高中语文必修四第一单元性格与冲突(中外戏剧)一遍过ppt(3份) 人教课标版1

动作、上下场等，它具有增强舞台气氛、烘托人物心情、展 示人物性格、推动情节发展等多种作用，是戏剧中不可缺少 的辅助性语言。 按艺术形式和表现手法分为话剧(如《雷雨》)、歌剧(如 《白毛女》)、舞剧(如《丝路花雨》)；按剧本繁简和结构分 为独幕剧(如丁西林《一只马蜂》)、多幕剧(如《雷雨》)；按 题材所反映的时代分为历史剧(如《屈原》)、现代剧(如《雷 雨》)；按矛盾冲突的性质分为悲剧(如《屈原》)、喜剧(如 《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
(2)门第· 门风 填 蔡蕙的母亲刘大慈出身书香 门第 ， 知书达 一 理，思想解放，她不认为姑母改嫁是“有 填 辱 门风 ”的事。 辨 一 辨 “门第”指整个家庭的社会地位和家庭成 员的文化程度等。 “门风”指一家或一族世代相传的道德准 则和处世方法。
(3)指使· 支使 填 一 填 为了弄清这件事的幕后 指使 者，他 支使 我 帮他调查。
答案：×
)
“门当户对” 指结亲的双方家庭的社
会地位和经济状况相当。望文生义。
(2)春天常常使人疲乏，很多同学上课时总是奄 ． 奄一息 ，萎靡不振。( ．．．
答案：× 亡。不合语境。
3)明天你就要到成都出发了，我祝你一帆风顺 ，马到成 ．．．． 功。( )
答案：√ 折或阻碍。
[知作者] 曹禺(1910—1996)，原名万家宝。中国现代著名剧作 家，当代语言艺术大师。1910年生于天津一个没落的封建家 庭，1922年在南开中学读书时，阅读了大量“五四”以来的 优秀作品和外国文学、戏剧作品，并参加了业余戏剧团体 “南开新剧团”。演出过易卜生、莫里哀、丁西林等作家的 作品，为他从事戏剧创作打下了基础。新中国成立后，长期 担任北京人民艺术剧院院长，创作了一些历史剧。
这个悲剧的内幕是鲁侍萍因蘩漪通知她领回四凤而 来到周家才被揭露的。这些矛盾酝酿、激发，终于在一 个“天气更阴沉，更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常 烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复他们原来是同母 兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，蘩漪的儿 子周冲为救四凤不幸送命，周萍也开枪自杀了……这个 罪恶的大家庭终于归于毁灭。

12/11/2021
解析：选 D 每一折戏唱同一宫调的一套曲子，而不是每支 曲子用一个宫调。
12/11/2021
7．下列文学常识表述有误的一项是( ) A．关汉卿是元代戏曲作家，一生创作杂剧六十余种，现存 《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》《单刀会》等十八种。 B．1956 年，关汉卿的名字被列入世界文化名人行列。他与 王实甫、白朴、马致远并称为“元曲四大家”。
12/11/2021
8．对【滚绣球】一曲，理解正确的一项是( ) A．这段曲词使用了不少古白话，如“日月”“鬼神”“天地”， 这些词语和今天的意思一样，显得通俗而且生动。 B．这段曲词以天地象征现实，以鬼神象征统治者，以盗跖 和颜渊分别象征坏人和好人，另外还运用了呼告、对偶、反问、 反复等修辞手法，使语言平实、形象，又符合窦娥的反抗个性。 C．这段曲词表达了主人公窦娥在绝望中的愤恨和抗议，揭 露出现实的普遍不合理现象，否定了掌握人间的贫贱富贵、生死 寿命的统治者的公正性。 D．这段曲词运用大量的修辞手法委婉曲折地表达了主人公 窦娥对不公正社会的满腔怨愤，体现了曲词具有浓郁抒情色彩的 特征。
2．别林斯基说：“悲剧的实质，在于冲突，即在于人心的自 然欲望与道德责任或与不可克服的障碍之间的冲突。”该悲剧中的 主角窦娥与现实生活有哪些矛盾冲突？这些矛盾冲突反映了什 么？
12/11/2021
