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实验之后商业之前在动画发展初期，个人实验性质的作品占据主导地位，直至20世纪初动画技术的简化和成熟，商业动画才具备了发展的基础。
1914年2月8日，芝加哥宫殿大剧院上演温瑟?麦凯的代表作《恐龙哥蒂》。
这是第一部由纯艺术作品走向艺术工业的商业动画片。
在此之后群体化的运作逐渐替代了个体化的创作，动画也同时由实验转化为文化产业。
商业动画以商业收益为目的，通过商业元素的集合、稳定的制作流程生产出符合大众口味的动画产品，其开发和制作周期相对较长，有着成熟的生产流程和完善的商业运作模式。
商业类作品的制作品质有较好的保证，但是由于较长的生产线和大规模的工业生产，必须设计成熟的动画风格样式和流程，多变性和丰富性上有一定的限制。
实验动画在动画发展日益成熟的今天仍具有不可替代的重要作用。
一、实验性始终伴随着动画的发展从历史的角度来看，实验性贯穿着动画艺术的发展。
“由于动画工艺技术的出现，各种造型艺术自此以后才具有了运动的形态。
”[1]这是电影史学家萨杜尔的分析。
1892年10月28日，在巴黎蜡像馆放映了世界上第一部动画电影《可怜的比埃洛》（Pauvre Pierrot），导演是埃米尔?雷纳德。
这一天也被定为“动画诞生日”。
国际动画影片协会正式明确指定，每年的10月28日为“国际动画日”。
动画自诞生之日至今始终具备着艺术和技术的双重属性。
动画的诞生、推广、普及始终依赖着各种科学技术的发明运用，动画的艺术表现形式也随着动画制作技术的不断简化、完善、发展呈现出更多元化的面貌。
动画发展的早期阶段，就是动画技术和动画形式不断探索和实验的阶段。
实验动画探索动画形式与技法、挖掘题材内容、研究叙事方法、展现创作者自我风格。
大多为个体化的创作方式，灵活、多变。
自由的创作空间让实验动画具备了极强的探索性和极致化的创作理念。
动画发展的历程中，个人的艺术实验起到了巨大的推动作用，如实验动画大师-诺曼?麦克拉伦，一生都在进行着科技创新和实验，探索声音和画面的关系。
1、法国电影史将1877年8月30日定为动画的生日，那是法国光学家兼画家艾米尔。
雷诺发明“光学实用镜”获得专利的日子。
2、美国早期的重要动画家温瑟麦凯的《恐龙葛蒂》包含了完整的故事情节、角色个性，十分富有娱乐性。
3、1929年，迪士尼公司推出的第一部有声动画片《蒸汽船威利号》。
4、1937年，迪士尼公司推出的第一部彩色动画长片是《白雪公主》。
5、日本的动画与漫画的发展密不可分，其中影响最重大的首推手冢治虫，他的重要作品有《铁壁阿童木》、《森林大帝》、《怪医黑杰克》等。
6、中国最早研究动画的艺术家是万氏兄弟:万古蟾、万籁鸣、万超尘。
1941年他们完成80分钟的动画片《铁扇公主》，为此东南亚第一部动画长片诞生。
7、根据“摄影机的摆放方式”的差异，动画可被分为两种类别：平面动画、立体动画。
8、平面动画可分成手绘动画、胶片直绘、挖剪动画、沙与玻璃动画。
9、立体动画可分为偶动画、实物动画、真人动画。
10、动画以传播途径来分类：可分为影院动画片、电视动画片、其他传播媒体。
11、动画以性质来分类，可分为商业动画片、艺术动画片。
12、中国的动画片从传统绘画、民间工艺、地方戏曲等哥哥艺术领域吸取丰富的养逐渐形成了一种艺术风格，被称为“中国学派”。
《骄傲的将军》、《神笔》是此学派的开山之作。
