3装饰图案装饰造型的变形方法与黑白表现

二、形与形的适应
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三、形态结构的重复
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三、形态结构的重复
在装饰图案的构图中常运用一种或几种形 态结构的重复构成画面，以取得和谐的装 饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果 也不同。 形态结构的重复通常分为两类：
相同形态结构的重复
相近形态结构的重复
三、形态结构的重复
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1. 相同形态结构 的重复
这种重复也称为 对称，是以一个 或一个以上的独 立结构单位进行 不同的重复。 常见的有：左右
重复、上下重 复、方向转换
重复、多面重复 等等。 山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 )
三、形态结构的重复
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上下重复 , 其原理与左右重复 相同 , 只是重复的方向改变了。
古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 )
2. 散点透视法 在装饰图案的构图组织方面起着重要的作用。散点透 视的方法在中国画中应用非常普遍。我国古人作画不 像西方人那样把自己固定在一点上对景写生，而是周 游所要描绘的山川，进行观察记忆。由于创作的方式 不同，所绘的超长的横幅和条幅极为多见。 散点透视法
顾恺之《洛神赋图》 东晋
一、装饰构图中的透视变化 04
第一节 装饰图案的造型 04
纹饰处理
另一种是与外型特 征无关的纹饰处理。 这种纹饰处理不是 抽象的产物，也不 是对自然的歪曲， 而是综合对象美的 特征，把不同情形 下的形象组织在一 起，使画面产生新 意，增添情趣。 这种纹饰处理常见 的有：传统纹饰与 自然形态的结合。
第一节 装饰图案的造型 04
二、形与形的适应
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图中没有清晰、明确的轮廓线，所有 造型、结构都以强化了的斑纹特征构 成。这些密布的斑纹大小形状各异， 但形与形之间相互适应，任何一个形 状的变化都会影响周围形状的 变化， 就像不同形状的石头砌成的墙面，其 中的每一块都需要周围众多石块的形 状与其相配合、相适应。

（特点：加强视觉印象，充分发挥线的表现力）
2.线的表现技法
特点：应用广泛，变化无穷。 A．新石器时代的彩陶纹
②以线组成 面的表现
B．传统建筑中的窗格、栏杆、 花砖、花墙图案，腊染、蓝印 花布、挑花、刺绣等民间图案 （具有强烈的民族民间风格）
C．战国的铜器、漆器，汉代 的瓦当等
③以线作空间 层次的表现
新课讲授—黑白图案表现技法
3、不规则的线 运用不规则的线
可达到用规则线所达 不到的意外效果。
线
4、消极的线 消极的线虽然不直
接画线，但大体看来会 有线的感觉，这是间接 制造线的一种方法。
新课讲授—黑白图案表现技法
线 5、错觉的
利用错觉 中的错视效应， 将原来较为规 范的线条排列 作一些切换变 化，然后把它 们重新连接起 来，常常会给 人一种奇幻的 感觉
意外形的特点是自由、 活泼，具有神奇莫测的艺术 魅力。
(6)徒手的面：是在无任何 仪器的辅助下，随手描绘 的图形称为“徒手形”。
新课讲授—黑白图案表现技法
总之：点、线、面的关系是相对的。
点的移动构成线，线的移动构成面， 面缩小可成为点，点扩大可成为面， 点、线、面之间的变化是极其丰富的。
新课讲授—黑白图案表现技法
新课讲授—图案色彩
明度是指色彩的明暗程度，也称深浅度在五彩色系中靠
近白色的为高明度的灰色，靠近黑色的为低明度的灰色。 在有彩系中，最高明度为黄色，最低明度为紫色。每种的 色彩明暗度不同，所呈现的黑白层次就不同，掌握好色彩 的明度对比，能有效地控制画面的素描关系，能够创造出 更加丰富的画面效果
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新课讲授—图案色彩
纯度指色彩的鲜艳程度，也称饱和度，色彩中不加混合