[提示] 窦娥与现实生活的矛盾冲突有： (1)张驴儿误把自己的父亲毒死，却诬陷清白的窦娥。(主) (2)窦娥本想依靠衙门洗清自己的冤屈，却反而被判以死罪。 (主) (3)窦娥渴望清清白白地活着，却怕连累婆婆，自己心甘情愿 担当死罪。 这些矛盾冲突反映当时社会上强欺弱、恶欺善的现实；反映 了当时吏治的黑暗，官吏的昏庸、贪赃枉法；也表现了窦娥的孝 顺和善良。

戏剧
戏剧
你接触过的戏剧形式？ 歌剧、舞剧、话剧、 音乐剧、戏曲、小品……
戏剧
它们的共同特点是什么？ 由演员扮演角色 在舞台上当众表演故事情节
戏剧
一种综合的舞台艺术，它把文学、 表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等 多种艺术综合为一种独立的艺术形 式。塑造舞台艺术形象，揭示社会 矛盾，反映社会生活。
欣赏
话剧指以对话为主的戏剧形式。 主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对 白或独白。话剧本是一门综合性艺术，剧作、 导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。 中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方 传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队， 也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧 如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。
（曹禺） 《茶馆》（老舍）
3）按表演形式
话剧 （对话、动作） 歌剧 （歌唱、音乐、舞蹈） 舞剧 （舞蹈、音乐、哑剧） 歌舞剧（歌舞的结合） 诗剧 （诗的语言、对话） 相声剧
3）按作品所反映的时代不同
历史剧、现代剧
4）按作品容量大小和结构
多幕剧、独幕剧
5）按演出的不同
舞台剧、街头剧、广播剧、电影、电 视剧等
话剧
话剧知多少
3、剧本必须有集中、尖锐的矛 盾冲突（戏剧冲突）情节结构： 开端—发展—高潮—结局
戏剧冲突
人物与人物之间，由于冲突的提出、 发展和解决而得到完成的。
戏剧的矛盾冲突更集中、更简练、 更尖锐的反映现实生活中的矛盾和 冲突。
世界上最短的戏剧：
幕启：边境附近山间一幢木屋， 一个山里人围着火炉烤火。 一阵敲门声，流亡者进来了。
代表作
国外：
《玩偶之家》（易卜生 ） 《天边外》（奥尼尔） 《三姐妹》（契诃夫 ） 《威尼斯商人》《罗密欧 与朱丽叶《仲夏夜之梦》 《李尔王》（莎士比亚 ）

课 新贵族同王室之间的斗争开始公开化，政治的腐败和繁重的 教
前
学
自 主
剥削引起城乡广大人民的不满。随着对现实认识的加深，莎
资 源
导
链
学 士比亚深感现实的发展和人文主义理想之间的矛盾不可调 接
和，而悲剧《哈姆莱特》所反映的主题也正是人文主义理想
课
堂 互 动 探 究
与丑恶现实的矛盾和理想的幻灭，全剧呈现出现实的、悲愤 的和沉郁的风格基调。
能力。
课
堂 互 动 探 究
课 时 作 业
菜单
新课标·语文 必修4
晨
素
读
材
开
日
卷
积
有
月
益
累
(2)质疑·置疑
课
教
前 自
二者都有“提出问题”的意思。
学 资
主
源
导 学
“质疑”是指提出疑问，请人解答。
链 接
“置疑”表示怀疑，多用于否定。
课
堂 互 动 探 究
课 时 作 业
菜单
新课标·语文 必修4
晨
素
读
材
开
日
特怎样的个性？故事结尾哈姆莱特与对手同归于尽，你认为
课
教
前
自 这种厄运可以避免吗？
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匠人精神，别样风采 宁夏一考生
“你若要喜爱你自己的价值，你就得给世界创造价值。”歌 德的这句话时常回响在耳边。的确，生活在这个世界中，每个人 都在各自的角落里扮演着不同的角色。匠人，作为平凡劳动者中 的一员，却能够在平凡中演绎出生命的不平凡。