13、1960年水墨动画片的出现，把中国动画的民族风格推向新的高峰，代表作有《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》。
14、20世纪80年代宫崎骏的崛起，代表日本动画的质量与内涵上升到了另一个高度。
15、迪士尼在动画创作观念上的独到见解使动画在艺术上达到另一个高度。
他发现观众不能满足于闹剧式的剧情，而是要观赏真正的动作表演。
16、角色形象的设计除了要具备视觉的特点之外，配音对于加强角色个性也有十分重要的功17、夸张与幻想正是人类想象力的特点，也成为动画创作最基本的元素。
18、艺术动画片的创作目的，是对动画本质的探讨与实验。
19、原画设计，也被称为动作设计，是一部动画片的灵魂。
世界动画发展史(一）动画电影比纪录电影在电影艺术中更组成一个独立的部门。
它可以使图画、雕塑、木刻、线条、立体、剪影以至木偶在银幕上活动起来。
由于动画电影，各种造型艺术自此以后才具有运动的形态。
动画产生在电影之前。
普拉托、斯丹普费尔、埃米尔·雷诺都是动画的创始人，尤其是埃米尔·雷诺，在艺术上、幽默感与人情味方面至今还无人能相匹敌。
但是，动画片的普及还有待于动画和摄影技术相结合。
这一点由于美国的一个发明终于做到了。
1907年，在维太格拉夫公司的纽约制片厂里，有一个无名的技师发明了“逐格拍摄法”。
根据这种方法，摄影机可以一格一格地把场面拍摄下来。
斯图亚特·勃拉克顿在拍摄《闹鬼的旅馆》一片时就是利用了这种方法。
在这部影片中，各种物件自己会动，而不借助于线的牵动。
为了表现一把小刀“自动”切一根腊肠，在拍摄每一格画面之后把小刀的位置连续加以移动。
勃拉克顿还用这种“逐格拍摄法”，来表现一支钢笔自动绘画（如1907年摄制的《奇妙的自来水笔》），或者使一些画像自行改变面貌（如1907年摄制的《一张滑稽面孔的幽默姿态》）。
他们由此为动画电影的各种样式开辟了新的道路。
这种电影在中欧各国叫做“特技片”，在苏联被称为“复合片”，它们用一些画在平面上的图画或立体的物品作为创作的材料。
这种拍摄方法在法国被称为“美国活动法”。
它在欧洲当时尚未为人所了解，虽然西班牙人塞贡多·德·乔蒙在1909年左右曾经在他的影片《电气化旅馆》中预示过这种拍摄法。
“逐格拍摄法”的秘诀是被高蒙公司的爱米尔·科尔识破的。
科尔在很长时间是一个漫画家，以后由于一个偶然的机会，成了一位专门摄制特技电影的导演（1907年导演《南瓜竞走》一片）。
他把“美国活动法”应用到许多方面，首先应用于动画方面。
他的第一部动画片《幻灯戏》（1908年摄制），是一部变化形状的动画，表现一头象逐渐变成了一个舞女，然后又变成各式各样的人物。
美国动画发展史一起唤醒童年的记忆！我们的童年只有日本动画？NONONO！其实经典的不只是日本动画，我们的童年也不仅仅只围绕着七龙珠、圣斗士和数码宝贝，你可曾记得一说谎鼻子就会变长的匹诺曹，还有身边总是围绕着七个小矮人的白雪公主？如果你的童年记忆还没有被唤醒，不妨跟着北美枫情一起，简单回顾美国动画发展史。
美国动画cartoon美国第一部动画片出现于1907年，至2002年为止，经历了5个发展阶段，主要分为开创阶段、初步发展阶段、第一次繁荣阶段、蛰伏阶段和又一次繁荣阶段。
1、开创阶段（1907年-1937年）1907年，第一部动画片《一张滑稽面孔的幽默姿态》由美国人布莱克顿拍摄完成，美国动画史正式开始。
