色彩1.中华人民共和国古代先民以宇宙大象确立色彩象征，五行顺序为水、火、木、金、土。
2.中华人民共和国老式色彩五色体系把红、黄、青（绿、蓝）、白、黑视为正色。
（p01）3.黑色在易经中被以为是天颜色，因此黑色在古代中华人民共和国为众色之王。
（色p01）4.中华人民共和国老式文化把四季冠以色名和方向。
春为青阳，方向主东，守护神为青龙；夏为朱明，方向主南，守护神为朱雀；秋为素白秋，方向主西，守护神为白虎；冬为玄冬，方向主北，守护神为玄武。
(p01)5.在中华人民共和国，黄色位居五行中央，是象征大地颜色。
（色p01）6.中华人民共和国古代把红、黄、青、白、黑混合色称为下五色。
(p01)7.中华人民共和国色彩文化以为紫是红极色，在汉代常被作为珍稀极色，在唐代成为五品以上官服色彩。
（色p01）以上为课题1（5分）8.在希腊色彩是宗教观反映，红色象征火，青色象征大地，绿色象征水，紫色象征空气。
（色p08）9.合法印象主义绘画方兴未艾之际，在这个团队中逐渐滋生出一种新倾向，她们和印象派不同样，但又保持着千丝万缕联系，因此人们称之为“新印象主义”。
又由于这些画家直接采用色彩或色点作画，因此又称之为“点彩派”。
（色p09）10.俄罗斯画家康定斯基作品属于“热抽象”(p10)11.荷兰画家蒙德里安作品属于“冷抽象”。
（色p10）12.属于“体现主义”画家为蒙克。
（色p10）13.属于“超现实主义”画家为米罗、达利。
（色p10）14.创作“立体主义”作品《亚威农少女》作者是西班牙画家（毕加索）（色p10）以上为课题2（1分）15.光三原色为红、绿、蓝。
（色p16）16.在光三原色中蓝、绿色光可合成青色光；红光、蓝光可合成玫红光；红、绿色光可合成黄光。
（色p16）17.色料三原色是品红、青、黄。
（色p16）18.间色：任意两个原色相混合所得新色称“间色”。
（色p16）19.复色：任意两间色相混合所得之色，称之为“复色”。
（色p16）20.补色：一种原色同另两种原色调配间色互称为“补色”。
补色特点是把她们放在一起，能最大限度地突出对方鲜艳。
如果混合，就会浮现会黑色。
（色p16）21.加色混合：由于色光混合时增长光量，因此色光混合（加色混合）又称正混合、加光混合或加法混合。
加色混合可以得出：红光+绿光=黄光，红光+蓝光=品红光，蓝光+绿光=青光，红光+绿光+蓝光=白光。
（色p16）22.减色混合是色料混合。
有色物体之因此能显色，是由于物体对光谱中色光选取性吸取和反射作用，吸取也是减去意思。
理论上品红、柠檬黄和青能混合出各种颜色，但事实上很难达到，因此印刷上为达到应有效果，多加了一套黑色。
（色p16）23.色彩空间混合普通是指色彩并置或色彩旋转中色彩混合现象。
（色p17）以上为课题3（5分）24.色彩具有三种基本要素，也称属性：即明度、色相、纯度。
（色p19）25.色相指色彩相貌。
26.明度指色彩明暗限度。
黄色-紫色在有彩色相环中，成为划分明暗中轴线（分界线）。
27.纯度指色彩鲜、浊限度。
纯度也称为艳度、彩度、鲜度或饱和度。
以上为课题4（4分）28.当前影响较大立体色标是奥斯特瓦尔德色标和孟塞尔色立体。
（色p25）29.奥斯特瓦尔德色立体是以赫林生理四原色黄、蓝、红、绿为基本，将四色分别放在圆周四个等分点上，成为两组补色对。
然后再在两色中间依次增长橙、蓝绿、紫、黄绿四色相，共8色相，然后每色相再分为三色相，成为24色相色相环。
（色p25）30.孟塞尔色立体是以色彩三要素为基本，色相称为Hue，简写为H，明度叫做Value，简写为V，纯度为Chroma，简称为C。
色相环以红、黄、绿、蓝、紫五原色为基本，再加上它们中间色相：橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫、成为10色相，排列顺序为顺时针。
再把每一色相详细分为10等分，以各色相中央第5号为各色相代表，如：5Y为黄，5YB 为橙，5R为红。
色相总数为一百，色相环上相对的两色为互补关系。