匠人精神最显著的特点是服务社会。他们以这种最直接、最 有效的途径践行自己的人生价值。虽然，他们不是科技先锋，虽 然，他们不是专业精英；然而，他们的内心深处，却常驻一份责 任，他们所希望的，就是做好本职工作，扮演好自己的社会角色， 实现自己价值的最大化。“爱岗敬业”，是他们生命的名片，尽 管这张名片并不珍贵，但于他们而言，却格外值得珍惜。俗话说， “干一行，爱一行”，每个人都有自己的梦想，如果不能执着于 这份梦想，而去追求不着边际的奢望，那么，我们收获的将是一 次又一次的失望。
匠人精神，不需要漂亮的口号，不需要耀眼的光环，不需要 堂皇的头衔，贵在行动。不知从何时起，“潮”成了大街小巷的 流行语。不分年龄，不分职业，只要能够顺着“潮”起，就可以 一举成名。于是乎，整个社会充满了人潮人海的喧嚣与浮躁。就 连一向能够审时度势的学术界也没有耐得住寂寞。“学术超 男”“学术明星”“文坛才女”……每一个名号都那么响亮，但 无论怎么叫，都不能让人感到底蕴的厚重。相反，那些像老王一 样执着的匠人，没有被这股汹涌的潮水淹没，一直在自己的岗位 上坚守，创造着属于自己的价值。
表达交流系列之一
学习横向展开议论
写作知识指导
1．掌握议论文结构的横向模式。 2．学习分论点的提炼方法。 3．运用横向议论的方法进行整篇写作。
一、议论文横向结构的特征 议论文有一些基本结构形式，如并列式、递进式、对照式、 启感式、总分式等。其中并列式是典型的横向模式，即先提出总 论点，然后并列地从几个方面分别对总论点加以论述，即论述部 分是由并列的几个分论点的论述组成的。并列式的几个分论点常 常放在每段开头，以显示层次。采用这种结构形式的关键，是能 够对一个总论点从不同的侧面来加以认识，并能够并列地排出几 个能说明总论点的分论点来。

一遍过·必修4语文RJ
第一单元 性格与冲突（中外戏剧）
过模拟·3年模拟精编精练
二、[2018云南昆明高三一检]阅读下面的文字,回答后面的问题。 爱心如同韭菜 余显斌 娘打来电话,问他现在在哪儿。 他轻声说:“在医院。” 娘说:“知道,听你爹说的。”娘接着哽咽着说:“儿啊,你怎么能那样,怎么能捐献骨……髓啊?”显然,娘不理 解什么是骨髓,说到这儿,明显地顿了一下。 他忙说:“娘,没啥。” 娘威胁说:“你不听娘的,娘就去死。” 他急了,忙告诉娘,自己不是捐献骨髓,爹听错了,自己是想找人给自己捐献骨髓,自己有病。 娘一听更急了,问清了他所在的医院,和爹当天就打了车,匆匆赶去,在医院看见了他。他坐在病床上,护士在 给他量着血压。娘一见吓了一跳,问道:“儿呀,你怎么啦?” 他说:“白血病。” 娘不懂什么是白血病,望着他。 他告诉娘,患白血病很难治的。看娘身子一颤,他忙说,不过,有骨髓配型成功的人愿捐骨髓,自己
答案
2.【答案示例】 ①交代人物关系,为下面矛盾冲突的展开作铺垫,从而推动情节发展。②丰富 并完善人物性格、形象特征,使戏剧情节更加生动,有看点。 【解题思路】 这一部分从内容上看,可以看出阿庆嫂与胡传魁是熟人,即交代了人物的关系。 从结构上看,阿庆嫂为掩饰而进屋拿烟,而刁德一对她怀疑更甚,为下面二人斗智斗勇埋下伏笔、 作好铺垫。因为有这个铺垫,促使故事情节继续发展。另外,这部分内容能够体现出人物的性格、 形象特征,如阿庆嫂的机智、镇定,刁德一的奸诈多疑等。
一遍过·必修4语文RJ
第一单元 性格与冲突（中外戏剧）
过模拟·3年模拟精编精练
1.下列对材料有关内容的分析和概括,不正确的一项是 ( 验。
)
A.本场戏中,阿庆嫂在与胡传魁、刁德一周旋的过程中斗智斗勇,充分展示了阿庆嫂的机智和丰富的对敌斗争经 B.“智斗”是一场尖锐而激烈的敌我矛盾冲突。刁德一奸诈狡猾,设置圈套步步紧逼;阿庆嫂察言观色,反击对手, 保护自己。 C.“发觉刁德一是很阴险狡猾的敌人,就虚与周旋地”这一文本内容是对人物的心理描写,刻画了阿庆嫂的敏锐。 D.“刁德一接过阿庆嫂送上的烟。阿庆嫂欲为点 面子上尊重阿庆嫂。

