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南乡子》诗歌赏析南乡子》诗歌赏析《南乡子》作品介绍《南乡子·归梦寄吴樯》是陆游在淳熙五年（1178）二月自蜀地东归江行途中所作。
这首词采用鲜明的对比手法，表达了词人在出川归乡途中既急切思归又怕归的矛盾心情，真实地表现了词人当时的复杂心境。
此词语言也富有特色，简洁明净，言少意丰，耐人寻味。
《南乡子》原文南乡子归梦寄吴樯①，水驿②江程去路长。
想见芳洲③初系缆④，斜阳，烟树参差认武昌⑤。
愁鬓点新霜⑥，曾是朝衣染御香⑦。
重到故乡交旧⑧少，凄凉，却恐他乡胜故乡。
《南乡子》注释①吴樯：归吴的船只。
②驿：古时传送文书者休息、换马的处所。
这里泛指行程。
③芳洲：指鹦鹉洲，在武昌东北长江中。
④缆：靠岸后固定船只所用的铁索或粗绳。
⑤武昌：即今湖北武昌。
⑥新霜：新添的白发。
霜：指白发。
⑦朝衣染御香：谓在朝中为官。
朝衣：上朝拜见皇帝的官服。
⑧交旧：旧交，老朋友。
《南乡子》原文翻译归梦寄托在开往吴地的船上，一站又一站的水路前面的途程还很长。
想见初到鹦鹉洲旁系缆停留的时候，斜阳里望见烟树错落的江城武昌。
愁多鬓边新添了白发，想过去也曾身穿朝衣上殿见君王。
如今重回故乡旧友稀少不胜凄凉，却怕他乡要胜过故乡了。
《南乡子》创作背景此词，夏承焘《放翁词编年笺注》据陆游《诗稿》卷十《头陀寺观王简柄碑有感》诗自注“庚寅过武昌”，定为宋孝宗淳熙五年（1178）由四川东归江行途中作。
时陆游五十四岁。
他四十六岁入川，在蜀诗篇流传都下，孝宗念其久处于外，召东归。
在蜀九年间，时常怀念故乡，渴望回归；而今获召东归，却又生出许多愁绪。
九年光阴流逝，人已步入老境，朝中情况怎样，故乡旧友还剩下谁，常在念中；在它乡多年，一旦离去，也有些依依不舍。
盼回乡，怕回乡，这种复杂的感情交织在词中。
《南乡子》赏析起调写东归之路。
“归梦寄吴樯，水驿江程去路长。
”写身乘归吴的船只，虽经过许多水陆途程，但前路尚远。
陆游在蜀的《秋思》诗，已有“吴樯楚柁动归思，陇月巴云空复情”之句；动身离蜀的《叙州》诗，又有“楚柁吴樯又远游，浣花行乐梦西州”之句。
李珣《南乡子》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《南乡子》
乘彩舫，过莲塘。
棹歌惊起睡鸳鸯。
游女带香偎伴笑。
争窈窕，竞折团荷遮晚照1。
【注释】
1.窈窕：美好、娇艳。
【译文】
乘着美丽的船舫，轻快地驶过莲塘。
歌声惊起了睡梦中的鸳鸯。
游女们互相依偎着嬉笑，身上散发着缕缕清香。
一个个比着赛着看谁窈窕漂亮，纷纷折起圆圆的荷花，遮挡那晚照的夕阳。
【赏析】
近人李冰若评此词“竞折团荷遮晚照”为“生动入画”，其实，何止“入画”，其“折”、其“遮”的两个动词的连用，连带前面的“过莲塘”“惊起睡鸳鸯”及“带香偎伴笑”的一系列画面，已使这首小词变成了一部小品，一段电影电视镜头，一组蒙太奇，或者不如说，这是出现在你面前的一场生动活泼、魅力颇具的生活实景，其声可闻，其香可嗅，其形可见。
《南乡子》是词牌名，又名《好离乡》、《蕉叶怨》，原为唐教坊曲名。
单调，二十七字，五句四平韵，三仄韵。
以下是宋代词人辛弃疾的《南乡子·登京口北固亭有怀》的翻译及解析：
原文：
何处望神州？满眼风光北固楼。
千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。
天下英雄谁敌手？曹刘。
生子当如孙仲谋。
翻译：
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。
从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。
往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
当年孙权在青年时代，做了三军统帅。
他能占据东南，坚持抗战，没有向敌人低头和屈服过。
天下英雄谁是孙权的敌手呢？只有曹操和刘备而已。
