从萧、袁、曹、熊、吕、姜、霍、鲁等姓常规写法看上下结构字特点
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说明一、姓按字的画数多少排列。
同画数内的姓字按起笔一、丨、丿丶乛的顺序排列,画数和笔形相同的字,按字形结构,先左右形字,再上下形字,后形体字。
如,同是八画的字,“明”在先,“冒”次之,“国”在后。
二、姓字相同的,依次看名的第二、第三字,先看画数,后看起笔顺序,再看笔形。
两个字的姓名,视第二个字为零画。
三、复姓字也按第一个字笔画画数多少排列,笔画相同的按笔形排列。
一画乙二画丁七卜刁刀乜三画干于土大万万俟寸上官山千么广弓卫马子车习四画丰王一天井元韦云专扎木支不太叔尤车区牙比瓦长孙巨日贝牛毛仁仉仇化从丹今仓公公西公羊公冶公良公孙乌殳勾凤卞六文方亢火计尹孔巴邓双毋水五画玉未正甘艾古节左左丘厉石布龙平东东门东郭东方占卢帅归申申屠叶田由冉央史只生付丘白仝丛令狐印包乐乐正邝立玄闪兰宁冯司司徒司寇司空司马弘召尼皮边尕六画耒刑邢戎吉巩朴权亚西西门有百百里达成夹谷匡扬毕过师曲吕则肉年朱竹乔伍伏仲仲孙任华仰伉伊向后全危多邬庄刘齐衣充闯羊羊舌羊角关米江池汝汤宇文安军冰祁许农寻那阮阳阴牟买红纪孙七画寿麦玛远运赤贡却芮花苍严克劳苏杜巫巫马李杨甫邴束励邳来扶连轩辕步肖时吴旷员别岑秀利邱何伯佟佘谷邸狄邹言享库应辛闵怀忻况冷汪沙沃沧汲沈完宋罕良初迟张陆阿陈邵邰纳八画青武幸苗苟苑范茅林松杭郁郏拓跋欧欧阳郅卓虎尚国昌畅明果易典呼呼延迪岩罗帕凯贯牧季和竺佴岳侬金郄周鱼宠庚底府於郑羌单单于洗法宗宝宠官宛空宓郎房居屈练经孟终九画封项赵贲郝荆茜草荀荣胡茹药柯查相柏柳郦咸南南门南宫战是贵蚁哈钟钟离钦钮郜种秋笃段段干修皇甫禹侯律须俞郗昝逄饶施恽恰闻闻人闾丘姜娄首养洪宣宦宫冠祖祝费胥姚贺勇羿骆骈十画秦敖班载袁都耿聂莫莘晋桂桓格索栗贾夏夏侯热原顾列顿柴党晁晏哨钱铁傀皋徐殷爱奚翁卿栾高郭席唐竞郯浩凌资益浦海涂浣家宾容宰宰父诸诸葛谈郎展陶姬通能桑十一画排理堵教黄菅萧萨梅曹戚龚盛常晨鄂唯啜崔崇铫银笪符第五盘庹麻瘐康鹿章商阎盖淳于淡梁梁丘寇宿谌扈逮尉尉迟屠隋隆续绳巢十二画琴越喜彭斯葛董蒋蒉韩辜森惠覃粟揭辉戢景喻黑嵇程税傅焦储舒鲁赓童羡普尊曾湛温滑游富禄谢强疏隗缑十三画鄢靳蓝蒯蓬蒲蒙楚楼裘赖甄雷虞路筱简微生詹鲍解廉裔靖雍阙慎满溥窦福褚十四画赫赫连綦綦母慕慕容蔡蔚蔺藏裴管鲜于雒廖韵端木阚漆漆雕赛谭谯暨翟熊缪十五画麹燕樊暴颛孙墨稽黎腾颜翦潘十六画薛薄融霍遽冀穆衡澹台十七画戴鞠檀魏糜濮濮阳蹇十八画瞿二十画壤驷酆耀籍二十一画露夔二十二画囊鬻。
上下结构汉字的书写要领上下结构汉字的书写要领在汉字的构成中,合体字占有绝对地位。
而在合体字中,除左右结构的汉字外,上下结构的汉字无疑也占有重要的一席之地。
因此,掌握上下结构汉字的书写要领就显得十分必要。
它不仅有助于我们写好上下结构的汉字,而且还可以让我们举一反三,为进一步写好上中下结构的汉字打下良好的基础。
本文拟就这一问题作一初步的探讨,以期对初学者有所帮助。
一、重心相聚众所周知,每个汉字都有自己的重心,独体字如此,上下结构的汉字也不例外。
但上下结构汉字的重心与独体字的重心又有所不同。
独体字只有一个重心,而上下结构汉字的重心少则两个,多则两个以上。