二、形与形的适应
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三、形态结构的重复 04
三、形态结构的重复
在装饰图案的构图中常运用一种或几种形 态结构的重复构成画面，以取得和谐的装 饰效果。重复的方法不同带来的视觉效果 也不同。 形态结构的重复通常分为两类： 相同形态结构的重复 相近形态结构的重复
三、形态结构的重复 04
1. 相同形态结构 的重复
荷包牡丹
二、形与形的适应
04
此图是石板画“麝 牛与狼” ，以因纽 特人简朴的造型方 法，并运用环形透 视的形式描绘出麝 牛正受到狼群的攻 击，图中的麝牛被 圈在了中间，狼群 从四周包围着。
麝牛与狼
二、形与形的适应
山西民间剪纸-荷塘
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这幅民间剪纸图案造 型质朴，富有童趣， 表现了浓厚的乡土气 息。图中呈现出划入 荷塘的小船遇到荷花 的遮挡，为了不损伤 荷花，画中人物将其 高高托起，这一举动 充分展示了人物及花 朵的姿 态，并为跳跃 的鱼提供了造型空间， 进而依据主体及鱼群 营造 出小鸟、小鱼和 小花活跃欢快祥和的 气氛，并使图中形态 环环相套，紧密相联， 众多形象相互适应构 成一个整体。
山西民间剪纸 ( 左右重复 ) 古秘鲁纺织图案 ( 左右重复 )
这种重复也称为 对称，是以一个 或一个以上的独 立结构单位进行 不同的重复。
常见的有：左右 重复、上下重 复、方向转换
重复、多面重复 等等。
三、形态结构的重复 04
上下重复 , 其原理与左右重复 相同 , 只是重复的方向改变了。
古秘鲁纺织图案 ( 上下重复 )
小鸟
小鸟在对其身体进行了装饰性 的夸张后，又对头部进行了重 点突出的夸张，使头部特征更 富 有个性。
第一节 装饰图案的造型 04
龟与鸟

7.求全法: 追求画面形态完整，不受时空
限制，集中表现美好事物。
6.象征法: 是以某种形象表现相似或相近的概 念，思想和感情或某种形状或某种颜色代表某一 含义。
7.求全法: 追求画面形态完整，不受时空限制， 集中表现美好事物。
7.求全法: 追求画面形态完整，不受时空限制， 集中表现美好事物。
一、装饰画的变化
装饰变化的目的： 1、使原对象的特点更典型，强烈 2、使形象更美、更理想、更具有装饰性 3、使形象符合工艺制作的要求

二、变化的表现形式
二、变化的表现形式


写实变化（具象）：以尽量保持原物象 的外形特征为前提，突出物象精神特征。 写意变化（抽象）：在加工变化中借助 自由变化或几何形在充分发挥想象力创 造力的基础上反映主观意识上对事物的 认识。形象更简练概括更理想化。 写实与写意都是对自然物象加工变化的 产物，区别是取舍和抽象的程度不同。