这样也就难怪曹操说：“要是能有个孙权那样的儿子就好了！”
解析：
这首词通过对古代英雄人物的歌颂，表达了作者渴望像古代英雄人物那样金戈铁马，收复旧山河，为国效力的壮烈情怀，饱含着浓浓的爱国思想，但也流露出作者报国无门的无限感慨，蕴含着作者对苟且偷
安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情。
全词融典故入词，借古喻今，沉郁顿挫，雄壮苍凉，极富艺术感染力。
南乡子原文及赏析南乡子，又称《咏史》，是唐代文学家王之涣创作的一篇辞章。
该文通过咏史赞颂唐太宗李世民的功绩，展现了作者对于伟大历史人物的景仰之情。
下面是南乡子的原文及赏析。
原文：战国策，曰韩起兵。
燕、赵以车数百乘，宝器纐纈而随之。
晋，公子重耳自赵入关，绝不复反。
曰：何如？秦，泽州之役。
屈原丧身，斷臂而投之秦。
屈原者，名平。
赵人也。
以亲丧，自归于楚。
楚怀王宠幸重安桥，桥使人惑诛之。
圉人得之，状告左右。
左右以告楚王。
楚王曰：“何如？”对曰：“桥之功大。
”“何以言之？”曰：“杀人以亡赵。
”楚王甚悔之。
楚太子建，以楚王宠重，杀重安桥，李斯以兵事有状与楚王故，死于秦。
国人痛李斯之死甚于楚太子之死。
泽州之役者，居民也。
弟为怒。
其兄以赵历昌导秦。
秦君许之。
取泽州，以与汉中地，徙之其地。
泽州居民因居民之贫弱，逐其兄。
其兄出父疆幡，居民乃喜，戮其弟以乱其叛。
灭条侯之矢，灭妖麟之矢。
话诗，曰：“兴，泉水缺；行，树木尽。
赵谢兄弟在前面，哀泣沾我衣襟，以我道及山泽。
赵不来，虽曰巫山之峡；其弟不来，虽曰宛丘之山。
”诗之大多云：“我所赋，盛曰今之上；我所赠，盛曰今之下。
”於是陈余数数赵未有志。
凡此之十，皆不谋舆籍者也。
国人非舆籍之所赋者，多被舆籍之赋，多所赋者，不能具赋。
赏析：南乡子以简练的语言传达了深刻的历史感慨，展现了对历史人物的崇敬之情。
文中以轻巧的笔调，将历史事件串联起来，使得整篇文章延续流畅，感染力强。
文章首先提到了韩起兵，燕、赵以车数百乘，宝器纐纈而随之。
这部分表达了韩起兵时的气势恢宏和影响力，展现了当时战国时期各国间的争霸形势。
接下来，作者切换到屈原的故事，展现了他对国家的忠诚和舍生取义的精神。
屈原为了让国家不再受赵国的压迫，舍弃了自己的亲属和安逸的生活，投奔了楚国。
然而，屈原的忠诚和贡献，并没有得到完全的认可，反而被人陷害，最终丧命于秦。
屈原的故事以鲜明的对比展示了忠诚和背叛对待英雄的差异。
文章最后提到了秦国夺取泽州的事件。
南乡子译文及赏析南乡子是唐代诗人温庭筠的代表作之一，也是中国古代文学史上保留较为完整的文人诗歌之一。
这首诗以其悲凉、婉约的情感表达和妙趣横生的艺术表现方式，深受读者的喜爱。
下面将为您带来南乡子的译文及赏析。
南乡子辞君去九重，江南忆久别。
初日照红妆，曲江柳泪垂。
朝云乍拂地，酒旗背黄旗。
歌思苏子行，诗思刘伶醉。
折柳寄前川，莲间待晚晞。
忍书思夜雨，防书唱晓莺。
百花认公子，和露湿青青。
且向金门寺，莺啼寒更清。
译文：告别君王，离开九重宫阙，我怀念着江南的日子，那是我们分别已久。
初升的朝阳照在我的红装身上，曲江的柳树上也有泪水低垂。
朝云像是初次触地，酒旗上字迹已经褪色。
我唱起了苏子的歌，写下了刘伶醉驾的诗。
我折下的柳枝寄往前川，莲花池中等待夜晚的露珠。
我忍不住想写信给你，却担心被夜雨打湿。
我留心着信使，希望他听到黎明时莺鸣的歌声。
百花都认同你是公子，和露湿润着青草。
我要去金门寺，那里莺鸣的声音更加清脆。
赏析：南乡子以简洁的语言，表达了作者对江南离别的思念之情。
诗中运用了大量的描写手法，通过景物描写、情感抒发和意象的运用，让读者产生了直观而深刻的感受。
首先，诗人通过描绘初日照红妆和曲江柳泪垂来展示了诗人内心深处的忧伤和留恋之情。
这种借景抒情的手法使诗人的感情变得鲜明生动，给读者留下深刻的印象。
其次，诗人通过描述朝云乍拂地和酒旗背黄旗来表现出作者对别离的无奈和痛苦，并以苏子和刘伶为形象化的代表，进一步强调了自己的思念之情和对往事的留念。
诗人还通过折柳寄前川和莲间待晚晞等手法，将自己情感的寄托和希望付诸于物，让读者感受到作者远离故土的思念和对重逢的期待。