究其原因,是因为独体字只有一个结构单位组成,而上下结构汉字则是由两个甚至两个以上的结构单位组成。
而每个结构单位都有自己的重心,因此,对上下结构的汉字来说,如何使其两个甚至两个以上的重心相聚就显得尤为重要。
因为只有重心相聚,整个汉字才能形成一个严密的整体,才能做到重心平稳。
那么,如何使其重心相聚呢?笔者认为,只需将所有结构单位的重心聚于同一条竖中线上即可。
否则,上下重心错位,整个汉字的重心焉能平稳?见图一。
但是,怎样使其重心相聚于同一条竖中线上呢?鉴于上下结构汉字构成本身的复杂性,对这个问题我们应作具体分析:1、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为对称性结构单位时,要使其重心相聚,只需将其上、下部结构单位以竖中线为轴作对称安排即可。
如:“宋”和“晋”字(见图二所示)。
2、当上下结构汉字的上、下部结构单位均为非对称性结构单位时,要使其重心相聚,我们先要假想一条竖中线,然后将其上、下部结构单位以这条竖中线为轴作匀称安排即可(注意:不是对称安排)。
如“驾”“尧”字(见图所示三)。
3、当上下结构汉字的上、下部结构单位一为对称性结构单位,一为非对称性结构单位时,要使其重心相聚,我们先将其对称性结构单位以竖中线为轴作对称分布,然后将其非对称性结构单位以竖中线为轴作匀称分布。
汉字结构的基本特点中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。
篆书多呈圆形对称,取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结构为主。
楷书结构的基本特点是:中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔画适度伸张。
不同的楷书字体各有不同特点。
沙孟海先生将北碑楷书,分为“平画宽结”(如《郑文公碑》)和“斜画紧结”(如《始平公造像》)两大类,称唐碑褚、颜近于“平画宽结”,欧、柳近于“斜画紧结”。
这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。
“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。
“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点,结体紧凑一些。
“平”和“斜”,只是相对而言。
其实各种楷体中的横画都是不平的,都向左倾斜,只不过倾斜的程度不同。
楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”,即象形、指事、会意、形声、转注和假借。
根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。
象形字和指事字为独体字,其余为合体字。
合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构;内外结构的全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。