代表作有苏立文创作的美国动画片史上第一个具有个性魅力的动画人物“菲力克斯猫”。
与此同时，华特·迪斯尼在20世纪20年代后期开始崛起，1928年他推出了第一部有声动画片《汽船威利号》。
1932年推出了第一部彩色动画片《花与树》。
▲菲尼克斯猫▲花与树2、初步发展阶段（1937年-1949年）1937年，迪斯尼公司推出了《白雪公主》，片长达74分钟，这在美国动画片史上是个史无前例的创举。
接着《木偶奇遇记》《幻想曲》《小鹿班比》等动画长片被相继推出。
▲木偶奇遇记▲白雪公主3、第一次繁荣阶段（1950年-1966年）1950年—1966年是美国动画的第一次繁荣时期。
在这个时期，迪斯尼公司几乎每年都推出一部经典动画片，如《仙履奇缘》《爱丽斯梦游仙境》《小姐与流氓》《睡美人》等等。
▲爱丽丝梦游仙境4、蛰伏阶段（1967年-1988年）80年代初，老一代的动画家都到了退休的年纪，迪斯尼公司努力培养新人，处于新旧结合时期，拍出了许多颇有争议的动画电影，如《黑神锅传奇》等。
80年代后期，迪斯尼公司开始尝试着利用电脑制作动画，1986年的《妙妙探》，第一次用电脑动画制作了伦敦钟楼的场面。
同时，专业的企业经理人麦克·艾斯纳开始接管公司。
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格林童话读后感【精】读完某一作品后，你心中有什么感想呢？是时候静下心来好好写写读后感了。
可是读后感怎么写才合适呢？以下是小编精心整理的格林童话读后感，希望对大家有所帮助。
格林童话读后感1在寒假里我看了一本好看的书《格林童话》，我想大家都知道格林童话有很多故事，给我印象最深的一篇故事是《灰姑娘》，里面讲述的是一个美丽善良的小女孩，她的妈妈死去了，爸爸又给她找了一个后妈。
那个后妈带着两个小女孩，这两个女孩爱美、狠毒。
灰姑娘就被她们欺负，天天睡在厨房里，身上很脏，所以别人称她为灰姑娘。
她在妈妈的坟墓旁，认识了小白鸽。
有一次，国王帮王子选妃，举行了三天宴会。
最后，灰姑娘被选上了王妃，而两个姐姐气得晕过去了。
这个小故事让我认识到：人一定要善良，要有爱心。
一个人如果有一颗善良的心，充满爱的心，那么他的生活就会快快乐乐。
但是，如果一个人有一颗不好的心，爱妒忌的心，那么，他整天会活得很不开心，结局也不会美好。
就像灰姑娘的姐姐要是心肠好一些，灰姑娘成为王妃后，她们也会成为漂亮的公主，过上无忧无虑的生活。
格林童话读后感2我读了《格林童话》这本格林兄弟写的故事，觉得很好看。
我最喜欢"勇敢的王子"这篇故事：是一位勇敢的王子走世界。
有一天，他走到一座巨人的房子前。
就玩巨人的玩具。
巨人叫他摘生命树上的苹果，王子摘到了，而且得到一个宝环。
巨人想得到那个宝环，每次骗他都没得到，结果自己死了。
王子又开始走世界了。
这次，他到了一个施了魔法的王宫，一个施了魔法的公主说："小王子，你必须在这个王宫里住三天三夜，魔法就没了。
"王子真的这么做了。
王子又在梯子上用剑挥了三下，魔法真的消失了。
王子和公主结婚了，生活的很快乐。
我被王子的勇敢感动了，我想："我每天自己睡觉害怕，有时会跑到妈妈床上。
不敢一人到奶奶家，不敢一人在家……因此，我要向王子学习！我要勇敢起来，改掉这些毛病！格林童话读后感3今天我读了一篇童话故事，故事的名字叫做《穷人和富人》，讲的是上帝分别到穷人和富人家里借宿，遭到了穷人的款待、富人的拒绝。