最后两句“百花认公子，和露湿青青。
且向金门寺，莺啼寒更清。
”展示了诗人对别离之后的自我安慰和寄托，在金门寺中寻找寄托，同时也表达了诗人对将来的期待。
整首诗通过深情而哀婉的语言表达了作者对别离的思念和对将来的期待，展示了温庭筠优美的诗才和对爱情的诠释。
南乡子以其简洁而深刻的表达方式，使其成为中国古代文学中的一朵佳作。
古诗南乡子·何处倚阑干翻译赏析《南乡子·何处倚阑干》作者为宋朝诗人苏轼。
其古诗全文如下：何处倚阑干。
弦管高楼月正圆。
胡蝶梦中家万里，依然。
老去愁来强自宽。
明镜借红颜。
须着人间比梦间。
蜡烛半笼金翡翠，更阑。
绣被焚香独自眠。
【前言】《南乡子·何处倚阑干》是北宋文学家苏轼所创作的一首词。
上片写歌妓老大时的命运与心态，下片写歌妓红颜薄命的孤独与自叹。
全词采用集句的形式，反映了宋代歌妓一类的妓女凄苦的生活。
【注释】⑴南乡子：词牌名。
唐教坊曲名，以咏南中风物为题。
有单调双调两体。
⑵集句：辑前人或别人整个诗句以成篇什（诗、词、对联）。
⑶“何处”句：此句出自杜牧《初春有感，寄歙州邢员外》。
倚：凭靠。
阑干：同栏杆。
⑷“弦管”句：此句出自杜牧《怀钟陵旧游》。
⑸“蝴蝶梦”句：此句出自崔涂《春夕》。
蝴蝶梦：比喻虚幻之事，迷离、惝恍之梦境。
《庄子·齐物篇》：“昔者庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与，不知周也。
俄然觉，则蘧蘧然周也。
不知周之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为周与？周与胡蝶，则必有分矣。
此之谓物化。
”⑹“依然”二句：此句出自杜甫《九日兰田崔氏庄》。
依然：仍旧。
强：勉强。
自宽：自我宽解。
⑺“明镜”句：此句出自李商隐《戏赠张书记》。
明镜：喻月光。
红颜：特指女子美丽的容颜。
⑻“须着”句：此句出自韩愈《遣兴》。
须着：必须。
⑼“蜡照”句：此句出自李商隐《无题》。
金翡翠：有翡翠鸟图样的帷帐或罗罩。
⑽“更阑”二句：此句用李商隐《碧城》三首之二的末句。
更阑：古代谯楼计时，一夜五次敲钟鼓，从初更到五更。
阑：残，尽。
【翻译】没有什么地方了，我能凭靠栏杆。
如月正圆似的，高楼里传来器乐的声音。
迷离梦中家在万里之外。
仍旧地，年龄大了，可忧愁又到来了，只好勉强自我宽解。
借着月光照照歌女的容颜。
必须把人间真境比作梦间虚境，要看穿社会人世。
蜡照的光一半罩住帷帐。
夜到尽头了，盖上绣被，焚着盘香独自一人睡觉了。
【赏析】上片写歌妓老大时的命运与心态。
南乡子古诗词赏析在中国古代文学史上,南乡子是一个备受瞩目的名词。
南乡子是唐代著名文学家刘禹锡的字。
刘禹锡（772年-842年），字禹善，号南乡子，唐代文学家。
他的文字清新优美，思想深邃。
作为唐代豪放派的代表之一，刘禹锡的诗歌作品充满了对自然、生活和人生的独特感悟。
接下来，我们将对南乡子的古诗词进行赏析。
首先，我们来看看南乡子的《浪淘沙·北国风光》这首词。
这首词以北国风光为背景，描绘了北方的美景，展示了南乡子对大自然的敏锐观察和深厚情感。
词的开头写道：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。
”这种写景的手法让人仿佛身临其境，感受到了北方冬日的深寒和瑰丽。
接着，南乡子用“望长城内外，惟余莽莽”形容长城的壮丽和宏伟。
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
”这句词描绘了大江东流不息的景象，以及随着历史的长河，众多英雄人物的兴衰，使人对历史和人生产生了深远的思考。
其次，我们要介绍南乡子的一首脍炙人口的词作——《陋室铭》。
这首词以南乡子自己的居室为写作素材，表达了对贫寒生活的豁达和乐观态度。
南乡子写道：“山不在高，有仙则名。
”这句词表明了他对于窘迫环境的豁达和对个人才华的自信。
“水不在深，有龙则灵。
”这句词则传达了南乡子对于自己的无私追求和独特个性的认同。