各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。
现分述如下:独体结构独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。
这类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。
初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。
独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。
姓氏笔画排列顺序索引姓氏笔画排序法一、以姓氏第一个字的画数多少排列,画数少的在前,多的在后,依次排列。
如“王”和“李”,“王”四画,“李”七画,“王”在前,“李”在后。
复姓按单姓对待。
二、若姓氏笔画数相同的,按汉字书写顺序排列。
按汉字书写笔顺自上而下,从左到右,由外及里的写法排列,即“一(横)、丨(竖)、丿(撇)、丶(点)、乛(折)”五种基本笔形顺序排列。
起笔是横的排在竖的前面,起笔是竖的排在撇的前面,以此类推。
对五种基本笔形以外的笔形字的排列法,通常这样处理:1、(提)作一(横)。
如“刁”字为一,提和点相连进作丶(点),如“决”字。
2、乀(捺)作丶(点),如“人”作丿乀、“又”字为乛丶。
3、和丶(点)对称的丿(短撇)作丶(点)。
如“少”字和“羊”字,第一、二笔为丷(点)。
4、笔形带钩和曲折的均作“折”。
包括乛、亅、乚、乙等笔。
如两字的同一笔都是“折”,简单“折”排在复杂“折”前。
如“李”、“杨”,“李”排在“杨”之前。
如笔画数相同,而且起笔的笔形也相同,就比较第二笔,以此类推。
如“林”与“武”都是八画,起笔又都是横,就比较第二笔,“林”的第二笔是丨(竖),“武”的第二笔是一(横),就把“武”排在“林”之前。
姓氏的笔画数相同、起次笔顺序一致的,按姓氏的字形结构排序的原则。
先左右形字,再上下形字,后整体形字。
如,同是八画[丨冖]的字,“明”在先,“昌”次之,“国”在后。
如笔画、笔形完全相同,又是同一种结构的字,就把字形比较简单的字排在前头,如“中”、“内”,“中”排在“内”之前。
三、若姓名的第一个字相同,一般以姓名的第二个字的笔画多少为序。
例如“王大宁”和“王胜利”,“大”的笔画少,排在前;“胜”的笔画多,排在后。
如果姓名是两个字,第二个字的位置可按零画对待。
例如“王盛”和“王大宁”,“王盛”是两个字,而“王大宁”是三个字,“王盛”排在前,“王大宁”排在后。
两个名的第一个字笔画数相同,再看两个名的第二个字的笔画多少。
从构形法和汉字简化看姓氏的口头阐释作者:贾安琪来源:《求知导刊》2017年第33期摘要:汉字中存在大量的音同音近的姓氏以及使用频率较低的姓氏,需要说话人对姓氏进行阐释。
文章从拆字的角度分析姓氏,探讨了适用于拆字的姓氏的特点,分析了部件在拆字过程中的应用,在姓氏统计后分析了汉字简化对姓氏阐释的影响,考察了姓氏的口头阐释所蕴藉的文化内涵。
关键词:姓氏;口头阐释;拆字;简化中图分类号:H0-05;H02文献标识码:A张:弓长章:立早江:江河的江周:周全的周以上是一些简单的口头阐释姓氏的方法,从中可以看出阐述姓氏的方式有以下两类。
