瑞典现代家具
斯堪的纳维亚半岛上分布着瑞典、丹麦、芬兰、挪威和冰岛五国，由于地处欧洲北部，又称北欧五国。
在19世纪后期以前，北欧五国，虽然偶有战乱，但总的来说，长期以来享受着自给自足的和平生活。
他们有以农业为传统和中产阶级文化为基础的独特生活方式。
他们的农民一般是使用自制的传统家具，坚固也很舒适，上层的达官显贵所用的家具都来自英国、法国，或根据英国、法国家具样子仿制的家具。
两次世界大战，打乱了他们的平静生活。
工业革命引起的社会结构变革，城市人口膨胀，战后的重建，大批新颖廉价住宅的兴建，对家具的观念也随着改变。
过去农村用的家具，不能适合在城市住宅中使用，那些高层人士使用的英法古典家具更不适合城市住宅。
因此，依照各自国家的传统、风格、材料、工艺，自己设计和生产城市住宅家具已成为他们的共同认识和共同行动。
以包豪斯为中心的功能主义在20世纪40年代物质匮乏的困难条件下被广泛接受了，但到了40年代的中期，功能主义已逐渐产生了许多实际上和风格上的变化。
早在1930年于瑞典首都举办的著名的斯德哥尔摩博览会，便标志着功能主义在斯堪的纳维亚地区的突破，它将德国的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融汇在一起，使设计富有人情味，从而获得了国际声誉。
到40年代，它逐渐形成了
一套完整、独特的设计风格，即“斯堪的纳维亚风格”。
这种风格与装饰艺术风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。
尽管这些国家的具体条件不尽相同，但其设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代功能主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免了过于刻板和严肃的几何形式，边角被光顺成“S”型曲线，几何形式被柔化，从而产生一种富有“人情味”的现代美学，斯堪的纳维亚风格经过40年代的发展，到50年代产生了一次新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎，使北欧家具成为世界现代家具瑰宝之一。
北欧的设计运动首先从瑞典和丹麦发展起来。
其原因是这两个国家都有较为繁荣的经济，有较为长期的国内政治稳定与和平环境。
再者，这两国都有相当悠久的手工艺传统，民众对家具等日用品有较高的欣赏水平和评价标准。
芬兰与挪威则差别较大，这两个国家在20世纪初期都经历了为
独立而进行斗争的动乱。
1907年，挪威解除了与瑞典的政治联盟关系，1917年十月革命之后，芬兰也摆脱了俄国的控制。
由于这两个国家与丹麦、瑞典相邻，其文化背景、自然条件等也极为相似，所以也受到这两个国家的影响，随即发展起自己的设计。
瑞典的现代家具
瑞典是在斯堪的纳维亚国家中最早出现自己的设计运动的国家，早在1845年瑞典便成立了工业设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似。
一百多年来，该协会对推广优秀设计，发展瑞典家具事业，推动艺术与技术的合作做出了巨大的贡献。
1910年以后，瑞典开始注重日用品的优良设计工作，提出了“选择更好的日用品，改善我们的生活”等口号，强调设计的重要性，号召艺术家深入工厂，设计并制造出更美的日用品。
在20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义影响到北欧各国，其中瑞典受到的影响最大。
1930年，瑞典在首都斯德哥尔摩举办了一次极为成功的生活用品国际博览会。
这次展览会是由瑞典工业设计协会主办的，它改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例，展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧。
包豪斯的设计思想体现于斯堪的纳维亚国家的设计作品中，但又有所不同，它采用的是一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。
斯德哥尔摩博览会在其他斯堪的纳维亚国家引起了反响，新的功能主义传播到了各个国家。
那些与国际式并驾齐驱的设计师一方面保
持革新的功能主义精神，另一方面又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。