整首词以简洁的语言描绘了南乡子的居室，赋予了一个平凡的小角落以文化的厚重和内涵。
最后，我们来欣赏南乡子的一首优美的古诗——《木兰花慢》。
这首诗以南乡子对木兰花的赞美为主题，通过对花的细腻描写，展示了南乡子对于美的领悟和表达。
他描绘了木兰花的娇艳和芬芳：“不闻机杼声，惟闻女叹息。
”通过对花的描绘，南乡子传达了女性在封建社会中的悲情和无奈。
整首诗以优美的词句表达了对木兰花的倾慕之情，体现了南乡子细腻的感受和才华横溢的文字表达能力。
南乡子的古诗词以其独特的个性和优美的词句赢得了读者的赞赏。
他的作品体现了对自然和人生的深入思考和感悟，同时也展示了他豪放派作家的风采。
《南乡子》黄庭坚词作鉴赏《南乡子》黄庭坚词作鉴赏在日常学习、工作或生活中，大家都经常接触到古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。
还在苦苦寻找优秀经典的古诗吗？下面是小编整理的《南乡子》黄庭坚词作鉴赏，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
原文南乡子重阳日，宜州城楼宴集，即席作黄庭坚诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
催酒莫迟留，酒味今秋似去秋。
花向老人头上笑，羞羞，白发簪花不解愁。
鉴赏1这首词是作者的一首绝笔词。
词中对自己一生经历的风雨坎坷，表达了无限深沉的感慨，对功名富贵予以鄙弃，抒发了纵酒颓放、笑傲人世的旷达之情。
词的开头两句就描绘了一组对立的形象：诸将侃侃而谈，议论立功封侯，而自己却悄然独立，和着笛声，倚楼长歌。
对比何等鲜明，大有“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”（《楚辞。
渔父》）的意味。
封建社会中，封侯显贵历来是人生追求的目标，但作者眼中，这一切都只是梦幻一场，所以他此时只一边冷眼旁观，沉醉音乐之中。
这一组对比用反差强烈的色调进行描绘，互为反衬，突出了词人耿介孤高的形象。
此词借助笛声与歌声把我们带入了一个悠长深远的意境中，超然之情蕴含于这不言之中，自有一种韵外之致，味外之旨。
“吹笛倚楼”用唐赵嘏《长安秋望》诗中的名句“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”，正切本词写重九登高远望之意。
“万事尽随风雨去，休休，戏马台南金络头。
”一切的是非得失、升沉荣辱，都淹没时光流逝的波涛中。
“休休”，算了吧，还有什么可说呢！即使是象宋武帝刘裕彭城戏马台欢宴重阳的盛会，也成为历史的陈迹而一去不复返了。
用“戏马台”之典正切重阳宴集之题，而“金络头”，用鲍照《结客少年场行》“骢马金络头，锦带佩吴钩”，既切戏马台之马，又照应开头说封侯的“诸将”。
作受受佛老思想的浸润，人生观中有着消极虚无的一面，随着政治上的连遭打击，这种思想时有流露。
这里表现的.就是这种思想感情，但更为含蓄深婉。
下片遂转而为开朗达观。
晏几道《南乡子渌水带青潮》全词翻译赏析晏几道《南乡子渌水带青潮》全词翻译赏析《南乡子·渌水带青潮》作者为宋朝诗人晏几道。
其古诗全文如下：渌水带青潮。
水上朱阑小渡桥。
桥上女儿双笑靥，妖娆。
倚著阑干弄柳条。
月夜落花朝。
减字偷声按玉箫。
柳外行人回首处，迢迢。
若比银河路更遥。
【前言】《南乡子·渌水带青潮》是晏几道创作的一首词。
这首词描写一位在桥上倚阑而立的妙龄女郎，刻画出弄柳奏箫、吸引路人，却可望不可即的美丽少女形象，格调淡雅清丽，语言含蓄婉转，表现出词人对少女的不舍之情。
【注释】①渌（lù）水：清澈的水。
②青潮：水面呈青绿色，且旺盛饱满，如同涨潮一般。
③朱阑：朱红色的栏杆。
④双笑靥（yè）：此处是说女子笑，脸上出现一对酒窝儿。
⑤妖娆：形容女子美貌而富有风情。
曹植《感婚赋》：“顾有怀兮妖娆，用搔首兮屏营。
”⑥花朝：旧俗以二月十五日为“百花生日”，故称此节为“花朝节”。
⑦减字偷声：指词调的减省节奏和减少歌辞字句，从而衍变新调。
⑧玉箫：箫的美称。