①拆字法。
张:弓长;章:立早。
②组词。
江:江河的江;周:周全的周。
除了这两种以外,也可以用别的方法阐释姓氏。
③结构变换。
翦,解释为:剪刀的“剪”去掉“刀”字底,加上羽毛的“羽”。
④增减笔画。
奚:溪水的“溪”,去掉三点水。
臧:西藏的“藏”去掉草字头。
卞:下面的“下”,上面加一点。
这几种解释方法的优先顺序为:拆字法>组词>结构变换=增减笔画。
1.拆字法适用的姓氏的特点第一,这些姓氏极为常用,使用人数众多,都是合体字,具有拆分的可能。
第二,虽然具体到每个汉字中的部件组合模式不一,但是在拆分的时候,可以不考虑字形结构位置。
社会上对这些字有约定俗成的一套拆分程序,使用者不需要改变原有的拆分方法。
第三,拆字重在说得通俗易懂,有时候会忽视理据。
人们把“章”分为“立早”两部分,可见是着眼于视觉上的先后。
2.从部件的使用方式看姓氏的拆字(1)每个成字部件都被提及。
如:木子李、古月胡。
这是被接受程度最高的拆字方式,这样的姓氏一般是上下结构或左右结构,一个汉字由两个成字部件组成,两个部件分出来后,人们可以迅速地判断出姓氏,从语调上说这种拆分也具有读起来朗朗上口的特点。
(2)三个成字部件中只提及两个。
如:禾木程。
拆字法基本上是形成三字的构式,第三个字必须多是所要阐述的姓氏,因此只给部件留出来两个字的空间。
最全版《百家姓》书法赏析「姓⽒」在现代汉语中是⼀个词,但在秦汉以前,姓和⽒有明显的区别。
姓源于母系社会,同⼀个姓表⽰同⼀个母系的⾎缘关系。
中国最早的姓,⼤都从「⼥」旁,如:姜,姚,姒,妫,嬴等,表⽰这是⼀些不同的⽼祖母传下的⽒族⼈群。
⽽⽒的产⽣则在姓之后,是按⽗系来标识⾎缘关系的结果,这只能在⽗权家长制确⽴时才有可能。
因此,当我们读到「黄帝轩辕⽒,姬姓」以及「炎帝列⼭⽒,姜姓」时,可以明⽩,中华民族共同始祖炎黄⼆帝原分属两个按母系⾎缘关系组织起来的部落或部落联盟,⼀姓姜,⼀姓姬,⽽他们⼜分别拥有表⽰⾃⼰⽗权家长制⾸领的⽒称:列⼭,轩辕。
姓和⽒有严格区别⼜同时使⽤的的局⾯表明,母权制已让位于⽗权制,但母系社会的影响还存在,这种影响⼀直到春秋战国以后才逐渐消亡。
《百家姓》是我国流⾏最长,流传最⼴的⼀种蒙学教材。
它的成书和普及要早于《三字经》。
《百家姓》采⽤四⾔体例,句句押韵,虽然它的内容没有⽂理,但读来顺⼝,易学好记,与《三字经》、《千字⽂》相配合,成为我国古代蒙学中的固定教材,《百家姓》本来收集411个经增补到568个姓,其中单姓444个,复姓124个。
该书颇具实⽤性,熟悉它,于古于今都是有裨益的。
据南宋学者王明清考证,该书前⼏个姓⽒的排列是有讲究的:赵是指赵宋,既然是国君的姓理应为⾸;其次是钱姓,钱是五代⼗国中吴越国王的姓⽒;孙为当时国王钱俶的正妃之姓;李为南唐国王李⽒。
他判断《百家姓》“似是两浙钱⽒有国时⼩民所著”。
所谓“有国”据史书记载,吴越在宋太祖开国后,还存在⼀段时间,⾄宋太宗兴国⼆年才率⼟归降。
可见这本书是北宋初年问世的。
《百家姓》与《三字经》、《千字⽂》并称“三百千”,是中国古代幼⼉的启蒙读物。
下图为⽥英章楷书《百家姓》,来看看你的姓⽒怎么写更好看吧!△赵钱孙李,周吴郑王。
冯陈褚(chǔ)卫,蒋沈韩杨。
朱秦尤许,何吕施张。