德国动画史上的璀璨明珠——先锋动画天津工业大学德国是先锋实验动画的发源地，有着自己独特的艺术化风格和诚恳的形式表达，魏玛时期的德国，很多意识超前的先锋艺术家创作了实验动画，在这之中：洛特·赖尼格尔，汉斯·里希特，瓦尔特·鲁特曼这些优秀的动画大师们为之后德国的动画发展奠定了艺术基础，而纳粹时期的德国因政治等问题，德国动画产业发展一度止步不前，经历了纳粹德国时期，进入两德分裂后的联邦德国，因为国家的支持以及《豪勃豪森宣言》让动画产业继续发展了起来，此次主要结合历史背景浅析德国动画发展史上的著名动画导演。
德国1914年挑起第一次世界大战，1918年因战败而宣告崩溃。
1919年2月德意志建立魏玛共和国。
1933年希特勒上台实行独裁统治。
德国于1939年发动第二次世界大战，1945年5月8日德国战败。
战后，根据雅尔塔协定和波茨坦协定，德国分别由美、英、法、苏四国占领，并由四国组成盟国管制委员会接管德国最高权力。
柏林市也划分成4个占领区。
1948年6月，美、英、法三国占领区合并。
翌年5月23日，合并后的西部占领区成立了德意志联邦共和国。
魏玛共和是德国历史上第一次走向共和的尝试，于德国十一月革命后而生，因阿道夫·希特勒及纳粹党在1933年上台执政而结束。
虽然1919年的魏玛共和宪法在第二次世界大战结束前在法律上仍然有效，但纳粹党政府在1933年采取的一体化（Gleichschaltung）政策已经彻底破坏了共和国的民主制度，所以魏玛共和国在1933年已经名存实亡，但在此时期中所创作出来的动画作品，使德国成为先锋动画的发源地。
洛特·赖尼格尔洛特·赖尼格尔（Lotte，neiniger，1899～）德意志联邦共和国电影女导演，剪影电影的先驱者。
生于柏林。
1916至1917年在莱因哈特门下学习。
1918年进入电影界。
从影初期给保尔·韦格纳当助手，给保尔导演的影片《哈默尔恩的捕鼠人》（1918）的片头制作小装饰。
一年后她与贝特赫尔德·巴尔托施、卡尔·科赫合作拍摄了一部短片《热恋的心的装饰物》，以后三人又合拍了一些影片，并制作了一些童话片。
1926年，经过三年辛勤工作，她摄制了第一部长动画片《艾罕默德王子历险记》。
有声电影出现后，她除了拍摄童话片外，也导演了一些故事片，其中有《十分钟莫扎特》（1930），一部模仿性的滑稽片《卡门》（1933）和根据《魔笛》改编的《牧笛》（1935），这些影片反映了她对音乐的爱好。
此外，她为让·雷诺阿的《马赛曲》（1937）制作了几段剪影。
1936至1939年她是在英国，1940年在罗马，1944至1949年在柏林度过的。
1949年她返回英国，初为皇家电影组织和电视台拍摄影片，1953年到普里姆罗斯制片公司，为该公司摄制了十三部童话片。
接着，她导演了由她自己任制片人的两部音乐片《美人海伦》（1957）和《闺房》（1958）。
自她丈夫去世后，她更多地制作剪影片，有《浪子》（1973）等。
她的最后一部作品是剪影片《乌加桑和尼科菜特》（1975）洛特·赖尼格尔以她的多才多艺和富于表现力的剪纸技术创造了特有的电影种类，她与汉斯·库尔里斯博士被认为是剪影片的发明者。
由于她能够将中国剪纸戏技术移植到电影中来，因此她被认为是德国电影中的伟大人物之一。
汉斯·里希特汉斯·里希特（Hans，Richter 1888~1976）德国电影导演、理论家。
生于柏林。