• 取材于《东海孝妇》，孝妇很早死了丈夫，又没有儿 子，但赡养婆婆非常周到婆婆因不想拖累她，上吊自 缢。而孝妇却由此入狱，并屈打成招，最终被太守杀 死。孝妇被斩时，许下三宗愿，如系冤杀，血将倒流、 六月飞雪、大旱三年。孝妇被杀后三年，郡中果然大 旱，直至新太守亲自祭奠孝妇之墓并表彰其德行，天 才下起雨来。干宝在《搜神记》中记载孝妇死时青黄 色的鲜血沿着长竹竿向上流，到了竿顶才沿着幡而流 下。东海孝妇的故事对后世影响深远，关汉卿在此基 础上创作出了中国十大悲剧之一的《窦娥冤》。
寿延：寿命长
• 恓惶：烦恼不安的样子
• 错勘：错误的判断
• 灭罪修因：消除掉今生的罪孽，修得来世的福分
元杂剧
• 元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产 生于金朝末年河北真定、山西平阳一 带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲 的第一个黄金时代。它达到了很高的 文学水准，以至单从诗体而言，古人 早就将唐诗、宋词、元曲并称。
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲 牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能 用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的 C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌 都属于一定的宫调，就好比词有词牌。
识记语音
• 当垆（lú ） 临邛（qióng ）
变徵（zhǐ ）
• 知契（ qì ） 情怀冗冗（rǒng ）
鼓三通t（òng
• 忤逆（ wǔ ） 燕侣莺俦（chóu ）
苌弘（cháng
• 孛老（ bó ） 绣闼（ tà ） • 罪愆（qiān ） 撚断脊筋（niǎn ）
刬的（chǎn 恓惶（xī ）
结构：
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年 就已经产生了。元杂剧一本通常有“四折一 楔子”。角色大致可以分为末、旦、净、丑 四类。一本杂剧只限一个脚色唱，其他角色 只能念白。动作和效果称为“科”，凡需演 员表演某一动作，剧本上都标明“××科” 。

五、宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾 白大致有两种解释：徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾， 故曰宾白，言其明白易晓也。”单宇《菊坡丛话》：“北曲中 有全宾全白。两人对说曰宾，一人自说曰白。”后者从训诂角 度说明可能更准确些。它是曲词外演员说的话、包括人物的对 白和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白和散白。对白与 话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物 的塑造上起着重要的作用。
四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正 旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 。正 末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝 主唱。一般来说，一剧中一人主唱到底，这 是通例。但也有少数剧本，随着剧情的发展， 人物也有所变化。如《赚蒯通》，第一折正 末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。这就 出现了主唱人物的变换。