△孔曹严华(huà ),⾦魏陶姜。
戚谢邹喻,柏⽔窦章。
基层党组织选举工作姓氏笔画排列顺序索引说明Document number:NOCG-YUNOO-BUYTT-UU986-1986UT基层党组织选举工作姓氏笔画排列顺序索引说明基层党组织选举工作姓氏笔画排列顺序索引说明一、姓按字的画数多少排列。
同画数的姓字按起笔一、丨、丿、丶、乛的顺序排列,画数和笔形相同的字,按字形结构,先左右形字,再上下形字,后整体字。
二、姓字相同的,单字名排在多字名之前;多字名依次看名的第一、第二字……先看画数,后看起笔顺序,再看笔形。
三、复姓字也按第一个字笔画画数多少排列,笔画相同的按笔形顺序排列。
一画乙二画丁七卜刁刀乜三画干于土大万万俟寸上官山千么广弓卫马子车习四画丰王天井元韦云专扎木支不太叔尤车区牙比瓦戈长孙巨日贝牛毛仁仉仇化从丹今仓公公西公羊公冶公良公孙乌殳勾凤卞六文方亢火计尹孔巴邓双毋水五画玉未正甘艾古节左左丘厉石布龙平东东门东郭东方占卢帅归申申屠叶田由冉央史只生付丘白仝丛令狐印包乐乐正邝立玄闪兰宁冯司司徒司寇司空司马弘召尼皮边尕六画耒刑邢列戎吉巩朴权亚西西门有百百里达成夹谷匡扬毕过师曲吕则肉年朱竹乔伍伏仲仲孙任华仰伉伊向后全危多邬庄刘齐衣充闯羊羊舌羊角关米江池汝汤宇文安军冰祁许农寻那阮阳阴牟买红纪孙七画寿麦玛远运赤贡却芮花苍严克劳苏杜巫巫马李杨甫邴束励邳来扶连轩辕步肖时吴旷员别岑秀利邱何伯佟佘余谷邸狄邹言享库应辛闵怀忻况冷汪沙沃沧汲沈完宋罕良初迟张陆阿陈邵邰纳八画青武幸苗苟苑范茅林松杭郁郏拓跋欧欧阳郅卓虎尚国昌畅明果易典呼呼延迪岩罗帕凯贯牧季和竺佴岳侬金郄周鱼庞庚底府於郑羌单单于冼法宗宝宠官宛空宓郎房居屈练经孟终九画封项赵贲郝荆莤草荀荣胡茹药柯查相柏柳郦咸南南门南宫战是贵蚁哈钟钟离钦钮郜种秋笃段段干修皇甫禹侯律须俞郗郤昝逄饶施恽恰闻闻人闾丘姜娄首养洪宣宦宫冠祖祝费胥姚贺勇羿骆骈十画秦敖班载袁都耿聂莫莘晋桂桓格索栗贾夏夏侯热原顾顿柴党晁晏哨钱铁倪皋徐殷爱奚翁卿栾高郭席唐竞郯浩凌资益浦海涂浣家宾容宰宰父诸诸葛谈郎展陶姬通能桑十一画排理堵教黄菅萧萨梅曹戚龚盛常晨鄂唯啜崔崇铫银笪符第五盘庹麻瘐康鹿章商阎盖淳于淡梁梁丘寇宿谌扈逮尉尉迟屠隋隆续绳巢十二画琴越喜彭斯葛董蒋蒉韩辜森惠覃粟揭辉戢景喻黑嵇程税傅焦储舒鲁赓童羡普尊曾湛温滑游富禄谢强疏隗缑十三画鄢靳蓝蒯蓟蓬蒲蒙楚楼裘赖甄雷訾虞路筱简微生詹鲍解廉裔靖新雍阙慎满溥窦福禇十四画赫赫连綦綦母慕慕容蔡蔚蔺臧裴管鲜于雒廖韵端木阚漆漆雕赛谭谯暨翟熊缪十五画麹燕樊暴颛孙墨稽黎腾颜翦潘十六画薛薄融霍遽冀穆衡澹台十七画戴鞠檀魏糜濮濮阳蹇十八画瞿二十画壤驷鄷耀籍二十一画露夔二十二画囊鬻。
百家姓姓氏笔画大全(繁简对照)二划之姓丁、刀、七、力、刁三划之姓:于、上、山、士、子、千、弓、四划之姓:孔、毛、王、文、主、尤、牛、尹、元、卞、支、巴、仇、戈、公、勾、木、火、水、井、太五划之姓:石、央、甘、田、白、申、包、丘、皮、平、令、左、右、冉、史、世、可、由、正、句、以、丙、玉、布、目、仙、市、巨、司、召、代、弘六划之姓:朱、牟、伊、任、伍、米、安、羊、全、伏、戎、百、吉、年、向、同、匡、有、仲、仰、光、自、列、老、多、羽、守、州、印、共、危七划之姓:李、吴、宋、杜、江、何、吕、余、佘、辛、谷、巫、车、成、利、莆、池、岑、系、