2.添加法: 做好加法，把一变十。 a.添加相关资料

2.添加法: 做好加法，把一变十。 b.添加相异资料
三、装饰画的造型方法

3.变形法: 对造型对象的局部或某点进行 强化或扭曲，包括放大、缩小、夸张。

4.抽象法: 用点、线、面的几何形去提炼 对象。

5.解构法: 是支解造型对象后重组另外的
二、变化的表现形式
三、装饰画的造型方法

1.简化法: 去繁就简，提炼概括，做好减 法，把十变一。

a.把对象的整体或局部概括为几何形
b.把对象用线描构成的方法做块面处理
c.把对象的外形整体概括，内部提炼，只 保留主要部分

1.简化法:
三、装饰画的造型方法

（ ４ ） 几何法 。将 自然 事物概括成黑 白色的集合 图形 ， 运用 各种大小 ， 长短 、 曲直 的几何 图形 组成画 面 ， 通过对 比、 重复等 手法形成一种抽象 的形式美 。 ． ３ 装饰图案中的黑 白表现技巧 （ １ ） 胶水调 白法 。用胶水 作防 白处理 的方 法 ， 把 白色掺杂 在胶 中进行描绘 ， 待干了后用黑色平 涂画面 。放入水 中 ５—１ Ｏ 分钟后洗掉胶水 ， 白色纹样就清晰的凸显出来 。胶水调 白法做 出的装饰 图案有版 画的雕刻感 。 （ ２ ） 水墨法 。水 墨法是 指在 材料 特殊 的底子 上用 墨按 照 图案 的外形进行 渐变 式 的描绘 ， 是用 黑 白色来表 现 丰富 的色 彩效果 水墨法 的风 格是 渐变 描绘 ， 用 的颜 色也 只有 黑 白两 色， 所 以要注意处 理好黑 、 白、 灰调子 之间的关 系 ， 不要模 糊 了 图案 的表现力 。 （ ３ ） 转 印法 。转印 法是 效 果最 不 容 易 预见 的二 种 方法 。 制作 的方法很简单 ， 但是每次的效 果都是丰富变化的 ， 形 似、 神 似兼备 。转 印法 的制作是 将墨或 黑色水 粉涂抹在 不吸水 的材 质上 ， 如卡 纸 、 铜版纸 。然后用另一张纸对 印在 墨版上挤压下 ， 在手掌的力量下颜料被挤压 ， 形成千变万化的艺 术效果 。这种
◎美 学技术 ◎
装 饰 图 案 的 黑 白技 法 表 现
黄 明楠
（ 鞍 山师 范学 院 ， 辽宁 鞍山 １ １ ４ ０ ０ １ ）
摘 要 ： 装饰 图案 中的 黑 白表 现 是 用颜 色的极 致—— 至 黑、 至 白来表现 ， 通过 对黑白颜 色的巧妙 设计、 组合表 现装饰 图 案 中的节奏、 韵律 、 对比等形 式 美。使 图案更具 有表 现力和 艺 术感染 力。 ． 关键词 ： 装饰 图案 ； 黑白； 点线 面； 表现形式 ； 技 法 ． 装饰 图案简而言之 是把 自然物象 处理成 装饰形 象。装饰 图案的黑 白表现通过点 、 线、 面、 体等元素作为传达设计者理念 的符号语言 ， 以黑 白色为创意表现 的手段 ， 完成物象的变化 、 肌 理、 特效等装饰 设想 。 在装 饰 图案 的设计 中摒弃诸 多 丰 富的色 彩而 精 炼成 黑 、 自两色 ， 虽 然显得 简洁 、 淳朴 有 独特 的视 觉魅力 ， 但需要 考虑 的因素也很 多 ， 越 是简单 的颜 色在点 、 线、 面、 体 的处 理越需要 讲究 精‘ 道， 不仅 要考 虑 主要 图形 的外形 体 的美感 程 度和 明 暗 效果 ， 还要考虑 到负形 的轮廓美 感 ， 换句话 说就 是要 同时考虑 主形 和负形的剪影效果 。因为没有其他颜色 的点 缀 ， 在黑 白颜 色的强烈 对 比下 ， 一切 的图形边 缘都形 成 了剪 影效 果 ， 如果 只 考虑 物象 内部的艺 术形 象而 忽略 了装饰 图形 “ 形” 的设计 画 面就会 显得粗糙突兀 。 ‘１ 装饰图案 中的黑 白造 型魅 力 （ １ ） 点的表现 。点 是塑 造形 象 的最 基本 造型要 素。几何 学 中的点 没有 面积 只有 位置 ， 而是装 饰 设计 中的点 既有 面积