（色p25）31.孟塞尔色立体中心轴为黑、白、灰，共分为11个级别，最高明度为10，表达白，最低明度为0，表达黑。
1—9为灰色系列。
（色p25）32.如果将孟塞尔色立体做水平断面，其各色彩（不论色相和纯度）明度均相似。
纯度垂直于中心轴，黑、白、灰中轴纯度为0，离中心轴越远纯度越高，最远为各色相得纯色。
同一色相面上下垂直线所穿过色块为同纯度，以无彩色轴为圆心同心圆所穿过不同样色相也是同纯度。
（色p26）33.（1）色立体为咱们提供了几乎所有色彩体系，可以协助咱们开拓新色彩思路；（2)由于色立体是严格地依照明度、纯度、色相科学关系组织起来，因此它提示着科学色彩对比、调和规律；（3）建立一种原则化色立体，对色彩使用和管理睬带来很大以便，可以使色彩原则统一起来；（4）根据色立体可以任意变化一幅设计作品色调，并能保存原作某些关系，获得抱负效果。
综上所述，色立体能使咱们更加好地掌握色彩科学性、多样性，使复杂色彩关系在头脑中形成立体概念，为更全面地应用色彩、搭配色彩提供根据。
（色p28）以上为课题5（4分）34.色彩链，即在同一组静物中可以将色彩进行分类，每一类色彩又可以按明度、纯度、冷暖进行排序，这种序就犹如一条链，使同类色之间具有微妙色彩变化，形成从鲜到灰、从明到暗、从暖到冷色彩关系，合理解决画面中多组色彩链是写生核心因素。
（色彩构成p29）以上为课题6（1分）35.装饰色彩以（固有色）为基本，研究色彩平面性和装饰性。
以上为课题7（1分）36.颜色产生不同样明度变化，称为同一色（色p39）37.两种以上颜色，其核心色素倾向比较接近，称为同类色。
如朱红、玫瑰红、大红为同类色。
（色p39）38.在色环上任意90°角度以内颜色，各色之间具有共同色素，故称为类似色。
（色p39）39.在色环上任一颜色同其毗邻之色称为“邻近色”。
邻近色也是类似色关系，只是所知范畴小了一点。
（色p39）40.从同类色、类似色、邻近色含义看，所有具有共同色素。
采用此类色彩配合给人以统一而调和感觉。
（色p39）41.在色环上任始终径两端相对之色（含其邻近色）称为对比色。
（色p39）42.补色（余色）（色p39）以上为课题8（5分）43.冷色：蓝、蓝绿、蓝紫；暖色：红、橙红、橙、橙黄、紫红；绿色和紫色是中性色。
（色p45）44.色彩轻、重感核心和色彩明度有关。
明度高色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及诸多花卉尚有羊毛、棉花等，产生轻柔、漂浮、上升、敏捷、灵活等感觉。
明度低色彩使人联想到钢铁、大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。
（色p45）45.绿色和紫色是中性色。
黄绿、蓝、蓝绿等色使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。
紫色、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感。
（色p45）46.色彩软、硬感核心来自色彩明度，但和纯度也有一定关系。
明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬。
明度高、纯度低色彩有软感，中纯度色也呈柔感。
高纯度和低明度色彩所有呈硬感，明度越低硬感越明显。
色相和色彩软、硬感几乎无关。
（色p45、46）47.色彩前、后感事实上是一种视错觉现象。
各种不同样波长色彩在人眼视网膜上成像有先后，红、橙等光波唱色在背面成像，感觉比较逼近，蓝、紫等光波比较短色则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退。
普通暖色、纯色、高明度色、强烈对比色、大面积色、集中色等有迈进感觉，相反浊色、冷色、低明度色、弱对比色、小面积色、分散色等有后退感。
（色p46）48.由于色彩有先后感觉，因此暖色、高明度色彩有扩大、膨胀感，冷色、低明度色有收缩感。