斯德哥尔摩博览会一举轰动了世界，为瑞典和北欧的工业设计开创了崭新的局面。
这一时期最著名的设计师是冈纳·阿斯普朗德(Erik Gunnar Asplund，1885—1940年)、卡尔·马姆斯登(Carl Malmsten，1888-1972年)、布鲁诺·马特逊(Bruno Mathsson，1907-1988年)。
一、阿斯普朗德
阿斯普朗德是20世纪初期瑞典著名的建筑家。
1911年毕业于瑞典的工科大学建筑系，从1913年至1914年间到法国、意大利旅行，苦心钻研那里数之不尽的文化遗产，将古典风格与20世纪的现代生活融为一体，向人类奉献出新的形式。
瑞典田园诗一般的自然风光，陶冶了他的情操；浪漫的人生观形成了他的古典风格与现代风格相交融的设计思想。
1917年，他在当时的工业设计协会里提出了功能性好、适于大众生活的室内设计方案，很快博得了公众的喜欢。
1930年，他经过多方周旋，促成了决定北欧现代设计方向的最大展览会——斯德哥尔摩生活用品大展，并被众人所注目。
阿斯普朗德不仅以1930年展览会的建筑为公众所仰慕，更以他优美的家具设计誉满瑞典。
其中，Senna Lounge Chair（躺椅）、哥德堡椅是他的代表作，他也成为民族浪漫主义的国际代表人物。
二、马姆斯登
马姆斯登是瑞典现代设计师的代表人物，在20世纪30年代为创立斯堪的纳维亚设计理论做出了很大贡献，并对第二次大战后的设计产生重要影响。
他的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富有人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。
马姆斯登是一位功能主义设计师，同时又是一位有教养的技师，他利用传统的但又是现代的生产技术创造了丰富多彩的家具。
马姆斯登热爱传统，但从不照搬，他的努力使得传统工艺和形式在20世纪焕发出新的生机。
他的设计理论是“适度则永存，极端则生厌。
”在他的影响下，瑞典形成了注重功能和做工精湛的家具的设计路线。
三、马特逊
马特逊是瑞典的另一位杰出家具设计师。
他出生于家具制作世家，从未受过正规教育。
从16岁起就在父亲的家具厂学习家具制作技术，经过十年不懈的努力，成为本领超绝的技师。
从20年代以后，德国功能主义风潮波及到瑞典，兴起了追求功能、技术、材料三者融会贯通的功能主义思潮。
1930年的斯德哥尔摩展览会，集中了这个时期的优秀作品。
对古典家具抱有不满态度的马特逊，被格罗皮乌斯的功能主义作品、布劳耶的新材料与新形式结合的作品及勒·柯布西耶的合理主义作品所折服，毅然决定从功能方面
着手研究人体骨骼肌肉结构和活动姿势的变化，用实验的方法来研究各种材料的性能，将全部精力投入到椅子的设计中。
马特逊的设计原则是“遵循功能主义，并将技术的开发与形式相结合。
”
在椅子设计上，他利用单板模压弯曲技术，独创了一种柔和优美的形式，成为瑞典乃至北欧家具的经典。
1935年设计的躺椅，靠背与坐面制成一体，脚架独成一体，这样靠背就容易获得舒适的曲线，脚架可随从靠背成为稳定的基础，充分显示胶合弯曲木的曲线美。
支承人体的表面，一改传统的方式，采用框架上张紧亚麻橡胶带的方法，获得了薄、轻、软的曲面。
在亚麻橡胶带上再铺一层亚麻布，可与山毛榉、白桦、栎木等木材在质感上求得调和效果。
1936年，马特逊应工艺美术博物馆之邀举办了个人作品展，1939年纽约国际博览会上，他又代表瑞典参展。
以马特逊作品为代表，瑞典家具获得了不少赞誉，被称赞是“自然形式与朴素材料的完美结合”，是“艺术家与工厂密切协作的丰硕成果”，从此也开始了瑞典的现代主义运动。
马特逊总是不断地将新的观点注入到设计中去，保持着功能、材料三者结合而产生新形式的长久生命力。
1968年他设计了许多金属家具，在铝合金、塑料等材料方面进行了新的探索。
1943年，宜家家居在瑞典成立。
“为大多数人创造更加美好的日常生活”是宜家公司自创立以来一直努力的方向。
宜家家居始终和提高人们的生活质量联系在一起，并乗承“为尽可能多的顾客提供他们能够负担、设计精良、功能齐全、价格低廉的家居用品”的经营宗旨。
在提供种类繁多，美观实用，老百姓买得起的家居用品的同时，宜家努力创造以客户和社会利益为中心的经营方式，致力于环保及社会责任问题。
今天，瑞典宜家集团已成为全球最大的家具家居用品企业，销售主要包括座椅/沙发系列、办公用品、卧室系列、厨房系列、照明系列、纺织品、炊具系列、房屋储藏系列、儿童产品系列等约10,000个产品。