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动物装饰造型的特点及变形方法
动物装饰变形必须要了解不同动物的结构特征、生活习惯、 性格特点，比如：猪的肥胖丰硕，猴子的伶俐活泼，狮子 的凶猛霸气，熊猫的憨态可掬等等。
1.夸张动物身上最有特点的形态和部位 如大象：躯体庞大，长鼻大耳
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单位形变化
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3.人物的穿戴特点：人物的穿戴打扮能很好 地反映人物的性格、身份。如中国少数民 族地 繁复精致的首饰及服饰图案。非洲土
著人身上奇特的纹饰，现代时尚青年的前 卫穿着等。
4.不同年龄、性别、身份及种族、地域的人 物的表现方法：如女性的身体结构中的胸 部和臀部是表现的重点，而男性侧重于表 现健硕挺拔的身形，小孩主要表现其幼稚 可爱。略微笨拙的形态。不同种族的人的 体态特征、穿着服饰及生活的背景都是各 有不同，都有自己独特的表现方式。
装饰图案的人物、动物及风景 变形
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一、装饰图案的人物变形
人物变形需注意的几点：
1.人体的结构：即头、颈、肩、胸、腰、臀 及四肢的形态关系和活动时的变化规律。
2.人的表情动态：不仅反映在面部，更反映 在人的身体动态、举手投足。所以不仅要 注意大的、激烈的情感反映，如跑跳坐卧， 也要注意抓住人物极富生动趣味的动作表 情。
2.变化方法：
风景装饰图案的构成要注意几点：一、景物高低、远近、大小的配置要 有层次错落的节奏变化；二、画面上黑白、疏密的分布安排；三是注 意局部的变化要和整体风格统一协调。

黑白装饰画
——走进设计
什么是黑白画？
黑白装饰画，是以黑、白 对比为造型手段，画面主 题以黑、白形体的巧妙组 合来得以充分表现，具有 高度概括的艺术特色。
黑白画表现的内容？
黑白画的表现内容有很多， 如：人物、风景、动物、 静物、花卉等等。
黑白画的艺术特点？
画面主题以黑、白两种色彩为主，形体夸张变形、简单慨 括；具有较强的装饰效果。
4.不同年龄、性别、身份及种族、地域的人物的表现方法： 如女性的身体结构中的胸部和臀部是表现的重点，而男性 侧重于表现健硕挺拔的身形，小孩主要表现其幼稚可爱。 略微笨拙的形态。不同种族的人的体态特征、穿着服饰及 生活的背景都是各有不同，都有自己独特的表现方式。
5.人物图案的变形方法：
在人物的动态表现上常用影绘法，即对人体结构的内部简 化，强调形象的外轮廓特征。平面化处理人物的疑问，在 绘制时，忽略真实衣纹的起伏，在完整的外形内直接画上 平面的花纹图案。对人物的人体结构及动态进行夸张变形、 抽象的几何处理。
1).明亮的点有处于前面感觉并且
感觉大，黑色的点有后退并且
图1
有点小的感觉（图1）。
2).本来有两个一样大小的点，由于一个点 的周围是小点，一个点的周围 是大点，这时产生的错视现象是原本两个相 同的点产生大小不同的感觉（图2）。
图2
3).相同的点由于受到夹角的影响， 会产生大小不同的感觉（图3）。
图案的明暗写生方法和绘画素描的原理是一致的。但作为图案写生， 不要求过分的追求线条、明暗、虚实等空间表现，而强调表现对象的 结构，以及黑白灰层次的概括归纳。做到层次分明、有立体感和生动 感。明暗的表现既可以是整体的，也可以是局部的。
图案的明暗写生，用铅笔、钢笔或毛笔画出对象的光影和明暗效果。 明暗法既可用点或线排列，也可以用黑白灰色块渲染，工具简便，表 现充分，有利于图案的变化，能适应多方面的需要，使图案形象既富 装饰性，又有一定的真实感和立体感。此种画法具有真实、生动、立 体感强的特点。