当过木工学徒，后就读于柏林的绘画艺术大学，1909年又在魏玛专科学院学习，之后成为画家，曾属于立体派和未来派。
第一次世界大战期间入伍当兵，1916年负伤退役后参加了达达派画家的活动。
二十年代初期，他开始探索把绘画中运动节奏的特点运用到电影中去，他说：“我认为影片就是利用照相技术的手段来表现视觉节奏”。
他拍摄了《节奏21》（1921）、《节奏23》（1923）、《节奏25》（1925）和《电影习作》（1926）等短片，其中是把一些有节奏地活动着的抽象几何线条、平面和图像显示在画面上。
他的这种实验被称为“抽象”影片。
他随后把这种创作风格也运用到些纪录片和广告片中，如《通货膨胀》（1927）、《上午的胡闹》（1927-1928，有演员演出）、《竟赛交响曲》（1928-1929）、《一切在转，一切在动》（1929）、《每天》（1929，摄于伦敦，爱森斯坦曾客串扮演一名警察）、《新生活》（1929- 1930，摄于瑞士）等。
在这前后，他还积极从事社会和创作活动。
1926至1927年曾与人共同组织“新电影社”。
1929年出版了他的著作《今日的电影对手——明日的电影朋友》。
三十年代初，他是“德国独立电影同盟”的成员，极力反对德国电影中的纳粹势力。
他受普罗米修斯影片公司的委托，把弗·沃尔夫写的电影则水《冶金》搬上银幕，它描写德国冶金工人的罢工。
影片在柏林、莫斯科和敖德萨拍摄，并得到苏联国际工人教济委员会影片公司的支持，但由于纳粹夺取政权，影片未能完成。
瓦尔特·鲁特曼瓦尔特·鲁特曼（Waltr，Ruttmann 1887～1941）德国电影导演、摄影师。
生于德国法兰克福。
早年在苏黎世和慕尼黑学习建筑学，后又学习绘画。
也很有音乐才能。
曾任广告设计师，后来对电影产生兴趣，对电影所作的试验使他迅速成为德国先锋派电影早期的代表人物之一。
他的第一部影片《鸣响的浪潮》（1921）是一种早期有声片的试验。
在他后来拍的一些影片如《作品1、2、3、4》（1921-1924）中的一部分是由一些象X光照片那种模模糊糊的模型排列组成的，能使观众“看出”音乐。
接着，他为弗里茨·朗格的影片《尼勃龙根之歌》（1924）的第一部分导演了鹰隼梦的连续镜头：并与洛特·赖尼格尔一起拍摄了她的《艾罕默德王子历险记》（1926），这是德国第一部长动画片。
《柏林——大都市交响乐》（1927）是他的第一部把纪录镜头互相穿插起来的影片。
在这以后，他又拍摄了更多的反映城市面貌的影片，有时他自己也在片中演出。
他的第一部有声片是《世界的旋律》（1929），接着又完成了他最大胆的试验影片《周末》（1931），影片没有画面，而是靠一种声音蒙太奇组成。
后来他在意大利又试拍了故事片《钢铁》（1933），遭到失败。
从此他完全转向拍摄纪录片和一些描绘城市面貌的影片，并为纳粹拍摄了几部很有影响的关于武器体系的宣传片，其中一部为《德国坦克》（1940）。
此外，莱尼·里芬施塔尔拍摄《奥林匹克》（1938）时，他担任剪辑顾问。
1941年他在拍摄纳粹影片《东方的胜利》时在东线死去。
他还出版了一些电影理论著作。
第二次世界大战后，根据雅尔塔协定和波茨坦协定，1945年8月德国分别由美、英、法、苏四国划分占领，并由四国组成盟国管制委员会接管德国最高权力。
柏林市也划分成4个占领区。
1948年6月，美、英、法三国的德国占领区合并。