杞、良、求、我、伯、言、吾、汝、束、豆、希、贝、冷、而、别、步八划之姓:宗、沈、卓、狄、屈、杭、牧、居、武、幸、宓、尚、明、始、长、昌、儿、征、析、庚、沙、东、汲、帛、虎、知、京、念、来、委、金、孟、季、林、易、官、扶、和、汪、竺、沃、松、艾、於、房、祁九划之姓:俞、施、柯、段、姚、姜、纪、韦、查、候、柳、风、封、皇、柏、羿、禹、南、约、勇、河、法、革、眉、后、计、冠、泰、宦、姬、昭、宣、相、红十划之姓:花、徐、孙、祖、凌、席、班、乌、贡、宫、家、祝、桂、唐、真、师、宰、起、修、留、马、恭、轩、容、秘、索、桀、桓、仓、桃、展、桐、原、肥、洛、袁、秦、奚、倪、时、高、夏、洪、翁、益、桑、耿、殷、晁十一划之姓:张、许、梅、章、胡、梁、康、曹、麦、从、崖、那、崔、邢、商、寇、苗、尉、英、习、鹿、常、崇、国、庸、坚、密、涂、假、宿、鱼、符、茅、麻、浦、扈、终、巢十二划之姓:黄、曾、邵、邱、彭、傅、程、阮、项、童、贺、乔、富、荆、堵、盛、景、荀、闵、喻、云、费、焦、舒、理、尧、舜、雄、渊、惠、贵、敦、朝、开、冯、单、能、强、越、须、邰、茹、钮、嵇、胥、十三划之姓:杨、庄、游、雍、贾、雷、莫、虞、楚、温、汤、路、裘、衙、督、睦、义、新、禄、干、郁、嵩、琴、钳、涂、稠、椿、农、经、解、湛、干、里、涂、十四划之姓:连、廖、熊、赫、郗、管、赵、辈、齐、郎、寿、荣、台、逢、造、端、辅、通、翟、僮、源、闻、慎、韶、凤、郝、郜、臧、卜、十五划之姓:刘、郭、叶、欧、董、葛、万、乐、谈、厉、黎、满、鲁、贤、养、闾、樊、墨、陕、谅、广、审、挚、颉、沓、范、十六划之姓:陈、陶、陆、潘、蒲、记、赖、诸、阎、鲍、骆、钱、龙、运、稽、锡、都、衡、颖、桥、噪、声、燕、融、穆、十七划之姓:蔡、蒋、蔚、邹、谢、韩、阳、应、龙、钟、临、励、赛、营、襄、优、鸿、翼、辕、邬、岳、十八划之姓:颜、魏、简、阙、聂、丰、储、戴、礼、环、浇、济、瞿、庞、隗、十九划之姓:郑、萧、邓、薛、关、谭、薄、祢二十划之姓:罗、严、钟、释、蓝、党、窦、怀、籍、咸、二十一划之姓:巍、顾、珑、饶、铁、二十二划之姓:苏、袭、权、蔺、二十三划之姓:兰、体、麟、滩、铄、鳞、栾、严、洒、百家姓姓氏繁体字筆畫大全二劃之姓蔔、丁、刀、七、力、刁三劃之姓:于、上、山、士、子、千、弓、四劃之姓:孔、毛、王、文、主、尤、牛、尹、元、卞、支、巴、仇、戈、公、勾、木、火、水、井、太五劃之姓:石、央、甘、田、白、申、包、丘、皮、平、令、左、右、冉、史、世、可、由、正、句、以、丙、玉、布、目、仙、市、巨、司、召、代、弘六劃之姓:朱、牟、伊、任、伍、米、安、羊、全、伏、戎、百、吉、年、向、同、匡、有、仲、仰、光、自、列、老、多、羽、守、州、印、共、危七劃之姓:李、吳、宋、杜、江、何、呂、余、佘、辛、谷、巫、車、成、利、莆、池、岑、系、杞、良、求、我、伯、言、吾、汝、束、裏、豆、希、貝、冷、而、別、步八劃之姓:宗、沈、卓、狄、屈、杭、牧、居、武、幸、宓、尚、明、始、長、昌、兒、征、析、庚、沙、東、汲、帛、虎、知、京、念、來、委、金、孟、季、林、易、官、扶、和、汪、竺、沃、松、艾、於、房、祁九劃之姓:俞、施、柯、段、姚、姜、紀、韋、查、候、柳、風、封、皇、柏、羿、禹、南、約、勇、河、法、革、眉、後、計、冠、泰、宦、姬、昭、宣、