六、科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中 指示人物动作和表情的术语。一般来说，元杂剧剧本中的科表 示四个方面的意思。一是人物一般的动作，如《汉宫秋》第一 折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的表情， 一折毛延寿定计，注明“做忖科”三是表示武打动作，高文秀 《襄阳会》四折“四将做混战科”四是指剧中穿插的歌舞动作。 《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”有时也表示剧中的 舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此 有别称“北杂剧” ，采用的是北曲联套的形式。 每一折用一个套曲，每一个套曲一般都连缀同一宫 调的若干支曲牌组成。每折一个套曲，常见的是第 一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四 折用双调。少数剧本的各折，也有使用其他宫调的。 在每一宫调之内，各有数十支曲牌。曲词就是按曲 牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可 换韵。有时又有向其它宫调借用一支或几支曲牌的 情况，称为借宫。

代表作
国外：
《玩偶之家》（易卜生 ） 《天边外》（奥尼尔） 《三姐妹》（契诃夫 ） 《威尼斯商人》《罗密欧 与朱丽叶《仲夏夜之梦》 《李尔王》（莎士比亚 ）
中国话剧
我所了解的中国话剧
欣赏
中国话剧
• 一、因社会变革而生 • 中国话剧是因社会变革需求应运而生。 话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama， 最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。 • 春柳社 李叔同 《茶花女》 《黑奴吁天录》
1、想要体面生活，又觉得打拼辛苦；想要健康身体，又无法坚持运动。人最失败的，莫过于对自己不负责任，连答应自己的事都办不到，又何必抱怨这个世界都和你作对？人生的道 理很简单，你想要什么，就去付出足够的努力。2、时间是最公平的，活一天就拥有24小时，差别只是珍惜。你若不相信努力和时光，时光一定第一个辜负你。有梦想就立刻行动，因 为现在过的每一天，都是余生中最年轻的一天。共勉，早安！3、无论正在经历什么，都请不要轻言放弃，因为从来没有一种坚持会被辜负。谁的人生不是荆棘前行，生活从来不会一 蹴而就，也不会永远安稳，只要努力，就能做独一无二平凡可贵的自己。4、努力本就是年轻人应有的状态，是件充实且美好的事，可一旦有了表演的成分，就会显得廉价，努力，不 该是为了朋友圈多获得几个赞，不该是每次长篇赘述后的自我感动，它是一件平凡而自然而然的事，最佳的努力不过是：但行好事，莫问前程。愿努力，成就更好的你！ 5、付出努 力却没能实现的梦想，爱了很久却没能在一起的人，活得用力却平淡寂寞的青春，遗憾是每一次小的挫折，它磨去最初柔软的心智、让我们懂得累积时间的力量；那些孤独沉寂的时 光，让我们学会守候内心的平和与坚定。那些脆弱的不完美，都会在努力和坚持下，改变模样。 6、人生中总会有一段艰难的路，需要自己独自走完，没人帮助，没人陪伴，不必畏 惧，昂头走过去就是了，经历所有的挫折与磨难，你会发现，自己远比想象中要强大得多。多走弯路，才会找到捷径，经历也是人生，修炼一颗强大的内心，做更好的自7、“一定要 成功”这种内在的推动力是我们生命中最神奇最有趣的东西。一个人要做成大事，绝不能缺少这种力量，因为这种力量够驱动人不停地提高自己的能力。一个人只有先在心里肯定自 己，相信自己，才能成就自己！8、人生的旅途中，最清晰的脚印，往往印在最泥泞的路上，所以，别畏惧暂时的困顿，即使无人鼓掌，也要全情投入，优雅坚持。真正改变命运的， 并不是等来的机遇，而是我们的态度。9、这世上没有所谓的天才，也没有不劳而获的回报，你所看到的每个光鲜人物，其背后都付出了令人震惊的努力。