1949年5月23日，合并后的德国西部占领区成立了德意志联邦共和国（简称：联邦德国或西德）。
基本法是西德的临时宪法。
它承袭了魏玛宪法的精髓，以维护“过渡时期”的自由民主秩序、谋求国家的最终统一为目的。
历史证明，这部基本法是德国有史以来最好、最自由的一部宪法。
根据基本法，组成联邦的11个州及其政府享有相当程度上的自治权，尤其是在文化领域。
德国在历史上长期分裂，形成了小邦分治的政治格局，没有形成一个类似于英国伦敦、法国巴黎、意大利罗马这样的全国文化中心。
也正是这种制度以及后续国家的支持，每个州都有着各自独特的文化生活，由于各州政府和国家的支持，人民从战争中刚刚解脱出来，想要通过电影来追寻美好生活的需求，电影产业也一片热闹景象。
虽然50年代的西德电影，可以说是经济繁荣，艺术上停滞的时期；进入60年代却陷入了全国的危机，观众人数从50年代后期8亿以上的高峰，每年以10%的幅度跌落下来，影片产量和影院数目也随之下降。
到1966年，联邦德国仅产生了60部影片，还不及65年的一半。
究其原因，除了电视的冲击外，更主要的在于影片艺术质量低劣，1961年竟然无法从当年摄制的影片中评选出一部值得授于"最佳影片"或"最佳导演"的影片。
更为难堪的是，有些国际性电影节把联邦德国送展的影片，以不够电影节比赛水准为由原封退还。
许多影评理论家撰文抨击联邦德国是没有电影的国家。
面对这种严峻局面，1962年西德的一批青年电影工作者拥亚历山大、克鲁格为首，在上述电影节中发表了《豪勃豪森宣言》，公然向旧电影开战，力求西德电影在内容和形式上尽快突破创新，从而振兴民族电影，因此，不仅仅是电影人，许多动画导演也一样站了出来，创办了工作室，创作出一些优秀的动画作品，极具个人风格，而赫尔穆特·赫布斯特、弗兰兹·温岑特森就是其中的一员。
赫尔穆特·赫布斯特赫尔穆特·赫布斯特（1934年12月2日出生）是德国电影导演、制片人和编剧。
他在1963年至1998年间执导了16部电影。
他1982年的电影《德意志革命》入选第32届柏林国际电影节。
赫尔穆特·赫布斯特（埃舍霍夫，1934年12月2日）影响了他的许多同事。
赫布斯特是小说、纪录片和电视作品的导演，也是一位电影历史学家、平面艺术家和画家，首先他作为一位动画师；他还制作了由他人导演的动画电影。
他的第一部作品《幸福生活的一点介绍》（《Kleine Unterweisung zum Glucklichen Leben》1962-63年）是一部动画剪影的短片，根据彼得·鲁姆科夫的一首诗制作而成，赫布斯特还为他最著名的电影《施瓦兹·韦斯·罗特》（Schwarz Weiss Rot）使用了剪影（黑-白-红，1964年）。
赫布斯特是汉堡电影制作人合作社的创始成员之一，灵感来自1967年成立的美国地下电影院。
从1968年起，他为电视制作媒体和艺术历史纪录片。
20年代艺术史三部曲。
在19世纪（“德国达达”，1968年；“约翰·哈特菲尔德，摄影蒙托尔”，1977年；“发生艺术和抗议1968年”，1979年）以及关于媒介电影的记录片（其中，“合成电影或怪物金刚是如何由幻想和精密制作的”，1975年）被创造出来。
1969年至79年，赫布斯特在柏林的德国电影电视学院（DFFB）担任讲师。
在这期间，赫布斯特研究电影理论并出版第一部科学著作。
在《马修·麦德森的神奇世界》中，赫布斯特尝试了科幻小说。
这部电影的剧本是与克劳斯·怀博尼合作制作的，于1974年在ZDF播出。