相、紅、十劃之姓:花、徐、孫、祖、淩、席、班、烏、貢、宮、家、祝、桂、唐、真、師、宰、起、修、留、馬、恭、軒、容、秘、索、桀、桓、倉、桃、展、桐、原、肥、洛、袁、秦、奚、倪、時、高、夏、洪、翁、益、桑、耿、殷、晁十壹劃之姓:張、許、梅、章、胡、梁、康、曹、麥、從、崖、那、崔、邢、商、寇、苗、尉、英、習、鹿、常、崇、國、庸、堅、密、塗、假、宿、魚、符、茅、麻、浦、扈、終、巢十二劃之姓:黃、曾、邵、邱、彭、傅、程、阮、項、童、賀、喬、富、荊、堵、盛、景、荀、闵、喻、雲、費、焦、舒、理、堯、舜、雄、淵、惠、貴、敦、朝、開、馮、單、能、強、越、須、邰、茹、鈕、嵇、婿、十三劃之姓:楊、莊、遊、雍、賈、雷、莫、虞、楚、溫、湯、路、裘、衙、督、睦、義、新、祿、幹、郁、嵩、琴、鉗、塗、稠、椿、農、經、解、湛、幹、裏、塗、十四劃之姓:連、廖、熊、赫、郗、管、趙、輩、齊、郎、壽、榮、台、逢、造、端、輔、通、翟、童、源、聞、慎、韶、鳳、郝、郜、臧、蔔十五劃之姓:劉、郭、葉、歐、董、葛、萬、樂、談、厲、黎、滿、魯、賢、養、闾、樊、墨、陝、諒、廣、審、摯、颉、踏、範、十六劃之姓:陳、陶、陸、潘、蒲、記、賴、諸、閻、鮑、駱、錢、龍、運、稽、錫、都、衡、穎、橋、噪、聲、燕、融、穆、十七劃之姓:蔡、蔣、蔚、鄒、謝、韓、陽、應、龍、鍾、臨、勵、賽、營、襄、優、鴻、翼、轅、邬、嶽、十八劃之姓:顔、魏、簡、阙、聶、豐、儲、戴、禮、環、澆、濟、瞿、龐、愧、十九劃之姓:鄭、蕭、鄧、薛、關、譚、薄、祢二十劃之姓:羅、嚴、鍾、釋、藍、黨、窦、懷、籍、鹹、二十壹劃之姓:巍、顧、珑、饒、鐵、二十二劃之姓:蘇、襲、權、蔺、二十三劃之姓:蘭、體、麟、灘、铄、鱗、栾、嚴、灑、。
从萧、袁、曹、熊、吕、姜、霍、鲁等姓常规写法看上下结构
字特点
硬笔行书如何写好上下结构的合体字?
上下结构的合体字由两个以上的偏旁纵向叠加组成。
由于许多笔画层层积累,从而限制了纵向笔画(如竖画)的自由伸展,使其成为全字主笔的可能性降低。
相反,某些横向笔画(如长横)得以向左右两边自由伸展,从而成为全字的主笔。
横向主笔产生之后,又进一步制约其他笔画的布局。
例如,其他横向笔画相应要压缩,所有纵向笔画收敛不纵。
因此,写好横向主笔是准确布局上下结构字的一把钥匙。
具体来说,书写时应做到如下几点:
(一)突出横向主笔。
如何突出?首先,长度足够。
甚至起笔收笔于回宫格的外框位置,从而制造震撼醒目的效果。
其次,动感强烈。
行书主笔横不应是一条生硬的长直线,而应有波折变化的动态美。
第三,平衡作用。
主笔横平衡全字,不致倾倒,因此,被重心线分割的左右部分大致均等。
下面姓氏字中,“袁”、“霍”等主笔横居上,呈天覆之势;“萧”、“鲁”居中,平衡上下;“熊”、“姜”居下,地载托上。
所有主笔都非常醒目,左右全字。
(二)收缩横向辅笔。
有突出必有压缩,才能有所对比。
除去主笔外的其他横向辅助笔画要压缩收敛,不能与主笔争辉。
大多数辅助笔画应安排在回宫格的内宫中,使全字中宫收紧。
少部分溢出内宫,但不能达到外宫边沿,削弱主笔的作用。
这种多层次安排填补了主次之间的空白,避免了结构上的突兀。
下面姓氏字中,“萧”上横溢出内宫,但仍较短,其它短横均居内宫之中。
“鲁”字中,“田”、“日”两偏旁的横画也压缩在内宫之中,以衬托主笔横。