（色p47）49.色彩华丽感和质朴感：色彩三要素对华丽及质朴感所有有影响，其中纯度关系影响最大。
明度高、纯度高色彩，丰富、强对比色彩感觉华丽、辉煌。
明度低、纯度低色彩，单纯、弱对比色彩感觉质朴、古雅。
但不论哪种色彩，如果带上光泽，所有能获得华丽效果。
（色p47）50.无彩色在心理上和有彩色具有同样价值。
黑和白是对色彩最后抽象，代表色彩阴极和阳极。
在色彩体系中灰色是最被动色彩，它是主线中性色，依托邻近色彩获得生命，灰色接近鲜艳暖色，就会显出冷静品格，若接近冷色，则变为温和暖灰色。
（色p49）以上为课题9（10分）51.根据色彩明度色标划分，色彩可分为低调色（0度至3度），中调色（4度至6度），高调色（7度至10度）。
色彩之间明度差别大小决定明度对比强弱，3度差以内为弱对比又称短调对比。
3度至5度差对比称为中对比，又称中调对比，1至9度以外对比称强对比，又称长调对比。
（色p53）52.因色相差别形成色彩对比称为（色相对比），色相对比强弱取决于色相在色环上距离。
色相对比在色环上可分为4种限度对比：用类色相对比、邻近色相对比、对比色相对比（130度）、互补色相对比（180度）。
（色p54）53.一种颜色和另一种更鲜艳颜色相比较时，会感觉不太鲜艳，但和不鲜艳颜色相比时，则显得鲜艳，这种色彩对比便称为（纯度对比）（色彩构成p56）54.由于色彩感觉冷暖差别而形成色彩对比，称为（冷暖对比）。
红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感觉寒冷；绿和紫居于其间，绿色和紫色称为中性色。
白色反射率高而感觉冷，黑色吸取率高而感觉暖。
（色p57）55.色环上冷暖色中轴是橙色和蓝色，它们是冷暖对比两个极端色。
56.色彩同步对比：当两种颜色同步并置在一起是，双方所有会把对方推向自己补色，红和绿并置，红更红，绿更绿；黑、白并置，黑更黑，白显得更白。
这种现象属于同步对比。
（色p58）57.色彩持续对比：指在不同样时间条件下，或说在时间运动过程中，不同样颜色刺激之间对比。
（色p58）以上为课题10（5分）58.色彩调和：色彩调和有两层含义：一则是色彩调和是配色美一种形态，能使人产生愉悦，舒服好看配色是调和；二是色彩调和是配色美一种手段。
色彩调和是就色彩对比而言，没有对比就无所谓调和，两者既互相排斥又互相依存，相辅相成，相得益彰。
但是色彩对比是绝对的，由于两种以上色彩在配备中，总会在色相、纯度、明度面积等方面或多或少所有有所差别，这种差别必定会导致不同样限度对比。
过度对比配色需要加强共性来进行调和，过度暧昧配色需要加强对比来进行调和。
色彩调和就是在各色统一和变化中体现出来，也就是说，当两个或两个以上色彩搭配组合时，为了达到一项共同体现目的，使色彩关系组合调节成一种和谐、统一画面效果，这就是色彩调和。
（色彩构成p61）59.色彩调和办法：1、同一调和：当两个或两个以上色彩对比效果很尖锐时候，将一种颜料混入各色中去增长各色同一因素，变化色彩明度、色相、纯度，使强烈刺激各色逐渐缓和，增长同一一致性因素越多，调和感越强；同一调和包括：(1)混入同一白色调和(2)混入同一黑色调和(3)混入同一灰色调和(4)混入同一原色调和(5)混入同一间色、复色调和(6)互相调和(7)点缀色同一调和(8)(9)(10)(11)（色彩构成p61）2、近似调和：选取性质和限度很接近色彩组合，或增长对比色各方同一性，使色彩间差别很小，避免和削弱对比感觉，获得或增强色彩调和基本办法，称为近似调和法；（色彩构成p63）3、秩序调和：把不同样明度、色相、彩度色彩组织起来，形成渐变、有条理或等差、有韵律画面效果，使原本强烈对比、刺激色彩关系因此而变得调和，使本来杂乱无章、自由散漫色彩由此变得条理、有秩序从而达到统一调和，这种办法就叫做秩序调和；（色彩构成p64）4、面积调和：面积调和和色彩三属性无关，它不包括色彩自身要素变化，而是通过面积增大或减少，来达到调和，对比色彩面积越小越调和，双方面积悬殊越大，调和感越强。