李商隐《送从瓮从东川弘农尚书幕》：“素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。
”⑨迢迢：遥远。
韦庄《诉衷情》：“鸳梦隔星桥，迢迢。
”【翻译】清澈的春水带着青潮上涨，水上的朱栏连着小渡桥。
桥上站立着双靥带笑的美丽少女，好妖娆，倚靠着栏杆抚弄柳条。
月夜直到花朝，少女能够娴熟地按照“减字偷声”的变化吹奏玉箫。
柳外的行人回头顾盼，好遥远，仿佛比那天上的银河还要远。
【赏析】这首词写人，刻画了一位十分优美传神的少女形象。
上片首二句写景，为人物出场设置环境；一条清撤的.小河，带着碧绿的潮水，向远处缓缓地流去；河上架着一座两边围着红色阑干的小小渡桥。
朱阑映渌水，碧波泛青潮，景物闲雅优美，色彩艳丽鲜明，短短两句即展现出一幅令人神往的画面。
“桥上女儿双笑着，妖烧。
倚着阑干弄柳条。
”“柳条”二字语意双关，既指柳条随风飘扬的情景，又指少女美丽迷人的腰肢。
接着三句刻画人物。
王安石《南乡子》注释与赏析词牌名南乡子，唐教坊曲名。
原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。
单调始自后蜀欧阳炯。
南唐冯延巳始增为双调。
接下来，店铺为您介绍了《南乡子》注释与赏析，希望你喜欢！原文：自古帝王州，郁郁葱葱佳气浮。
四百年来成一梦，堪愁，晋代衣冠成古丘。
绕水恣行游。
上尽层楼更上楼。
往事悠悠君莫问，回头。
槛外长江空自流。
注释：①佳气：指产生帝王的一种气，这是一种迷信的说法。
②李白《登金陵凤凰台》诗中的名句：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
”把晋代与吴宫并举，明确地显示出后代诗人对晋朝的向往。
③恣：任意地、自由自在地。
④更：再，又，不只一次地。
⑤语出唐代诗人王勃的《滕王阁诗》中的名句：“阁中帝子今何在，槛外长江空自流。
”赏析：此诗亦为王安石晚年谪居金陵，任江宁知府时所作。
在表面的表达昔盛今衰之感的同时，把自己非常复杂的心境，也暗含于诗作之中。
金陵城自古以来便是帝王之州，唐代刘禹锡曾作《西塞山怀古》一诗：“王睿楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
”然而，王安石看到的与刘禹锡所见大不相同，这里是一片郁郁葱葱的王气正盛之地，佳气上浮。
但那是晋代的事情，已经过去四百年了，晋代的白衣胜雪，衣冠之族，已经成为一座座古墓，回首往事的时候，这些是怎堪回首呀。
末句借用李白《登金陵凤凰台》中的名句，表达的是同样的昔盛今衰的怅然之情。
将自己的理想寄托在过去的时代里，这是诗歌中常用的写法，借此来表明自己对现实的不满，同时使诗歌具有一种“高古”的气象。
作者独自一个人绕着江水边上行游，然后登上高楼。
“绕水游”是排遣心中的愁绪或不平事的一种办法，在这里，作者借这种典型的动作来表现内心的无边愁绪。
好在这种“绕水游”并不受外在任何事物的限制，可以“恣行”，随意地到处走走。
但是，这是一种多么无奈的自由啊，王安石所追求的，是推行新法，实现强民富国的愿望，而现在，只能是“绕水游”而已，慨叹之声，达于纸上。
《南乡子》古诗词鉴赏《南乡子》古诗词鉴赏在日常的学习、工作、生活中，大家总免不了要接触或使用古诗吧，古诗是古代诗歌的泛称。
你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编精心整理的《南乡子》古诗词鉴赏，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
《南乡子》古诗词鉴赏1《南乡子》（清：纳兰性德）何处淬吴钩。
一片城荒枕碧流。
曾是当年龙战地，飕飕。
塞草霜风满地秋。
霸业等闲休。
跃马横戈总白头。
莫把韶华轻换了，封侯。
多少英雄只废丘。
注释：（1）淬（cuì）：浸染，此处犹言“血染”。
吴钩：兵器，形似于刀，古时吴地以善于铸造这种锋利的兵器闻名，诗词中常以“吴钩”泛指锐利的兵器，犹言“宝刀”、“宝剑”；（2）龙战地：比喻群雄逐鹿天下的战场；（3）废丘：废弃的坟丘。