第一节 装饰图案的造型 04
纹饰处理
另一种是与外型特 征无关的纹饰处理。 这种纹饰处理不是 抽象的产物，也不 是对自然的歪曲， 而是综合对象美的 特征，把不同情形 下的形象组织在一 起，使画面产生新 意，增添情趣。 这种纹饰处理常见 的有：传统纹饰与 自然形态的结合。
第一节 装饰图案的造型 04
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第二节 装饰图案的构图
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一、装饰构图中的透视变化
• 尽管装饰图案造ห้องสมุดไป่ตู้中的透视被淡化，但在一些形 式的构图中透视仍发挥着一定的作用，需要采用 某种透视方法来规范所要表现的物象，营造一种 舒适的视觉感受。所采用的透视方法不同，带来 的视觉感受也就不同。
•焦点透视法 焦点透视法 •散点透视法 •散点透视法 •环形透视法 环形透视法
第一节 装饰图案的造型 04
驼鸟 纹饰处理
纹饰处理大体分为 两种类型，一种是 与自然形有关的纹 饰处理，另一种是 与外型特征无关的 纹饰处理。 与自然形有关的纹 饰处理通常是对自 然结构、纹理进行 归纳、概括，以形 成更具条理的纹饰。 这种纹饰处理取之 于自然对象，又用 之于这一对象的装 饰创作，使其与自 然形态紧密相联。
山西民间剪纸-荷塘
二、形与形的适应
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图中没有清晰、明确的轮廓线，所有 造型、结构都以强化了的斑纹特征构 成。这些密布的斑纹大小形状各异， 但形与形之间相互适应，任何一个形 状的变化都会影响周围形状的 变化， 就像不同形状的石头砌成的墙面，其 中的每一块都需要周围众多石块的形 状与其相配合、相适应。
04
二、形与形的适应
04
此图是石板画“麝 牛与狼” ，以因纽 特人简朴的造型方 法，并运用环形透 视的形式描绘出麝 牛正受到狼群的攻 击，图中的麝牛被 圈在了中间，狼群 从四周包围着。

图6-8 黑白(hēibái)装饰画
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4．点、线、面的综合运用 黑白装饰画将点、线、面进行分解与组合，使单调的黑白画面产生出无穷无尽的变化， 也使它在众多的绘画门类中独、黑白造型的变化性、黑白构图的设计性，在形态与空间的立体建 构(jiàn ɡòu)中显示出了超然独特的玄妙世界。 五、黑、白、灰的丰富层次 点、线、面的综合运用或者任何两种元素的交替运用，以及在形式上的灵活处理，都使 得画面产生了丰富的黑白灰层次感。黑、白、灰是指在装饰表现中色彩明度中黑、白、灰的 比例分配关系。根据画面中黑、白两色使用面积大小比例的不同，可分为三种形式：以黑色 为主的黑强白弱的黑调对比（图6-9）,以白色为主的白强黑弱的白调对比（图6-10）,黑白两 色各半所形成的黑白对比（图6-11）。
图6-12 黑白(hēibái)花卉装饰画
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2．对称与均衡 对称在形态上是一种等量等形的组合形式，这是一种最容易统一的基本形式。对称可分 为点对称和轴对称。在点对称中，有发射对称（海星）、旋转对称（大风车）和扩大对称（ 同心圆）等。在轴对称中有左右对称、镜像对称等。对称往往以一个轴心、一条轴线为中心 而展开的图案体现的是稳重、端庄的美感。 均衡是一种等量不等形的组合形式。均衡是根据力的重心，将各种分量进行配置和调整 ，从而使整体达到平衡的状态(zhuàngtài)。它在表现形式上比对称有更大的自由度。图6-13 中后面的风车和左边的花盆与右上角的羽毛状的叶子组成了均衡的形式。
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第一节 黑白(hēibái)装饰画
一、黑白装饰画的概念 黑白装饰画，是以黑、白对比为造型手段，画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现，灵活运用点 、线、面等多种表现方式，使画面黑、白、灰变化丰富，虚实层次错落有致，疏密空白安排得体，在形象上进行 夸张、取舍、变形，并竭力使画面有情趣、有节奏、有韵律，具备较强的装饰性特点，具有高度概括的艺术 (yìshù)特色的装饰画（图6-1）。