的创新也体现为标题的创新，如果内文有创新之处，标题却平庸乏味，则很容易导致文章明珠暗投。

如果将文章的创新点或者研究的关键问题置顶，后面以冒号或破折号加以说明，则会更有吸引力。