赏析：此为边塞词。
上片写景，由荒凉凄冷的塞外之景联想到当年此处正是群雄逐鹿、硝烟弥漫的战场，那时的“龙战地”曾是何等喧嚣、何等豪迈。
歇拍又跌入“塞草霜风”的荒凉现实。
下片抒情，转入对历史、对人生的感慨。
过片“霸业等闲休。
跃马横戈总白头”两句，道出词人真实内心：青丝会被时间染成白发，英雄壮志会被岁月磨灭，当年横戈跃马、气冲斗牛的豪情最后只能变成英雄末路的老迈。
“莫把韶华轻换了，封侯。
”大好的年华、短暂的人生，不能在追名逐利中虚度。
拜相封侯，那都不过是表面的辉煌。
君不见，多少功业彪炳一时的英雄，在历史的长河中留下的也只是一座座废弃的坟丘。
如果说少年时期性德亦曾有过横戈跃马、建功立业的壮志，那么侍卫生涯的身不由己让性德渐生厌倦，年华老大，昔年壮志却无一实现，从雄心勃勃的少年壮志，到升任侍卫、丧失自由后的怀疑与茫然，官场的历练并没有让性德变得世故圆滑，反而让他更清醒地意识到：用牺牲自我的个性作为代价，去换取所谓的仕途显达，对于他的人生追求而言是多么的虚幻。
性德曾对朋友如此感叹：“弟比来从事鞍马间，益觉疲顿。
发已种种，而执殳如昔，从前壮志，都已隳尽。
昔人言，身后名不如生前一杯酒，此言大是。
”（《与严绳孙书》）可为此词作注。
《南乡子》古诗词鉴赏2《南乡子·怅望送春杯》宋朝：苏轼怅望送春杯，渐老逢春能几回。
花满楚城愁远别，伤怀，何况清丝急管催。
吟断望乡台，万里归心独上来。
景物登临闲始见，徘徊，一寸相思一寸灰。
《南乡子·怅望送春杯》古诗简介《南乡子·怅望送春杯》是宋代文学家苏轼的词作。
这是一首集句词，其体式源于集句诗。
这首词是苏轼贬谪黄州的词作，既有他为人熟知的豁达开朗、处之泰然的一面，亦有痛苦、挣扎的灰暗一面。
全词取唐人诗句不仅均符合词人当下的境遇、身世、心态，而且信手拈来，仿若己出，经过他贯注心血的再创造获得了新的生命力。
《南乡子·怅望送春杯》翻译/译文惆怅地望着手中这杯送春酒，身体逐渐变老又有几回能再逢见春。
楚城繁花什锦心里却伤愁远方离别，非常感伤，更何况酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
在望乡台断断续续的吟诵，纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭。
此时归心万里,同筵的’诸君,又何人会此登临之意，辗转徘徊,反思内心。
相思之苦，心如寒灰。
《南乡子·怅望送春杯》注释①怅望送春怀：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。
其余强为有。
即此醉残花，便同尝腊酒。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。
谁为驻东流，年年长在手?”渲染对酒伤春的情话。
②渐老逢春能几回：此句取杜甫《漫兴九首》第四首：“二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
”为杜甫流落成都时所作之绝旬。
③花满楚城愁远别，伤怀：稍稍改动了许浑《竹林寺别友人》一诗：“骚人吟罢起乡愁，暗觉年华似水流。
花满谢城伤共别，蝉鸣萧寺喜同游。
前山月落杉松晚，深夜风清枕簟秋。
明日分襟又何处，江南江北路悠悠。
”④何况清丝急管催：此句选自刘禹锡的《洛中送韩七中丞之吴兴》五首之三：“今朝无意诉离杯，何况清弦急管催。
本欲醉中轻远别，不知翻引酒悲来。
”⑤吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗：“西北朝天路，登临思上才。
城闲烟草遍，村暗雨云回。
人岂无端别，猿应有意哀。
征南予更远，吟断望乡台。
”⑥万里归心独上来：来自许浑《冬日登越王台怀旧》诗：“月沈高岫宿云开，万里归心独上来。
河畔雪飞扬子宅，海边花盛越王台。
泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。