请相信，你的潜力还远远没 有爆发出来，不要给自己的人生设限，你自以为的极限，只是别人的起点。写给渴望突破瓶颈、实现快速跨越的你。10、生活中，有人给予帮助，那是幸运，没人给予帮助，那是命 运。我们要学会在幸运青睐自己的时候学会感恩，在命运磨练自己的时候学会坚韧。这既是对自己的尊重，也是对自己的负责。11、失败不可怕，可怕的是从来没有努力过，还怡然 自得地安慰自己，连一点点的懊悔都被麻木所掩盖下去。不能怕，没什么比自己背叛自己更可怕。12、跌倒了，一定要爬起来。不爬起来，别人会看不起你，你自己也会失去机会。 在人前微笑，在人后落泪，可这是每个人都要学会的成长。13、要相信，这个世界上永远能够依靠的只有你自己。所以，管别人怎么看，坚持自己的坚持，直到坚持不下去为止。14、 也许你想要的未来在别人眼里不值一提，也许你已经很努力了可还是有人不满意，也许你的理想离你的距离从来没有拉近过......但请你继续向前走，因为别人看不到你的努力，你却始 终看得见自己。15、所有的辉煌和伟大，一定伴随着挫折和跌倒；所有的风光背后，一定都是一串串揉和着泪水和汗水的脚印。16、成功的反义词不是失败，而是从未行动。有一天 你总会明白，遗憾比失败更让你难以面对。17、没有一件事情可以一下子把你打垮，也不会有一件事情可以让你一步登天，慢慢走，慢慢看，生命是一个慢慢累积的过程。18、努力 也许不等于成功，可是那段追逐梦想的努力，会让你找到一个更好的自己，一个沉默努力充实安静的自己。19、你相信梦想，梦想才会相信你。有一种落差是，你配不上自己的野心， 也辜负了所受的苦难。20、生活不会按你想要的方式进行，它会给你一段时间，让你孤独、迷茫又沉默忧郁。但如果靠这段时间跟自己独处，多看一本书，去做可以做的事，放下过 去的人，等你度过低潮，那些独处的时光必定能照亮你的路，也是这些不堪陪你成熟。所以，现在没那么糟，看似生活对你的亏欠，其实都是祝愿。【1】当你宽恕的时候，等于释放 了一个囚徒，然后你会发现，那个囚徒就是你自己。对的那条路，往往不是最好走的。可能等你过完自己的一生，到最后却发现了解别人胜过了解你自己。你学会观察他人，但你从 不观察自己，因为你在与孤独苦苦抗争。有事情是要说出来的，不要等着对方去领悟，因为对方不是你，不知道你想要什么，等到最后只能是伤心和失望，尤其是感情。在这个世界 上，不要太依赖别人，因为即使是你的影子，也会在黑暗里离开你。人类往往少年老成，青年迷茫，中年喜欢将别人的成就与自己相比较，因而觉得受挫，好不容易活到老年仍是一 个没有成长的笨孩子。我们一直粗糙的活着，而人的一生，便也这样过去了。有时候，一份清淡，更能历久弥香;一种无意，更能魂牵梦萦;一段简约，更可以维系一生。所有的人，起 初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里最具 决定性的力量，是时间。缘分这东西就是定数，来无形去无影。缘分来了无以阻挡，散了落花流水。有缘且珍惜，无缘莫停留。对未知事物的恐惧是人类的共性，你的恐惧来源于你 的无知;你的无知来源于你的胆怯和虚荣。 两个人在一起最重要的，除了交流，还能有什么?除了语言文字，一个眼神一个拥抱都可以。但是无论什么形式，却都要建立在懂得的基础上。你不懂他的时候，你的拥抱只是桎梏， 你懂得的时候，一个拥抱胜过了万语千言。 如果不想被人评价为太浮躁，那么就要学会和寂寞相处。绝大部分人怀念的并非初恋情人，而是初恋时纯净的心情。初恋让人难忘，不是因为他{她}很帅或很漂亮，也不是因为得不到 的就是最好的，而是因为初涉爱河的人异常纯真，没有私心杂念。生活不是用来幻想和回忆，生活是用来思考和追求!生活如茶不仅要懂得如何泡制，更要懂得如何品尝!很多人不需要 再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。每个人心底都有那么一个人，已不是恋人也成不了朋友，时间过去，无关乎喜不喜欢，总会很习惯的想起你，然后希望 你一切都好。学着主宰自己的生活;即使孑然一身，也不算一个太坏的局面。