(三)控制全字高度。
上下结构的字纵向空间显得十分拥挤,如果安排失误,必然越写越长,导致全字结构不佳。
怎么办?其一,缩短纵向笔画。
各偏旁中的竖画及类竖画要收缩,谨慎伸展。
当然,具体长
度根据其在各偏旁中的地位决定。
其二,部分纵向笔画倾斜。
笔画的倾斜既节约了纵向空间,又拉长了笔画,还彰显变化之美。
其三,压缩横画间距。
空白也大量消耗纵向空间,要根据全字笔画的密度合理预留笔画间距。
各偏旁内部横向笔画间距要小,偏旁之间的间距可灵活决定。
其四,笔画穿插迎让。
为了节约空间,偏旁之间的笔画可以穿插迎让,参差互嵌。
行书中,各笔画之间的联系更为紧密,上下偏旁之间常常牵丝连接,一体运笔,因此,穿插迎让更为常见。
下面姓氏字中,“萧”的草字头、“袁”的土字头、“霍”的雨字头中竖画都应尽量短,节省空间。
“吕”左右竖画向内倾斜,不仅形体更为精巧,也有利于节省空间。
“萧”、“霍”等字的横画间距都很小,有利于控制字长。
同时,“萧”中竖嵌入草字头中,上下一体,结构紧凑。
(四)偏旁重心一线。
一个偏旁有一条重心线,但各个重心线不能各行其是,应将重心合于一线,否则全字不稳。
所谓重心线,即左右笔画均等的中轴线。
所以,重心线左右两边笔画等量是保证全字重心稳定的主要办法。
此外,许多重要的节点也穿越重心线,如笔画交叉点、部分起笔收笔点、部分笔画的中点等。
总之,要根据字的不同形态特点确保重心平稳。
下面姓氏字中,“袁”上下竖穿越重心线,“吕”横画中点居于重心线,“姜”女字底下面交叉点居于重心线,“萧”、“袁”、“鲁”等字中竖位于重心线。
部分上下结构姓氏字常规行书写法点睛
萧草字头横画与下面主笔横大致平行,但较短,为主笔服务。
“肃”中竖居于重心线,左右线条大致均等。
全字上端下正,疏密均匀,书写时笔画环环相扣,一气呵成。
袁“土”及“口”中的横画长短不同、直弯有别。
上下竖画对齐,使重心稳定。
下撇坚挺有力,可不必撇出,顺势上翻完成竖钩及右旁两点。
曹“曹”大致由横竖笔画组成,书写时要善于打破横平竖直的固
定模式,借助提按交替及直中嵌弯增强笔画动感,营造变化之美。
上部宽阔,下部窄直,横间距大致均等,保证全字和谐稳定。
熊“能”为左右结构,外紧内松。
四点底变形为点横式主笔,向上形成张力,给人以勇托千斤之感。
有的笔画予以省减,有的一笔带过,有的重新组合,使多笔画字化繁为简。
全字颇具动感,彰显行书之美。
吕改造笔画,使其韧而有力。
上下“口”均上开下收,左竖以点
呈现,上横变为弯笔,下横短小。
横间等距,结构匀称;上小下大,以下撑上;牵丝相连,俨然一体。
姜首两点收笔指向重心线,“王”中竖居于重心线。
女字底主笔横兼具平衡作用,要写得灵动不僵;反折具有支撑作用,应写出力度和韧性;短撇照应反折,二者要倾角相等,和谐对称。
霍雨字头横钩为主笔,呈天覆呵下之势。
雨字头中竖居重心线,左右均等。
所有竖画大致平行,应写得刚劲有力。
所有横应写出不同质感,或长或短,或正或斜,或以点代横。
这是行书的内在要求。
鲁中横承上启下,为全字主心骨。
依据行书笔画特点,化直为弯,化正为斜,化短横为横点,化短竖为竖点。
恰当的偏旁造型是整个字结构合理的关键。
“田”塑造为倒梯形,显得灵活生动;“日”塑造为长矩形,稳固支撑上部。