”⑦景物登临闲始见，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪馆，因题长句四韵》尾联：“万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。
千岁鹤归犹有恨，一年人住岂无情。
夜凉溪馆留僧话，风定苏潭看月生。
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。
”⑧一寸相思一寸灰：结尾之笔取自李商隐的《无题》二首之二：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
”《南乡子·怅望送春杯》创作背景元丰二年(1079年)，苏轼到任湖州还不到三个月，就因为作诗讽刺新法，“文字毁谤君相”的罪名，被捕下狱，史称“乌台诗案”。
出狱以后，苏轼被降职为黄州团练副使，这个职位相当低微。
而这首词便作于苏轼贬谪黄州时期。
《南乡子·怅望送春杯》赏析/鉴赏“怅望送春杯。
渐老逢春能几回。
”花繁叶盛的春日虽好，然而它终会远去，惆怅地望着手中这杯送春酒，心里涌起的伤春之情比酒更浓郁，千回百转，才下眉头，却上心头。
由春日的归去不由联想到自己年华的流逝。
“渐老”，谓逐渐衰老，语调悲哀沧桑。
“逢春”，忽一喜，词情上扬。
“能几回”，情绪再次跌落，由扬而抑，更显悲怆，人已衰老，有生之年还能看到几个春天。
一句之中一咏三叹，笔法缠绵而苍老，正是苏轼贬谪黄州哀伤心情的写照。
“花满楚城愁远别，伤怀。
何况清丝急管催。
”作者所处之时节恰是盛春，繁花似锦，故日“花满”。
楚城，正是作者贬谪之地--黄州。
词人流离飘零于此，远离故乡和亲人，怎能不满怀愁绪深如海。
在万红飘香的季节里，词人不仅没有感受到春的蓬勃和喜悦，反而备觉凄凉难耐，完全是基于受打击、遭放逐的现实原因。
此深层次的意蕴悄然表露，使其伤春之情更加意味深远。
“伤怀”二字极有分量，淋漓尽致地概括了词人伤春意愁离别的种种凄苦之情。
且这二字为作者自述，它将所集唐人诗句熔铸为一体，表现出古为今用的绝妙之处。
伤别之人本已悲哀不堪，哪里还禁得住送行酒宴上清丝急管奏出的别离之音。
“何况”两字，尽显不胜悲情之态。
词人在上片结尾处用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟断望乡台。
万里归心独上来。
”下片词人着重抒写自己思念故土之情。
这里虽然只取原诗下旬，实际上句诗意亦隐含其中。
词人即使四处飘零宦游，却终不曾忘却西蜀--他的家乡，更何况愈往南走离故土愈遥远。
登高饮酒之际，岂能不倍加思念家乡。
一个“断”字形象地描绘了其望乡情切的心态。
词人纵使与故土远隔万里，却仍然归心似箭，同宴的伙伴们谁能领会这份情怀。
“独”字突出了词人孤身漂流在外的孤独、寂寞之感。
“景物登临习始见，徘徊。
一寸相思一寸灰。
”原诗两句之中三次用到了“闲”字，苏轼取其诗意，化为己用，意蕴颇深。
只因此时了无官职，一身轻闲，悠然从容中登台眺望，才能将这春日的美景尽收眼底。
苏轼表面上叙述了自己无官一身轻的悠闲自在，实际深深流露了遭受贬逐，无法作为，一事不成的巨大痛苦。
正因为如此，词人才会在此地久久徘徊，不愿离去，其实是那无论无何都挥之不去的烦忧在心头盘旋，时时折磨着他。
结句为全词点睛之笔。
功业不可建。
故土无法还。
两种相思，一种愁绪，纠结在一起，令词人辗转反侧，心如寒灰。
此词落墨于酒筵，中间写望乡，结穴于一寸相思一寸灰的反思，呈现出一个从向外观照而返听收视、反观内心的心灵活动过程。
由外向转而内向，是此词特色之一。
而此词则证明，东坡词横放杰出风格之外，更有内敛绵邈之一体。
若进一步知人论世，则当时东坡之思想蕲向，实已从前期更多的向外用力，转变为更多的向内用力。
《南乡子·怅望送春杯》作者简介苏轼(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，号东坡居士，宋代重要的文学家，宋代文学最高成就的代表。
汉族，北宋眉州眉山(今属四川省眉山市)人。
嘉祐(宋仁宗年号，1056～1063)进士。
曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。
宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。
后又贬谪惠州、儋州。
多惠政。
卒谥文忠。
学识渊博，喜奖励后进。
与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。
其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。
其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。
词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。
又工书画。
有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》等。
《南乡子》古诗词鉴赏3古诗原文烟漠漠，雨凄凄，岸花零落鹧鸪啼。
远客扁舟临野渡，思乡处，潮退水平春色暮。
译文翻译烟雾苍茫，风雨凄迷。
岸边的花儿已凋谢，只听得鹧鸪声声啼。
远方的来客乘着一叶扁舟靠近荒野渡口。
这种地方最容易引发阵阵乡愁。
看江上潮水已退水面平静，时间已到暮春时候。
注释解释南乡子：原唐教坊曲名，后用作词牌名。
原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。
漠漠：烟雾迷蒙的样子。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄倾风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
”凄凄：寒凉貌。
《诗经·郑风·风雨》：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。
”鹧（zhè）鸪（gū）：鸟名。
形似雌雉，头如鹑，胸前有白圆点，如珍珠。
背毛有紫赤浪纹。
足黄褐色。
以谷粒、豆类和其他植物种子为主食，兼食昆虫。
为中国南方留鸟。
古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念故乡。
扁（piān）舟：小船。
临野渡：靠近荒野渡口处。
水平：水面平静。
诗文赏析这首《南乡子》，是一幅着墨不多的水墨画，一片江乡暮春景色，却被作者弄得满纸春愁。
说起来，烟当然漠漠，而雨却未见得人人都觉得凄凄。
以愁眼看世界，雨不免凄凄。
至于岸花零落，当然是自然现象，但斯时也故有斯落也。
它自落它的，根本不买任何人的账，看落花泛乡愁的人，即使给他看花开，他也只会看到“愁”。
有人说，这是点明时间，却没有想到乡愁与时间全不相干，没有任何人可以证明，乡愁只能在某个时间段才会产生。
作者只是把他无处发泄的思乡之情，像喷泉一样喷射，谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。
作者的感情，使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。
只有这样，才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。
此词给读者的是“愁云恨雨，满目凄清”的感觉，而拆碎下来，却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。
但就在开头这十三个字里，却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来，既是互相连贯，又能互相配合。
说到底，这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶，它们是由感情组织在一起的。
这首词属于“单调小令”，但它有个特色，那就是前十三字用平韵，后十七字换仄韵。
从韵脚的改变，使人产生一种分了上下片的错觉。