不自怜、不自卑、不怨叹，一日一日来，一步一步走，那份柳暗花明的喜乐和必然的抵达，在于我们自己 的修持。其实，我们每个人都是天地间的过客，一个人的声音和足迹，如果能被另一个人深深的怀念和铭记，这就是永恒。生命太短，没有时间留给遗憾，若不是终点，请微笑一直 向前。低头不一定全是软弱，有时是发力前的预备姿势。青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。慎言谨行，是修已第一事。不自重者是取辱，不自畏者亦是招祸。 爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。痛苦对人是必要的，没有痛苦，人既不能认识是什么东西对他有害，不 知道逃避它，也不知道给自己提供舒适;此外，没有痛苦，人也绝不会认识幸福。失恋不可怕，有眼无珠不可怕，看不清人不可怕。可怕的是你拿着一堆垃圾非要当成潜力股，还捧在 手心里使个劲地惋惜。这就跟你得了流行感冒一样，难过之后需要增强的是免疫力;而不是一边痛苦，一边非要作践你自己。——青春最美的不是梦，而是与你一起追梦的人。这世间 许多事物皆因相信而存在，所以人们亲手捏出了泥菩萨，却选择坚定的去信仰它。不争就是慈悲，不辩就是智慧，不闻就是清净，不看就是自在，不贪就是布施，断恶就是行善，改 过就是忏悔，谦卑就是礼佛，守礼就是持戒，原谅就是解脱，知足就是放下，利人就是利己。——爱情是一种遇见，要在对的时间遇见对的人，才能成就一段爱情。我不能说一辈子 只能爱一个人，这根本不可能。可是一定有一个人，能让我笑得最灿烂，哭得最透彻，记的最深刻。人生由淡淡的悲伤和淡淡的幸福组成，在小小的期待、偶尔的兴奋和沉默的失望 中度过每一天，然后带着一种想说却又说不出来的“懂”,作最后的转身离开。——龙应台蛹破茧而出的瞬间，是撕掉一层皮的痛苦彻心彻肺，痛后就可以快乐的飞翔。这个世界上， 没有什么东西是得不到的，只有抓不住而从掌心中悄然流走的。如果你醒着，那么你就当清醒;如果你睡着，那么你就当酣睡。如果你在做一件事情，就不应该再考虑其他事。如果你 的手在这里，你的思想也应当同时在这里。如果开始行动，就不要犹豫。

同一剧本，根据不同的分类标准，可 分属不同的种类。
如《雷雨》: 根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据演出场合——舞台剧 根据所反映的时代——现代剧
悲剧
“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看” ——鲁迅
如：“古希腊三大悲剧” ①埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》 ②索福克勒斯《俄狄浦斯王》 ③欧里庇得斯《美狄亚》
舞台说明：（人物表、时间、地点、服装、 道具、布景及人物的表情、动作、上下场 等）
戏剧的种类
• 根据内容性质 分为：悲剧 喜剧 正剧 • 根据表现手段 分为：话剧、歌剧、舞剧、歌
舞剧、哑剧 • 根据结构形式 分为：独幕剧、多幕剧 • 根据演出场合 分为：舞台剧、街头剧、广播
剧、电视剧 • 根据作品反映的时代 分为：现代剧、历史剧
高明琵琶记汤显祖牡丹亭洪昇长生殿孔尚任桃花扇著名的戏剧作品33中国近现代戏剧代表作老舍茶馆曹禺雷雨郭沫若屈原等著名的戏剧作品莎士比亚威尼斯商人夏洛克莫里哀吝啬鬼阿巴贡巴尔扎克守财奴葛朗台果戈里死魂灵泼留希金四大吝啬鬼中国古代文学作品里的吝啬鬼生严监生儒林外史两根灯草戏剧阅读指导1
戏剧单元总说
世界三大古剧
2.从戏剧冲突入手，分析人物形象，把握戏剧的
主题
3.品味剧本语言
，把握人物个性特征
郭沫若的 《屈原》 关汉卿的 《窦娥冤》
喜剧
讽刺或者嘲笑丑恶的落后的现象，从而 肯定美好、进步的现实或理想。
如：法国莫里哀的 《吝啬鬼》 俄国果戈里的 《钦差大臣》
正剧
• 兼有悲剧和喜剧的因素, 一般是先悲后 喜，最后反面人物终于受到惩罚，正 面人物终于获得胜利。
如： 英国雪莱的 《解放了的普罗米修斯》 郭沫若 《蔡文姬》 老舍的 《龙须沟》